Алгоритм написания сценария

1. Генерация идей. Записываете все идеи, что приходят в голову. Чем больше, тем лучше. Всё, о чём хотите написать; всё, что волнует. Не обращайте внимания на качество идей. Главное — количество.

2. Фильтрация. Стадия критического подхода к идеям. Отбрасываете слабые идеи, оставляете сильные, стоящие того, чтобы снять фильм.

3. Селекция. Рассматриваете выбранные вами идеи. Какие из них являются оригинальными? Как их можно улучшить? В результате отбираете одну идею, которая послужит основой для будущего сценария.

4. Логлайн, разработка концепции. Описываете ваш замысел (идею, историю) одним предложением.

Необязательно логлайн должен укладываться в шаблон «X, Y, Z». Вот примеры оригинальных логлайнов, состоящих только из элементов X и Y. Поскольку сами по себе идеи нетривиальны, то этого достаточно, чтобы заинтересовать ими продюсера. Правда, я бы добавил сюда элемент Z.

Кукловод случайно обнаруживает секретный тоннель в мозг Джона Малковича. («Быть Джоном Малковичем»).

Циничный рекламщик внезапно обнаруживает способность читать женские мысли. («Чего хотят женщины»).

Три молодых кинематографиста отправляются в лес, чтобы снять документальный фильм о легендарной ведьме. Больше их никто не видел. Остался только этот фильм. («Ведьма из Блэр»).

Попытайтесь усилить драматизм истории, добавьте в логлайн оригинальность, конфликт, интригу.

5. Название. Придумываете рабочее название для вашей истории.

6. Сравнение. Подберите 1-2 любимых фильмов в том жанре, в котором вы пишите свой сценарий. Вы будете использовать их как ориентир, сравнивая свою работу с образцом.

7. Структура. Составляете структуру сценария. Когда структура будет готова, спросите себя, каков второй слой вашей истории? О чём она на самом деле? Иными словами, определите тему.

8. Разработка персонажей. Какие у них достоинства и недостатки? Как изменится главный герой к концу истории? Чему он должен научиться? Как характер и поступки персонажей отражают тему вашей истории?

9. Синопсис. Описываете историю на двух-трёх листах. (Мне хватает листа).

10. Тритмент. Более подробное описание истории с включением диалогов (наиболее важных фраз). Записываете историю от начала и до конца. В настоящем времени, так же как синопсис и сценарий. (Для тех, кто не знает: сценарии пишутся в настоящем времени, а не прошлом. Т.е. не «Вася Пупкин ковылял по бульвару», а «Вася Пупкин ковыляет по бульвару»).

11. Карточки. Записываете всю историю на карточках. На каждой карточке — по одной сцене. (Я обычно пропускаю параграфы 10 и 11).

12. Сценарий. Приступаете к написанию сценария. Пишите как можно больше, ничего не редактируйте. На этом этапе важно записать сценарий.

13. Первый вариант. Заканчиваете черновик. Откладываете рукопись на неделю-две.

14. Редактирование. Желательно переписать рукопись не менее шести раз.

а) Итак, это уже второй вариант сценария. Исправляете нестыковки, неправдоподобные моменты и дыры в сюжете. Удаляете всех «блох». Проверяете, отвечает ли идея и тема сценария первоначальному замыслу?

б) Третий «заход». Проверяете структуру сценария. Все ли сюжетные точки на своём месте? Что можно выбросить без потерь для смысла?

в) Четвёртый. Уделяете внимание персонажам. Все ли они нужны? Кто из них ведёт себя несоответственно своему характеру?

г) Пятый. Редактируете диалоги. Проверьте, чтобы манера разговаривать каждого персонажа была уникальной, соответствующей его натуре.

д) Шестой. Исправляете стилистические и грамматические ошибки.

е) Седьмой. «Шлифовка». Внимательно смотрите, что можно улучшить? Где нужно поставить пробел, запятую, точку? Какое слово лучше заменить другим?

15. Если вас всё устраивает, определитесь с названием вашего произведения и… сценарий готов. Можете передать его друзьям. Пусть читаю, критикуют, высказывают своё мнение. Если согласны с замечаниями, исправьте все недочёты.

Ну, что тут скажешь? Алгоритм написания сценария показан очень точно. Только это же просто последовательность работы, а не какие-то творческие нормы и правила.

Анлрей, правильную и эффективную схему действий при написании сценария тоже важно знать и понимать, так, что всем не бесполезно ознакомиться с этим материалом.

Автор всё хорошо разложил по полочкам. Этот материал написан по принципу - бери и пользуйся.

Очень дельный пункт №13, в котором предлагается после написания черновика отложить текст сценария на пару недель, чтобы потом начать редактировать его со свежим взглядом.

Этот принцип не только для работы над сценарием актуален, но и для любой другой растянутой во времени работы. Я часто откладываю на несколько дней смонтированный видеоряд, а потом смотрю его и сразу хорошо видны ошибки, которые не замечал раньше.

Ну, всё правильно... Есть такое понятие - "глаз замылился", которое говорит, как раз, о тех случаях, когда автор уже не в состоянии критически смотреть на свою работу. Нужно отложить её и вернуться к ней через определённое время, тогда точно увидишь все минусы.

