Всем привет!
В этой ветке буду выкладывать разнообразные пролеты с крана для интересующихся этим видом съемки. Постараюсь так же ответить на интересующие вопросы по технике исполнения того, или иного приема.
Немного о себе и технике на которой работаю. Я Виталий Нахшунов. Живу и работаю в Израиле. 15 лет профессионально занимаюсь видеосъемкой свадеб. Последние четыре года снимаю только с крана. В данный момент работаю на американском кране с трехосевой головой от "CamMate" Travel Series. http://www.cammate.com/camera-cranes/travel-series.html
Ролики будут разноплановые и с разных свадеб. Я буду выкладывать их по мере поступления, благо снимаю я часто. Начну пожалуй с рекламного ролика, который делал для будущего видеокурса, над которым в данный момент времени ведется работа. Видеокурс будет в свободном доступе для всех желающих.
Начнем..
1. Промо
Под номером два - первый танец молодых. Я не стал его резать на части и выложил целиком, чтобы можно было посмотреть всю работу крана от начала и до конца. Практически все первые танцы я снимаю в подобном стиле. Основная трудность - съемка с нижних ракурсов. Мешают часто люди, оператор и фотографы. Но когда удается привлечь внимание окружающих к своей работе, то съемка удается. Для этого я с первых кадров опускаю стрелу вниз к полу, чтобы все присутствующие видели это и не становились на пути её передвижения. Это моя небольшая хитрость, отработанная с годами, но не всегда и это помогает, особенно, если по площадке снуют дети. Они этого не понимают и по этому все равно надо внимательно смотреть, прежде чем опустить стрелу вниз. Из за этого некоторые движения получаются не ровными и идут не по той траектории, по которой хотелось бы. Тем неменее попытки снять красиво предпринимаются всегда.
2. Slow
Под третьим номером, я бы хотел показать ещё один танец молодых. Тоже полностью, ибо было видно все нюансы съемки. Этот танец примечателен тем, что здесь я использовал плюс ко всему, ещё и зум. Обратите внимание на крупные планы молодых. Снять такие шоты с крана крайне сложно и при определенной сноровке, понадобится ещё иметь и послушную технику. Я в этом ролике практически снимаю на максимальных значениях зума, но никаких рывков не ощущается. Это все благодаря плавно работающей электронике. На обычных кранах такие шоты снять будет не реально. Вообще, должен сказать, что зум, это самый главный инструмент в работе с краном. Он позволяет увеличивать пространсто и делать невероятные вещи. Если у вас на кране нет возможности управлять зумом, то вы теряете очень многое.
3. Slow 2
Этот ролик начинается с максимального значения зума - то о чем я говорил в предыдущем посте. Видите как удлиняется пространство? Он так же показывает как можно снимать при наличии свободного пространства по краям танцпола. Я имел возможность опускать стрелу для съемки с нижних ракурсов, перемешивая их с обычными верхними. Но всеже был скован, т.к. было несколько ребятишек, которые то и дело пробегали вдоль пермещения стрелы. Я посматривал на них и по этому немного отвлекался, что не могло не сказаться на качестве снимаемого отрезка. При свободной работе, эти пролеты смотрятся намного лучше. В дальнейшем я постараюсь выложить вариант получше, а пока и этот сгодится.
4. Пролет с верхнего ракурса с уходом на нижний.
Следующий шот - "Мертвая петля". Так кто-то из смотревших коллег мой рекламный ролик обозвал этот элемент, что кстати очень хорошо отрожает содержание. Не смотря на кажущуюся легкость исполнения, этот элемент очень трудноисполнимый. Его не каждый даже опытный крановщик может проделать. Дело в том, что при врашении, меняются оси направленности и человек теряет ориентир, что сбивает его и делает невозможным завершить элемент. Как правило после 90 градусов, камеру уводит в сторону, или вниз/вверх, в зависимости от того, в какую сторону было начато врашение.
5. "Мертвая петля"
Еще одна "Мертвая петля"
6. "Мертвая петля 2"
Ещё один медленный танец. Тут мешалась одна танцующая пара. Я то и дело пытался их обойти, чтобы они не попали в кадр, пока наконец они сами не опомнились и не покинули танцплощадку. Но весь танец я был в напряжении и также это не могло не сказаться на ролике. Видны некоторые промахи по композиции, рывки и не всегда выгодные ракурсы.
7. Slow 3
Разновидность "Мертвой петли" - двойная "Мертвая петля" с фокусировкой внимания на объекте строго по центру.
8. Двойная "Мертвая петля"
И последний на сегодня элемент - "Мертвая петля" в обратном направлении с фокусировкой внимания на объекте по центру.
9. "Мертвая петля" в обратном направлении..
Продолжение следует..
Мне не очень нравится, что горизонт не всегда точно выдержан в кадрах. Этого совсем нельзя избежать при съёмке с крана или это просто дело техники конкретного оператора крана?
NVN Plus, зум на камеру идёт электрический или механический?
Зум электрический, т.е. используется камерный зум. Управляется дистанционно . Можно так же и механически управлять. Есть сервоприводы. Надо только на объектив надеть кольцо с зубьями. Такие продают разные конторы, Закуто например.
Немного видосов с очередной свадьбы. Примечательны они тем, что можно посмотреть на работу крана со стороны. Второй оператор оказывается снимал некоторые фрагменты, где очень хорошо видно как стрела перемешается и даже есть случайно попавшее в поле зрения камеры, как я снимаю с нижней точки на вытянутых руках. С этого ролика пожалуй и начну обзор.
Во второй ролик попала работа крана о которой говорил выше. Вы можете наблюдать как стрела перемещается и в то же время, что в это время снимает камера с крана. Я сделал микс с двух камер, которые весь вечер работали в синхроне не выключаясь. Специфика работы у нас такая. Мы не снимаем кусочками, а только все действо целиком. Уже потом на монтаже делаем из этого материала клипы и разную чепуху.
Третий видос, это съемка с нижней точки. Так же в поле зрения второй камеры попала на этот раз голова крана крупно, где очень хорошо видна её работа со стороны, ну и с самого крана вид.
Четвертый клип, это полностью съемка с нижнего ракурса. Здесь показана только съемка с крана, второй оператор в этот момент ничего путного не снимал. На видео видно, как он просто стоит и что-то высматривает в свой айфон, но нам в принципе это не важно. Мы смотрим на работу крана. Должен сказать, что снимать на вытянутых руках архи сложно и конечно не все у меня получается гладко. Но я стараюсь. :oops:
Ещё съемка с нижней точки. Вообще должен сказать, что этот обзор получился посвященный ракурсам исключительно снятых с нижних точек. Но в следующем клипе я выложу другое, обещаю.
Обещанный выше видос, снят уже с обычного верхнего ракурса. Конечно же с элементом мертвой петли, как же без него.
Решил добавить несколько минут смонтированного видео с двух камер. Когда ещё придется, я ведь уже не монтирую года три как, а эту свадьбу взялся монтировать из за того, что отформатировал флешку и решил сам поправить положение. Заказчик не в курсе, я просто сказал ему, что в этом месяце свободен и мог бы помонтировать одну из его свадеб, которую я же и снимал. Он согласился. В таком виде получит клиент на руки свой фильм.
Ещё видос с нижней точки.
Ну и пару видов с другой камеры. Взгляд со стороны.
На этом свой короткий обзор завершаю до следующих свадеб, а они не за горами. Весь май практически забит и надо ещё будет найти время на то, чтобы просканировать снятое и выложить интересные отрывки сюда. Надеюсь оно у меня будет. До скорого..
NVN Plus, ты правша или левша? Какие руки у тебя отвечают за поворот головы лево-право-верх-низ, какие за разворот и зум? Как вообще с эргономикой твоего рабочего места? Как на вытянутых руках управляешь головой? Может получится снять небольшой урок или обзор по управлению? Мне это интересно, поскольку на моём кране пока нет зума и разворота, поэтому одна рука отвечает за стрелу, вторая за голову. Как при этом ещё и зумом управлять - я не представляю
Я правша, но это никакого значения не имеет. Объясняю. Есть два управляющих устройства
1.Джойстик
2. Рукоятка
Джойстик отвечает за полное управление головой во всех направлениях, включая третью ось. (лево/право, верх/низ, врашение по оси Z)
Рукоятка за функции объектива камеры. (зум, фокус, диафрагма)
Я джойстик устанавливаю под правую руку, а рукоятку под левую. Мне так удобно, но можно и поменять местами, если вам будет не с руки - это не критично.
