IPB

Здравствуйте, гость. Добро пожаловать на Форум событийной видеографии. ( Вход | Регистрация )

История благодарностей участнику PIRON. Спасибо сказали: 261
Дата поста: В теме: За сообщение: Спасибо сказали:
2.2.2013, 18:27 Схемы движения камеры на стедикаме
как строить внутрикадровое движение со стабилизатором.
Все картинки восстановлены.


Кадр №13 (автор: xCreative)
Камера делает панорамный облёт какого-то предмета или визуального образа, символизирующего сущность события, характер героя, время или место действия и т. д., после чего камера отлетает к объекту съёмки. При этом траектория движения камеры может быть, как вертикальная, так и горизонтальная.

xCreative, Г О Ш А
10.11.2012, 18:06 Маркетинг
как увеличить стоимость заказов?
Цитата(fredy79 @ 7.11.2012, 0:22) *
Торговый маркетинг (Trade Marketing) - комплекс мер, направленный на повышение эффективности взаимодействия с участниками маркетингового канала (дистрибуторской цепочки) от производителя до покупателя продукции. Торговый маркетинг рассматривает рынок как полигон, как возможность реализовать имеющийся товар, «протолкнуть его потребителю», сделать товар, услугу более доступными покупателю, донести информацию о предложении компании наиболее доступным для всех игроков маркетингового канала образом.

Всё правильно. Но в этой цитате есть два ключевых моменты, которые обычно игнорируют наши неграмотные коллеги. Я выделил эти ключевые слова в цитате

1. В нашей профессиональной среде широко распространено мнение, что заказчик - это "покупатель продукции", тогда, как заказчик не является покупателем продукции, потому что по факту невозможно купить то, чего нет на момент совершения сделки. Заказчик не только не является покупателем видеопродукции, но в традиционной системе производства творческой продукции он по существу является её полноправным производителем наряду с видеографом. Объясняю... Все мы знаем такую фигуру в кинематографии и на телевидении, как продюсер. Роль продюсера заключается в том, что он оплачивает производство фильма или иной видеопродукции. Скажите, можно ли назвать продюсера фильма покупателем? И можно ли в отношении него использовать торговый маркетинг со стороны режиссёра - автора фильма? Этот нонсенс! Точно таким же абсурдом является наделение наших заказчиков статусом "покупателя продукции", тогда, как он оплачивает производство своего собственного событийного фильма и является его полноправным собственником изначально с момента заключения договора между видеографм и заказчиком. Очевидно, что заказчик, оплативший производство фильма, не может сам у себя купить свой собственный фильм. Ткким образом термин и, главное, схемы и механизмы торгового маркетинга (Trade Marketing) совершенно не применимы к нашей профессии, так как заказчик событийного фильма одновременно включает в себя всех "участников маркетингового канала (дистрибуторской цепочки)", то есть, наш заказчик одновременно и производитель и потребитель событийной видеопродукции и он физически не может сам себе "протолкнуть" и сам себе продать свой собственный фильм.

2. В этой цитате очень грамотно использованы два основых термина, которые характеризуют то или иное предложение на рынке - товар и услуга. Все образованные люди знают, что услуга - это невещественная форма рыночного предложения, тогда, как товар имеет вещественную форму. Событийный фильм имеет вещественную форму и, следовательно, это товар, а не услуга. При заключении договора на производство событийного фильма между видеографом и заказчиком сразу и однозначно распределяются все права, включая права собственности на будущий товар. Видеографу отведены авторские права, а заказчику права собственности. В связи с этим, каким образом, можно применить торговый маркетинг в отношении заказчика со стороны видеографа, если заказчик является собственником будущего фильма задолго до того, как будет осуществленно его производство? Ведь, "торговый маркетинг рассматривает рынок как полигон, как возможность реализовать имеющийся товар, «протолкнуть его потребителю», сделать товар, услугу более доступными покупателю, донести информацию о предложении компании наиболее доступным для всех игроков маркетингового канала образом" - но всё это заказчику не нужно, так как он является собственником фильма изначально.

Цитата(fredy79 @ 7.11.2012, 0:22) *
Производственная концепция маркетинга ставит во главу угла увеличение объемов производства существующего ассортимента товаров.
Производственная концепция маркетинга исходит из того, что спрос превышает предложение. При совершенствовании производства появляется возможность увеличить выпуск товаров и снизить их себестоимость, а значит и цену для потребителя, что в свою очередь приведет к увеличению спроса.

И здесь почти всё правильно, но есть неточности или, скорее всего, опечатка. Производственная концепция маркетинга исходит из того, что предложение превышает спрос, а иначе зачем предпринимать шаги к увеличению спроса, если он и без того превышает предложение?

"Увеличение объемов производства существующего ассортимента товаров" - это ничто иное, как увеличение количества заказов, о чём с самого начала говорил автор темы и другие коллеги, как о цели их маркетинговых устремлений. То есть, "увеличение объемов производства (количество заказов) существующего ассортимента товаров (фильмов)" - это и есть производственный маркетинг видеографа, который, помимо всего прочего, включает в себя продвижение своей производственной марки в среду потенциальных заказчиков, с целью обратить на себя их внимание в качестве производителя качественого товара.

Цитата(fredy79 @ 7.11.2012, 0:22) *
PIRON Вы только производите продукцию и не общаетесь с конечным потребителем?

Выше уже ответил на этот вопрос... Уникальность нашей профессии заключается в том, что у нас нет отдельно производителя и потребителя видеопродукции, а заказчик включает в себя оба этих статуса, поэтому видеограф вступая в производственные отношения с заказчиком одновременно вступает в отношения с реальным собственником и единственным потребителем будущего фильма.
Cooper, xCreative
6.11.2012, 17:56 Маркетинг
как увеличить стоимость заказов?
Цитата(Анатолий Лукин @ 6.11.2012, 18:19) *
Мы не "отдаём фильм за его деньги", а снимаем фильм за его деньги - это большая разница. Я просто не знаю, как это лучше объяснить, но для меня самого это ясно, как день...

Чтобы было понятно и можно было объяснить нетребовательным к терминологии коллегам, чем именно они занимаются, можно использовать такой простой пример.

Человек хочет иметь дом, чтобы в нём жить со своей семьёй. Как осуществить это желание? Существуют два варианта:
1. купить дом из тех, что были заранее построены для продажи и выставлены на рынок продавцом,
2. оплатить строительство дома строителю.

В первом случае речь идёт о сделке купли-продажи между продавцом домов и покупателем дома, во втором случае, речь идёт о строительстве дома строителем по заказу заказчика. Строитель не продаёт дом, которого нет, а строит его на деньги заказчика, поэтому в этих отношениях нет сделки купли-продажи.



Цитата(fredy79 @ 6.11.2012, 17:12) *
Что все к словам прицепились, все прекрасно понимают о чем эта тема, смысл один и тот же.

Нет смысл разный.
Дело в том, что маркетинг бывает торговый и производственный, в зависимости от вида деятельности - торговля или производство. У продавцов маркетинг торговый, имеющий свои конкретные особенности. У производителей маркетинг производственный, имеющий свои конкретные особенности. Если на форумах видеографов пропагандируются нормы торгового маркетинга, то никакой пользы видеографам они не принесут, потому что видеограф занимается производственной деятельностью, то есть, он не продаёт, а производит событийные фильмы по заказам населения. Если мы все вместе поймём эту разницу, то общение в теме будет продуктивным, потому что мы станем искать действенные способы производственного маркетинга, которые помогут каждому продвинуть свою производственную марку на рынке и получать больше заказов на производство фильмов.
Alex Electron, xCreative, instinkt2004, pim-pim
14.5.2012, 2:44 Творческая акция "Свой взгляд - 2012"
видеоработы.
Моё сочинение на вольную тему. wink.gif Сделал ролик быстро, разумеется, ещё вчера, но до сих пор "парился" с загрузкой на видеохостинги, пока не разобрался с ошибкой кодирования файла.

