По-моему, выбор между Sony NX5 и Canon XF100 в значительной мере определяется габаритами/весом камер. Если нужна крупная камера с управлением фокусом/зумом/диафрагмой от трех колес, то выбираем NX5. Если нужна малогаборитная (малый вес), тем не менее функционально наполненая камера, то выбор за XF100. Естественно, ценой за малогаборитность будет управление фокусом/зумом/диафрагмой через одно кольцо.
Что касается качества картинки, то по просмотренному материалу с этих камер имеем примерный паритет.
Что касается кодека, то несомненно на XF100 он лучше. MPEG-2, 50 Мбит/к, 4:2:2 - этот формат является бродкастинговым стандартом для BBC и других телекомпаний. К тому же он проще в обработке при монтаже.
На Sony NX5 используется AVCHD (AVC, 24 Мбит/сек, 4:2:0) формат, первоначально разработанный для бытовых камер и со временем включенным производителями в полупро нижнего уровня. В той же Соне, на полупро верхнего уровня (EX1 / EX3) используется кодек XDCAM EX (MPEG-2, 35 Мбит/сек, 4:2:0). И, наконец, совсем недавно Сони решилось выпустить камеру PMW-100 с более продвинутым кодеком XDCAM HD (MPEG-2, 50 Мбит/сек, 4:2:2) (фактически, это аналог кодека на Canon XF100). До этого подобный кодек шел на профессиональных соньках с ценником от 2 млн.рублей.
Относительно качества форматов можно посмотреть замечания в обзоре самого известного американского специалиста по видеокамерам Адама Вилта: .
У панасоника на полупро верхнего уровня (HPX250) используется кодек AVC Intra с внутрикадровым сжатием 100 Мбит/сек, 4:2:2, который также является бродкастинговым стандартом на телестанциях. А полупро нижнего уровня (AC160, AC130, ...) идут с бытовым AVCHD (24 Мбит/сек, 4:2:0). По качеству кодеков Адам Вилт пишет: The high-quality mode (PH, remember?) is considerably better-looking than HDV, and almost on a par with XDCAM EX HQ Т.е. самый лучший PH-режим (на AC160) заметно лучше HDV и почти дотягивает до XDCAM EX (MPEG-2, 35 Мбит/сек, 4:2:0).
Ключевое слово здесь "почти". Остается вспомнить, что на Canon XF100 используется кодек еще более высокого уроня (MPEG-2, 50 Мбит/сек, 4:2:2).
Из габаритных камер с тремя кольцами управления, на мой взгляд наиболее привлекательными являются Canon XF300 (камера сертифицирована BBC), Panasonic HPX250 (также сертифицирована BBC; минус в дорогостоящих P2-картах) и Sony EX1 (лучшая чувствительность). Из малогаборитных - Canon XF100.
Оптика: 17-55 F2.8 Canon IS lens. Снято полностью с рук (без штативоа, без монопода, без рига). "Первая видеокамера такого уровня, когда мне удалось обойтись без рига". Звук с внешнего микрофона RODE NTG-3.
Подробности по съемкам: .
Интересны замечания Филипа: - устарел ли Canon C300 в свете последних 4K-анонсов C500, Canon DSLR и Sony FS700 (FS700 у меня на пред-заказе) ? Как по мне, так C300 это совершенная камера, с прекрасным видео на стандартных фреймрейтах и отличной эргономикой (что и позволило выполнить съемку полностью с рук без необходимости использования внешних рекодеров). - скоро выложу документальные съемки по Австралии, где C300 показала себя с самой лучшей стороны. С300 это лучшая камера из тех, что прошли через мои руки. А это практически все видеокамеры, существующие на рынке. FS700 у меня на пред-заказе только для съемок слоу-моушен. - так устарел ли C300 ? Нет, и нет! FullHD это то, что реально требуется сейчас с точки зрения бродкастинга. C300 в полной мере удовлетворяет требованим бродкастинга (кодек, удобство работы, качество картинки).
В свое время у Филипа было две кинокамеры 16mm Bolex, которые он "очень любил". Филип взял телефонное интервью у разработчиков - можно прослушать запись.
Digital Bolex D16 - 2K, RAW, 4:4:4, 12bit, CCD видекамера со сменной оптикой за 3200$: .