Видео у меня есть, только не смонтированное. Все никак руки не дойдут. Я готовлю видеокурс по управлению кранами, где все эти вопросы будут освещаться. К сожалению сейчас уже начался сезон и у меня не будет время его закончить. Наверное зимой только смогу продолжить работу над курсом. Я буду информировать, следите за темой.
Хотел спросить про рукоятку, но уже нашёл через поисковик Ваши 10 упражнений по работе с краном. Поэтому вопрос будет про накамерный свет - заметил, что Вы используете алкалайновые батарейки - на вечер хватает? Свет на кране постоянно работает?
Не, на весь вечер не хватает. Надо иметь два комплекта. Я вообще-то использую другой накамерник. На этой свадьбе мне сделали новый риг и крепление фонаря не подошло, по этому поставил обычный фонарь. А использую я индусский, круговой, на 360 светодиодах. Он у меня питается от 12 вольт с крана. Вот ссылка, если интересно. Я его естественно переделал под свои нужды. Кожух выкинул, потому, что он мешал. Всетаки он расчитан для ДСЛР камер, а не видеокамер. По этому пришлось помудрить, но зато-вешь. http://www.thecinecity.com/eshop/CAMTREE-360-R-Ring-LED-Light.html
Хорошо светит этот свет и практически не ломает картинку выделением светом одного участка в кадре.
Гости много внимания обращают на кран и, на мой взгляд, это не очень хорошо, потому что многие начинают позировать. Получается, что зритель смотрит не только мероприятие, но и ещё по реакции гостей думает о камере, которая за кадром.
Ну, эти кадры при желании можно вырезать, а то, что на кран реагируют, то это не удивительно, потому что конструкция очень масивная и не заметить её нельзя, тем более, что она летает на головами, а это ещё и вопрос безопасности, поэтому люди всегда смотрят.
Панорамные кадры сверху всегда впечатляют.Они смотрятся, как в "большом кино", потому что с рук или со штатива такие обзоры снять невозможно. Поэтому видео с такими кадрами сразу смотрится, как что-то более профессиональное и что-то более дорогое.
Лишь бы не отказало чувство меры.
Может быть, это моё личное впечатление, но меня частые и длинные полёты утомляют. Мне статичная картинка удобнее для восприятия. Я не отвлекаюсь от содержания кадра, а при полётах невольно начинаю следить за движением камеры, а содержание кадра отходит на второй план.
Да без вопросов. Не нравятся частые пролеты, будут статичные кадры, причем с любого ракурса и с любой крупностью. Зависет от поставленных задач. Мы используем кран так, как показано на этих отрывках, но это не значит, что кран по другому снимать не может. Обычно перед съемкой интересуешься у заказчика какие пролеты ему нужны.
Это, как со стедикамом. Как купишь его, так сразу все первые фильмы - это одни сплошные полёты камеры. а потом всё приходит в норму и начинаешь использовать стедикам только там, где это конкретно нужно. Думаю, с краном всё то же самое, то есть, после первых "эксцессов" опытный человек уже снимает полётов ровно столько, сколько нужно для фильма.
Мой заказчик - видеостудии. Они арендуют кран и могут ставить свои задачи по съемке.
Вот что наснимал позовчера. Примечательна эта съемка тем, что снимал коротким краном. Вылет стрелы составлял всего два метра. Бывают залы, где не оставляют места для крана, хоть и есть такая возможность, площадь позволяет, но не все думают об этом. Приходиться в ущерб работе идти на компромисы. Почему компромис, потому, что с короткой стрелой есть ограничения и ещё минус, очень большой - вокруг тебя танцуют люди, часто очень агресивно, что создает опасность опрокидывания крана. Практически кран стоит на танцплощадке, т.к. больше его воткнуть было некуда. Естественно мешали, а порой просто перекрывали мне место движения. Тогда приходилось просто зависнуть в одной точке и снимать статично, что не характерно для крановой съемки. Но тем неменее, можно работать и с таким небольшим вылетом стрелы, но наличие зума/ручной фокусировки и диафрагмы обязательно. Без этих инструментов вы не снимите и одной четверти того, что есть на этих роликах, никто не снимет.
Примечание: местами есть рывочки - сказывается трамва пальца. Не удается с ним достичь идеальной плавности.
Я не буду комментировать каждый ролик, но если возникнут какие вопросы по тому, или иному приему, спрашивайте, отвечу.
NVN Plus33421 01
NVN Plus33431 02
NVN Plus33461 01
NVN Plus33462 01
NVN Plus33492 01
NVN Plus33491 01
Ну, единственное что можно сказать - это то, что чисто зрительно движение в этих кадрах покрывает намного бОльшее расстояние, чем 2 метра стрелы крана. Это значит, что больше длина стрелы и не особо нужна, потому что тут даже крупные планы артистов удавалось снимать.
Совершенно верно, но при условии, что у вас имеется наличие ручной трансфокации. Без этого ничего подобного снять не получится. Причем надо иметь ручную регулировку фокуса, т.к. при зуммировании меняется фокусное растояние и его надо оперативно корректировать, ну и диафрагму само-собой. Без этих атрибутов любой кран преврашается в обычную палку на штативе, к концу которой прицепили камеру и гоняют ею из стороны в сторону. Дальше больше. Как только у вас появится возможность ручной трансфокации, то вы поймете то, что кран должен уметь плавно панорамировать, чтобы не чувствовались рывки и было все плавно, а этим не могут похвастаться всякие самоделки. или подделки от индусов и китайцев. Попросите владельцов таких кранов снять на длином фокусе какую-нибудь панораму и вы увидите, что у них ничего не получится. Если хотите чтобы кран мог снимать подобные пролеты, то должны знать, что для этого вам понадобится настоящий кран, который как правило стоит не один десяток тысяч долларов. Покупать такую дорогую технику часто не рентабельно, но при необходимости можно арендовать, что и советую делать. Не тратьте деньги на китайцев и индусов. Эти железяки не жизнеспособны.
Интересные кадры, но, честно говоря, когда камера находится в постоянном движении, то такое видео напрягает. Человек в жизни глазами видит статичную картинку, а тут полёты да пролёты и всё без перерыва.
Когда камера летает и чётко держит линию горизонта, то эти полёты вполне нормально воспринимаются, тем более, что постоянно меняется ритм этого движения. А вот кадры, где камера снимает кадры в движении с заваленной линией горизонта создают небольшой дискомфорт.
Кран-лишь один из инструментов. Никто ВСЁ с крана не снимает! Только в сочетании с другими камерами.
На мой взгляд не специалиста в этом виде съёмки, всё снято очень технично, например, если сравнивать эти кадры с кадрами на разных телешоу, при съёмке которых используется кран, то я разницы вообще не заметил.
Парни, кран вешь многофункциональная. Он может снимать как угодно. Ограничений никаких нет, а если у вас он ешё и телескопический, то только ваша фантация и мастерство могут служить ограничителем, ибо такой кран умеет взять любой ракурс, с любой точки, на любой высоте. Т.е. нет точки в пространстве, куда бы стрела крана не могла бы доставить объектив камеры, направив его в любую плоскость под любым углом и с любой скоростью. Мечтаю снять чего-нибудь только одним краном. Какую-нибудь постановку. Уверяю, можно сделать шедевр - если поднапрячься.
26-го снимаю концерт. В первый раз кстати. Если материал будет доступен для публичного показа, выложу несколько шотов. На свадьбах есть ограничения. Под стрелой постоянно находятся люди и по этому нет возможности делать разнообразные пролеты, например с нижних ракурсов и т.п.