Игорь Проскуряков, bio_bog, Тotal ART, Belyi, Danyboy, Gorbunov Dmitry, Hepster
6.5.2012, 15:35 "Звезда" GLORY...
1-й принцип монтажа (по крупности).
Ну, Слава, теперь все издатели книги "Монтаж" Соколова, просто обязаны включить твою схему во все следующие издания. Жди предложений и гонораров! smile.gif Если, конечно, кто-то более ушлый не присвоит эту находку, что у нас вполне вероятно...
А если серьёзно, то это в полном смысле слова научная работа, потому что предложена наглядная таблица в виде графического изображения, показывающая все взаимосвязи основополагающего правила монтажа по крупности.
Glory
9.3.2012, 16:45 Видеография - это искусство или коммерция?
Цитата(olemas76 @ 7.3.2012, 22:25) *
Какую социальную функцию выполняет фильм видеографа, если он снят для частных лиц и для их внутреннего, так сказать, употребления? Игровой фильм киношника - это попытка что-то сказать ВСЕМУ МИРУ. Удачная или неудачная - другой вопрос. Вот в чем разница. И вообще как это можно разделить? Если я снимаю свадьбу, я - видеограф. Если я снял кино, я - киношник. И при этом я один и тот же человек..

Социальная функция видеографии заключается в производстве событийных фильмов по заказам граждан. Собственно говоря, именно этот социальный заказ, который окончательно сформировался в обществе в 90-х годах прошлого века, и вызвал к жизни профессию видеографа, которая по определению не имеет никакого отношения ни к профессии киношника, ни к профессии тэвэшника, которые существовали задолго до появления социального заказа на производство событийной видеопродукции. Социальная функция видеографа заключается в производстве видеопродукции, отражающей частное событие в частной жизни граждан и предназначенной для частного просмотра. Видеография в отличие от кинематографии или телевидения не имеет социальной функции вещать миру о вечных ценностях и борьбе добра и зла в человеческой душе и т. д. и т. п.. Видеография имеет свою творческо-производственную специфику, определяющую особенности событийного видеопроизводства, а так же она имеет своё специфическое культурное назначение, которое не может заместить ни кинематография, ни телевидение. Понятно же, что для граждан сто тысяч Тарантино или миллион Спилбергов с их киношками не заменят одного единственного видеографа, который создаст видеофильм о важном событиии в их частной жизни.

Как любой вид профессиональной деятельности, видеография имеет свои высшие достижения, которые являются образцами искусства событийной видеографии. Попытка сравнивать произвения искусства событийной видеографии с произведениями других искусств, в частности, кинематографии или фотографии вызывает только недоумение, учитывая, что каждый из перечисленных видов искусства имеет свою независимую социальную функцию, которая очерчивает круг творческих задач, их назначение и их значение в жизни граждан. Если киношка какого-то киношника предназначена для одноразового просмотра, после чего граждане, как правило, навсегда забывают о существовании данного произведения, то событийный фильм является непреходящей культурной ценностью граждан и их семьи всю жизнь, а так же будет актуален и для их внуков и правнуков. В этом смысле, кинематография "нервно курит в стороне", так как её культурное значение совершенно ничтожно в сравнении с культурным значением событийной видеографии, точно так же, как ничтожна яркая иллюстрация в гламурном журнале в сравнении с выцветшим портретом предков в семейном фотоальбоме.

Видеограф, который занимается производством событийной видеопродукции выполняет конкретную творческо-производственную задачу. Он может выполнить её плохо, хорошо или отлично, в зависимости от чего его произведение будет иметь определённый статус среди других событийных видеопроизвнедений. В событийной видеографии есть своя независимая шкала оценки, согласно которой все создаваемые событийные произведения распределяется от халтуры и брака до произведения искусства. Точно такая же шкала оценки есть, скажем, в кинематографии, то есть, и там всем кинопроизведения распределяются от халтуры и брака до произведения искусства.

Если человек занимается производством, как событийной видеопродукции, так и кинопродукции, то оценка его произведений в обоих видах экранного творчества производится по той независимой шкале оценки, которая сложилась в каждом из названных видов экранного искусства. Например, какой-нибудь видеограф может создавать произведения искусства в событийной видеографии, но быть совершенно беспомощным в кинематографии. В то же время, какой-нибудь киношник может создавать произведения искусства в кинематографии и быть совершенно беспомощным в событийной видеографии. Эта беспомощность в параллельном виде экранного творчества обусловлена незнанием творческо-производственной специфики другого вида экранного творчества и отсутствием практического опыта производства, соответственно, событийной видеопродукции или кинопродукции. Так же видеограф или киношник может быть одинаково беспомощным в обоих видах экранного творчества, но это уже вызвано его бездарностью и непрофессионализмом. Человек, который занимается видеографией и кинематографией имеет две профессии и, соответственно, имеет право на оба профессиональных имени, которые используются в зависимости от того, о работе в каком виде экраного творчества идёт речь - видеографии или кинематографии.
Belyi, Романенко Игорь, iuraiura, Сергей Сливко
21.2.2012, 18:47 Дурной тон в видеографии
примеры безвкусицы в событийной видеографии.
Цитата(naodinraz @ 20.2.2012, 20:04) *
Автора заказывали?! Перед Вами:

Заказывают шлюх и операторов, а авторов приглашают. rolleyes.gif

Цитата(naodinraz @ 20.2.2012, 20:04) *
1. Я не выкладывал ролик в свободное плавание и критику не заказывал.

Критику не заказывают, она, как смерть, сама настигает того, кто её заслуживает. Вот она, родимая, и пришла:

00:00 - 00:23 Хм... 23 секунды на титры - это надо очень сильно себя любить.
00:25 Да, господа, этот кадр поймут все люди, выросшие в советской действительности, ибо он, как никакой другой кадр, символизирует неизбывную тоску советского гражданина по сытой жизни, символом которой у всех нищих была есть и будет красная икра. Автор с большой любовью показывает своему зрителю этот недоеденный бутерброд, понимая, что все его зрители при виде красной икры испытывают те же благоговейные чувства, как и он сам.
00:27 О, сколь интригующий кадр. Туфли небрежно брошены, а один из них даже обёрнут подвязкой, что будит у зрителя соответствующие ассоциации и он, не мигая, уставился на экран, ожидая того самого продолжения. Да, автор умеет заинтриговать зрителя - этого у него не отнять.
00:28 Что это? Женская ножка в компании с пузырём шампанского... К чему бы это? Как расшифровать этот шарадный кадр автора?
00:30 Следующий кадр ответа на предыдущую авторскую шараду нам не принёс, да и трудно что-то разобрать в этом кадре, ведь, автор мастерски расположил невесту против света, в результате чего она на время этого кадра поменяла свою расовую принадлежность. Но зато, как сильно бъёт в глаз белая дыра пересвета вверху кадра, забирая на себя всё внимание несчастного зрителя.
00:31 На мгновение (и это не метафора) появляется кадр с каким-то лохматым мужиком. Я гоню от себя мысль о небрежности автора, который не удосужился точно обрезать вставку. Нет, так и было задумано, чтобы на стыке этот кадр мелькнул и заставил зрителя моргнуть лишний раз, а то вдруг уснёт?
00:36 Ну, вот и пришла разгадка шараде первых кадров. Автор при помощи проводки последовательно показывает нам все предметы шарады. Зритель представил всю картину привычного бытия невесты... Стоп, а почему бутылка шампанского не открыта? Что же она пила и закусывала красной икрой?
Не могу не отметить, сколь многозначительно расположена рука невеста аккурат между её ног - это же просто шедевральный кадр, не иначе!
00:40 Этот кадр отвечает на предыдущий вопрос зрителя. Здесь он может увидеть, что именно закусывала бутербродом невеста. "А не плохо так она усосала!" - подумал зритель, глядя на остатки алкоголя в большой бутылке и образ жизни невесты становится зрителю хорошо понятным.



00:45 Потрясающая эстетика в этом кадре, не правда ли? По мнению автора, именно такой кадр наиболее точно отражает сущность образа невесты.



