Если у кого есть видеоматериалы, в которых показаны раскадровки известных фильмов вместе с кадрами их фильмов, то, давайте, делиться примерами раскадровок в видеороликах.


Раскадровки Мартина Скорсезе к фильму "Таксист".

Классно смотрится такое сопоставление раскадровки и кадров из фильма. Особенно интересно наблюдать, когда раскадровку рисовал именно постановщик фильм, как в данном случае, а не какой-то посторонний раскадровщик.

Действительно, очень интересно наблюдать, как раскадровка воплощается в реальные видеокадры. Особенно меня зацепила работа с наездами и отъездами, которая на раскадровке была показана стрелками.

Да, теперь понятно, что означают эти рамки, которые часто мы видим в кадрах раскадровок, когда в них две рамки - одна по краю и одна где-то внутри кадра.

А, всё равно, во многих кадрах видно различия между рисунками режиссёра из раскадровки и кадрами, которые снимал кинооператор. Это к вопросу о том, есть ли поле для творчества у кинооператора, когда он работает по нарисованным кадрам раскадровки.

А разве кто-то отрицает, что кинооператор снимает эти кадры самостоятельно, но всё же в каждом кадре отлично видна связь с рисунком из раскадровки.

И всё же, когда смотришь на раскадровку без видеокадров, то видишь эти кадры немного иначе, чем, когда ты смотришь на то, как эти кадры сняли в кино. Видимо, каждый человек даже один и тот же рисунок воспринимает по-разному и, соответственно, снимает по-разному.

Кинооператор имеет право на своё собственное творчество при построении кадра, даже если он снимает по режиссёрской раскадровке. Странно было бы требовать идентичности нарисованных в раскадровке и снятых на камеру кадров, иначе каждый режиссёр не подбирал бы себе конкретных кинооператоров, чья работа ему лично нравится.

По этому ролику хорошо прослеживается, как творческая мысль автора превращается в кино, которое смотрится, как реальная жизнь.

Скорсезе - не художник и его рисунки достаточно примитивные, но их воплощение на экране просто класс! Всё-таки, раскадровка при всей её понятности - это лишь вспомогательное средство для постановщика фильма, так как реальные кадры есть только у него в голове.

Ну, если раскадровку рисует кинорежиссёр, тогда да - это достаточно условные рисунки. А если раскадровку рисуют специально приглашённые для этой работы художники, то эти рисунки могут быть лаже "реальнее" живых кинокадров. В соседней теме про примеры раскадровок таких примеров очень много.

Очень интересно было наблюдать работу творческой мысли автора...

А больше всего запомнилось, как Мартин Скорсезе кровищу в раскадровке нарисовал. Специально брал красный карандаш и рисовал направление и объём крови - это я первый раз увидел, чтобы именно эти детали так подробно прорисовывались.

Видимо, для него это было крайне важно. Вообще, в раскадровке рисуется не всё, а указываются именно те детали, которые имеют особое значение для раскрытие общей темы фильма.

Наверное, через эти всплески крови Скорсезе пытался показать особый драматизм этой сцены. А как ещё в рисунке это можно показать, если не таким способом?

Познавательно.
Мне тоже больше всего было любопытно оценивать разницу в нарисованных и отснятых кадрах, которая часто была очень сильной.

Ну, разница была только в самой картинке, а содержание всех кадров раскадровки в кадрах на экране выдерживалось на 100% и это самое главное при съёмке по раскадровке, чтобы не потерять сюжет даже, если слегка меняется сам рисунок кадра при съёмке.

Я могу сказать только то, что надо иметь очень большую фантазию, чтобы снимать по чужой раскадровке, потому что, несмотря на понятность рисунка в кадре, бОльшая часть информации, всё равно, остаётся у автора в голове.

Это не фантазия, а обычная кинооператорская работа, в результате которой схематичный рисунок раскадровки превращается в живой кадр. Какая уж тут фантазия, если ты снимаешь по "лекалам" раскадровщика? В основном, нужна просто грамотная техника съёмки.

Немного странно видеть, что Мартин Скорсезе к своему фильму самолично раскадровки рисует. Вроде бы он не бедный человек и мог бы заказать эту работу художникам, чтобы они более натуралистично нарисовали кадры.