Швейцарская компания Bolex имеет 200-летнюю историю. В период с 40-е по 70-е годы прошлого века выпускала 16mm и 8mm кинокамеры. Этим летом Bolex планирует выйти на рынок цифровых видеокамер с сенсором Super16 CCD Kodak, сменной оптикой и записью RAW-видео в кодеке Adobe Cinema DNG. Всё это за просто смешные деньги - 3200$. Первые 100 камер за 2500$, поставка в августе.
Разрешение: 2048 x 1152 (Super 16mm mode) + 1920 x 1080 pixels (16mm mode) Формат записи: Adobe Cinema DNG, TIFF, JPEG Image sequences Colour depth: 12 bit - 4:4:4 Затраты места на носителе: от 2 до 3 MB на фрейм в RAW Сенсор: Kodak CCD: 12.85 mm (H) x 9.64 mm (V) - аналог Super 16mm Размер пикселя: 5.5 micron (для сравнения 4.3 micron на многих DSLR) Фреймрейт: до 32 fps при 2K, 60fps при 720p, 90 при 480p Звуковой тракт: Balanced, 2 channel, 16 bit, 48 kHz через XLR Видоискатель: 320x240, 2.4" diagonal, Focus Assist Video out: 640 x 480 B&W через 1/8 video jack (HD-SDI имеется в виде дополнительной опции) Порты: 1/8" video, наушники, USB 3.0, Audio XLR (2), 4-PIN XLR Запись на носители: Сдвоенные CF слоты, SSD (buffer drive) Питание: от внутренней батареи, 12V внешняя сеть через 4 pin XLR port Корпус: сталь + прочный пластик (Milled steel and hard plastic) Приблизительные размеры в дюймах: 5"высота (без рукоятки), 4" ширина, 8" длина. Байонет: C-mount comes standard; Опционально: PL, EF, B4 Вес: 5lbs ISO Options: 100, 200, 400
Обзор на KickStarter "Первая цифровая Cinemа-камера за доступную цену": . Планы, цены, ...
На западных форумах промелькнула информация, что 15 апреля Canon анонсирует 4K-видеокамеру со сменной оптикой. Сведения получены от представителя Canon на выставке в Париже.
Насколько верна эта информация, трудно сказать. Но известно, что еще 4 ноября 2011 года Canon официально объявил о разработке 4K-видеокамер и даже показал внешний вид прототипа: .
Официально обнародованы некоторые детали: - в аппаратах будет использоваться полнофреймовый сенсор 24x36мм (что больше, чем Super35-сенсор на C300); - 4K-кодек на основе Motion JPEG-компрессии.
Вероятно речь идет о кодеке: . В таблице 2 описан вариант под требования цифрового кинематографа (DCI Digital Cinema Distribution Master (DCDM) Requirements):- для 2K формата: 2048x1080, 12bit, фреймрейты 24fps или 48fps;- для 4K формата: 4096x2048, 12bit, фреймрейт 24 fps. Совсем недавно, в январе, Canon запатентовал RAW-кодек 4K: . С патентом можно ознакомиться здесь: . Описание очень напоминает кодек Motion JPEG 2000. Народ выложил такую "расшифровку":
Запись на CF-карты (вероятно речь о новом стандарте XQD)
Поддержка 4K и 2K видео (4K - 4096×2048)
Снятие сигнала с Bayer CMOS сенсора (как в DSLR)
Сигнал с сенсора 12bit
Если правильно понял писанину в патенте, то работает это так: С целью уменьшения битрейта потока, предлагается схема из чередования "high-res" кадров с полным 4K-разрешением и "low-res" кадров с 2K-разрешением. "low-res" кадры строятся с соответствующего количества пикселей сенсора (т.е. с пропусками между точками). Видеопоток состоит из последовательностей кадров. Каждая последовательность начинается и заканчивается "high-res"-кадром. А вот в середине последовательности могут быть как "high-res" так и "low-res" кадры. Зависит от выбраноого пользователем режима "качества" видеозаписи. При воспроизведении "high-res" кадр сразу готов для показа, а "low-res" достраивается следующим образом: 2K-точек берутся непосредственно из сохраненого "low-res" кадра, а оставшиеся точки формируются с учетом двух ближайших (до и после) "high-res" кадров.
