Олег, вот с этим утверждением я никак не могу согласиться. Среди пожилых людей есть такие барыги, что за рубль удушатся, а уж не сдержать слово - это им вообще раз плюнуть.
Всё верно. С помощью регулировки наклона спинки кресла можно снять лишнюю нагрузку с позвоночника. Вот, этот самый механизм качания и нужен для выполнения этой задачи.
Этот урок можно использовать, но лишь частично. А, вообще, я больше доверяю готовым пресетам, потому что они разработаны и настроены профессиональными художниками.
А мне кажется, что есть явный недосвет в некоторых кадрах.
Мне тоже так показалось. При этом, автор всё правильно делал, но, всё равно, впечатление недосвеченности кадров возникает довольно часто при просмотре этого видеоматериала.
Понятно, что это технический вопрос, но это такой вопрос, который отлично оптимизирует творческую работу над сценарием, поэтому всегда есть смысл обращать внимание и на такие вещи.
А почему только DVD диски, если тут информация касается и авторинга или Blu-ray дисков? Здесь просто показаны основные операции при авторинге дисков любого стандарта.
Сергей, выше писали, что заказчики сами где-то находят такое видео и знакомят с ним видеографа. Так, что они и без нашего участия приобщаются к таким форматам видеографии со всеми вытекающими для нас последствиями.
Мне кажется, что не нужно требовать от оборудования того, на что оно и не рассчитано. Видеокамера Sony PXW-X70 по картинке стопудово отрабатывает свою цену, а, если кому-то надо более серьёзную картинку, то нужно тратить и более серьёзные деньги на покупку камеры.
Я думаю, что Александр Чернов на своих мастер-классах даёт народу не какую-то "кинограмоту", а делится своим практическим видеографическим опытом, который он сам приобрёл в процессе работы над событийными проектами.
В сети "вконтакте" есть точно такой же рекламный блок, только он находится слева, но это совсем другая реклама, которая стоит не просто больших, а огромных денег. А в этой теме речь идёт о бесплатной для видеографа рекламе, которую он размещает в социальных сетях, минуя её рекламные блоки.
У меня она вызывает стойкие ассоциации не с венчанием, с новогодними мероприятиями.
У меня тоже, но эта проблема решается просто - меняешь холодный оттенок оформления обложки на тёплый, например, под золото и сразу будут правильные ассоциации с резным иконостасом и т. д..
Первая заставка сделана на высоком профессиональном уровне! Это смотрится ничем не хуже того, что мы видим по ТВ или в каких-то видеостудиях, занятых дорогими проектами.
Хорошая идея с постепенным появлением титров с именам на летящем вверх космическом корабле. Это обеспечивает зрителю постоянное появление новой информации на экране и, соответственно, хорошо держит внимание зрителя.
Режиссерский сценарий – название говорит само за себя. Это литературный сценарий, переработанный режиссером для удобства работы на съемочной площадке. Поскольку невозможно держать в голове или записывать на листочках все необходимые для съемок фильма вещи, создается этот документ.
Его не читает никто кроме режиссера и оператора, там пояснения исключительно для них. Актеры чаще всего получают простой литературный вариант. А если фильм и не фильм вовсе, а какая-нибудь мыльная опера, то просто лист диалогов.
Сценаристу знать, как пишется режиссерский сценарий острой необходимости нет, если конечно этот сценарист не мечтает стать когда-нибудь по совместительству ещё и режиссером своих фильмов. Однако, любое знание ценно, и поэтому совершим краткий, простой и понятный обзор.
В режиссерском сценарии одна графа соответствует одному кадру фильма. Кадру не в смысле 1/24-ой секунды, а в смысле одному промежутку работы камеры от включения до выключения, одному дублю, монтажному фрагменту, цельному куску записи. Других выражений подобрать не могу, но, думаю, суть ясна – от ножниц до ножниц. И Вы должны описать все, что требуется уметь и иметь для того, чтобы снять этот кадр. Вариантов бывает много, но рассмотрим тот, который применен в «примере», фрагменте короткометражки «Язык зла». Пройдемся по порядку по всем графам:
№ - номер по порядку, номер Вашего кадра. У каждого свой.
ХРН – хронометраж, сколько длится кадр. Садитесь с секундомером, проговариваете реплики, прикидываете действия и замеряете примерно (это не шутка).