Кстати, насчёт людей под краном... В строительстве есть такой закон техники безопасности, который пишут большими красными буквами на всех кранах: "Не стой под стрелой!". А как насчёт травмоопасности съёмки на кран, учитывая то, что нам приходиться снимать массовые мероприятия. где народ передвигается совершенно произвольно? Не бывает никаких случаев, когда люди просто налетают на кран или, наоборот, кран налетает на людей?
Каски раздают и таблички вешают "Не стой под стрелой!" и инструктаж, под роспись, в журнале по технике безопасности.
Смотреть надо в оба, чтобы не долбануть кого-то стрелой при съёмке с крана. Гости мероприятия не обязаны следить за тем, что рядом с ними из нашего съёмочного оборудования "летает", а мы обязаны следить, чтобы не было контакта.
Работа с краном техничная, но всё же довольно часто камера двигается в пространстве только ради самого движения, а нет такого, чтобы в начале движения и в конце движения камеры были какие-то логически обусловленные по смыслу показа мероприятия кадры. скажем, переход с артиста на зрителя или с жениха - на невесту, ну и так далее..
То, что с помощью крана можно эффектно снять выступление артистов - это понятно, но наши мероприятия это не только и не столько концерты, а более компактные действия. Выходит, кран используется только на концертной части банкета?
Не только... Какую задачу ставят перед видеографом с краном, такую он и выполняет. Во-первых, камера на кране - это не единственная снимающая камера на мероприятии и она совсем не обязана фиксировать все события. Во-вторых, многое в технике съёмки на кран зависит от возможностей, которые предоставляет конкретное помещение. В-третьих, в многокамерной съёмке кран держит в основном общий план и делает пролёты.
В многокамерной съёмке кран кроме "пролётов" ещё и "пролазит" в те места,куда остальные камеры "не достают"!
По людям под стрелой - у каждого крановщика имеется страховка. Бывали случаи, в том числе и у меня. Не сильно, но задевал людей. Все обходилось слава Богу. Часто ударяются о стрелу у основании. Там высота 175 см и человек выше ростом всегда ударяется головой о стрелу. Но сила удара не велика, так как амплитуда движения у основания маленькая. Обычно человек после не сильного удара отходит в сторону и больше в это место не становится. Особенно опасно, когда родители поднимают детей на плечи. Они это часто делают внезапно и по тому существует реальная опасность сбить пролетающей стрелой ребенка. Я много раз успевал реагировать на подобные ситуации и останавливал, либо поднимал срелу выше, чтобы не зацепить. Тут ещё опыт сказывается. По неопытности, подобных случаев в разы больше.
По чрезмерной движухе - так это от вас зависит. Не нужна движуха, зафиксируйте стрелу в одной точке и всех делов. Повторяю, кран может все. Снимать в движении, в статике, с нижних, верхних и прочих ракурсов. Ставите задачу и любая задача выполнима. Сегодня снимал арабскую свадьбу. У них какраз любят, чтобы пролеты были все ровные и не быстрые. Почти не должно быть завалов по горизонту. Будет время наберу кадров с этой съмки и покажу. Какраз для любителей классической подачи, коих в этой ветке не мало.
Вот уж никогда бы не подумал, что у разных народов могут быть какие-то свои предпочтения насчёт техники съёмки при помощи крана.
Это предпочтения В ПРИНЦИПЕ к подаче! Больше стабильных ОБЩИХ планов! Меньше "резов" на монтаже!
Видеография - это такая же часть культуры, как литература или музыка. Естественно, что люди разных народов имеют свои предпочтения. Конкретно насчёт кадров с крана ничего не скажу, но по поводу монтажа фильмов, в целом, эти особенности очень сильно проявляются.
Все кадры здорово смотрятся, мне только не понравилось, что часто встречаются планы, когда работает трансфокатор с какой-то неуверенностью - то ближе, то дальше и т. д..
Недавно пришлось поработать крановщиком. Вариантов не было . Вечером 1 раз показали сборку и разборку, а утром на съёмку. Раньше немного баловался на более простом кране с неуправляемой головой, без монитора. Понравилось, но так сразу бежать снимать это горячка. Необходима тренировка на кошках, а не на 7 сотнях человек
А что там такого сложного, что нельзя сразу начать снимать на кране без тренировки? Смотришь в монитор и кадрируешь, а движение камеры делаешь примерно такое же, как стедикаме.
Сначала нужно хотя бы ничего не забыть до выезда, а затем собрать . Везде есть тонкости, даже в самом простом деле. В определённый момент они могут подкинуть свинью. Водители ведь не зря некоторое время катаются с восклицательным знаком.
Я не скептик )) но пожалуй тоже вставлю свои пять копеек ))
мой стиль и работа с крана вообще отличаются от того что я вижу в этой ветке, для меня такая съемка вообще не приемлема )))
Вот мои друзья как работают краном )))
P.S. Я тоже живу и работаю в Израиле и по мимо съемки монтирую много и хочу сказать, что когда кран заваливает горизонт или эти перевороты как на аттракционе я избегаю вставлять такие кадры )) потому что они портят всю свадебную атмосферу
Действительно они делают с крана хорошие кадры, которые очень корректно сняты в плане смыслового содержания и законов композиции.
Последний ролик - это действительно рекламный ролик крана и в этом смысле он сделан очень грамотно. Но для таких видеоработ отбираются самые лучшие кадры, которые выгодно характеризуют рекламируемый кран. Не совсем справедливо сравнивать эти постановочные кадры с репортажной съёмкой крана на мероприятии.
А в чём принципиальная разница в съёмке с крана постановки или репортажки? Как я понял, тут спор идёт о том, надо ли держать линию горизонта или можно по-всякому крутить камерой на кране в процессе съёмки. Так эта дилемма не связана с постановкой или репортажкой, а это просто выбор технического приёма съёмки.
Весь прикол в том, что я то могу снять те шоты которые в рекламном ролики показаны, а вот друзья Acembler,а при всем желании не смогут повторить те движения и траектории, по которым движется камера в моих роликах. Но им и не надо, а есть те, кому надо именно так и за это готовы платить. Короче, спор ни о чем. Все довольно просто, заказчик хочет чтобы была съемка без завалов горизонта - без проблем. Выключаю управление третьей осью и снимаю ровно как того хочет заказчик, ну, а если нужны выкрутасы, то опять нет проблем - тумблер управления третьей осью переходит в положение "ON" получите что хотели и распишитесь.
Всё правильно. Стиль съёмки с крана зависит от поставленной задачи. Главное, чтобы само оборудование позволяло выполнять любую операцию и, чтобы видеограф умел им пользоваться, а всё остальное на усмотрение автора.
А, может быть, есть какие-то классические типы кадров с крана, которые снимаются, чтобы можно было показать, как возможности оборудования, так и профессиональные способности видеографа? Ну, что-то вроде тестового варианта съёмки, который выявляет и то и другое.
Надо искать, пока вот - смотреть эпизод на 31:35 мин
И вот ещё приемчик
Оба примера показывают как возможности крана, так и возможности оператора. В первом случае работает телескопический кран. Обычным такое не снять. Кроме того, что голова вращается вокруг оси, стрела имеет возможность складываться, тем самым отдаляясь от объекта съемки выходя на общий план. Можно это же самое сделать и без телескопической стрелы, но тогда наличие зума и зум объектива обязательны, ну и оператор должен иметь навыки работы с этими инструментами. Потому что работа на близком зуме добавляет напряженности и требует от оператора максимальной осторожности и ювелирной работы. Т.к. при малейшей небрежности кадр будет запорот. Представьте себе на максимальном зуме вы хотите сделать движене в сторону, или в бок. Так и тут. Оператор и техника должны отвечать высоким стандартам. Ессно, что на посредственной технике такого рода кадры снять не представляется возможным, равно как и квалификация оператора должна быть выше среднего. Тут выше писали, типа, а что такого сложного снимать с крана. Просто поматать из стороны в сорону действительно, ничего сложного, но кргда ставится задача примерно такого уровня, что я привел в этих двух примерах, то сразу требования и к технике и к оператору возрастают в геометрической последовательности.
