Событийная видеография - что это такое?, как мы понимаем суть и назначение нашей профессии? Опции

[Alexandr Parhome...]

Форум называется Форум событийной видеографии.

А что такое событийная видеография? Почему не просто "форум видеосъёмки"? Так народу понятнее было бы и привычнее.

[Alexandr Parhome...]

Форум называется Форум событийной видеографии.

А что такое событийная видеография? Почему не просто "форум видеосъёмки"? Так народу понятнее было бы и привычнее.

[PIRON]

Что первично - смысл (информация) или эстетика (красота) видеопродукции? Вопрос сложный. Думаю, что ответ кроется в выборе жанра видеопродукции. Если это хроника или репортаж, то информация первична, а если это художестивенное видео, то первична эстетика.

Многие видеографы чувствуют и понимают эстетику кадра и ни при каких обстоятельствах не изменяют ни эстетике кадра, ни эстетике взаимосвязи кадров, поэтому ВСЕ их работы отвечают одному, однажды достигнутому, высокому качественно-профессиональному уровню. В видеографии, как в визуальном искусстве "смысл" имеет второстепенное значение, если, вообще имеет. Никакой "смысл" не компенсирует плохой композиции кадра или неправильного стыка! Зритель должен получать эстетическое удовольствие от того, что он видит, только такие ролики обладают высокой смотрибельностью. Все, так называемые "смысловые" (несущие информацию, сюжет) ролики носят одноразовый характер. При первом просмотре информацию зритель получил, сюжет усвоил и интереса к ролику более нет, ибо смотреть - не понимать, а смотреть - и получать эстетическое удовольствие в этих роликах не отчего. "Смысл" (информация, сюжет) не обладает способностью доставлять эстетическое удовольствие! В визуальном искусстве именно эстетика создаваемого произведения определяет интерес зрителя к произведению и его значение и ни что другое...

*Качественно-профессиональный уровень - это совокупность профессиональных технических и творческих приёмов, посредством которых автор воплощает творческий замысел.

[Gross Alex]

В видеографии, как в визуальном искусстве "смысл" имеет второстепенное значение, если, вообще имеет.

Смысл в нашей работе на первом месте. Заказчику хочется смотреть свою жизнь на экране, а не просто какую-то эстетику.

Никакой "смысл" не компенсирует плохой композиции кадра или неправильного стыка! Зритель должен получать эстетическое удовольствие от того, что он видит

Можно совместить чтоб смысл был эстетичным. Правильно снимать и монтировать, но по делу, а не абстракцию.

[PIRON]

Смысл в нашей работе на первом месте. Заказчику хочется смотреть свою жизнь на экране, а не просто какую-то эстетику.

Ключевое слово "смотреть"!

Смотрибельность - это параметр, определяющий, сколько раз (количественно) зритель захочет посмотреть данную видеоработу. Допустим, обычный информационный ролик ПО РАЗУ посмотрит какое-то количество людей. А у ролика имеющего эстетическую привлекательность смотрибельность высокая, потому что ЭСТЕТИКУ (КРАСОТУ) человек может смотреть бесконечное количество раз. Ну, вот, какой в закате или рассвете смысл? или в пламени, или в морских волнах? никакого! и сюжета никакого. А человек может бесконечно долго смотреть на эти явления, ибо КРАСОТА!
Или пример из близкой нам сферы... У информационного сюжета в ТВ-новостях, даже если бы его снимал сам Тарантино или Михалков или Бондарчук смотрибельность равна единице, то есть этот, несущий информацию сюжет люди посмотрят ОДИН РАЗ и всё, потому что в информации, в принципе, нет эстетики. Можно ли сделать информационный новостной сюжет, обладающий высокой смотрибельностью? Конечно! И такие примеры есть. Например, сюжеты о показе мод. Почему их зритель смотрит несколько раз в день и всякий раз с неослабевающим интересом? Правильно! Потому что там кадры наполнены ЭСТЕТИКОЙ! То есть в этих сюжетах, собственно, информация (смысл) отступает на второй план, а превалирует привлекательная эстетика кадров, а если ещё эти сами по себе эстетичные по содержанию кадры интересно сняты и правильно собраны, то............. Ещё одна деталь для понимания - такой новостной сюжет можно посмотреть и сейчас и через год и через пять и его смотрибельность нисколько не упадёт! Разве о таком смотрибельном долголетии могут мечтать информационные сюжеты со смыслом, но без эстетики? Они одноразовые.

Это вовсе не значит, что событийная видеография лишена смысла! Смысл заложен самим фактом события в жизни людей, просто, от частого соприкосновения с событием (например, свадьбой) наши глаза "замылились" и мы уже не совсем отчётливо видим смысл этого события в их жизни, хотя, для наших заказчиков он очевиден. Видеограф должен работать с всегда одинаковым смыслом отражаемых событий, но по возможности (насколько хватает способностей) делать это максимально эстетично, чтобы обеспечить этому видео высокую смотрибельность.

[Strannik_333]

У информационного сюжета в ТВ-новостях, даже если бы его снимал сам Тарантино или Михалков или Бондарчук смотрибельность равна единице, то есть этот, несущий информацию сюжет люди посмотрят ОДИН РАЗ и всё, потому что в информации, в принципе, нет эстетики.

Если сюжет сделают Тарантино или Михалков или Бондарчук, то смысл сюжета может сильно измениться от их точки зрения каждого, ИМХО. У нас тоже получаются разные по смыслу фильмы от того, кто снимал или монтировал. На одинаковый кадр положи грустную или весёлую музыку и смысл видео изменится.

[PIRON]

Если сюжет сделают Тарантино или Михалков или Бондарчук, то смысл сюжета может сильно измениться от их точки зрения каждого, ИМХО. У нас тоже получаются разные по смыслу фильмы от того, кто снимал или монтировал.

Смысл в свадебном фильме всегда ОДИН И ТОТ ЖЕ, а именно, бракосочетание двух любящих друг друга молодых людей. Поэтому у нас (видеографов) нет возможности выбирать смысл фильма, но есть возможность добиваться высокого уровня эстетики (красоты) фильма. Наша задача - это максимально эстетично (красиво) отразить всегда стандартный смысл действа (свадьбы). Все видеографы делают видеоработу, несущую ОДИН смысл, но на разном эстетическом уровне. Вместе с тем, среди нас есть те, кого традиционный смысл действа не устраивает (наскучил, надоел или недопонимается) и вот, тут начинается искажение смысла свадебного фильма, "высасывание из пальца" какого-то другого смысла и, как следствие, утрата эстетической привлекательности фильма. Потому что в такой работе преобладает уже не эстетика, а привнесённый на данную свадьбу извне и, по существу чуждый, смысл, который отражает только интересы видеографа по самореализации, но никак не РЕАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ в жизни двух людей...

[Игорь Проскуряко...]

Вместе с тем, среди нас есть те, кого традиционный смысл действа не устраивает (наскучил, надоел или недопонимается) и вот, тут начинается искажение смысла свадебного фильма, "высасывание из пальца" какого-то другого смысла и, как следствие, утрата эстетической привлекательности фильма. Потому что в такой работе преобладает уже не эстетика, а привнесённый на данную свадьбу извне и, по существу чуждый, смысл, который отражает только интересы видеографа по самореализации, но никак не РЕАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ в жизни двух людей...

Так выходит, что у видеографа нет авторского взгляда на свадьбу? Как он её видит, как он молодых, гостей видит и т. д.. Если он не будет показывать в фильме свой взгляд на свадьбу, то он будет как камера на штативе, которую включили с пульта и она пишет "традиционный смысл действа" всё без авторского вмешательства.