Очень познавательный материал... Всем читать и, как говорится, мотать на ус!

Ошалеть! Это же работа на износ! Не думаю, что это а рекомендация, которую следует понимать буквально и так же исполнять.

Это рекомендация для профессиональных сценаристов, а не для тех, кто пишет сценарии от случая к случая, причём, для самих себя, так, как потом по своим же сценариям сам и снимает.

Ну, шесть раз - это перебор, а пару раз можно и переписать. Времени это много не отнимет, а польза от такой работы наверняка будет большая.

Если ты шесть раз переписываешь свой сценарий, значит, есть, что исправлять шесть раз. Значит, с самого начала ты написал ерунду, а не сценарий. Вывод: пиши сразу нормально и не надо будет шесть раз переписывать свой же текст сценария.

Eroha, а как же творческая неудовлетворённость автора? Если автор реально творческий человек, то он всегда недоволен своей работой и может улучшать её практически бесконечно.

VeterAn, такая "творческая неудовлетворённость автора" может очень сильно сказаться на его доходах. Можно, конечно, целый год работать над текстом одного сценария, но чем ты в течение этого года будешь кормить свою семью - вот, в чём главный вопрос.

Есть такая закономерность, что, как правило, все переделанные тексты потом отбрасываются и автор возвращается к своему самому первому варианту. В итоге, после шести или более переделок сценария он имеет только напрасно потерянное время.

Точно! Я за собой такое постоянно замечаю. Это не только сценариев касается, но и нашей прямой работы с видеорядом. Когда включаешь в голове улучшайзер и начинаешь улучшать нормально собранный видеоряд, то потом, как правило, откатываешься на самый первый вариант.

Сергей, если возникает желание переделать сценарий или видеоряд, значит, что-то не устраивает, правильно? Ведь, все переделки делают не от балды, а по каким-то профессиональным причинам, когда сам автор не доволен своей работой.

Бывает ложное ощущение, что тебя в сделанной работе что-то не устраивает. В такой ситуации лучше не бросаться с головой в переделки, а отложить на время работу, а потом свежим взором посмотреть её и дать ей адекватную оценку.

Вот этот пункт я не очень понял: "Исправляете стилистические и грамматические ошибки." Неужели кто-то в наше время пишет тексты сценария шариковой ручкой на бумаге? )) А, если тексты пишут на компьютере, то тут грамматические ошибки исправляются в автоматическом режиме.

Максим, наверное, это руководство по написанию сценария писалось ещё в те времена, когда народ пользовался авторучкой и бумагой. )

Основная схема работы над сценарием не меняется, хоть ты набираешь текст на компьютере, пишешь его авторучкой на бумаге или царапаешь его костью на глиняной табличке.

Зато, как сильно скорость работы меняется! )))

А зачем сценаристу скорость? На самом деле, сценарист больше думает, чем пишет, потому что у него весь творческий процесс происходит в голове, а в тексте сценария он уже записывает какие-то обдуманные варианты развития своего сюжета.

Сергей, не знаю, как профессиональным сценаристам, а нам с вами скорость при написании сценария очень даже нужна. У меня были такие ситуации с заказчиками, когда они мне звонили буквально накануне съёмки и надо было за один вечер написать сценарий игрового ролика, который нужно было снимать уже на следующий день.

Бывает и ещё хуже! Приезжаешь на съёмку с подготовленным сценарием, а заказчикам какие-то сцены не нравятся и они не хотят в них сниматься. Приходится прямо по ходу съёмки что-то придумывать, чтобы связать эпизоды между собой какими-то новыми сценами.

Вообще-то, сценарии согласовываются заранее и только потом начинается съёмочный процесс. А, если вы знакомите заказчиков со сценарием непосредственно на съёмке, то это большая ошибка в организации работы.

Я всем своим заказчикам предварительно по электронной почте отправляю сценарий и после утверждения его текста заказчиками приступаю к съёмке проекта. Везти не одобренный заказчиками сценарий прямо на съёмку - это значит создавать самому себе лишние проблемы в работе.

Freeman, это всё понятно, но, если у тебя срочная работа, когда снимать надо буквально на следующий день, то тут волей или неволей приходится знакомить заказчиков со сценарием непосредственно на съёмке. Не ночью же с ними сценарий редактировать, обмениваясь текстами по электронной почте.

Сценарий - это такая работа, которая не терпит суеты... Тот текст сценария, который вы напишете за вечер, стопудово будет слабо со всех точек зрения, соответственно и снятый фильм будет слабым.

Пункт №2 этого руководства по написанию сценария предельно ясно говорит о том, что за один вечер хороший сценарий не написать:

2. Фильтрация. Стадия критического подхода к идеям. Отбрасываете слабые идеи, оставляете сильные, стоящие того, чтобы снять фильм.

Если ты не фильтруешь свой собственный текст, то ты в своём фильме получишь массу лишних и слабых эпизодов.

Хм... Чтобы проводить такую фильтрацию с отбрасыванием слабых идей, эти самые идеи нужно иметь. Не думаю, что у нас народ фонтанирует сценарными идеями. придумать один-единственный сюжет - это уже большая удача.