Все правильно подмечено. Вот для этого и существует двухкамерная съемка. Одному оператору очень сложно предугадать исход событий, тем более при работе со стабикамом в репортажке. Но мы кажется отвлеклись от основной темы - Стедикам и аналоги, выбор, настройка.
Какие углы обзора приемлемы для стедикама, с учетом кроп фактора 1.6? Можно ли менять угол обзора при съемке стедикамом?
Если конечно у вас есть ассистент фокусник, тогда можно и зумом и фокусом поиграть. Стабикам тем и хорош, что можно классно на широком угле снять наезд и отъезд, причем на много эффектнее зума. Вообще сначала нужно на широкоугольниках научиться работать, на них не так заметна болтанка, а затем пробовать менять углы.
Вот кстати еще некоторое дополнение Если снимаем облет молодых общим планом, лучше снимать медленный облет против движения молодых, чтобы придать динамику танцу, если крупный или даже средний, тогда облет по направлению танца с фиксацией лиц, чтобы голова пошла кругом - тогда против движения, но и в этом случае все зависит от темпа и ритма музыки.
Ну вот к примерная раскадровка (извините, что не относится к теме выбора стабикамов) Если снимаем одной камерой 1.кадр. динамическое сопровождение выхода молодоженов на танец 2 кадр. зафиксировал камеру - молодожены танцуют. 3 кадр. перевел камеру на гостей - пролет панорамы гостей 3 кадр. крупно молодожены в танце статика 4 кадр. меняешь позицию и крупность плана на общий - слежение, облет в противоположную сторону движения молодых. 5 кадр. статика - крупно гости. 6 кадр. средний план - статика родители 7 кадр. общий план - динамика молодожены и так далее, варианты могут быть различными, наезд, отъезд пролет, слежение каждый кадр секунд 10, при монтаже режешь по 3-6 секунд в зависимости от музыкального темпа и подгоняешь в такт музыки. Я в качестве примера уже выкладывал где-то, правда снято больше года назад
Знаю ребят, которые работая с DSLR-ами специально утяжеляли фотики, (так-же как и легкие камеры типа Sony2100 - 2200) естественно и грузы и добились отличных результатов. По поводу увеличения длины штанги, с одной стороны это неплохой выход, но с другой - очень сложно снимать динамичные сцены.
Вот несколько цитат Андрея Языджи "Если же низ будет слишком легкий, то консоль будет менее устойчива в вертикальном положении и вы в процессе съемки будете постоянно терять уровень горизонта." "Если низ консоли переутяжелить, то при резких боковых ускорениях он будет отставать и отклонять консоль как маятник"
Поэтому для каждой камеры и условий съемки нужно точно подобрать и длину консоли и уж тем более соотношение масс, если гимбл плавающий тогда и проблем меньше. Тут просто нужно найти для себя золотую середину, а уменьшать грузы это не выход.
Карбон используют для того чтобы снизить общий вес стабикама, но с грузами нужно быть поосторожнее, есть неоспоримый закон, чем больше масса всей системы (стабикам+камера с прибамбасами) плюс правильное соотношение и распределение масс (камера - грузы) тем выше стабилизация. Минимальный вес грузов должен быть не менее 1\3 от массы камеры. Но здесь есть еще одна хитрость, которую никто не берет во внимание, нужно учитывать не только вес камеры, но и вес быстросъемной площадки и позиционера и уже от этого рассчитывать массу грузов. Конечно работая без жилета сложно удержать общую массу 3-4 кг, поэтому и стараются уменьшить грузы во вред стабилизации. Посмотрите форумы все завалены вопросами, не могу настроить, плохо работает, нет стабилизации А теперь взгляните на серьезные модели стабикамов, сколько там всего наворочено внизу, монитор, аккумы, система управления, а ведь все это имеет вес и не малый, поэтому и стабилизация на таких системах не чета ручным и дело даже не в профи стабикамах, а в подходе к самим принципам настройки и соотношении масс камера - грузы. Идеальной можно считать работу конкретной системы если она нагружена близко к максимальной массе (кстати это относится и к пантографам), это не мои выводы - это многолетний опыт стабикам-пилотов высшего пилотажа. Попробуйте нагрузить вашу систему по полной программе и вы сами почувствуете все прелести стабилизации и самой работы (за исключением тяжести в руках)
Вот собственно та проблема о которой я просил помощи, на 2, 04 сек показан этот виртуальный монитор, получилось несколько каряво, но более качественного варианта добиться так и не смог. Спасибо всем за помощь и дельные советы, будем работать дальше.