00:46 Стык планов одной крупности. Этот кадр, в котором не злоупотребляющая алкоголем подружка невесты поправляет последней чулки, говорит нам о степени опьянения новобрачной, утратившей способность одеваться самостоятельно.
00:49 Потрясающий ракурс, позволяющий зрителю рассмотреть все внутренности носа невесты.
00:49 Стык планов одной крупности.
00:51 Оборванная проводка.
00:55 Что делает невеста, как вы думаете? Невольно вспоминается кадр с рукой между ног.
00:56 Ух ты! Сначала прощупала свою грудь, потом попу... Это что значит? Неужто, проверяет, всё ли на месте после алкогольной интоксикации?
00:58 А, нет! Оказывается, постукивание по заднице - это был условный сигнал к приезду жениха, ибо после него сразу появляется лимузин.
01:07 Вот, зачем автор снёс пол головы счастливому жениху? Неужели, он там сверху на голове что-то прячет от зрителя?
01:16 Кривой ББ. Да, количество выпитого даёт себя знать и невеста вся, как на шарнирах так и пляшет...
01:21 Кривой ББ, кривое кадрирование и пьяная подвижность невесты вновь радуют зрителя.
01:29 О, ЗАГС! Какая прелесть... Кривой ББ в ЗАГСе - это конечно лихо, учитывая, что там приходится снимать десятки раз, но чего-то в кадре не хватает... Чего же? Ах, да! Было бы неплохо раскидать на полу бутылки, а невесте потискать грудь и похлопать себя по попе. А то что-то кадр выпадает из общей направленности сего произведения.
01:36 Кривой ББ и снова радует зрителя, правда голубовато-розоватые оттенки сменились на зелёные. Автор умело балует зрителя разнообразием цветов.
01:37 Чисора отдыхает! Щенок он ещё в сравнении с нашей невестушкой, которая с большим азартом и прямо-таки не невестиной амплитудной динамикой дубасит своего суженного. У зрителя вопрос: "А за что?". Ну, должна же быть какая-то причина у этого эпизода... А, может быть, это художественный образ? Тогда у зрителя новый вопрос: "А образ чего?". Может быть, это образ Любви? Нежности? Верности? Доверия? Или, на худой конец, женственности и красоты? Видимо, ответ на этот вопрос знает только автор постановки...
01:51 После почти 20-ти секундного боя невеста празднует победу.
02:02 Ну что можно сказать про этот стык? Ну, мастер...
02, 02 Зритель с ужасом смотрит на содержимое багажника, ведь там лежит много предметов, которые можно использовать, как оружие, а пьяная агрессия невесты, похоже, вошла в свою пиковую фазу, в связи с чем, зритель вжался в кресло, ожидая страшного продолжения.
02:04 Зритель ожидал всякого, но невеста превзошла все его ожидания - она взяла огнетушитель!
02:05 И снова ББ ушло в зелень. Наверное, для создания соответствующей атмосферы грядущему действию.
02:06 Невеста размахивается и.... зритель зажмурился! Ему страшно! Он в шоке! Хуже того - он задумался, а стоит ли вообще жениться! Ведь, невесты, как увидел зритель в произведении нашего автора, они такие... такие... такие жестокие и кровожадные, они много пьют и много дерутся, они обладают явными садистскими наклонностями, особенно сильно проявляющимися на почве алкоголизма.
02:12 Женись, зритель, и не бойся пьяных, дерущихся невест! Смотри, как с ними надо - жених положил на плечо свою избранниицу и побежал её... ну, трудно сказать, что он с ней теперь сделает, но гнев его велик! Может быть, в реку бросит, аки Стенька Разин, а, может, голову отрубит. как Генрих VIII. Всего можно ждать от униженного и избитого мужа. Зритель вновь заинтригован и "болеет" за несчастного мужа всей душой!
02:18 Что это??? Зритель не верит своим глазам! Вместо заслуженного возмездия невесте, жених принялся плясать с бубном посреди площади, подобно цыганскому медведю на ярмарке. Зритель не понимает невесть откуда взявшейся буйной радости жениха и его совершенно неадекватного поведения...



02:25 Автор вводит в действие нового персонажа - в центре кадра маленькая девочка, которая, видимо, как то ружьё на сцене, ещё "выстрелит". Зритель, забудь, про неё сразу, ибо она случайно попала в кадр нашего автора.
02:28 Невеста, пока жених отплясывал залезла на десткую горку. Зачем? Почему? Что это значит? Весь сакральный смысл этого эпизода снова известен только автору, а зрителя повергает в полное недоумение.
02:30 Вдоволь наплясавшийся жених принимает свою невесту.
02:35 Невеста в своём репертуаре - руки, ноги в раскоряку.
02:37 Стык планов одной крупности.
02:39 Ешё один шедевральный стык.
02:41 Ну, практически "Похищение Европы", только в представлении нашего автора.
02:42 Обрыв движения и возврат к его началу.
02:45 Так, и снова новый персонаж этой занимательной истории. Видимо, не та девочка, а этот бородатый мужик будет играть какую-то важную роль в экранной судьбе наших героев, ведь, мы не можем допустить, что наш автор снимал всё подряд, подобно тому, как поёт чукча. Он поёт, что по пути видит, а наш автор снимает то, что по пути попадается. Забудь, зритель, и этого мужика, ибо он тоже ни о чём и ни к чему.
02:47 Зритель снова перепуган! Невеста взяла в руки дрель, а она похлеще огнетушителя будет. Жених заблаговременно куда-то слинял и зритель его понимает, ибо от такой невесты можно ожидать всего.
02:49 Нет, ну всем мужчинам поза невесты и жениха в этом кадре вполне понятна и даже, я бы сказал, близка. Вот, только почему жених в маске? Ужель, ему не нравится открывающийся в этой позе вид невесты?
02:58 О, да! Куда ж мы без ПарижУ?! Вот именно в этом ролике без Парижу и никуда! Французский шарм жениха, изящное очарование невесты, парижский тонкий вкус в каждом эпизоде - всего этого вдоволь в данном произведении и поэтому Эйфелева башня, как родная, влилась в это произведение.
02:56 Ещё один шедевральный стык, не нуждающийся в комментариях.
02:58 О-о-о! Заявляю совершенно ответственно, Париж такого ещё не видел! Зачем она залезла на башню? Ей так сильно хочется в Париж, что она готова обнимать макет его символа? Одно можно сказать наверняка, Париж был бы потрясён манерами нашей невесты, вот, только не знаю, скучает ли он по такому потрясению?
02:59 Стык из прежних...
03:00 Приличных слов нет... Просто посмотрите на это:



03:01 И снова стык мастера...
03:03 Опа, снова попа! А то зритель уже заскучала без этого любимого невестой жеста.
03:05 Невеста вошла в раж и совершает некие движения, хорошо знакомые дамам, предпочитающим позу "Наездницы".
03:14 и далее... Видимо, это апогей мастерской работы с ББ, когда кадры чередуются с кардинальной сменой цветового баланса:





03:25 А этот кадр должен серьёзно испугать парижан, ибо, кто знает, куда поехала невеста? ))

Вообще, в данной работе в буквальном смысле не было ни единого кадра, который был бы безупречен в плане техники видеопроизводства. Но более всего удивило упорное стремление автора крутить камерой во все стороны почти во всех кадрах. Зачем это делать? Где он подобное увидел и что таким образом хотел сказать зрителю, нам никогда не понять...
Hepster, SAVE
21.2.2012, 18:43 Дурной тон в видеографии
примеры безвкусицы в событийной видеографии.
Цитата(Ded777 @ 16.2.2012, 22:33) *
PIRON, мне кажется, Вы ошибочно лишаете молодожёнов звания соавторов. На мой взгляд, перед нами яркий образчик коллективного творчества: ...

Но в любом случае, ответственность за видеофильм несёт только видеограф. Какими бы качествами ни обладали заказчики, но видеограф снимает и показывает их так, как может. Вопрос, ведь, не в том, какая тема у ролика, а в том, как это сделано. Вот, например, кадр практически такой же тематики, как в обсуждаемом ролике, даже есть характерная перекличка в деталях с эпизодами ролика:



Почему же этот кадр не вызывает отторжения? Ответ прост - этот кадр сделан профессионалом с развитым вкусом и никакие бутылки на полу не опошляют эту пару и их праздник. Данная тема и открыта для того, чтобы понять, что начинать писать роман "Война и Мир" надо после того, как ты, хотя бы выучил азбуку, а применительно к нашей работе - что заниматься "творческими поисками" надо после того, как ты освоил технику видеопроизводства, научился грамотно кадрировать, снимать и собирать кадры. rolleyes.gif А у нас пока каждый "творец" мнит о себе какого-то "режиссёра", а сам не может ни одного кадра снять согласно техническим нормам видеопроизводства и, тем не менее, берётся за решение художественных задач. Объяснить малограмотным видеографам, что их социальная функция заключается не в "творческих поисках", на которые во всех профессиях способны лишь единицы, а в грамотном с технической точки зрения отражении событий граждан, пока невозможно. Видимо, это дело будущего... Для этого и создаются эти темы, чтобы мы все задумывались, тем ли мы занимаемся в своей работе?
Aleksandr Torbik, Gorbunov Dmitry
14.12.2011, 19:28 У вас нет прав на просмотр этой темы
У вас нет прав на просмотр этого сообщения
Hepster
20.11.2011, 16:24 Как раскрутиться и увеличить доход?
реклама, секреты успеха, продвижение.
Цитата(Alex @ 19.11.2011, 14:19) *
Нет, Юра, не убедил. На мой взгляд на рынке будут работать и "видеограф №1" и "видеограф №2" и даже, "видеограф №3" (и далее по списку). И все получат заказы и разница в цене не всегда большая будет.

