YanCHik 1. Творчество чистой воды. Творчество будет тогда, когда вы будете работать для себя и чисто над своими проектами. На свадьбах вы будете выбирать точку съемки, ракурсы, что снимать и как и вашим временем потом будут пользоваться тех кто гулял на свадьбе. Если немного отойти от свадеб, то творчества заметно убавится, и вы будете выполнять то, что хочет видеть заказчик и зачастую ваше видение будет расходиться с мнением тех, кто заказал эту съемку и к этому нужно быть готовым.
2. Разные места съемок (а я не могу сидеть на одном месте) Вот этого будет предостаточно
3. Люблю возиться с техникой. 4. Люблю изучать комп программы. Пройдет совсем немного времени, когда вы определитесь с техникой и с набором функций программ, которыми вы будете пользоваться постоянно и при большом количестве работы времени изучение техники и программ их возможности у вас будет всё меньше и меньше.
5. Одни эмоции, начиная с процесса съемки и подготовки, заканчивая результатом монтажа. Этого тоже предостаточно независимо от того над чем работаешь
6. И просто кайф от самого процесса творческого. Минусы 1. Коммуникабельность(я ей вообще не обладаю). Как мне общаться, как мне находить общий язык с людьми? Пожалуй, для меня это самый больной вопрос. Появиться первый опят общения и сами все поймете, у каждого опыт свой
3. Я стройная и невысокая. Как я буду таскать за собой весь арсенал? Хотя мне кажется в дальнейшем, да и сейчас уже есть миниатюрное оборудование с хорошими характеристиками (поправьте если ошибаюсь). Я не жалуюсь на свой рост и вес, но тем не менее на свадьбы всегда хожу с помощником который таскает кофры от оборудования, расставляет свет куда скажу, выключает свет да много чего по мелочам, на которые я не отвлекаюсь во время съемки и соответственно менее устаю. А если работать на сюжетах в любом случае есть корреспондент, который должен таскать микрофон и штативы и прочие дела.
4. Есть небольшие проблемы с ногами. Плоскостопие (да у кого его нет). Долго не могу на ногах, больно. Хотя мне кажется просто нужно подобрать обувь. К сожалению работа оператора 90% - это ноги это стоячая работа, в динамике и статике неважно, это передвижение. Плоскостопие стать серьезной проблемой, вот тут уже Вам решать. первые годы. особенно будете уставать, когда съёмки будут затяжные с выездами работа по 10 -12 часов с переноской камеры, штатива и т.д., достаточно утомительное занятие. Как вариант не брать такие долгие проекты, но всё будет зависеть от вас от вашего состояния и от желания Желаю успехов в интересном, трудном деле хороших кадров и хороших заказчиков
для просмотра на ТВ делаю MKV- проблем не было. отдаю набором DVD, Blu-ray, MKV (SD и HD). те любой, кто захочет посмотреть , найдет как это сделать. DVD, Blu-ray делаю только по стандарту иначе можно найти кучу проблем гоняясь за заказчиком, который зачастую не знает что он хочет и в каком виде..
Неприятны моменты когда заказчик начинает вилять всем, чем может... но на хитрую опу найдется хитрый болт с винтом Если в договоре нет ни слова о том, сколько по времени должен быть исходник - можно посылать лесом, и так же всякие
Цитата
был проявить интерес, фантазию какую нить чтобы снимать гостей и т.д
- вы оператор и Вам так видеться самые лучшие моменты , это субъективная оценка каждого... предъявлять претензии по этому поводу бессмысленно. Если работа более менее серьезная в договоре прописываю кто предоставляет диктора для начитки (в договор стараюсь вписать заказчика), если нужен перевод - тоже самое. если какие то пожелания "музычку вставьте" - будьте добры мне ее назвать полностью - исполнитель и композиция какая (опять же письменно вписываем), а не подожло по сюжету или ритму- не ваша проблема. Титры - если уж до этого решили докопаться. милости просим дизайнеркую разработку скинуть и как они появляться будут- а я уж погляжу на все ваши извраты и доп пункт в прайс допишу - пыл сразу уменьшиться. На одну работу договор был составлен на 14 листах.. договор писали месяца 1,5 ...... вот на нем и практики набирался. вписали все ,, от сценария - до того какой плотности бумага на обложке. И не бывайте вписывать пункт об авторском праве. и публикацию готового материала и исходников.