И дело даже не в том, что это стабикам для фотиков. Сам упрощенный конструктив от Мерлин не внушает доверия. Первое что сразу бросилось в глаза - молодцы, что поставили быстросъемную площадку, но именно в ней в первую очередь и кроется весь геморой. Каждый раз при установке камеры придется настраивать продольный наклон камеры, поскольку в съемной части площадки установлен винт регулировки, а на основании червячное зацепление и точной фиксации для установки нет, промахнулся на один виток и регулируй все по-новой. Второе - соединение трубок выполнено одним зажимным винтом тоже без жесткой фиксации и точной подстройки, то-есть случайно задел грузом обо что-то и вот и все настройки. Считаю не совсем доработанная конструкция.
В универсальных (или студийных) микрофонах, как правило, используются мембраны большого диаметра и ничтожно малой массы.
Ну вот не совсем так,
Цитата
Конденсаторные микрофоны делятся на микрофоны с большой диафрагмой и с малой. Первые в силу размеров, дизайна и изрядной цены используются только в студии, вторые более универсальны. Большинство современных конденсаторных микрофонов используют постоянное напряжение 48 В, которое подается от специального источника питания, либо с микшерного пульта, имеющего функцию так называемого "фантомного питания". Многие профессиональные видеокамеры также имеют возможность подачи фантомного питания для того, чтобы использовать в видеосъемке внешние конденсаторные микрофоны. С точки зрения В микрофонах-приемниках давления звуковая волна воздействует на одну, фронтальную сторону диафрагмы, в приемнике градиента давления (разности) - на обе стороны. Различие в устройстве акустических приемников сказывается, в основном, на их пространственных характеристиках. принципов устройства микрофоны делятся на приемники давления и приемники градиента давления.
Здесь нужно точно знать что покупаешь. Если микрофон с большой диафрагмой - тогда все правильно, это не для нас, но мы имеем дело с микрофонами у которых диафрагма 10-15 мм, а это как-раз то, что доктор прописал. Нужно четко для себя представлять что такое приемник давления (электретные микрофоны) и приемник градиента давления в основном это реализовано в конденсаторных микрофонах и как следствие не нужно ставить два микрофона в длинную интерференционную трубку-ствол и сложную схему для реализации суперкардиоиды и гиперкардиоиды, а использовать схему только симметрирующего усилителя.
Цитата
Пушки часто используют для записи звука во внестудийных условиях, в том числе на открытом воздухе. Хорошее качество звучания голоса можно получить с расстояния, не превышающего 2-3 метров, типичное расстояния съема пушкой – 30…100см. Из-за особенностей конструкции, а именно наличию щелей и длинному корпусу, пушки подвержены «задуванию», поэтому компании-изготовители предлагают пользователям широкий набор аксессуаров к таким микрофонам. Среди них - ветровые защитные экраны (поролоновые, меховые, типа «цеппелин»).
Алек, Так как слышит человеческое ухо не на одном рекордере, не одним микрофоном, даже супер класса не записать. Дело в том, что природой заложено в человеческом мозгу "эффект присутствия" и мозг сразу отсекает те звуки, которые нам не нужны и концентрирует внимание на важных для нас звуковых событиях, а микрофон или любой рекордер пишет все, что происходит вокруг нас без разбора по частотам и по направлению звука. А со звуком записанным при отправлении поезда не совсем соглашусь, многие микрофоны (конденсаторные) сделают такую запись на много лучше, поскольку максимальное звуковое давление у них на много выше, чем у электретных, но в любом случае такие фонограммы нужно обрабатывать в звуковых редакторах.