Все работать будут до тех пор, пока есть спрос. Жизнеспособность халтурщика на рынке определяется спросом заказчика. Если заказчик потребует более высокого качества работы, а халтурщик не сможет его удовлетворить, то он уйдёт с рынка. Я уже говорил, что если "заказчик увидел и осознал, что видеограф №1 уступает видеографу №2 в творческо-техническом качестве работ, то у №1 нет ни единого средства получить заказ у заказчика".

Разброс цен на производство событийных фильмов сегодня отличается на несколько порядков. Достаточно посмотреть цены на фильмы лидеров профессии, чтобы в этом убедиться. Думаю, что разница между 200$ и 5000$ - это существенная разница.

Цитата(Alex @ 19.11.2011, 14:19) *
Если бы действуют те механизмы, что ты описываешь, то откуда столько дерьмовых работ появляется в интернете?

На них есть спрос у части заказчиков. Но те видеографы, которые озабочены вопросом, "как раскрутиться" не ориентируются на эту категорию заказчиков.
Aleksey
11.11.2011, 21:30 Как раскрутиться и увеличить доход?
реклама, секреты успеха, продвижение.
Цитата(Danyboy @ 11.11.2011, 22:16) *
А если человек сделал что-то лучше других, в результате своих стараний то тут возникает вопрос - как донести эти работы до людей? Ведь потенциальных заказчиков надо ещё убедить, чтобы твои работы посмотрели. Так что выложить куда-угодно - не вариант. Нужно, чтобы посмотрели именно твои работы на этом куда-угодно. Ведлайф - не вариант. Там правит быдлорейтинг.

Как донести до потенциального заказчика - это вопрос. Тут вариант один - идти на форумы невест и там размещать ссылки на свои работы, если администрация форумов это разрешает. А дальше будет работать простой принцип естественного отбора, то есть, заказчики смотрят работы и оценивают их по принципу "нравится - не нравится". Тут у нас нет никаких рычагов влияния на впечатление заказчика.

P. S. Ведлайф - это частная коммерческая контора с интересами определённых кланов...
xCreative, ser_fil
11.11.2011, 21:24 Как раскрутиться и увеличить доход?
реклама, секреты успеха, продвижение.
Цитата(Rusakoff @ 11.11.2011, 19:47) *
А пока уровень слабый, то, что сидеть без работы?

Ни в коем случае нельзя сидеть без работы и я об этом не говорил. Но надо ясно отдавать себе отчёт в том, что продвижение на рынке напрямую связано с качеством производимой продукции. Все другие способы получения заказов эффективны лишь до той поры, пока твой конкурент не покажет потенциальным заказчикам более качественную работу. С этого момента тебе на рынке места нет и нет способов получить заказ.


Цитата(Sergio78 @ 11.11.2011, 20:56) *
Допустим, сделал такую работу, которая нравится заказчикам и они позвонили видеографу, но тут наступает самая трудная часть работы. Их ещё надо уговорить, чтобы они сделали заказ.

Верно, но, ведь, именно звонок - это и есть результат рекламы, про которую мы здесь говорим. Значит, мы соглашаемся с тем, что звонок от заказчика можно получить только на основе хорошей работы, увиденной заказчиком в интернет или где-то ещё? Следовательно, хорошая работа сама по себе является самым эффективным и, пожалуй, самым честным способом раскрутки.
А заказ - это результат сложного межличностного взаимодействия заказчика и видеографа, которое основано на личной симпатии или антипатии. Их нельзя искусственно стимулировать теми или иными способами.
Alex Electron, Civis
11.11.2011, 21:09 Студия "ClipMotion". Видеография
авторская тема.
Цитата(Tjur @ 5.7.2011, 17:57) *
После продолжительного перерыва хотим предоставить на ваш суд одну из последних работ.

00:05 - 00:13 Для более комфортной для зрителя последовательности кадров по крупности и по содержанию, возможно был бы лучше такой порядок: 00:06, 00:10, 00:11, 00:08, 00:12.
00:15 Световой сигнал телефона в расфокусе не очень хорошо читается. Возможно стоило наложить звук звонка или перевести фокус с лица на телефон в момент активного сигнала.
00:24 Можно было камеру чуть приподнять, чтобы герой оказался в поле кадра в большем объёме, иначе головы героини смотрится слегка гипертрофировано.
00:30 Сцена не имеет логики. Девушка не первый день в этом помещении и много раз видела эту стену. поэтому не логична её негативная реакция на неё. Может быть, надо было дополнить сценарий эпизодом, еогда невеста случайно(!) задевает грязную стену и, испачкав халат, предъявляет претензии герою.
00:35 Стык кадров с противоположным наклоном. Честно говоря, необходимости наклона в этом кадре и предыдущем я не понимаю. Дальше будет много аналогичных кадров, в большинстве из которых наклон никакой художественной нагрузки не несёт.
00:59 Свет на героине желательно было сделать менее интенсивным, чтобы он не ломал ощущение правдивости сцены.
01:06 Здесь тоже освещение героини выбивается из общего ряда.
01:14 Видимо, девушка сделала лишний шаг и её голова ушла за пределы кадра, в результате её реакция, необходимая для понимания эпизода, от зрителя частично скрыта.
01.21 Герой вытеснил героиню за рамку кадра, тем не менее логика эпизода требует видеть реакцию обоих.
01:24 Композиция кадра. Внизу кадра довольно большое неинформативное пространство и, в то же время, наверху фигура героя вылезает за пределы кадра.
01:37 На этом стыке необходимо было дать героям завершить начатое в первом кадре движение с поцелуем. Выдержать паузу, минимум, на секунду. Потом поставить перебивку (кадр улицы), которая отделила бы два места действия - дом и улицу, а потом поставить кадр с бегущими молодыми. Так же можно было использовать фейдер.
01:46 Нет пространства над героями и герой при движение вылезает за рамку кадра. На 01:42 примерно такая же сцена была скадрирована более правильно.
01:47 На этом стыке происходит резкая смена характера действия в двух рядом стоящих кадрах, что тоже требует перебивки. Это могла быть элементарная проводка по листьям кустов, у которых стоял герой.
01:51 То же самое.
02:13 То же самое.
02:14 Кадрирование. При движении камеры голова героя уходит за пределы кадра.
02:18 То же самое. Я понимаю, что герои сильно отличаются по росту, что крайне осложняло кадрирование, но, всё же, необходимо следить за тем, чтобы при кадрирование средних и общих планов герои всегда "умещались" в кадре. На крупных и на деталях - это не обязательно.
02:21 Кадрирование героя.
Дальше ещё несколько кадров с не совсем удачным кадрированием героя. Дело в том, что у нас снимают в основном мужчины, поэтому их внимание и профессиональный акцент постоянно находится на героине и всё кадрирование строится на её образе в кадре, а герой всегда оказывается на втором месте и часто воспринимается, как фон, то есть его можно, как угодно обрезать, показать без головы или в пол головы и т. д.. Это типичная ошибка при кадрировании пары.
02:32 Лист с надписью и руками героев надо было брать крупнее, иначе внимание зрителя с надписи уходит на яркую улыбку героини.

А теперь о впечатлении. rolleyes.gif
С удовольствием посмотрел этот фильм и, считаю, работа замечательная. Она обладает совершенно особым позитивным настроением, которое, видимо, отражает характер молодых людей в кадре. Но даже если это только художественный образ, то, всё равно, эта лёгкость улыбок, жестов, движений, взглядов героев передаются зрителю и он невольно начинает резонировать в ритме пританцовывания героев на экране. Что интересно, ролик носит очевидный информационный характер, все надписи в фильме содержат в себе конкретную информацию, тем не менее, форма, в которой она подана авторами работы, избавила зрителя от информационной кондовости подобных материалов, благодаря чему, получив необходимую информацию, он одновременно получил удовольствие от приятного зрелища на экране.
Tjur
11.11.2011, 18:23 Как раскрутиться и увеличить доход?
реклама, секреты успеха, продвижение.
Коллеги, вопрос старттопика не совсем корректен, поэтому возникли такие разногласия. В связи с тем, что наша профессиональная среда крайне неоднородна по уровню профессионализма, то мы должны ясно разграничить два вопроса:
1. Как раскрутиться, не имея в портфолио профессионально сделанных работ, обладающих несомненной привлекательностью и ценностью для заказчика?
2. Как раскрутиться, имея в портфолио профессионально сделанные работы, обладающие несомненной привлекательностью и ценностью для заказчика?

