Автор и собственник кинофильма, обмен мнениями. Опции

[Yurab]

А еще за "хорошую картинку" операторам вручают "Оскара" в отдельной номинации . А оператор-постановщик (Director of Photography) - один из главных авторов фильма (наряду с режиссером и автором сценария), что отражается и на его гонорарах тоже.

У "хорошей картинки" помимо абстрактных "творческих" есть и вполне конкретные "технические" составляющие, о которых не мешало бы знать многим "видеографам" .

Сообщение отредактировал Yurab - 30.1.2012, 11:24

[Yurab]

А еще за "хорошую картинку" операторам вручают "Оскара" в отдельной номинации . А оператор-постановщик (Director of Photography) - один из главных авторов фильма (наряду с режиссером и автором сценария), что отражается и на его гонорарах тоже.

У "хорошей картинки" помимо абстрактных "творческих" есть и вполне конкретные "технические" составляющие, о которых не мешало бы знать многим "видеографам" .

Сообщение отредактировал Yurab - 30.1.2012, 11:24

[Баширов Сергей]

А оператор-постановщик (Director of Photography) - один из главных авторов фильма ...

Автор у киношек один - режиссёр. Вся остальная многоголовая команда, включая оператора, члены съёмочной бригады. У автора киношки и съёмочной бригады отношения такие же, как у прораба и таджиков на стройке.

Причина редактирования: перемещено из непрофильной темы.

[FATAcom]

... Продюсерам выгодно подцепить режиссёра или актёра на этот крючок, чтобы они землю носом рыли при съёмке, но сделали кассово успешный фильм.

Не думаю, что это так. Если актёр или режиссёр будет халтурить, то его или сразу заменят, или уже вряд ли пригласят на следующую работу (и не только у этого продюсера). Так что мотивация и у режиссёра, и у актёров более чем достаточная — всегда есть куча "голодных" спецов, готовых сделать то же самое за 1/10 их платы. В Голливуде вроде бы у режиссёров сейчас падение заработков, загрузка специалистов среднего уровня упала в 1,5 раза, при этом на многие громкие фильмы студии стали приглашать малоизвестных постановщиков. Гонорар таковых может быть в 10-20 раз ниже, чем у режиссёров с именем и опытом.

Так что отдавать процент кому бы то ни было резона нет никакого. Если фильм провалится, то выплачивая проценты, продюсер потеряет и те гроши, которые кое как собрал. Если же фильм окажется удачным, то отдавая проценты, продюсер потеряет ещё большие суммы, что ему тоже совсем невыгодно. Много говорят об одной истории, когда крупная студия очень пожалела, что ввязалась в один новый проект молодого режиссёра. И когда этот режиссёр согласился отказаться от гонорара вообще в обмен на проценты от проката — лишь бы не закрывали его проект!, — продюсеры очень обрадовались: они были на сто процентов уверены в провале, поэтому весьма были довольны, что уже прямо сейчас хотя бы на режиссёрском гонораре удасться сэкономить. Режиссёра звали Джордж Лукас, фильм назывался "Звёздные войны". Студия "20th Century Fox" вроде бы до сих пор в большой задумчивости по поводу той истории, хотя несмотря на этот свой "профессиональный промах", успех "Звёздных войн" спас "20-й век" от банкротства.

Кстати, мало кто знает, но раньше фильма была выпущена книга "Звёздные войны", соавтором которой был Лукас, и которую те же самые продюсеры, опять-таки опасаясь провала фильма, выпустили в свет раньше самого фильма, дабы оценить успешность. Не помогло