Сейчас, наверное, на операторских курсах специально учат снимать такие и другие сложные кадры, чтобы люди потом могли работать на коммерческих проектах и легко выполнять любые задания режиссёра.
В кино оператор-постановщик сам не снимает с крана - это делает специальный оператор крана, но он тоже с операторским образованием))) Точно также, как редко какой оператор-постановщик сам будет снимать со стедикама - для этого вызывается оператор-стедикамщик. Специальная техника требует специальных знаний)
А оператор-постановщик, тогда чем занят в кино? Команды в рупор раздаёт другим операторам, которые при технике числятся?
Все верно, не всякий оператор постановщик владеет техникой съемки с крана. Это отдельная квалификация. Опеатор постановщик ставит задачу крановщику снять так-то и так-то и тот исполняет. Вообще краном управляют два человека. Один вертит стрелу, другой работает с джойстиками. Он же дает команду по интеркому в каком направлении и с какой скоростью надо двигать стрелу. А если кран на рельсах, то вообще там куча народа им управляет. Кто толкает, кто останавливает, а кто и рулит. Есть моторизированные телеги для крана. Ими так же управляет отдельный оператор.
Вот у Лафорета ролик бэкстейджа. Там телега для крана и сам кран моторизованные.
Нет, ну, если мы сейчас причислим к операторам всех тех, кто толкает тележки, то это уже будет не верная оценка. Я так думаю, что оператор - это тот, кто отвечает за кадрирование каждого снятого кадра. А все остальные - это просто обслуживающий персонал.
Ну, а что тут такого технически сложного снято? Все панорамирования достаточно компактные по амплитуде движения и сделаны в самых простых плоскостях - горизонталь и вертикаль.
Kuzma, а ты что хотел увидеть? Как раз, грамотная работа с краном отличается тем, что ты смотришь на сюжет в кадре, а не на технические моменты съёмки, которые для простого зрителя остаются незаметными, но, при этом, влияют на его общее впечатление от фильма.
Этот ролик показал, что и дешёвый китайский кран и дорогущий брендовый кран в умелых руках дают одинаково хороший результат съёмки. Разве, нет?
Я вам сейчас постараюсь объяснить в чем различия. Если снимать на общих планах, то разницы вы не заметите. Что китаец, что американец, что японец - будет практически одинаково. Разницу почувствуете, когда захотите снять кадры на коротких значениях зума. Вот тогда все прелести китайских поделок вылезут наружу. Что кстати мы и видим в выше представленном нам клипе. Там кран работает исключительно на общих планах и некоторые коллеги обратили на это внимание. Но ребята и не преследовали цели, показать супер возможности своего крана. Они снимали именно те пролеты, которые им позволяет делать эта техника, что и правильно.
Наверное, сильная тряска будет на коротких значениях зума?
А включенный на видеокамере оптический стабилизатор не решает эту проблему тряски на недорогих кранах? Если уж болтанку от рук стабилизатор эффективно "гасит", то небольшая тряска крана ему вообще будет ни почём.
Вот коллега снимает на С100 с краном. Картинка зачетная. Тоже думаю себе прикупить эту камеру на кран, жду когда начнет продаваться вторая ревизия, ну и объективчик нужный надо подобрать.
А камера тут какое значение имеет? Кран, который использовался при съёмке этих кадров с любой камерой обеспечил бы точно такое же движение камеры в пространстве.
Здорово снято. Вот тут в кадре сопровождения героев хорошо видно, как переворот камеры может использоваться ради художественной задачи, а не просто так - ради самого переворота.
Картинка, действительно хороша. Резкость и цветопередача просто замечательные. А разве камера С100 снимает в автофокусе, ведь, у ней вообще нет АФ? А тут камера постоянно меняет расстояние до объектов съёмки и они находятся в фокусе.
А причём тут автофокус? У камеры Canon C100 действительно нет системы автофокусировки. Тут снято с ручным фокусом, только это фокус на бесконечность.
Эта линза имеет кольцо ручной фокусировки и диафрагмы. Управляется посредством проводного дистанционного фолоуфокуса и диафрагмы, которым комплектуется любой профессиональный кран. По этому выше и писал, что нужно подобрать объектив, для полностью ручного управления всеми функциями, но для ДСЛР таких, увы нет. Наверное придется заказывать у Кулибиных. И по поводу автофокуса на С100, он во второй ревизии будет по умолчанию, а в первой требуется апгрейд, что-то около 500 долларов стоит. Но в представленном видео коллега снимал не на автомате, а в ручном режиме. Мы вообще на автомате не снимаем.
http://www.radikal.ru
Интересно, с какой целью они решили дополнить Canon C100 автофокусом? Вроде бы эта камера позиционировалась чуть ли, как кинокамера, и вдруг в следующей версии камеры такая любительская функция вносится в функционал камеры.
Эх, ролика уже нету... Так и не пришлось мне увидеть, что там были за пролёты камеры C100 на съёмочном кране... Какой смысл выкладывать видео на пару дней?
Это право автора удалять, или оставлять свои ролики. Я скачивал с его странички на вимео. Попробую перезалить и выложить вновь.
Пароль: 1344
http://vimeo.com/115481780
Да, все кадры очень осмысленные получились и камера не просто так крутится, а как бы "рассказывает" зрителю о разных вещах. Солидная работа.
Мне кажется эта проводка камерой, когда родители ведут жениха - это стандартный приём, который автор ролика в постоянном режиме использует при съёмке этого эпизода свадьбы. Поэтому у него по всему движению крана так всё хорошо просчитано по композиции кадра.
Да, в этом ролике и обычные пролёты над столами были сделаны со смыслом. Например, постоянно видно, как автор в процессе движения сознательно переводит планы от общего к крупному и от детали к панорамному виду. Это тоже похоже на отработанный приём.
Мой сетапчик! Этот риг я собираю для работы на кране. Решил снимать на ДСЛР с крана. Пока не знаю что из этого получится, но вроде складывается все удачно. Глядите сами.
Три моторчика управляют фокусом/диафрагмой/зумом. На все три кольца объектива натянул зубчатки (покупал на ибее). На кольцо диафрагмы зубчатку подогнал от старого кеноновского видеообъектива. Подошел по размерам, только сточил в ширину, чтобы влез в пространство между байонетом и торцом объектива. Короче, получилось супер, даже не ожидал. Моторы что управляют фокусом и диафрагмой использую от крана. Мотор для
зума китайский. Купил на ибее за 200 долларов по моему. Он идет вместе с джойстиком, но я буду переделывать его под крановый джойстик. Это мне ещё предстоит сделать. Пока не занимался этим вопросом, но все необходимое уже закупил. Один день сяду и распаяю все. Надеюсь будет работать, а если нет, то буду использовать его родной джойстик. Он работает исправно, только мне удобней джойстик от крана. В общем не беда, привыкну если что.
Собрал все это хозяйство на индусской клеточке. Очень добротная вещь скажу я вам. Все что необходимо для монтажа, все есть. Запитывать камеру и все прибампасы буду от антонбауровской батареи. Сзади рига виден ланпартовский распределитель под это дело. Будет семиинчевый монитор (закупил так же, жду). В общем пока доволен ходом событий. По мере продвижения буду выкладывать результаты. Пока жду детали, которые необходимы для дальнейшего монтажа. Купил для звука распределитель с XLR разъемами. Буду навесной микрофон ставить (куплен, жду), а на второй канал писать звук с радиопетли. Встроенный микрофон хорош, но беда в том, что цепляет все малейшие шорохи. А у меня там три моторчика жужжать будут постоянно так что выносной мик необходим.
Да XLR это уже хорошо но на мой дслр его не прицепить а от работы автофокус все шумы и пишет встроенный. У меня же есть рекордер и выносной микрофон да и xlr буду использовать на банкете писать с зала интершум и с пульта звук тоже буду писать.
По внешнему виду всё очень солидно выглядит, но слишком много деталей да ещё в движении могут не очень уверенно работать на кране. Надо пробовать в "боевых" условиях и тогда будет ясно, насколько удачный риг получился.