Ответы на эти два вопроса будут основаны на принципиально разном характере взаимоотношений с заказчиком:

1. Так, как в первом случае, работы видеографа по своим творческо-техническим характеристикам не представляют интереса для заказчика, то видеографу необходимо впарить свою халтуру заказчику на какой-то иной основе, а не на основе привлекательности видеопродукции для заказчика. Вот здесь и появляются многостраничные "рецепты" (которые по недомыслию у нас называют "маркетингом"), как надурить заказчика, впарить ему свою халтуру и получить с этого действа побольше денег. В интернет появились даже целые "философии" этого направления, с которыми вы можете ознакомиться на любом интернет-форуме видеографов, где убеждённые халтурщики рассказывают друг другу эффективные способы впаривания своей халтуры заказчику.

2. Во втором случае работы видеографа представляют огромный интерес и обладают несомненной ценностью для заказчика, поэтому у видеографа нет необходимости предпринимать какие-либо действия, помимо демонстрации качества своей продукции потенциальным заказчикам. Для решения этой задачи достаточно разместить свою видеопродукцию на любой общедоступной галерее в интернет, после чего, в связи с занятостью всех дат, более или менее вежливо отбиваться от заказчиков, желающих пригласить видеографа для производства своего событийного фильма. smile.gif

Таким образом у любого видеографа есть два пути развития своего бизнеса. Первый - это производство халтурных работ и всемерное исследование способов впаривания халтуры заказчику. Второй - это целенаправленная работа над повышением своего профессионального мастерства, чтобы в конечном итоге работы обрели несомненную привлекательность и ценность для заказчика, что избавит видеографа от необходимости изучать способы впаривания халтуры заказчику.
vetroff, Civis, Hepster
2.10.2011, 22:49 Иван Иванов. Видеография
авторская тема.
Цитата(ivanovivan @ 2.10.2011, 2:02) *
Прошу ещё конкретней указать лишние или неудачные моменты...

Технический разбор ролика. Если что-то будет полезным, то буду рад.

00:16 - 00:24 Можно попробовать пересобрать этот эпизод так, чтобы стыковать кадры: её взгляд-его взгляд, её пальцы-его пальцы, её фигура-его фигура. Такая сборка кадров добавит драматизма.
00:24 Ошибка по направлению движения. Желательно поставить сюда перебивку.
00:28 То же самое
00:37 То же самое
00:38 Стык кадров одной крупности и содержания.
00:43 - 00:47 Кадры не соединяются по фазе в одно движение.
00:50 - 01:07 Сцена бега решается 12-ю кадрами. Это чрезмерное количество.
01:13 Стык планов одной крупности и содержания.
01:33 Стык кадров с противоположным наклоном горизонта.
01:39 - 01:40 Эти два кадра можно поменять местами. Возможно будет лучше смотреться. Последовательность: невеста, потом жених, потом оба.
01:44 Обрыв активного движения.
01:53 Смена действия и места действия. Сюда просится нейтральная перебивка.
01:54 Ошибка по направлению движения.
02:00 После этого кадра нужен кадр с женихом, а то у кадра нет смыслового продолжения - зрителю непонятно, кого высматривала невеста.
02:11 Сам по себе интересный кадр, но он возвращает нас в предыдущее место действия, поэтому тут он лишний.
02:05 Между кадрами с рамкой кадр с зонтиком очень коротко. Так как информация в кадре новая, то кадр не усваивается зрителем.
02:20 У кадра нет смысловой или образной поддержки. Он сам по себе.
02:23 Стык обшего плана со 2-м средним, хотя по фазе движения связь есть, но её мало для комфортного стыка.
02:24 Обратный переход со 2-го среднего на общий и плюс смена действия. Желательно тут поставить перебивку.
02:31 Стык кадров с противоположным наклоном горизонта.
02:33 - 02:35 По фазе движения не очень хорошо, надо поточнее эти три кадра собрать.
02:38 - 02:40 Стык трёх кадров с последовательной крупностью. Я бы оставил два кадра - дальний план и 2-й средний связав их по фазе движения.
02:41 Стык общего плана с общим.
02:43 Стык кадров одной крупности и содержания со сменой освещения.
02:46 Требуется перебивка между кадром с молодыми и следующим эпизодом с женихом.
02:51 Прыжки с улетающими за пределы кадра головами не очень этсетично выглядят. Если у кадра есть продолжение, то надо найти кусок, где они прыгают, не выпадая из кадра.
02:55 Стык разных по внутренней динамике кадров.
02:57 Смысловое содержание кадра таково, что зритель думает, что это завершение рассказа, но потом идёт продолжение. Мне кажется, это типичный финальный кадр и, соответственно, после него надо или заканчивать ролик или давать какую-то относительно долгую перебивку.
02:58 Стык 2-го среднего плана с общим.
03:02 Стык крупного плана с 1-м средним и ошибка по направлению движения.
03:04 "Исчезновение" жениха из кадра. Кадры, где пара вместе и они по отдельности не желательно стыковать подряд, тем более, без смены места действия.
03:07 Необходима перебивка, переводящая в новое место действия.
03:07 - 03:13 Тут желательно перебрать кадры по причине, которую я описал на 03:04.
03:13 "Появление" жениха в кадре.
03:15 Стык 2-го среднего плана с общим.
03:17 То же самое. Я бы этот кадр удалил, а оставил кадры на 03:16 и 03:19.
03:22 Сюда на перебивку просится кадр с водой.
03:28 Появление из ниоткуда жениха и пересечение оси сцены.
03:31 Стык кадров с разной внутренней динамикой.
03:33 Кадр с замедлением смотрится чуждо, потому что у него нет поддержки. Или надо замедлять весь бег или все кадры показать на нормальной скорости.
03:39 Та же ошибка по кадрированию в кадре с прыжками. Я бы этот кадр удалил, тогда вслед за ножками невесты в воде поставил кадр с фотографом, потом прыжки в воде с 03:41, а потом пара в воде с 03:43.
03:43 Стык кадров одной крупности плюс перемещение объектов с левой стороны кадра в правую.
03:44 Стык 2-го-среднего плана с общим с соответствующим уменьшением и сохранением места объекта в кадре.
03:56 Сюда нужна перебивка перед новой сценой.

Удачи! smile.gif
Вадим Трегубов, Валентин Перешеев, Centrovoi, Benjiro
26.9.2011, 17:32 Опыт видеографа
значение опыта в событийной видеографии.
Цитата(bio_bog @ 23.9.2011, 20:29) *
Юра, а как же муза (вдохновение).
Ведь часто бывает что загорелся и понеслось, поехало и результат на лицо. А другой раз наоборот, не идёт процесс хоть расшибись, как говорится не в жилу и всё тут.

В нашей профессии вдохновение свойственно тому типу личности, который можно определить, как "творцы", и совершенно неведомо их антиподам, которых можно определить, как "барыги". Опыт - это то постоянно развивающееся профессиональное качество, которое в равной степени свойственно и творцам и барыгам, потому что опыт - дело наживное и касается только техники видеопроизводства. Творческая составляющая видеопроизводства не зависит от опыта. Не важно на каком этапе профессионального развития находится "творец", но он и в первой работе и в последней работе может испытать чувство вдохновения и на основе этого творческо-эмоционального подъёма создать интересное видеопроизведение. С другой стороны мега опытный, скажем, с 20-ти летним профессиональным стажем "барыга" никогда не испытывает чувство вдохновения, потому что это противоречит его личностному складу и, как следствие, взгляду на нашу профессию. Для барыги весь смысл нашей профессиональной деятельности сводится к получению дензнаков от заказчика и никаких других целей он не преследует. Если "творец" в каждом проекте ставит перед собой те или иные творческие задачи, то "барыга" таких задач не ставит никогда - именно в этом между этими двумя выраженными типами видеографов заключается принципиальная разница.
Alex Electron, bio_bog, Civis, Danyboy
23.9.2011, 18:11 Опыт видеографа
значение опыта в событийной видеографии.
Наверное, при оценке влияния опыта на событийное видеопроизводство есть смысл разделить эту оценку на две составляющих:
1. Техническая сторона видеопроизводства
2. Творческая сторона видеопроизводства.