Ну, может быть и был вариант раскадровки, нарисованный художником, но тут в фильме нам хотели показать авторскую мысль, которая воплощается в кинокадры, поэтому использовали нарисованную самим Скорсезе раскадровку.

Раскадровка кинофильма "Дневной дозор".

Тут прямо по кадрам снимали, повторяя картинку чуть ли ни с миллиметровой точностью. ))

А, может быть, так и надо работать с раскадровкой, чтобы она была настолько точной, чтобы кинооператор потом как бы "оживлял" эти нарисованные кадры, а не придумывал свои собственные.

Здорово! Но эту раскадровку рисовал художник, а не режиссёр, поэтому она такая точная относительно кинокадров.

Такое впечатление, что кинофильм сделали по одноимённому комиксу. Не знаю, но работа кинооператора в этом фильме совершенно не видна, так, как он просто копировал нарисованные картинки на плёнку.

Ну Вы даёте. Именно оператор-постановщик , в первую очередь, и придумывает как будет выглядеть фильм на экране. Оператор чаще и точнее создаёт раскадровку, а потом ещё операторскую раскадровку , световую партитуру. Кинооператор - это свет, цвет, стиль, количество световых приборов, тип ламп , задание необходимой цветовой температуры, сила светового потока , углы рассеивания, характер светового пятна, световые эффекты и дополнительные приёмы, пластическое и цветовое решения кадра, композиция, масштаб изображения, глубина пространства, передать на экране все объёмно-пластические предметы, расположение камеры, движение камеры, соответствие жанру , темпо-ритм , перенести на экран литературные особенности сценария, воплотить творческие тараканы из головы режиссёра, определить вместе с художником натуру и декорации для будущих съёмок и интерьеры, реквизит, подобрать необходимую технику, выбрать оптику и светофильтры, спецоборудование, определить вид киноплёнки и технологию её обработки с заранее заданными параметрами, актёры!!! , костюмы, выделить нужные особенности актёрской внешности и "спрятать" ненужные, построение мизансцены, мастер погащения конфликта между необузданной фантазией режиссёра и прагматичным жмотом продюсером. Кинооператор - самый работоспособный, уравновешенный, терпеливый, грамотный, образованный специалист на площадке. Кинооператор - это создатель образа героев и всего мира , в котором герои существуют на экране. Всё то , что и видит зритель.

Да, много всяких кинооператорских дел и работ перечислено, но остаётся вопрос, кто рисовал раскадровку в представленном ролике о производстве фильма "Дневной дозор"? Это явно был не кинооператор, тем не менее, свои кадры он снял точь в точь с рисунками раскадровщика, а содержание и композиция кадра - это ведь самое главное.

Кино заранее придумывают режиссёр. оператор, художник. Заранее накидывают раскадровку в черновике. Сто раз переделывают, и в конце концов приходят к окончательному варианту. Окончательный вариант прорисовывают либо сами (если кто-то из них умеет умеет) , либо приглашают специального человека художника-расадровщика. Не оператор снимает точь в точь по раскадровке, а наоборот. Художник-раскадровщик точь в точь нарисовал то, что уже заранее придумала команда: оператор, режиссёр, художник-постановщик.

Кинооператор работает с раскадровкой режиссёра. Предыдущий ролик с собственноручно нарисованной раскадровкой Скорсезе однозначно об этом говорит. Вряд ли, такой кинорежиссёр Скорсезе рисовал свою раскадровку своей же рукой под диктовку того или иного кинооператора.

Вообще, техника рисования раскадровки в этом варианте для кинофильма "Дневной дозор" - это не просто раскадровка. Тут даже световые потоки и направление теней нарисованы. Это, извините, уже само по себе художественное произведение, а не какие-то зарисовки кадров, которые потом надо будет снять на плёнку.

Приятно смотреть на профессиональную работу раскадровщика и кинооператора. Не вижу ничего плохого в том, что кинооператор фактически копирует кадры раскадровщика, потому что это вполне логично, ведь, раскадровка выражает мысль режиссёра, как он видит свой будущий фильм. Было бы странно, если бы кинооператор порол отсебятину, которая не отвечала бы замыслу режиссёра.