Дима, а какие могут быть проблемы, если все эти детали механизма подходят друг другу по параметрам и все они жёстко закреплены на риге? Тут же нет никакой вибрации или амплитудной движухи этих деталей.
Наконец закончил риг для крана под Марк 3. Установил рекордер для параллельной записи. Можно на марке снимать в рав, а на рекордер писать в обычном режиме варируя битрейт от 18мб/с до 280мб/с. Так же установил беспроводной передатчик HDMI сигнала на внешний монитор, или для трансляций на большой экран в реал-тайме. Будет ещё коробочка с XLR разъемами для снятия звука с внешнего микрофона на один канал, а на другой с радиоканала. Радиоканал от тети сони. Он уже установлен на риге. Будет ещё монитор слева, семиинчевый - если потребуется снимать с плеча. Короче, все просчитано до мельчайших деталей. Смотрите видео, там все показано.
NVN Plus,
Кадры подлиннее нужно и рассказать из каких материалов сделал.
Этот риг выглядит прямо, как настоящий заводской инструмент. Но только, как мне кажется, этот риг не очень пригоден для работы на открытых пространствах, потому что все эти многочисленные шестерёнки очень быстро забьются пылью и т. д., что повлияет на плавность их движения.
Не опасно так ставить фотоаппарат на риге на край балкона? Одно неосторожное движение и камера полетит вниз со всеми вытекающими неприятными последствиями.
А этот риг сделан непосредственно под одну модель фотокамеры - 5D MarkIII или на него можно поставить любую модель фотокамеры?
Нет, Виктор, тут хорошо видно, что это чисто индивидуальное изделие под конкретную камеру. Если камера будет более компактная или более габаритная, то вряд ли вся система будет хорошо работать.
Надо проверять, как это изделие покажет себя в реальной работе. Бывает, что дома на столе всё работает отлично, а как только оборудование попадает в "боевые" условия, так сразу вылезают все конструктивные и иные проблемы.
NVN Plus, а купить такой риг для камеры 5D MarkIII нельзя было? Вообще, во сколько обошлось производство этого самодельного рига со всем аксессуарами?
Format R, они очень разные эти риги, поэтому найти что-то подобное такому самодельному ригу довольно сложно. Обычно конструкция намного проще, например, как у этого рига на фото ниже.
http://www.radikal.ru
Так это же один и тот же риг, что на этом фото, что в видеокадрах, которые показал NVN Plus. Выходит, это всё заводская модель, на которую просто было установлено дополнительное оборудование?
Да, очень похоже... Ну, тут вполне нормальное решение, когда за основу берётся фабричный риг и доводится под свои профессиональные задачи, потому что у каждого видеографа свои запросы к оборудованию.
Получается, что в данном конкретном случае, речь идёт только о правильном обвесе заводского рига, а не о производстве самодельного рига. Ведь, так?
Да, это тот самый риг. Я ничего не произвожу. Все собрал из готовых комплектующих, что продается на ебее.
А вот и первая съемка на этот комлектик ДСЛР с краном. Попросил оператора поснимать кран со стороны. Немного с фокусом мажет, но в целом можно видеть как все работает.
По-моему, всё очень уверенно работает. Движения камеры на риге плавные и точные и всё оборудование производит полное впечатление заводского оборудования.
Да и на самом деле это так. Риг собирал именно под эти условия, чтобы ничего не развалилось и не отсоединилось. Я полностью удовлетворен его работой. Правда вес получился не маленький, целых 8кг, но для работы на кране это даже плюс. Позже выложу кадры снятые на этот комплект. В мае уже есть несколько заказов на ДСЛР с краном.
А что же в этом риге так много весит - аж 8 килограммов? Фотик DSLR весит совсем немного...
Я и сам удивлен. Взвесил недавно ради интереса. Там чуть меньше восьми. Может весы наврали, но по ощущениям килограмм семь не меньше. Батарея весит кило четыреста, фотик с объективом и хомутом тоже килограмма полтора, остальное видать клетка с причиндалами.
Тяжёлый металл, наверное, используется при изготовлении этой клетки. С таким общим весом системы, ну, явно это не алюминий и т. п..
Интересно, что при таком верчении во все стороны камеры на этом устройстве, нигде не происходит перекручивание проводов, хотя, казалось бы, они должны были бы давно запутаться и вырваться из разъёмов.
Domino38, там специально продуманная конструкция устройства и прокладка проводов, которые исключают какие-либо проблемы с ними в процессе съёмки.
Domino38, провода съёмочным кранам не помеха!
http://www.radikal.ru
Жесть! А зачем вообще такое количество проводов? Я понимаю, что на фото кинокамера, а не видеокамера, но, всё-таки, какой сигнал может идти по этим многочисленным проводам?
Я такие петли из проводов видел только на строительной технике. Могу предположить, что с этой кинокамеры видеосигнал разделяется на составляющие и каждый поток идёт по отдельному проводу.
На самом деле проводов набирается достаточное количество. Кроме видеосигнала, на голову подается питание 12в, подводится питание к каждому мотору индивидуально, в данном случае три мотора по два провода на каждый = 6 проводов. Уже 10 насчитали. Теперь управление объективом - это 8 проводов куда входит старт/стоп записи - 2 провода, ретурн - два провода и четыре провода на качалку зума. Проводной фолоуфокус и регулировка диафрагмы - 6 проводов. Для проф использования имеются входа для таймкодов - это ещё четыре - таймкод ин/аут. Имеется так же пятипиновый XLR звуковой канал, где так же вход/выход звука. Для HD сигнала специальные провода, включая оптоволоконную связь. Короче, проводов хватает. По поводу, что не перекручиваются провода, в конструкцию внедрены слипринги. Специальные контакты, которые передают сигнал без проводов. Как-то так..
Это только в любительской технике достаточно одного или спаренного провода, чтобы передать все сигналы с камеры. У профессионалов кинематографии такое подключение ничего, кроме смеха не вызовет.
Вчера..
Не боязно так близко подводить камеру к гостям мероприятия? Они вон даже пальцами в неё тычут. А вдруг кому-то придёт в голову что-то похуже?
При таком количестве света, ярком и дробном интерьере делать подобные повороты я бы не стал, потому что у зрителя совершенно теряется восприятие картинки.
А мне понравился этот кадр. Он может служить готовым примером эффектного перехода с одного места действия в другое, в данном конкретном случае, перехода из бара на танцпол.
Камера плавно двигается в любой плоскости и направлении - это главное. А как применять это свойство крана - это уже чисто творческий вопрос.
Всё-таки, так близко подводить камеру к объекту нельзя даже, если кран предоставляет такую техническую возможность. В кадре явный пересвет на объекте и в принципе такой кадр по техническим параметрам в фильм ставить уже нельзя.
Кран - хорошее средство для работы, но всё же использовать его надо ограниченно и к месту. Если в этом есть творческая необходимость, тогда эти кадры буквально завораживают. А, когда съёмка делается просто ради "полётов" камеры, а никакой творческой задачи за эти "полётами" нет, то эти кадры выглядят не к месту.
Ну, с этим никто спорить не будет. Любой видеоряд, который собран исключительно из кадров с необычным углом зрения для человека, вызывает некоторый дискомфорт при просмотре. Большинство кадров должны быть статичные и сняты с точки глаз взрослого человека.
А, по-моему, для молодёжной аудитории, которая составляет большинство среди зрителей свадебных фильмов, чем больше динамики в кадрах, тем лучше. В этом плане, кадры с крана молодыми зрителями воспринимаются положительно в любом количестве.
Очень спорное заявление, что молодёжь составляет большинство среди зрителей свадебных фильмов. Родственники молодожёнов, как правило, люди взрослые, поэтому им нужен более спокойный, классический видеоряд.
Когда заказчик выбирает видеографа, то он смотрит его демки, в которых хорошо видно, как работает видеограф с кадрами с крана, если кран вообе используется в работе. Если заказчики делают заказ, значит. их всё устраивает в манере работы видеографа.