Творчество - это иррациональная категория, которая не развивается по нарастающей, как те или иные технические навыки видеопроизводства. Творческая составляющая в работе видеографа или есть с самого первого проекта или её нет с самого первого проекта и уже никогда не будет. Опыт влияет на видеопроизводство только в техническом плане, в умении сделать ту или иную техническую операцию в сфере видеопроизводства и, в этом смысле он чрезвычайно важен, потому что даже самые яркие творческие идеи без грамотной технической реализации не заслуживают высокой оценки зрителя и коллег.
Alex Electron, Civis
13.7.2011, 15:36 Школа видеографии
какой она должна быть?
Алла, спасибо вам огромное! rolleyes.gif А я всё думал, кто же первый об этом заговорит.

Профессиональная школа - это не столько учебное заведение, сколько системный и организованный учебный процесс, который может быть основан и функционировать при обязательном соблюдении ряда условий. Первым и главным условием является наличие общепризнанной базы профессиональных знаний. Причём, эти знания не могут быть заимствованы откуда-то извне, скажем, из в чём-то сходных профессий, а должны быть систематизированы внутри профессии. Если профессиональные знания носят универсальный характер, например, техника съёмки и монтажа, то они должны пройти процесс адаптации к нашей профессии с учётом нашей профессиональной специфики и, опять же, систематизированы строго в соответствии с нашей профессиональной спецификой.

Сразу же возникает вопрос, а кто, собственно, всё это будет делать? Хороший вопрос... rolleyes.gif Как показывает опыт других профессий, системная работа с профессиональными знаниями начинается там и тогда, где и когда возникает некая профессиональная ассоциация, заинтересованная в развитии своей профессии. Эта ассоциация выдвигает из своей среды людей, способных к системной работе с информацией, которые и занимаются написанием первых профессиональных учебников. Важно отметить, что ассоциация либо оплачивает эту работу, либо обеспечивает спрос на результат этой работы, чтобы авторы учебников получили за свой труд соответствующее вознаграждение.

Таким образом, последовательность действий для создания зрелой профессиональной школы должна выглядеть следующим образом:
1. Создание профессиональной общественной ассоциации
2. Создание общепризнанной базы профессиональных знаний
3. Создание учебного заведения в рамках или под эгидой профессиональной общественной ассоциации (характер собственности учебного заведения не имеет значения).

Попытки создать Школу видеографии, минуя два первых этапа, мне представляются утопичными. В настоящее время учебный процесс в нашей профессии может носить только характер разовых и кратковременных семинаров по конкретной тематике видеопроизводства. Это ни плохо, ни хорошо, просто такова реальность. Можно ли назвать регулярную цепочку подобных семинаров "Школой видеографии"? Не думаю... На сегодня знания, которые предлагаются слушателям так называемых "мастер-классов", в лучшем случае являются пересказами кинематографических учебников, в худшем - дилетантская отсебятина самозванных "учителей" (подчеркну, что говорю только о наших "мастер-классах", что и как преподаётся западными коллегами, мне неизвестно). Школа - это стройная система знаний, причём, общепризнанных, как таблица умножения, знаний, а на разных семинарах дают противоречивую, отрывочную и не связанную друг с другом информацию.

P. S. Что касается так называемой "Международной школы видеографии" МТО, то по факту, это не более, чем виртуальная страница на виртуальном сайте МТО, за которой абсолютная пустота. Сомневаюсь, что обычная страница сайта, может претендовать на статус Школы видеографии.
NVN Plus, Benjiro, allafilat
15.6.2011, 15:03 Акт сдачи-приёмки в событийной видеографии
образцы, обсуждение вариантов.
Вот, ещё один вариант для обсуждения, в котором используется терминология из проекта договора:


А К Т
сдачи-приемки работы по договору № ___ от "___"___________ 201_ г.


г. Москва "__" __________ 201_ г.

Наименование работ: производство видеопродукции _________________________________.

Мы, нижеподписавшиеся, ЗАКАЗЧИК, в лице _____________________________________________________________________________,
(должность, ф.и.о.)
действующего на основании ________________________________, и ИСПОЛНИТЕЛЬ, в лице
____________________________________________________________________________,
(должность, ф.и.о.)
действующего на основании ____________________________________, удостоверяем, что составили настоящий акт о том, что ИСПОЛНИТЕЛЕМ выполнен, а ЗАКАЗЧИКОМ принят исполненный заказ на сумму ______________ (___________ тысяч _____________) рублей.


Произведённая видеопродукция удовлетворяет условиям договора, в надлежащем порядке оформлена и передана ЗАКАЗЧИКУ. По подписании сторонами настоящего акта работы считаются выполненными в полном объеме, и стороны не имеют взаимных претензий по результатам работ и сумме оплаты.

Подписи сторон:
ЗАКАЗЧИК:
_____________________________________________________________________________,
(должность, ф.и.о.)

ИСПОЛНИТЕЛЬ: _____________________________________________________________________________,
(должность, ф.и.о.)

Заказчик Исполнитель
____________ /_____________/ ____________ /______________/
VideoAvtor, Corentall, Vyacheslav Prihodko, Tarantinych
28.4.2011, 20:37 Зачем мы смотрим чужие работы
в чём наш интерес?
Нет такого вида творческой работы, которая не предполагала бы в процессе освоения профессии знакомство с лучшими образцами профессиональных продуктов. Ничего предосудительного в том, что видеограф смотрит работы состоявшихся мастеров, нет. Наоборот, это крайне важный и необходимый элемент обучения профессии. Чем больше каждый из нас смотрит качественных образцов событийной видеографии, тем больше он развивается в профессиональном отношении. Влияние работы мастера на видеографа происходит опосредованно, точно так же, как человек, который часто читает книги невольно начинает сам писать грамотно, даже если его никто не учил правописанию.
Стас Пореченков, ser_fil
24.4.2011, 20:26 Свадебные клипы
смотрим и обсуждаем работы в формате клипа.
Ребята, я уверен, что вы всё то же самое при просмотре работ видите, но, возможно не акцентируете внимание на том, что видите. Для технического разбора ролика нужны непрерывная оценка впечатления, внимание, терпение и знание профессиональных правил, конечно. Поэтому в техническом разборе нет ничего личного, нет субъективного, в отличие, скажем от рецензии.
PiVladimir
23.4.2011, 21:39 Свадебные клипы
смотрим и обсуждаем работы в формате клипа.
Цитата(saor @ 11.4.2011, 8:25) *
Ребят, отснял свою вторую свадьбу и интересно узнать где я косячу с вашей профессиональной точки зрения.

00:00 - 00:13 Если эти титры были в фильме, то, мне кажется, многовато 13 секунда на титры. Так же они неоправданно велики по размеру.
00:17 Неравномерное движение проводки. Впечатление, что видеограф сам не знал, где ему остановить движение камеры. В конце проводки надо давать зрителю одну секунду на получение информации в статичном кадре.
00:20 Смена направления движения действия.
00:43 Стык кадров одной крупности и содержания. Можно поменять местами кадры с 00:44 и 00:43. Получится: едет жених, жених выходит, стоят покинутые машины.
00:46 Кадр выпадает из повествования. В предыдущих кадрах все уже приехали и снова в кадре машина едет.
00:54 Конечно нельзя снимать объекты, находящиеся в тени, на фоне освещённого солнцем здания.
00:58 Кадр начинается с расфокуса и поиска кадрирования. Эту техническую часть кадра надо было отрезать.
01:00 Стык близкох по содержанию кадров - жених со спины, жених сбоку...
01:02 Здесь нужна перебивка без жениха и без невесты, чтобы развести кадр с женихом и кадр с молодыми вместе. Так же эта перебивка знаменовала бы окончание эпизода выкупа.
01:06 Недосвет. Перед этим был кадр со связыванием колец, а здесь молодые стоят спиной друг к другу. Нелогичный стык.
01:08 Этот кадр не имеет поддержки в ролике. Или надо было фотографа, как минимум, ещё один раз где-то показать, чтобы включить в повествование или показать, что/кого он снимал в этот конкретный момент.
01:10 Лишний кадр. Никакой новой информации он зрителю не несёт.
01:14 ББ и горизонт.
01:17 Недосвет.
01:18 Фейдер в белое посреди одного кадра... Сюда подойдёт только перебивка с гостями.
01:27 Типичная ошибка многих наших коллег. Нельзя пытаться кадрировать с помощью трансфокатора действие в процессе самого действия. То есть, если невеста потянулась целовать жениха, то это действие надо снимать с того ракурса и той крупностью, какие были к началу её действия.
01:33 Начала кадра с работой трансфокатора надо обрезать. Далее до 01:41 пять кадров одной крупности.
01:41 Горизонт и пересвет.
01:53 - 02:02 Пересвет.
02:20 Пересвет
02:24 Начало кадра в расфокусе желательно обрезать.
02:36 Тоже самое, что и на 01:18.
02:38 Стык кадров одной крупности.
02:40 Начало кадра с движением трансфокатора желательно обрезать.
02:42 Стык кадров одной сцены, крупности и содержания через фейдер - неудачное решение. В первом кадре крупность никакая - обрезаны стопы.
02:44 То же самое. Горизонт. Кадрирование.
02:44 - 03:01 Шесть кадров одной крупности. Да, все они несут разную информацию, но чтобы держать внимание зрителя у экрана необходимо разнообразить видеоряд именно по крупности.
03:01 - 03:20 А этот фрагмент клипа, как раз, хороший пример интересного для зрителя видеоряда именно благодаря разнообразию кадров по крупности.
03:21 Камеру бы чуть приподнять при кадрировании...