Никто почему-то не обратил внимание на интернет-адрес в правом верхнем углу кадра ролика, а там, как раз, указан автор этой раскадровки. Это значит, что режиссёр фильма "Дневной дозор" заказывал именно такое профессиональное рисование раскадровки к фильму сторонним специалистам, а уж они рисовали раскадровку по режиссёрским схематичным рисункам.

Первый ролик с фильмом и раскадровкой Скорсезе был интереснее, потому что там настоящая режиссёрская раскадровка. А тут какой-то искусственный вариант, где от режиссёрской раскадровки ничего не осталось.

А, по-моему, этот пример с "Дневным дозором" имеет не меньший интерес, потому что тут показана такая техника работы, при которой кинооператор снимает кадры предельно точно по раскадровке. Практически, как выше писали, он просто "оживляет" нарисованные кадры.

Меня терзают смутные сомнения, что здесь была обратная зависимость. Сначала сняли фильм и только потом нарисовали ту раскадровку, которую нам показывают, как основу для съёмки этого фильма. Уж больно снятые и нарисованные кадры похожи друг с другом - так не бывает, чтобы кинооператор так тщательно копировал рисунки раскадровки.

Нет, тут всё было так, как положено, то есть, сначала на свет появилась эта раскадровка, которую мы видим в ролике и только потом по ней снимали эти кадры. Нужно понимать, что это была раскадровка, которая специально рисовалась для представления фильма продюсерам, спонсорам и т. д., поэтому у неё такой "комиксовый" вид.

Вот тут говорили, что кадры практически идентичные, но, если присмотреться более внимательно, то всё равно ракурс в нарисованных и снятых кадрах всегда немного изменяется. Тут нет тупого копирования, хотя все видеокадры очень близки к раскадровке.

Ну, такую разницу я бы не назвал "творчеством" кинооператора, а просто многие вещи можно нарисовать, но нельзя сделать в жизни - отсюда и небольшая разница между нарисованными картинками и снятыми кадрами.

Техника съёмки кадров - это не так важно. Гораздо интереснее, как придуман этот видеоряд, какая композиция кадров, как автор показывает свою мысль в этих кадрах...

Да, с этим никто не спорит. По творческой мысли работа сделана грамотная, только мы все привыкли, что раскадровка - это как бы примерный вид кадра, а тут нам показали, что это буквально до последней детали точный рисунок будущего кинокадра.

Думаю, что это будет интересно: Роберт Родригес. Раскадровка фильма «Отчаянный».

Отличный материал по информационному содержанию, ну и перевод закадрового рассказа на русский язык особенно сильно порадовал.

Видеораскадровка - это что-то новенькое. Я такого варианта работы ещё никогда не встречал. Но мне почему-то кажется, что это гораздо более затратная во всех смыслах работа, чем сделать обычную раскадровку в рисунках.

Каждый кинорежиссёр выбирает для своей работы то, что ему удобно. Роберт Родригес выбрал такой вариант предварительных съёмок сцен на любительскую камеру. Только я бы не стал называть это раскадровкой, потому что это уже реальная съёмка, хоть и предварительная.

Это понятно, что каждый работает, как ему удобнее. Но при таком способе работы с видеораскадровкой получается, что фильм, всё равно, по большей части существует только у автора в голове, а в нарисованной раскадровке фильм из головы автора переносится на бумагу в виде абсолютно конкретного ряда кадров. По бумажной раскадровке можно работать и без автора, например, киноператор может снимать самостоятельно, а по видеораскадровке может снимать только автор.

Мне кажется, Родригес в данном случае не столько раскадровку фильма делал, сколько пытался визуализировать свои творческие идеи, которые у него были в голове относительно видеоряда будущего фильма. Как ни крути, а такой вариант работы обладает максимальной наглядностью.

А это разве не одно и тоже - визуализировать свои идеи и рисовать раскаровку? Просто формы визуализации бывают разные. Все привыкли к рисованной раскадровке, но в наше время, когда у каждого в кармане телефон с функцией видеозаписи, можно воплощать свои идеи не только с помощью рисунков, но и с помощью видео.

Такая видеораскадровка, на мой взгляд, более затратная по деньгам, потому что к ней надо привлекать много людей и даже актёров, как в данном случае, чья работа стоит денег. Нарисовать раскадровку на бумаге будет намного дешевле.

Родригес, как всегда удивил! Всё-таки, у него голова работает очень здорово и он всегда что-то эдакое выдумает.