Вчера.. это уже снято на ДСЛР.
Какие-то странные ракурсы. К чему например, показывать подошву обуви и т. д.? Чисто для демонстрации того, как низко можно опустить камеру на кране?
По-моему, опасно так опускать камеру. Её могут просто ударить проходящие мимо люди, тем более, это танцпол, где люди двигаются совершенно не предсказуемо.
Ну, в кадре с двумя женщинами вокруг было пусто, поэтому такой манёвр крана был безопасен и для камеры и для участников мероприятия. А в первом кадре, где народ танцует, камера подходит к людям сверху, что тоже совершенно безопасно для всех.
Вот кадры с моего недостроенного крана. Собираюсь удлинять стрелу и переделывать люфтующие узлы (некоторые уже переделал). Характеристика крана для этой свадьбы: вылет стрелы пока 1.5 м, высота подъёма камеры около 3 м в пике, двухмоторная китайская голова.
Кадры без цветокоррекции, просто для демонстрации возможностей крана:
https://youtu.be/ynNeWeS1Tpc
Хоть он и маленький, но преимущества в том, что на таком кране можно снимать кадры сверху, когда большая толпа перегорождает основное действие обычному оператору.
Не плохо. Только крановых пролетов практически нет. Вы используете кран как средство позволяющее снимать с высоты статичные планы. Вас выручает наличие зума. Без него были бы совсем невыразительные кадры. С двух метровой стрелой да и ещё при наличии зума можно уже снимать прилично. Здесь в теме я выкладывал ролики снятые с таким небольшим вылетом стрелы. Вам надо не бояться свободно перемещать стрелу в разные стороны. Попробуйте, конечно сразу может не получиться, но при некоторой сноровке, которая приходит со временем, у вас будет получаться. Тренируйтесь больше дома. Отрабатывайте движения и все будет хорошо. Удачи!
Мне тоже показалось, что кадры слишком статичные для съёмки с такого инструмента, как съёмочный кран. Хотелось бы видеть такие динамичные полёты камеры, которые заставляют зрителя буквально ощутить этот необычный ракурс съёмки.
По технике все кадры примерно одинаковые, то есть, берётся какой-то план, а потом с помощью трансфокатора делается "отъезд". Можно было бы хотя бы в обоих направлениях работать трансфокатором камеры.
Нет, ну, если это первая съёмка с крана, то результат вполне хороший. Я, например, в этой подборке кадров не увидел ни одного плохого кадра по композиции и содержанию. А сильная движуха камеры на кране тоже не всем зрителям понравится.
Haritonov Vadim,
Считаю это гипертрофированным утверждением. Объясню почему.
1. На простых примерах: посмотрите КВН или любой концерт. Да, там есть агрессивные движения камер, но также есть кадры с этих же кранов, когда камера ОЧЕНЬ медленно двигается, не давая объекту съёмки сливаться с фоном.
2. Постоянно "летать на кране", таже ошибка, что постоянно "летать на стедикаме". Особенно без логического замысла и правильного кадрирования. Блевать начнёшь.
3. Тоже, что и пункт 2: данная техника используется там, где невозможно снять со штатива. Т.е. "мне сверху видно всё". Этот пункт ломает вторую половину вашего утверждения.
Кран тем и хорош, что он многофункционален. Им можно снимать как движуху, так и статичные кадры. Как ракурсы сверху, так и из самых нижних точек. Короче, годится для выполнения любых творческих задумок.
Самое классическое применение крана на съёмке - это съемка в движении с сопровождением идущего, бегущего или танцующего героя без изменения расстояния от камеры до объекта съёмки. Ну, и плюс к этому - вертикальное и горизонтальное панорамирование.
Сопровождение объекта в наше время делается с помощью стедикама, а съёмочные краны используют в основном для панорамных съёмок больших пространств с периодическими наездами на интересные сцены или объекты.
А, мне кажется, что эти эффектные по картинке кадры с крана используются, как несколько лет назад использовались спецэффекты, то есть, чтобы пустить пыль в глаза заказчику и за этими необычными ракурсами и пролётами скрыть довольно простую хронику.
Геннадий, всё зависит от того, как вы снимаете. Конечно, если у вас кадры длиной по 3-5 минут, то это и есть хроника, даже если кадры снимаются с крана и в кадре полно движухи. А, если вы снимаете с крана монтажно, то есть, разными крупностями и короткими кадрами, то это уже никакая не хроника.
Съёмочные краны все используют, чтобы снимать наиболее эффектные динамичные планы так называемой "летающей" камерой. При использовании определённой оптики на камерах этот эффект будет ещё сильнее. Снимать со стрелы статичные кадры разной крупности - это просто не рационально, потому что эту задачу можно решить и без всякого крана.
Ещё ДСЛР ролики. Есть где зумом пользуюсь, ну и уже ставшие традиционными "мертвые" петли до кучи.
Эпизод 01.
Эпизод 01 1.
Эпизод 01 2.
Эпизод 01 3.
Эпизод 01 4.
В этих кадрах уж больно жёстко камера крутится и, мне кажется, такую картинку зрителям не комфортно смотреть. Хотелось бы побольше статичных пролётов, чтобы была возможность воспринимать действие на экране.
Я с таким оборудованием не работаю, но чисто, как зритель, я бы тоже предпочёл, чтобы перевороты камеры ограничивались одним переворотом, а когда они следуют одни за другим в большом количестве, то это не совсем удобно смотреть.
Я думаю, это просто демонстрация возможностей оборудования, а не рабочие кадры, которые потом пойдут в фильм, если, конечно, не брать в расчёт видеоклипы, в рамках которых такие кадры могут довольно эффектно смотреться.
Для показа танцевальной части мероприятия подобные кадры с обилием переворотов, что называется, "в тему". Зритель и ждёт такого рода динамики, чтобы прочувствовать ритм танцпола.
Спасибо коллеги за комментарии. На самом деле таких приемов за всю свадьбу я использую не много. Я уже писал и не раз, что эти выкрутасы только в некоторых моментах могут появиться, а так достаточно все ровно, в классическом стиле.
Зрители, которые подобные кадры с переворотами со своим участием никогда в своей жизни не видели, будут очень довольны. Нам надо понимать, что всё необычное людям всегда нравится.
Сегодня попробовал другой объектив на кране. Чего-то меня картинка со старого не впечатляет совсем. Плоская какая-то. Этот Nikon 17-35mm F/2,8 зверь скажу я вам . Единственный недостаток зум очень и очень маловат для крана, нет практически его. Рисунок обалденный. Немножко с фокусом сложновато - F/2,8 на ФФ не шутка, и ещё в движении. К концу вечера уже наблатыкался фокус ловить. По началу было много промахов, к концу практически ноль. Буду теперь им снимать с крана. Ищу подобный, но с большим зумом, а пока этот будет в работе. Зацените картинку. Вырвал несколько отрывков без монтажа и цветкора - как всегда. Марк 3 - хорошая камера, доволен.
Мне первый кадр первого ролика понравился, который снимался с нижней точки, потом наезд и потом уход в высоту. Очень эффектно выглядит этот технический приём съёмки.
Кадры получились очень эффектные и такое видео зрителям должно быть интересно смотреть. Ну и какого-то технического брака из-за использования нового объектива в этих кадрах тоже нет.
По картинке кадры хороши, а по композиции и вектору движения камеры - это уже творческие вопросы, которые каждый видеограф решает самостоятельно.
А что при такой съёмке можно с фокусом делать? Мне кажется, что при подобной амплитуде движения крана фокус надо ставить на бесконечность и только в этом режиме весь видеоматериал и снимать.
Мне кажется, для съёмки с крана должны быть рекомендованы какие-то специальные объективы, потому что это очень специфический вид съёмки. Надо просто поискать эти рекомендации в интернете.
Конечно же есть такие объективы, но для нас они неоправданно дороги. Вот к примеру этот:
http://www.bhphotovideo.com/c/product/1043629-REG/canon_9785b001_cn7x17_kas_s_cine_servo.html/prm/alsVwDtl
Цена $31,350 за объектив - это даже не всякий телеканал потянет, а уж для частных лиц это абсолютно неподъёмные деньги.