Очень похоже, что 15 апреля на выставке NAB 2012 нас ждет новый анонс в линейке Canon Cinema EOS - видеокамер:
Первоисточник:
Продолжение на Canonrumors: .
Детали не известны, только предположения типа "малобюджетный вариант C300", "4K Cinema EOS DSLR", ...
P.S. Совсем недавно в сети попалось утверждение, со ссылкой на знакомых в недрах компании Canon, что нас ждут две видеокамеры - одна бюджетная, другая более высокого класса, чем C300. Так ли это, остается только ждать.
Филип Джонстон (HD Warrier) написал заметку "Что такого магического в Canon C300": .
Больше года работаю на Panasonic AF101 и где-то полгода на Sony FS100. Наибольший недостаток на обоих камерах - отсутствие плавной диафрагмы. Panasonic AF101 был первой моей камерой с большой матрицей. В то время мне нравилась камера, но недостаточное разрешение (800 линий) и слабый выбор оптики заставил меня обратить внимание на вышедшую в свет Sony F3.
Какое-то время в своей работе одновременно использовал Sony F3 и AF101. Что касается разрешения, то разница между этими камерами как день и ночь. К тому же значительным преимуществом Sony F3 является высокая чувствительность.
Когда вышла в свет Sony FS100, то ее неудобством было отсутствие встроенного ND-фильтра. Тем не менее, высокое разрешение и качественная картинка, заставили меня переключиться на Sony FS100. Проблему с отсутствием встроенного ND-фильтра решал с помощью внешних фильтров, сначала набором фиксированных ND, а затем появились качественные переменные Vari-fader ND.
В последнее время использую в основном Никоновскую оптику. К сожалению, у этой оптики есть исторически сложившееся неудобство в манере фокусировки. Мистер Никон по какой-то причине использует вращение против часовой стрелки, в отличии от прочей фотооптики и видеокамер. Это не вызывает затруднений для фотографа, но операторов с многолетним опытом работы на видеокамерах порой ставит в затруднительное положение. Это как против ветра... на репортаже вы рискуете потерять ценные моменты просто из-за годами сложившихся стереотипов управления оптикой.
Приобретение Canon C300 враз решило все мои проблемы - огромный выбор EF-оптики с фокусом "по часовой стрелке", кодек 50 Мбит/сек, 4:2:2, наличие режима 720p50. Сенсор Super35 с низким уровнем шумов, трехпозиционный встроенный ND-фильтр и запись на сравнительно недорогие CF-карты. Никоновская оптика очень четкая, но "против-часовщина" большой минус этой оптики.
Это и есть та "магия", с которой Сони и Панасонику придется трудно конкурировать. Что бы в будущем не выпустили Сони и Панасоник им придется иметь дело с фактором EF-байонета, установленного на C300... очень мощный и мудрый шаг Кенона.
В дискуссию вступил Алистер Чапмен, заметив, что у EF-фотопотики есть недостаток в виде ступенчатого шага диафрагмы по сравнению с плавным управлением на PL-кинооптике или на Никоновской фотооптике. Поэтому возможен вариант приобретения C300 с PL-байонетом с учетом скорого выхода переходника PL -> EF: BTW there is a PL to EF adapter specifically for the C300 coming very soon.
На что Филип ответил, что его не особо привлекают варианты из дополнительного переходника и никоновской оптики с "противо-часовым" управлением фокусом, ну а цены на PL-оптику начинаются от 4000 фунтов стерлингов.
В декабре Алистер Чапмен, человек Сони, заказал Canon C300. Покупка C300 выглядит довольно странно - зачем новая камера человеку, у которого на руках целый арсенал соневской про-техники EX1, EX3, FS-100, F3, F65 ? Многим, в т.ч. и мне, основной причиной виделось желание Алистера на сравнительных "тестах" опустить новоиспеченного конкурента для Sony PMW-F3. И вот 23 февраля (в честь праздника!) Canon C300 доставлен.
Алистер, не откладывая в долгий ящик, немедленно выдал сравнительный тест: . На удивление тест получился довольно сдержанным и вполне адекватным.