Belyi 1 выбираем звук: 2.0- 224 kb/s, 5.1-448 kb/s, DTS-768 kb/s, PCM 1536 kb/s 2 если дорожек звука несколько умножаем количество дорог на битрейд звука 3 из 9,8 вычитаем полученное числа- это и будет максимально возможный битрейд видео
за свою практику подобных проблем с подвисанием не было. для себя считаю оптимальный такую последовательность: кодировка видео-аудио (расчет битрейда с помощью Mark's dvd bitrate calculator). при кодировке использую округление, если вычислено значение 8960 то кодирую 8950, если 9352, то 9350 итд итп. пусть на диске останется 150-200 Мб, это лучше чем не хватит 50 мб и сценарист выругается..... авторинг - scenarist (если диск 2х слойный обязателен PD с правильным заполненением слоев) запись - image burn (для 2х слойного диска выставлени точки перехода, которую указал сценарист) если время не поджимает - запись на 4-6 скоростях, хотя писал на бОльших и делить ничего не надо- только умножение и вычитание:-)))
Smokie для тестирования стоит железяка не всеядная, а тетя соня BDP-S350, которая не понимает много из того что могут проглотить всеядные BBK к примеру... зато точно знаю что если она воспроизвела- то все вопросы про не читаемость диска у заказчика связаны или с их криворукостью или чем нить еще, поэтому dvd и blu ray делаю по стандарту .... PS c blu-ray тоже проблем не было
Недавно снимал ТВ сюжет про захоронение останков солдата, погибшего в ВОВ. Мероприятие по съемке не тяжкое- все как обычно - баланс, горизонт, уровень звука это с одной стороны, а с другой слезы родственников, мелодии соответствующие, батюшка с кадилом, речи администрации и родственников дрожащим голосом, могильный холмик, венки и тд итп. Это была моя первая подобная съемка за 20 лет. Еще раз для себя убедился что похороны снимать не буду.
Совсем недавно ко мне по почте пришёл ОН, и я понял, что эта любовь надолго )) Думаю, что такой форм-фактор электронного стабилизатора очень удачен и гарантирует ему успешное развитие в скором времени. Об электронных стабилизаторах я недавно писал (Электронные стабилизаторы для камер), но теперь появился повод рассказать о конкретном образце. Фирма, которая их производит "Filmpower Inc.", распологается в Сан-Франциско, но стабилизаторы делают всё равно в Китае, посылки шлют оттуда. Стоит он 700$, что, конечно, намного меньше большеразмерных аналогов, но всё равно ощутимо бьёт по карману, особенно сейчас. Игрушка интересная, но не для всех.
Я в течение недельки поиграл с ним, понял, что за этой штукой будущее, но наверное не конкретно за этой моделью. Для начала, мой рассказ о возможностях:
В управлении много тонкостей, я бы не положился на него в ответственный момент, но тем не менее, без него я бы не смог снять и половины из того, что снял за эту неделю. Его возможности порой удивляют до безобразия. То, что камера плавно поворачивается уже не так впечатляет, а вот гиперлапсы... О том, сколько это отнимает времени и вообще о технологии, я уже рассказывал (Гиперлапс своими руками). Теперь же всё ограничивается только фантазией.
Коротко о том, что я считаю плюсами: - Абсолютно не важно, на сколько железные у вас руки, вся тряска уйдёт. Этот пункт особенно важен для тех, кому был неподвластен механический стедикам. - Ходьба передаётся реалистичнее. До этого я снимал на стедикаме "Glidecam HD-2000", который оказался на столько большим, что вся тряска с рук у него пропадает, остаются только плавные скольжения. На лёгком стабике покачивания вверх-вниз остаются. Тем не менее если напрячься, то на небуле плавные пролёты сделать можно, а на глайдкаме покачивания от ходьбы всё равно не получаются. - Гиперлапсы, как и раньше можно снимать на фото, хотя на длинной выдержке может быть небольшой смаз, но теперь их можно снимать ещё и на видео. Размытия в движении (motion blur) при обработке в этом случае получаются реалистичнее. - Решён вопрос, кто будет снимать оператора, ответ - кто угодно )) Нужно просто направить камеру на человека, выставить 3 режим, и поменяться с ним местами. - Возможность снимать на длинном фокусе. Да, нужно немного повозиться, но результат порой превосходит ожидания. В ролике есть несколько кадров, снятых на портретник 45мм на открытой диафрагме. - Стабилизация может быть и не всегда идеальная, остаются иногда подёргивания, но зато эту тряску легко убрать программными методами. В ролике плагины для стабилизации использовались только для гоупрохи. - В комплекте идёт неплохой кейс для транспортировки.