А, что, подешевле нельзя найти объектив 17-120mm или близкий ему по этому диапазону? По-моему, такого добра в магазинах вполне достаточно.
Объективов много разных, но чтобы с кольцом диафрагмы и с постоянной светосилой нет, вернее есть один, но там конструкция странная. Вместе с хоботом при зумировании выдвигается вперед и кольцо диафрагмы, что не дает возможность повесить на неё дистанционный фолоуфокус. Вот, полюбуйтесь:
Да, странноватая конструкция объектива. Она не только исключает использование дистанционного фолоу-фокус, но и даже руками неудобно будет работать, потому что кольцо диафрагмы относительно пальцев рук постоянно будет менять своё положение.
Я думаю, что такая конструкция объясняется технологическими особенностями этого объектива, поэтому у него так "ездит" кольцо фокусировки. Вы уж прям требуете от производителей невозможного, чтобы у него и диапазон был 28-105 мм и движущегося "хобота" не было.
В поле зрения камеры второго оператора попал мой кран - последний завершающий танец.
А зачем вторая камера тоже снимала с верхней точки, если на мероприятии работал съёмочный кран? Получается, что у обеих камер был одинаковый ракурс - съёмка с верней точки.
Фиг его знает зачем второй оператор полез на верх, чтобы снимать с верхней точки, вероятно хотел разнообразить свои планы. Вот то, что снимал я в тот момент времени с крана.
Плохо то, что фотограф попадает в кадр при таком способе съёмки с крана, потому что он - лишний среди гостей и невольно нарушает в восприятии зрителей атмосферу мероприятия.
Давно ничего не выкладывал тут. Восполняю пробел.. Снято на С100, кран тот же.
Камера, конечно, идеально перемещается в пространстве, но некоторые ракурсы съёмки вызывают много вопросов. Например, съёмка сверху макушек молодожёнов выглядит не очень эстетично.
Мне кажется, что сама по себе такая съёмка недостаточна. Вот, если бы эти кадры с крана были дополнением к обычной съёмке статичными камерами, тогда они смотрелись бы более эффектно.
Ребят, конечно кадры с крана будут разбавлены второй, которая обязательно присутствует на каждой съемке. Я просто выкладываю свою часть работы, то что снимает вторая камера у меня с неё нет материала. У нас каждый делает свою часть работы. Потом материал скидывается заказчику и тот в свою очередь отправляет на монтаж, где и сводят материал. Так что в итоге все мои огрехи и со второй камеры вырезаются и остается одна цельная картина из лучших кадров.
А фокус на камере при такой съёмке с крана в каком режиме работает?
В ручном режиме все и фокус и диафрагма. Правда фокус часто крутить не приходится. Обычно он настроен ближе к бесконечности. Диафрагма - да, постоянно в работе. Освещение контрастное и резко меняющееся, причем с большой скоростью.
Да, с фокусом в этом кадре всё отлично. А вот пересвет на белом платье невесты и белой рубашке жениха довольно часто встречается.
Вчера..
Из недавних. На кране С100 Марк2
Мне кажется, что для такой съёмки нужно разработать какую-то одну отработанную последовательность траекторий движения камеры. Сцена первого танца молодожёнов практически повторяется один в один, поэтому её можно снимать конкретными кадрами.
Я думаю, что можно снимать и произвольно, но соблюдать одно обязательное условие - траектория движения должна идти от одного значимого объекта к другому значимому объекту, тогда в кадрах с крана будет больше смысла.
Плохо то, что фотограф и видеограф попадают в кадр. Они ломают атмосферу романтики танца молодожёнов.
Андрей, ну, за этим моментом уследить невозможно, потому что, когда ты ведёшь камеру, то ты не можешь заранее знать, откуда выскочит фотограф, чтобы сделать свой снимок.
С фотографом можно договориться, чтобы снимал первый танец чуть со стороны от танцпола, на котором находятся молодожёны. И нет проблемы!
Дима, не договоришься, потому что у каждого фотографа свой стиль работы. Некоторые спокойно снимают со стороны и их вообще не видно и не слышно, а некоторые постоянно находятся в движении и вечно попадают в кадр видеографа.
Мне кажется, что при репортажной съёмке с крана, когда основным планом является общий план, просто не реально контролировать всё содержание кадра, чтобы там ни один посторонний объект не появлялся. Это возможно делать только на постановке.
По-моему, заказчики просто не обратят внимание на бегающего в кадре фотографа. Он для них - просто часть интерьера, как какой-нибудь стол или стул, и не более того.
Здесь показан "сырой" материал с камеры на кране, а при монтаже видеоряда фильма все такие забегающие в кадр лишние фигуры просто закрывают кадрами с других камер - вот и нет проблемы.
Чисто технически камера летает идеально, только траектории этих полётов не всегда удачные.
Мне всё понравилось. Такая техника съёмки, конечно же, выводит любой видеоряд на более высокий профессиональный уровень.
Тotal ART, всё-таки, нужно смотреть итоговый видеоряд для выводов. Сама по себе такая съёмка - это просто технология, которой можно воспользоваться хорошо или плохо.
Это просто пример использования съёмочного оборудования, поэтому нет смысла давать оценку этому кадру в каком-то ином качестве.
Людям нравятся необычные ракурсы съёмки, потому что в реальной жизни они не видят объекты с этих ракурсов. Это значит, что такое видео всегда обладает высоким коэффициентом смотрибельности.
Это похоже на то, как артистов показывают на ТВ во время трансляции различных концертов. Это тоже влияет на впечатление заказчиков, которые на экране ощущают себя в роли артистов.
Вчера..
Хорошо на С100 можно писать дабл. Иначе материал почти всегда забирают сразу по окончании съемок, потому ничего не выкладывал. А так - вставил в один слот свою карточку, в другой заказчика и можно что-то для портфолио в копилочку положить. Прекрасная камера. Еще бы зумчик к ней и цены б ей не было. Буду наверное брать С200 и тогда раскошелюсь на соответствующий объективчик, только вот работы все меньше и меньше. Краны у нас перестают уже заказывать. А объектив нужный недавно выпустили, малобюджетный. Этот Canon CN-E 18-80mm T4.4
_https://www.bhphotovideo.com/c/product/1246187-REG/canon_1714c002_cn_e_18_80mm_t4_4_compact_servo.html
NVN Plus, много болтанки, плавнее надо. Ну и сейчас для свадеб используют электронные стабилизаторы, ими можно получить большинство эффектов и крана, и слайдера. Это просто дешевле.
ИванСавин, электронный стабилизатор не позволяет получить кадры с верхних точек, поэтому заменить кран он никак не сможет.
Ну как кто? Заказчик забирает. Он же и монтирует. Происходит это так - заказчик предоставляет перед началом съемок свои карты памяти, ну и по окончании забирает их заплатив мне за работу.
Следующее видео показывает как с помощью зума можно кадрировать непосредственно во время съемок с крана. Я много писал о значении этого важного инструмента в крановой съемке, но показать как-то не получалось. Отковырял фрагментик на минут шесть, где активно пользуюсь зумом, ибо в той конкретной ситуации без него было бы очень много не нужного в кадре и совсем не интересно было бы смотреть. Песенка фоном и шикарное исполнение как певицы так и аккомпаниатора сделают просмотр ещё и комфортным. Приятного всем просмотра.
Странно... У нас съёмку и монтаж делает видеограф, а заказчик получает на руки готовый фильм. Другое дело, если видеографа приглашают для многокамерной съёмки, тогда его задача только снять материал, а монтировать его будет другой видеограф.
В нашем случае заказчик - студия, которая нанимает кран на съемку. Она же потом монтирует и выдает готовый материал уже своему заказчику.
Исполнение песни, действительно, великолепное! И звук очень качественно записан.
Ну, это не совсем кадрирование, потому что тут почти нет кадров с определённой крупностью плана, а крупности постоянно "плавающие", если так можно выразиться.