Камеры были установлены на Hurricane 3D-риг, съемки производились одновременно. На обоих камерах использовались одинаковые зумы Tokina 28-70mm AT-X Pro, что обеспечивало одинаковые экспозиционные условия и фокальные расстояния. Первое, на что обратил внимание Алистер, более широкий угол обзора C300 по сравнению с PMW-F3. Из чего Алистер сделал вывод, что реальная светочувствительная область сенсора C300 примерно на 10% больше в сравнении с сенсором F3. Также это означает, что размеры матрицы C300 еще заметнее превышают размеры APS-C сенсора DSLR Canon 7D, 550D (в сравнении с F3). Поэтому нужно с осторожностью использовать дешевую EF-S - оптику, которая может привести к виньетированию.
Комментарии Алистера:
Тест пресетов C-Log C300 и S-Log F3.
Canon C300, C-Log, 850 ISO, F5.6, ND2:
Sony PMW-F3, S-Log, 800 ISO, F8, ND1:
Пресеты C-Log и S-Log имеют схожи, но все же различные гамма-кривые. У F3 наблюдается большая компрессия выше 50%, что вероятно должно обеспечить небольшой дополнительный запас по ДД. Для проверки этой теории сделал намеренную переэкспозицию на одинаковую величину. Как мне показалось, на пересветах F3 выглядит чуточку получше. Это не научный тест, но для себя сделал вывод, что ДД у F3 "маргинально" шире.
Тест стандартных пресетов на фабричных настройках C300 STD и F3 STD. Тест на цветопередачу камер на фабричных настройках (камера из коробки). Результат довольно интересный. Мне больше нравится картинка C300, она выглядит более красиво по сравнению с F3. Но, думаю, что соневская картинка более близка к реальной действительности. Что же лучше? Не считаю, что кто-то здесь впереди - всё зависит от личных предпочтений. И не забываем, что обе камеры имеют мощный настроечный инструмент, позволяющий подогнать картинку под любые требования. Кстати, на этом простейшем тесте мне показалось, что C300 обработала пересветы немного лучше, чем F3. Предпологаю, что Canon оптимизировал Knee немного лучше. Обе камеры демонстрируют четкую, кристальную картинку с высокой детализацией. Мне кажется, что C300 на фабричных настройках немного перешарпена, но это легко правится пользовательским пресетом.
Canon C300, Standard settings, 400 ISO, F8, ND2:
Sony PMW-F3, Standard settings, 400 ISO, F11, ND1:
Для тестирования шумов я выставил завышенное 3200 ISO на камерах. В сравнении с ISO 400, на обоих камерах появились шумы. По моим оценкам, уровень шумов одинаков, но у C300 характер шумов имеет заметно более приятную структуру для восприятия. Или, по-другому, шумы C300 более кинематографичны. Здесь предпочтение отдаю C300.
Canon C300, Standard settings, 3200 ISO, F16, ND3:
Sony PMW-F3, Standard settings, 3200 ISO, F11, ND2:
Выводы.
Мне чрезвычайно понравился Canon C300. Компактный, качественный конструктив. Удобно держать. По качеству выдаваемых картинок C300 и F3 на одном уровне, но в запасе у C300 есть этот "магический" кодек 50 Мбит/сек, на котором так настаивают BBC и другие телестанции. Словом, если вам нужна видеокамера "взял и в бой", то Canon C300 это то, что нужно. У F3 есть небольшое преимущество по ДД, а наличие 10-bit некомпресса на выходе при записи на внешний рекодер должно обеспечить некоторые преимущества на посте. Но не забываем, что внешний рекодер требует возню с кабелями, батареями и прочими аксессуарами. Всё это терпимо в студийных условиях, но не на съемках торнадо или чего-либо подобного. Вообщем, я чрезвычайно удовлетворен камерой - получил то, что и ожидал. C300 не только отличная "взял и в бой" камера, но и вполне подойдет для съемки драм и документалистики. Хотя, для съемок high-end драм в студийных условиях, предпочту F3. К счастью, у меня есть возможность иметь обе этих замечательных камеры. Обе нравятся, хотя и по разным причинам.
Исходники.
Ссылка на закачку (с каждой камеры по 4-е исходника) на странице: . Требуется регистрация на блоге Алистера.
P.S. Алистер обещает выложить новые тесты на материале, записанном на внешний рекодер. И подготовить пресеты, сводящие камеры к единой картинке для совместного использования в проектах.