Еще в прошлом году я действительно хотел брать стереопару BEHRINGER C-2. или Samson C02, они в то время были свободно в продаже, а осенью мне довелось поработать с китайским микрофоном shuaiyin syc 90s, но его я не нашел и купил Invotone CM-610PRO, вот и вся эпопея с микрофонами. Если почитать эту ветку с первого поста будет понятнее.
А вот с этим я не могу согласиться, за бугром не меньше чем у нас покупают мыльницы и для чего, да абсолютно для того-же, чтобы снимать семейный архив не прибегая к услугам профи. Там так-же есть видеолюбители, которые для себя занимаются монтажем и так-же есть конкурсы любительского видео и так-же занимаются самоделками для своих камер, в общем все как у нас. Я переписывался с забугровыми ребятами, поверьте они не чем не лучше и не хуже нас, просто они другие.
Это основа - ткань на которой закреплены ворсинки, она не плотная, но очень прочная, типа мешковины и очень хорошо пропускает все звуки. Зайдите в любой магазин "Ткани" выбор искусственного меха сейчас очень большой, по плотности, длине меха и расцветке, стоит копейки.
В принципе такое вполне возможно поскольку 1. Линейный выход и выход на наушники отличаются назначением. 2. Как правило, линейный выход, в отличие от выхода на наушники, не регулируется (громкость, тембр...), хотя бывает всякое. 3. Если сравнивать их параметры, то при кажущейся схожести параметров, они принципиально отличаются сопротивлением нагрузки, на которую способны работать. Типичные параметры линейного выхода: 200 мВ 250мВ на 1-10 кОм нагрузки . Типичные параметры выхода на наушники: до 500 мВ на 100 Ом нагрузки (ни тот ни другой параметр серьезно не нормированы). Выход на наушники, подключенный к линейному входу (высокоомному), не сможет развить адекватное напряжение, что приведет к клипингу, искажениям и пр. (впрочем, если подобрать громкость, то, возможно, что-то и удастся послушать). В большинстве случаев такое подключение резко ограничивает громкость. Попытка компенсировать громкость на усилителе приводит к повышению уровня шумов и искажениям. Однако, есть схемотехнические решения, которые сносно работают практически на любую нагрузку. Попробуй параллельно входу (выходу на наушники) поставить R 150-300ом, во многих случаях это спасает от глюков.
Здесь скорее всего вся заморочка в том, что стандарты света и освещения создавались для восприятия человеком, т. е. человеческим глазом, но видеограф все это воспринимает через монитор камеры у которой естественно свои ограничения и по чувствительности и по динамическому диапазону.
Цитата
Исследования показали, что глаз может воспринимать... широкий диапазон контрастности - порядка 1200:1. Такое соотношение получается с учетом "темнового зрения" - способности видеть ночью или в очень слабо освещенном помещении. в то время как фиксируемый пленкой - примерно 100:1, видео - 40:1, хотя есть телекамеры с широким динамическим диапазоном (WDR)
Поэтому видеосвет нужно рассматривать в связке видеокамера+накамерник и однозначный ответ здесь дать крайне сложно.
Накамерный свет это отдельная очень серьезная и болезненная тема для всех видеографов, тем более, что сейчас практически все производители уже перешли или переходят на светодиодные элементы. Ассортимент довольно-таки широк, но идеального накамерника, отвечающего всем требованиям, пока еще не создано, да и области применения у них расплывчатые, поскольку каждый видеосвет имеет свои достоинства и недостатки. Для того чтобы сформулировать основные понятия накамерной светотехники нужно как минимум десяток промышленных и любительских образцов и хотя-бы мини-лабораторию для сравнительного анализа, но не того, не другого у нас нет. а теоретически все, что выложено в первом посте как-раз и отвечает нашим требованиям, запинка встала только с люксами.