РАСКАДРОВКА – талантливый человек талантлив во всем, говорят. Но видно не про меня, так что если ваши художественные способности тоже не на уровне, просто рисуйте «палка, палка, огуречек, вот и вышел человечек». Одно должно быть понятно, где кто стоит и как его снимает камера, никто за упущенные детали ругать не будет. Если в кадре панорама, рисуете две, а то и три картинки: начальная стадия, средняя и конечная. То же самое при наездах, отъездах, трэвелингах (живая камера) и прочих изысках.
ОБЪЕКТ – объект съемки. Они бывают всякие. И если в литературном сценарии достаточно было написать ИНТ. или НАТ., то здесь уже нужна конкретика. Если вы пишите просто ИНТ. КВАРТИРА – значит, у вас есть уже какая-то определенная квартира, где вы планируете снимать. Не лишнее указать адрес (и это снова не шутка). Если эта квартира построена на киностудии – ПАВ. ИНТ. КВАРТИРА. Натура тоже может быть, как это не банально, натуральной и павильонной. И ещё стоит помнить об экстерьере. Не стоит думать, что это американизированный перевод и просто вариант НАТ. Отнюдь – экстерьер вполне самостоятельное существо, это нечто построенное человеком, но находящееся под открытым небом. Проще привести пример: ЭКСТ. ЛЕТНЕЕ КАФЕ, ЭКСТ. УЛИЦА, ЭКСТ. ПЛАТФОРМА. И если, например, написано ЭКСТ. ДОМ, сразу понятно, что дом в этой сцене показывается снаружи. (ЭКСТ. тоже может быть павильонным).
Дальний план – это все что угодно на большом пространстве: поле битвы, дорога, океан и.т.п. Единственное, что, наверное, стоит запомнить: не меньше 3 секунд должны быть дальние планы, потому что зритель должен успеть все разглядеть, и не дольше 6, потому что он сбивает ритм фильма, замедляя его.
Общий план – человек помещается в полный рост и ещё остается местечко.
Средний план – начинается от плана «по колено», так называемого «американского плана», придуманного именно там, чтобы показать вещь, которую герой несет (если несет) в руке (пистолет, например) и далее планы «по линию бёдер» и «по пояс». Хоть человека и много в кадре, все-таки остается пространство.
Крупный план – пространства в кадре нет, там один большой герой.
План-деталь – палец с обручальным кольцом, глаз, ухо и пр.
При прописывании порядка планов есть определенные законы. Я не оператор и не режиссер и вряд ли объясню всё толково: но суть – НЕ СКАКАТЬ ПО КРУПНОСТИ. То есть не прыгать через ступеньку, например, с дальнего на крупный, с детали на общий и.т.п. Переходить надо плавно: если нужно попасть с дальнего на крупный, обязательно нужно пройти общий и средний или использовать прием наезда камеры.
ДЕЙСТВИЕ – Сюда переносите из своего литературного сценария блок «описание действия». То есть, что происходит в кадре.
ЗВУК/ДИАЛОГИ – Сюда, разумеется диалоги и звук. Вообще-то для звука целую отдельную колонку делают, где все разбито по каналам звучания, но это тонкости.
РЕКВ/ПРИП – Реквизит/Примечания. Что нужно чтобы снять наезд, без использования оптики? Нужно двигать камеру. Как? По рельсам. На чём? На тележке. В реквизит записываются рельсы и тележка. Нужен кран - туда кран. Осветительные приборы, дождевая машина, таблетки от звёздной болезни – всё туда. Также можете там писать любые замечания, какие хотите. Всё, что имеет значение. Потому что эту колонку будет читать человек занимающийся реквизитом и пусть лучше он принесёт лишнее, чем забудет что-то нужное.
Вот коротко суть. Если, увидев эту кучу колонок, Вы испугались, то забудьте про нее и не вспоминайте, - на Вашу способность написать крепкий сценарий это никак не повлияет, будьте спокойны. Но если вдруг Вам показалось это легко и интересно и вы видите фильм кадрами, монтажными фрагментами, а не просто историей, попробуйте овладеть режиссерской профессией. Кто знает, может быть, Вы новый Дэвид Линч.
Что-то я не понял, а разве видео снимается не на современные фотокамеры? По-моему, и для фотографирования и для видеосъёмки используются одни и те же модели фотокамер, поэтому не может быть старых объективов, которые уже не подходят для съёмки фото, но ещё подходят для съёмки видео.