1. Блин на масленицу: . Оптика: Canon 50mm 1.8, Sigma 105mm Macro. Режим 720p50, пресет C-Log, ISO 850, диафрагма от f2.8 до f5,6. Подсветка Z96 LED. Обработка в Sony Vegas Pro 10 с использованием пользовательского LUT.
2. Короткометражка "Стоимость" (по мотивам состояния американской экономики, положение ветеранов, ...): . Оптика: Canon EF-S 17-55 F2.8 IS, Canon 70-200 F2.8 IS II, Tokina 11-16 F2.8, Canon 100mm F2.8L IS Macro, Canon 50mm F1.4 USM. Пресет: C-Log.
Показаны фрагменты с исходным материалом C-Log и в обработанном виде.
Оптика: Canon 28mm 1.8, 50mm 1.4, 100mm L Macro, 70-200mm L. Пресет: C-Log, ISO от 850 до 6400. Комментарии автора: - удобно фокусироваться по четкому видоискателю; - ЖК-экран яркий, можно использовать при дневном освещении; - следов муара не заметил; - картинка чрезвычайно чистая вплоть до IS0 2500 и с приемлемым уровнем шумов до ISO 6400.
Оптика: Canon EF-S 17-55mm и EF 70-200m L II IS. На второй день дополнительно использовался 1.4x extender. Замечание автора: очень понравилось работать с зумом 17-55mm.
Пресет: C-Log, 29.97, Native MXF XDCAM HD422. Обработка в GenArts Sapphire и Final Cut 7.03 filters + plug-ins.
В целом, за 24 часа гонок, материала наснимал более чем на 5 часов. Автор извиняется за допущенные огрехи, связанные с тем, что камера поступила непосредственно перед съемками и у него не было времени освоиться. В частности, не был включен режим "плавной диафрагмы", в следствии чего, в некоторых кадрах наблюдается ступенчатое изменение яркости картики. Допустил несколько пересветов, тем не менее, камера довольно аккуратно их обрабатывает и тем самым "прощает" операторские огрехи.
Съемка на Canon C300 с PL-оптикой в кинозале. Участники на французском обсуждают камеру. На 1:10 вставлен тест на роллинг-шаттер. Пару раз (например, на 2:08) этот же зал снят на 5D. Несколько вставок (первая на 4:30) сцены с девушкой с пресетом C-Log 24p, где картинка не устойчива. Ребята комментируют эти съемки, если б только знать французский... Как предположение, так работает PL-оптика при съемке с рук... Но картинка классная! С 13:00 включена короткометражка "Out of tunes" (Радиопомехи), снятая на C300. С 17:00 продолжено обсуждение камеры с демонстрацией работы различных пресетов камеры.
Кроткометражку "Радиопомехи" можно посмотреть отдельно: .
Тестовые съемки C300 на стедикаме GlideCam 4000HD: C300 Test.
"Камеру нам дали на 1 час, в течении которого мы попытались протестировать различную оптику при ручной съемке со стедикама. Оптика: 14mm, 35mm, 50mm и 85mm".
P.S. Начались продажи C300 в штатах по цене 16000$: . Отгрузка покупателям камер с EF-байонетом обещают в конце января, а с PL-байонетом - в марте. Полный список авторизованных дилеров в штатах: .
Обзор состоит из трех разделов: - портретная съемка (передача оттенков кожи) - исходный материал/результат цветокоррекции; - оценка качества кодека (анализ 400%-го увеличения участка лица - лоб/волосы). Со слов Филипа безусловный победитель этой части C300, наибольшее разочарование - панасоник AF100; - оценка чувствительности камер.
Тест Canon C300 на улицах Лондона: Canon C300 Test Film. Дождливая и ветренная погода.
Оптика: Canon EF lenses. Режим съемки: 1080p25, 4:2:2, 50 Мбит/сек, Normal 3 Gamma curve & Matrix. Без цветокоррекции.
Пара комментариев автора (эта первая съемка на C300 с целью ознакомления с камерой): "очень хорошая детализация на пересветах и в тенях - совсем не ожидали такое увидеть", "качество ЖК-экрана и видоискателя облегчают процесс контроля за видеосъемкой".
Форум событийной видеографии > История благодарностей участнику
1 2 3 > »