В целом работа неплохая, учитывая небольшой опыт работы в событийном видеопроизводстве, можно сказать, хорошая работа. Удачи! smile.gif
saor
3.4.2011, 17:01 Реинкарнация лохотрона МТО (ССВ, EEVA)
"письмо счастья" от лохотрона МТО. Обсуждение.
Да, господа, жизнь иной раз смешнее любой комедии, ибо трудно человеку придумать то, что отчебучивает жизнь в лице иных своих одержимых представителей. rolleyes.gif

Сегодня всякий, кто имел неосторожность в разное время зарегистрироваться на ресурсе московского виртуального лохотрона МТО, получил, не побоюсь этого слова - "письмо счастья", в котором хозяин лохотрона поведал о своей новой коммерческой затее. Давайте же, вместе попробуем разобраться, чем на сей раз, решил прельстить свою, обделённую умом аудиторию наш неуёмный массовик-затейник. (скриншоты письма прилагаются)

Письмо имеет удивительное по своему сакральному смыслу название:



"Я прощаюсь со всеми любителями халявы... "

Мда... Невольно возникает вопрос:
Коль, ты прощаешься с "любителями халявы", то где же ты их насобирал ранее, чтобы ныне проститься? Ведь, не секрет, что прежде, чем с кем-то проститься, надо сначала поздороваться, облобызаться, а в случае более близких отношений и предаться иным интимным формам контакта. Лишь после всего перечисленного возможны прощания, слёзы в глазах, комок в горле, неровный стук сердца и иные традиционные прощальные проявления в предверии разлуки.
Кстати, где можно посмотреть, как раздавленные горем "любители халявы" утирают мозолистыми руками нескончаемые потоки слёз? Я бы даже заплатил "взнос" в лохотрон МТО за это без сомнения уникальное зрелище.

Тут же возникает второй вопрос:
А кто эти несчастные "любители халявы", коих постигло страшное несчастье, в сравнении с которым разом меркнут все мировые катаклизмы, вместе взятые - прощание с самим "Я"? Где, когда и каким образом они нахалявились до такой степени, чтобы заслужить такое лестное и предельно уважительное обращение - "любители халявы"? Может быть, это те самые несчастные любители на халяву присылать хозяину лохотрона МТО свои деньги? Ну, тогда, конечно... тогда обращение справедливое и единственно возможное!

Как-то сам собой возник и третий вопрос:
А кто этот "Я", который прощается с "любителями халявы"? Отчего в его тоне так настойчиво слышится "Аз есмь..."? Ужели, "Я" - это некое существо высшего порядка, рядом с которым "наместник Бога на земле" Папа Римский просто дворник? Ведь, неспроста, ой, неспроста возникла сия пафосная тональность в обращении к массам у нашего "Я"...

И, пожалуй, главный вопрос:
Не будет ли в связи со сложившейся ситуацией массового, всеинтернетного прощания с "Я" каких-то эксцессов в мире, или, на худой конец, суицидов среди "любителей халявы", с которыми изволил столь беспощадно проститься "Я"? Это не праздный вопрос, господа, ведь, значение "Я" в жизни "любителей халявы" трудно переоценить! Скажу более, жизнь "любителя халявы" в связи с объявленным прощанием теряет всякий смысл и поэтому возможно всякое...

Впрочем, вернёмся к письму... В первой же строке письма "Я" пишет:



"Союз свадебных видеографов становится подразделением European Event Videographers Association..."

Ну, что вам сказать, господа, по этому поводу, пока меня не задушил хохот? Вот, если бы "Я" написал, что Дмитрий Журавлёв становится подразделением Дмитрия Седова, то это было бы менее смешно, чем то, что умудрился написать "Я" в вышеприведённой цитате.
Все вы знаете, что "EEVA" - это такая же виртуальная фикция в форме виртуального частного сайта, как и "ССВ" и разница между ними лишь в написании названия, а цели и задачи были, есть и будут традиционными для всех реинкарнаций лохотрона МТО, как бы они ни назывались - развод лохов на деньги.

Далее, "Я" с плохо скрываемым энтузиазмом пишет:



"Я планирую сосредоточиться на EEVA и на 4-х основных задачах, и все деньги, которые сознательные участники сообщества будут собирать, тратить только на эти задачи."

Стиль этой строки напомнил всем взрослым людям до боли знакомое: "... перед лицом своих товарищей торжественно клянусь...". О, "Я", если бы ты знал, как беззаветна вера в тебя и твои благородные намерения у лохов ССВ, то не стал бы утруждать себя набившими оскомину клятвами, ибо лоху без разницы, куда ты потратишь его деньги, он счастлив уже тем, что ты их у него возьмёшь.
Позабавило определение "сознательные"... Эх, "Я", ну, откуда окрест тебя возьмутся сознательные? Окстись, ибо лохотрон и сознательность - две вещи несовместные! И, вообще, от сознательных тебе надо бежать, как чёрт от ладана, а то, неровён час они своим здравым сознанием вразумят твоих безнадежно бессознательных лохов и с кого тогда собирать будешь?

Далее, "Я" с заметной несдержанностью, вызванной известной охочестью до чужих денег, пишет:



"Если вступит 200 видеографов (одна десятая количества членов ССВ в лучшие времена), то по деньгам с каждого получится:
/...../
Итого: 6.000 рублей за год...
"

Как всё хорошо написано, правда? Подробно так, обстоятельно, аж душа радуется, но в конце почему-то ошибка. Написано: "Итого: 6.000 рублей за год". Как так? Если запланировано 200 лохов EEVA по 6000 рублей с головы, то "итого" у нас будет 1 миллион 200 тысяч рублей в год. Видимо, "Я" из скромности решил не упоминать, сколько денег приплывёт в его карман в год, а решил указать лишь, сколько денег уплывёт из кармана лоха EEVA. А и правда, ведь, это сущая безделица - всего 6000 рублей в год. Такая мелочь, что приличным людям даже говорить об этом не стоит, ей-Богу!

Далее, "Я" по устоявшейся привычке пишет:



"Что есть на сайте сейчас и что могут получить участники EEVA:"

Откровенно говоря, "Я" мог всё это и не писать, ибо то же самое, буквально с точностью до буквы лохи ССВ уже сто раз читали при объявлении всех предыдущих реинкарнаций лохотрона МТО. Каждый лох ССВ знает эти пункты, как "Отче наш"... Хотя знает ли лох ССВ "Отче наш" - это большой вопрос! (задумался...)

И завершается письмо счастья искренне радующим несчастных лохов ССВ обещанием:



"Все изменения не революционные..."

Вот за это, "Я", огромное спасибо от лица всего интернет-сообщества. Не хотелось, бы, чтобы ко всем невольным получателям данного письма счастья в один прекрасный момент явились революционно настроенные матросы... тьфу ты! ... лохи ССВ и пинками загнали бы всех в "счастливое будущее" в форме лохотрона МТО в его новой реинкарнации с милым мужскому слуху названием EEVA.

________________

А теперь серьёзно.

Наш самопровозглашённый "отец всея видеографии" с упорством, достойным лучшего применение, продолжает предпринимать всё новые и новые, бессмысленные попытки вдохнуть жизнь в лохотрон МТО (ССВ, EEVA). Видимо, тяга к халявным деньгам столь велика, что вызывает сумерки разума у всякого, кто поражён этим недугом. Ничем другим упорство Журавлёва объяснить невозможно, ведь, любому здравомыслящему человеку совершенно очевиднна бесперспективность данной затеи в плане количественного и качественного развития лохотрона МТО. Количество лохов, которых можно вовлечь в орбиту лохотрона МТО (ССВ, EEVA) и обложить данью всегда будет оставаться на одном и том же уровне по одной простой причине - люди с психотипом жертвы (лохи) в любом социуме не превышают определённого процента. Наш профессиональный социум - не исключение и все обладатели психотипа жертвы (лохи) давно уже обретаются в рамках лохотрона МТО (ССВ, EEVA) и новых поступлений лохов не будет.