Минусы: - Стабилизация в реальном времени хорошая, но на тамлапсах хорошо заметно, как картинку подёргивает. - Ручку нельзя вращать на 360 градусов (во всяком случае вокруг большого фотика, такого как GH4). Об этом постоянно нужно помнить, если ударить, то тряска может продолжаться очень долго. - Не надёжен. Для ответственных моментов лучше не использовать. - Нельзя отключить пиликанье. Плохо то, что стаб оповещает всю округу о том, что он включился или сменил режим. Лампочки ещё снизу мигают. - Сложно навесить дополнительное оборудование. Да, снизу у ручки есть резьба, к ней можно прикрепить площадку со светом и звуком, но микрофон уже не будет всегда направлен туда же, куда и камера. - Нет доступа к кнопкам управления на камере, всё нужно выставлять заранее. Фокус во время съёмки тоже не покрутишь. - Не очень удобная настройка, нужно шестигранником изнутри откручивать/закручивать тьму маленьких болтиков (хотя можно ограничиться только 2 болтиками, но всё равно это неудобно и долго). - Первые пару минт после холодного старта нужно подождать, когда горизонт займёт нужное положение. Через полчаса использования, этот процесс сокращается до 10-15 секунд. - Несъёмная батарея. - Медленные повороты в третьем режиме. То, что он поворачивается очень медленно и с одинаковой скоростью - это очень хорошо, то что непредсказуемо - плохо. Не могу пока определить, от чего это зависит. Каждый раз крутит по-разному, но чаще всего по часовой стрелке, один полный оборот за 11-12 минут. - Другие люди теперь тоже будут снимать гиперлапсы.
никогда не выкладывал свою версию договора , но начинать когда то надо :-))) хотя в том или ином виде она расписана во многих местах. по этому договору работал с юрлицами. в тексте оставил название работы , если кому интересно можно найти в ютубе... всем удачи и здоровья [attachment=1397:Договор_образец.doc]
было давно, когда только начинал заниматься съемкой. ... свадебный кортеж снимал сидя на мотоцикле задом наперед. те спиной к воителю. страха натерпелся жуть, больше никогда так не делал... теперь кортеж снимаю: отъезд - перебивка(обычно молодые в машине (go pro)- 1 проход кортежа мимо камеры (упор в землю), перебивка (вид с капота (go pro на)) - машина молодых изнутри (смена плана вида из машины)-колесо крупным планом - если получается, показываю молодых съемка снаружи машины - подъезд . вся проездка занимает не более 1-1,5 минут. понятно что сразу поездку не снять , потому положение go pro меняю на каждой остановке (капот, внутри машины, стекло крыло ит итп) зависит от количества пунктов остановки. смена планов только через смену планов, никаких миксов и диссловов...
Тут была информация от одного видеографа, что он монтирует свадебный фильм всего за один день.
это не монтаж это просто удаление неудачных кадров и явных операторских косяков..
у меня в средним уходит 2 недели, если работать по-вечерам, стараюсь порядка 40 мин- 1 час исходника делать, потом 2-3 дня заставки перебивки, рекламные паузы, 1-2 дня начальная конечная заставки , цветокор первоначальный - 1 день - авторинг, вот и набегает
смысла пункта про одежду не вижу совсем. к примеру тематическая свадьба и она придумана быть "пиратской" оператору что, под флинта обачаться? одежда оператора прежде всего должна быть удобной, отвечающем потребностям конкретному оператору, а что это из сеьбя представляет - каждый решает сам.. в жару просто иногода молодых спрашиваю не буду ли я смущать рубашкой на выпуск и сандали.. но по большому счеты , тяпнувшему 150 гр на каждый глаз пофиг во что одет оператор- его забудут на следующий день свадьбы, а вот что оно снял - буду помнить долго, смотреть или не смотреть:-)))
п 6.2 порадовал "В случае неблагоприятных погодных условий,...." по моему перебор показывающий непрофесионализм . если дождик пошел - боюсь камеру залить.. аль снимать при минус 30 5 часов- холодно ... существует тыщи вариантов, позволяющие работать и в дождь и в холод, дождевики и зимники никто не отменя. включать стоимость это в прайс (типа а-ля сезонность) вот в чем вопрос. про съемку в мороз знаю что говорю, был обалденный опыт
6.4. (их 2 кстати) не доказать... про порчу оборудования 2я часть - кто сказал что официант, попавший в кадр - брак... это такой же персонал как и мы, но далеко не главный... так что меняйте точку съемки, используйте перебивки итд итп.
п 7.6 исключить полностью, тк п 7.5 ставит жирную точку и никакой операторский сходняк местного разлива не будет иметь голоса, даже писка...
п 3.2.6. Все фонограммы, используемые при создании видеопродукции, предоставляются ЗАКАЗЧИКОМ ИСПОЛНИТЕЛЮ во временное пользование. - это как - просмотрел и стер фоновую музыку? тк только та музыка которая писалась специально - может там находиться, в противном случае - з-н о авторских правах, кто их из нас соблюдает?
5/1 ИСПОЛНИТЕЛЬ не имеет права продавать кому-либо, в том числе передавать права на коммерческое использование, отснятого видеоматериала. к примеру я- заказчик, это мое акроприятие, я вас нанаял... потому если хоть стоп кадр попадет в сеть - проблем у вас будет тьма- это достаточно подробно на реальном примере было обсуждено на профильном форуме, когда молодые подписали подобную шткуку , увидели 5 сек запись в качестве эпизода ролика- выиграли суд... опер отработал бесплатно...
свой договор написал без всяких замудростей, арбитражных инстанций и не первый год он служит мне верой-правдой при работе с организациями.
Форум событийной видеографии > История благодарностей участнику