Так ведь динамические мики типа караоке philips sbc md150 это совсем не для камеры, тут как минимум электретный мик нужен типа ATR 6550 это самый мало бюджетный, без фантомного питания, с миниджеком
Teleмike™ микрофон-"пушка" ATR 6550 (ATR55) предназначен для работы на малом, среднем и большом расстоянии. В режиме "TELE" узкая диаграмма направленности улавливает звук на большом расстоянии, отсекая внешний шум такой, как автомобильное движение, кондиционеры, реверберация помещения и механические вибрации.
* Сконструирован специально для работы с видеокамерами * Два режима работы: “NORМAL” – для малых и средних дистанций, “TELE” – для больших * Комплектуется кабелем 90 см с разъемом миниджек 3,5 мм
но только не верь тому, что это конденсаторный, да еще и стерео, как пишут в рекламе.
Настоящие конденсаторные практически все (за редким исключением) с фантомным питанием +48-52 вольт, По поводу частотного диапазона - для наших целей вполне достаточно 40-18000 гц. а вот с максимальным звуковым давлением нужно быть по-внимательнее как минимум 115-120 dB.
Освещенность - базовые понятия Освещённость — это физическая величина, характеризующая освещение поверхности, создаваемое световым потоком, падающим на поверхность. Единицей измерения освещённости в системе СИ служит люкс (1 люкс = 1 люмену на квадратный метр), в СГС — фот (один фот равен 10000 люксов). В отличие от освещённости, выражение количества света, отражённого поверхностью, называется яркостью. Освещённость прямо пропорциональна силе света источника света. При удалении его от освещаемой поверхности её освещённость уменьшается обратно пропорционально квадрату расстояния. Когда лучи света падают наклонно к освещаемой поверхности, освещённость уменьшается пропорционально косинусу угла падения лучей.
Для примера:
Освещение солнечными лучами в полдень 100 000 люкс При киносъёмке в студии 10 000 люкс На открытом месте в пасмурный день 1000 люкс В светлой комнате вблизи окна 100 люкс На рабочем столе для тонких работ 100–200 люкс Необходимое для чтения 30–50 люкс На экране кинотеатра 85–120 люкс От полной луны 0,2 люкс От ночного неба в безлунную ночь 0,0003 люкс Автор: demiurg Кстати там очень много можно почерпнуть по вопросам света, освещения и не только.
Здесь действительно прямая зависимость, чем больше вес системы (стабикам+камера), тем выше и качественнее стабилизация. Я ради интереса пробовал на свой Шмель водрузить Panasonic GS-300 вес 400 гр, подобрал грузы, отбалансировал, а в итоге стабилизации ноль. Был у меня и А-ля Мерлин с камерой Sony VX 2100 - общий вес 3,5 кг и по сравнению с классическим стабикамом это просто дорогая игрушка для взрослых дяденек.
Поэтому настоящие профи предпочитают камеры весом более 5 кг
да и сами стабикамы там по-серьезнее, а то, что используем мы это девайсы начального уровня.
А хорошая пушка имеет свой процессор который пишет все, но потом на монтажке можно выбрать любую направленность.
Будьте добры по-подробнее пожалуйста про такую пушку с процессором, чтобы в монтажке направленность можно было выбирать, а еще лучше хоть одну конкретную марку. Если такое чудо электроники действительно уже есть, я непременно его куплю, чтобы больше не заморачиваться с подбором микрофонов.
Как только изготовил жилет с рукой, сделал маленький тест, опыта правда было практически ноль, но тем не менее. Во второй части прошел по тем местам (на улице по лестницам), где и без стабикам-то идти невозможно
Форум событийной видеографии > История благодарностей участнику
1 2 3 > »