Что же означает данный призыв по сути?

По сути дела, лохам ССВ (EEVA) предлагается оплатить создание частного бизнеса Журавлёва, после чего последний будет продавать этим же лохам ССВ (EEVA) продукты этого бизнеса - места на сайте, места в рейтинге, рекламные места и т. д. и плюс к этому каждый лох ССВ (EEVA) будет платить ежегодную дань в размере 6000 рублей (ставка 2011 года) хозяину бизнеса Журавлёву. Использование чужих средств под предлогом "сотрудничества" для создания своего частного бизнеса - это старая, как мир, форма мошенничества. Данная форма характеризуется тем, что сначала мошенник представляется партнёром, обещает "золотые горы", на этом основании изымает у лоха денежные средства, якобы, для его же (лоха) выгоды, после чего избавляется от него, как от ненужного баласта. Собственно, именно это мы сейчас наблюдаем со стороны Журавлёва в отношении лохов ССВ, включая самых приближённых, которые обслуживали его интересы на протяжении последних лет. Нынче их всех вместе со старой вывеской лохотрона - "ССВ" Журавлёв вышвырнул, как использованный презерватив, без всякого сожаления.

Я ни секунды не сомневаюсь, что лохи ССВ (EEVA) оплатят создание частного бизнеса Журавлёва под новой вывеской "EEVA", как они до сих пор оплачивали аналогичный по своей лохотронной природе частный бизнес Журавлёва под вывеской "ССВ". Ведь, лохам ССВ (EEVA) хозяин, на которого они могли бы молиться, нужен ничуть не меньше, чем их хозяину Журавлёву нужны деньги лохов. Лох - это судьба и никто из лохов ССВ (EEVA) никогда не выйдет за рамки своего типичного поведения. Аминь!

Александр Косинов, Илья Осадчий, Voljanin, Visualman, Troepolsky Boris, TARus, Kuzma, brodyaga, Сергеичъ, Mihey, Big Sasha
2.4.2011, 14:12 "Гамбургский счёт" в видеографии
какова высшая планка в событийной видеографии?
Ребята, если кто-то что-то не понимает, то есть смысл спросить об этом у коллег, возможно кто-то владеет большим объёмом информации, а не публиковать абсурдные утверждения, основанные на незнании предмета.

Итак, качество...
Качество - это совокупность потребительских характеристик продукта. Они могут быть высокими и низкими. Качество является неотъемлемой характеристикой любого продукта, в том числе любой видеопродукции. Собственно говоря, если есть продукт, то у него неизбежно есть качество.
Оценка качества имеет две стороны:
1. Оценка профессионалов
2. Оценка потребителей.
Различается эта оценка степенью посвещённости в качественные характеристики продукта. Профессионалы, производящие продукт, знают качественные характеристики досконально, ибо они их сами создают. Потребители знают качественные характеристики продукта лишь в той мере, в какой им это необходимо для использования продукта по назначению.

Например, когда автомобиль покупает блондинка, то её интересует только такая капчественная характеристика, как розовый цвет салона. Когда автомобиль покупает профессиональный водитель, то он подходит к оценке качества автомобиля по необходимым ему техническим характеристикам (объём двигателя, коробка передач и т. д..). Но только производитель автомобиля знает и реально может оценить все качественные характеристики своего товара, ибо он их сам создал.

Качественные характеристики видеопродукции подразделяются на две части:
1. Техническая (техника съёмки и монтажа)
2. Художественная (зрительское впечатление, эмоциональное воздействие и отклик).

Оценить и техническое и художественное качество видеопродукции может, как видеограф, так и зритель с той лишь разницей, что первый может оценивать видеопродукцию и по технической и по художественной части, а второй в основном только по художественной части, ибо в технике видеопроизводства он ничего не понимает.

Объективность качества...
Оценка качества видеопродукции объективна в той мере, в какой человек, дающий оценку, владеет профессиональными знаниями. Чем более человек сведущ в видеопроизводстве, тем более его оценка объективна. Вспомним пример с блондинкой, профессиональным водителем, производителем и автомобилем. Кто из них более знает о качественных характеристиках автомобиля, тот даёт ему более объективную оценку.

В области событийной видеографии совокупность мнений разных людей относительно того или иного видеопроизведения и будет бесспорно объективной оценкой качества этого произведения.
Romul, Sashko, Sergio78, Reality film
23.3.2011, 17:33 Оптимальное время съёмки
сколько часов и на каких условиях оптимально работать?
Как всегда бывает, "дъявол кроется в деталях". rolleyes.gif
Есть два варианта понимания нашей работы, которые можно изложить в следующих фразах:
1. Мы снимаем мероприятие
2. Мы снимаем фильм о мероприятии.

В первом случае, мы принимаем заказ на съёмку мероприятия, а инициативной и заинтересованной стороной в процессе съёмки в данном случае выступает заказчик, он определяет, что и сколько снимать, чтобы продукт - фильм отвечал его личным, зрительским, качественным характеристикам. Видеограф ставит условия заказчику относительно продолжительности съёмки и, в частности, может требовать дополнительную оплату за "сверхурочные" часы съёмки.

Во втором случае, мы принимаем заказ на производство фильма о мероприятии, то есть, суть нашей работы принципиально меняется. Мы выступаем в качестве заинтересованной стороны, которая самостоятельно решает что и сколько снимать, чтобы продукт - фильм отвечал нашим личным, авторским, качественным характеристикам. Мы сами решаем, какие эпизоды нам нужны для фильма, а какие нет и не можем покинуть мероприятие, если нужный нам эпизод мероприятия ещё не состоялся, независимо от того, сколько времени длится съёмка.

Например, кто-то задумал снять фильм о родах и предположил, что 8 часов съёмки ему вполне хватит для фильма, но процесс родов неожиданно затянулся... И вот автор будущего фильма по прошествии 8 часов съёмки говорит роженице:
- Извините, но прошло 8 часов, а теперь за каждый час съёмки с вас дополнительная оплата или я ухожу!
- Но, ведь, ребёнок ещё не родился! Какой же это будет фильм о родах без родов?
- Моё время истекло...
Повернулся и ушёл домой.

Да, этот автор снимал роды аж 8 часов, он молодец, он трудился в полном соответствии с оговоренными сроками, но он не снимал фильм о родах.
TARus

6 страниц V   1 2 3 > » 
Информация


Поддержка форума
Если форум помог тебе - помоги форуму...

Номера кошельков в WebMoney:
R379509344041 (рубли России)
U416231501500 (гривны Украины)
Z485724872955 (доллары США)
E341024857486 (евро Евросоюза)

Номер счёта в Яндекс.Деньги:
41001108225732

Подробная информация здесь


Лучшее видео недели
Название: ARKHYZ
Жанр: художественный репортаж
Формат: клип
Автор: Алексей Каралидзе
Смотреть здесь

Интересное видео недели
Название: The Art Of Revolution Exhibition, Norwich, UK
Жанр: художественный репортаж
Формат: клип
Автор: ART VIDEO
Смотреть здесь

Название: Aziz & Nodira
Жанр: художественный репортаж
Формат: клип
Автор: Serj Studio
Смотреть здесь

Название: Wedding day / Mariana & Roman
Жанр: художественный репортаж
Формат: клип
Автор: FinFrame Studio
Смотреть здесь

Поддержка форума
Если форум помог тебе - помоги форуму...

Номера кошельков в WebMoney:
R379509344041 (рубли России)
U416231501500 (гривны Украины)
Z485724872955 (доллары США)
E341024857486 (евро Евросоюза)

Номер счёта в Яндекс.Деньги:
41001108225732

Подробная информация здесь

Реклама

Администрация
Administrator (весь форум)
Alexei_Sever (Х-FILES)
Hepster (Final Cut)
Pie (Постобработка, Титры, After Effects)
ProVideo (Компания Panasonic)
Sam01 (Звук)
zlat (Монтаж, Adobe Premiere, Pinnacle/Avid Studio, Canopus Edius, Sony Vegas)
ArtemSergeev (Компания OLYMPUS)



Реклама




География посетителей
Free counters!

Партнеры



RSS Текстовая версия Сейчас: 26.9.2022, 16:23