Они плавающие - чтобы можно было использовать материал без монтажа. Я этот фрагмент снимал один и по этому перебить резкие наезды было бы просто не чем.
В целом, мне понравилась эта съёмка, но, по-моему, в некоторых моментах, например, как на 05:48, при панорамировании скорость движения была слишком высокой. Зритель не успевает за движением камеры.
Именно там я торопился, потому, что хотел успеть зацепить певицу, которая завершала своё выступление. А так - дельное замечание. Действительно, с крана медленные проводки смотрятся куда лучше. У меня не всегда хватает терпения снимать в таком ключе.
Хорошая съёмка, только разной суеты многовато вокруг главных героев, которая отвлекает зрителя, но это уже от видеографа не зависит.
Kolyan, если ты говоришь о детях, которые бегают туда-сюда, то это, как говорится, "неизбежное зло" на массовых мероприятиях. Дети, в отличие от взрослых, не могут долго усидеть на одном месте, вот, и бегают по танцполу.
На массовых семейных мероприятиях дети - это часть антуража. Они не портят картинку, а дополняют её естественностью происходящего.
Ну и между делом норовят при случае заглянуть в объектив.
https://www.youtube.com/watch?v=TJjGNrNPfNk
На фейсбуке выложили трейлер свадьбы от 23.08.17, в которой я принимал участие. Материала у меня нет, т.к. заказчик в лице Кости Алхазова вставил в мою соньку, у которой нет дублированной записи свои карточки. Во второй части ролика много, если почти не всё моих кадров с крана. Надеюсь Константин выложит позже что-нибудь и в смонтированном виде более расширенную версию, а пока что смотрим трейлер. Да, Константин приезжал из Краснодара вместе со своей командой. Меня он заранее нанял на эту дату по интернету. Надеюсь остался доволен.
Вот здесь эти кадры с крана смотрятся довольно гармонично.
С очередной съемки, вчерашней. Как всегда полно вокруг народу, не развернуться. Есть где видно толпу людей вокруг. Вроде видят что мешают, но будут стоять, пока рукой не оттолкнешь, или не гаркнеш во все горло. Так, вперемешку веду разборки с плотным окружением и пытаюсь что-то там ещё снять.)))
https://www.youtube.com/watch?v=CBPwi3P6td4&feature=youtu.be
Немного с танцулек (не монтированное. С карточки только что порезал и залил). Примерно в таком ключе снимается вся свадьба.
https://youtu.be/NqCvvFFvB08
Nvn-Plus. А где фотографии вашего внешнего питания для камеры?
Видео с крана неплохо смотрится, но он должно быть это очень не дешевое удовольствие.
Краны бывают разной стоимости, но и качество этого оборудования тоже очень разное. Я бы никому не советовал покупать дешёвые разновидности съёмочных кранов, так как проку от них будет немного.
На дешёвых кранах нет необходимой стабильности камеры, как в статичном состоянии, так и в движении. Это главная проблема такого доступного по цене оборудования.
Ну, дорогие и большие кинематографические краны нам тоже не нужны и дело даже не в высокой цене на эти краны, а в том, что мы работаем с более компактным по габаритам оборудованием в тех залах, где народ проводит свои торжества.
Сергей, компактный кран может быть дорогим и, наоборот, огромный кран может быть относительно дешёвым. Цена зависит не столько от габаритов крана, сколько от качества, марки производителя и т. д..
Обычно краны модульные. Они состоят из секций. Длина одной секции, например того крана на котором работаю я 1250мм. Это означает, что его можно конфигурировать. Таким образом можно получить необходимый инструмент исходя из поставленных задач. В ограниченных пространствах использовать одну, или две секции, ну, а в более просторных условиях три и более. Помню однажды я затащил свой кран в ванную комнату. Вернее, удалось просунуть стрелу во внутрь, а вот сам уже не влез. Находился за дверью, но хоть и ограниченное пространство накладывало большие трудности с управлением, поставленную режиссером задачу все же удалось выполнить. Что из этого получилось в ролике ниже. Смотреть на 2:52 где голова в ванне из под воды выглядывает. Было сделано много дублей и разных, но режиссер поставил только то, что считал нужным.
Сейчас все больше для разных задач используют телескопические краны "ножницы", или как ещё их называют "аккордеон". Они компактны, но в то же время очень функциональны. Китайцы как всегда подсуетились и стали выпускать дешевые аналоги. Качество конечно соответствующее, т.к. имел дело с одним из экземпляров, что работал на одной из телестудий в Тель Авиве. Туда на штатную работу был приглашен мой сын, но через месяц был вынужден уйти из за поломки крана. Просто отказались использовать кран в дальнейшем на этой студии.
Вот некоторые образцы этих кранов.
Filmotechnic - Украина.
X-Jib - Корея
Китайцы
В чём - в чём, а в компактности этой конструкции крана не откажешь. Это, как раз, очень хорошо для нашей работы.
Мне показалось, что китайский складной кран всё-таки немного "играет" в процессе движения, а значит это всё будет видно и в снятых с этим краном кадрах.
Совершенно верно. Китаец хлипкий. Есть точно такой же индусский. Их не стоит брать. Корейский вроде ничего. Если забить в поиск на ютубе X-Jib то можно найти видео примеры со съемок. По ним можно оценить работу.
А чего он хлипкий, если он копирует конструкцию фирменного крана? Китайцы применили какие-нибудь не такие материалы при производстве своего аналога фирменного съёмочного крана?
Беда в том, что они копируют чисто внешне. Причина - дешевизна. Они упрощают конструкцию, чтоб с экономить. Могут например вместо подшипников вставить просто ось в просверленное отверстие и т.д.
Хм... Ещё засада в том, что такие конструктивные "улучшения" от китайцев просто по внешнему виду крана на фото и видео в интернете не узнаешь, а когда кран купишь, то уже ничего нельзя исправить.
Позовчера снимал в 4К. Залил отрывок прямо на ютуб. Можно смотреть в 4К.
Камера двигается в пространстве идеально - этого не отнять. Но некоторые ракурсы сверху трудно назвать удачными.
А что у камеры на кране тоже есть свой накамерный светильник? Мне показалось, что, когда молодожёны приближались к камере, то появлялся небольшой засвет из-за чрезмерного света.
https://www.youtube.com/watch?v=T3LiwNrjSbc&feature=youtu.be
И, всё-таки, не очень хорошо смотрится, когда другие участники съёмочной группы вместе со своим оборудованием попадают в кадр при съёмке с крана.
Салют! Решил я продать оба своих крана, американских.
Первый американец продается за 10 000 долларов. Немного потертый, что ессно на работу всех узлов никак не влияет. Кран без всяких переделок. Как шел с завода в таком же виде и продается. Единственное что добавилось - это возможность работать автономно от батарей типа антон бауэр. Для этого было вмонтировано в днище корпуса блока управления две платы под эти батареи. Это все. Смотрите фото.
Второй американец на 60% новый с кучей наворотов, можно сказать со всеми возможными наворотами, которые только возможны на этом типе кранов. Перечислять долго, да и поймет все не каждый смертный, но поверьте на слово, второго такого трудно будет сыскать. Делал все для себя, так что.. ценник ему 16 000 долларов. САМОВЫВОЗ!!! Приезжаете, забираете, увозите. Могу привезти и сам - если готовы оплатить все расходы. Если кто не знает, я в Израиле.
Примечание: Новый кран с завода стоит 28 000 долларов.
На днях снимал лесбийскую свадьбу. Жесть..
https://www.youtube.com/watch?v=4a2OycCQmxg&feature=youtu.be
https://www.youtube.com/watch?v=-WcuLGdb6bc&feature=youtu.be
NVN Plus, все тролли давно разбежались с этого форума, поэтому реакции/ответов никакой/никаких не будет. Удачи!
NVN Plus, по-моему, в первом ролике камера слишком сильно "гуляет" вправо-влево и вперёд-назад. Наверное, такая проводка смотрелась бы намного лучше, если бы траектория движения была более плавная..
Форум Invision Power Board (http://nulled.cc)
© Invision Power Services (http://nulled.cc)