Съёмка без пересвета, как с ним бороться на съёмке. Опции

[Vadim V]

Я поддерживаю, что на съёмке надо по лицам больше всего смотреть экспозицию. Небо, белая одежда и другое - это можно принести в жертву. Но лучше поискать другую точку съёмки, с которой не будет большой проблемы по экспозиции и пересвету в кадре.

[Vadim V]

Я поддерживаю, что на съёмке надо по лицам больше всего смотреть экспозицию. Небо, белая одежда и другое - это можно принести в жертву. Но лучше поискать другую точку съёмки, с которой не будет большой проблемы по экспозиции и пересвету в кадре.

[Реклама]

[Artyom]

Потому истина посередине и в каждом конкретном случае исходя из обстановки.

Я тоже считаю, что от кадра зависит, как выставлять экспозицию и что делать с дырами пересвета в кадре. Бывает, что кадр можно снять только с пересветом, чтобы главное - лица молодых были в нормальном виде.

[Александр Косино...]

Бывает, что кадр можно снять только с пересветом, чтобы главное - лица молодых были в нормальном виде.

Надо менять точку съёмки - это всегда можно сделать. Лица молодых на фоне белых дыр - всё равно кадр в корзину и нафик его такой снимать?

[tov.SUCHOV]

Надо менять точку съёмки - это всегда можно сделать. Лица молодых на фоне белых дыр - всё равно кадр в корзину и нафик его такой снимать?

...полностью согласен...

[Malyshev Yuri]

Менять точку не всегда можно, мы не киношники и не сами расставляем народ, как нам нравится, а снимаем с той точки, которую выбираешь от того, как заказчики встали. Например хлеб-соль перед рестораном - это почти стопудово засвет за спинами молодых, потому что за ними небо, а перед ними стена ресторана.

[Vyacheslav Priho...]

Юрий, если у тебя 2/3 кадра в зебре, то поневоле переставишь родителей с хлебом-солью и молодых, чтобы нормально их снимать, ИМХО.

[Neo Nic]

...снимаем с той точки, которую выбираешь от того, как заказчики встали.

Не знай, я лично "строю" гостей и молодых на таких моментах, как благословение или хлеб-соль, чтобы можно было всех снимать нормально. А если пересвет в кадре, то переставить людей - это наша обязанность. Хотя бы попросить их встать по другому мы должны.

[Malyshev Yuri]

Юрий, если у тебя 2/3 кадра в зебре, то поневоле переставишь родителей с хлебом-солью и молодых, чтобы нормально их снимать, ИМХО.

А если три стороны - небо, а четвёртая - стена ресторана? Как ни ставь, а кто-то из двух - родители или молодые будут на фоне яркого неба.

[Malyshev Yuri]

А если пересвет в кадре, то переставить людей - это наша обязанность.

Я тоже строю, но мы снимаем не в павильоне, а куда нас привезут. Бывают такие места, где нет возможности поставитть людей без неба за спиной.

[Tarantinych]

Если пересвет в кадре от нашего расположения (молодые против света и т. д.), то поменять его мы обязаны. Тут обсуждать нечего, надо менять точку съёмки. Если мы даже этого не будем делать для нормальной съёмки, то вообще позор.

[Arrows]

А если три стороны - небо, а четвёртая - стена ресторана? Как ни ставь, а кто-то из двух - родители или молодые будут на фоне яркого неба.

Если есть одна закрытая сторона, то ставишь молодых и родителей боком к этой стороне, а сам снимаешь со стороны открытого пространства. Свет будет отличный и картинка без пересвета!

[Troepolsky Boris]

Arrows,
В таком положении можно получить сильный переконтраст на лицах. Сторона обращённая к стене будет вся чёрная, а обращённая к свету - вся белая.

[Михаил Параньков]

В таком положении можно получить сильный переконтраст на лицах.

100%. И когда подстроишь экспозицию под освещённую сторону лица, то неосвещённая уйдёт в черноё. Это хуже, чем засвеченный задник за людьми.

[Arrows]

Я предложил вариант, как можно поставить людей, чтобы не снимать против света, если с трёх сторон яркий свет. Способ не идеальный, но рабочий и проверенный. В чёрное теневая сторона может быть уходит, но её всё равно не видно, потому что родители и молодые стоят освещённым боком к камере.

[Rochester]

Arrows,
Я тоже так снимаю, но ставлю людей в три четверти и такой сходящейся к центру шеренгой, чтобы лица были видны у всех.

[Валерий Максюта]

Бывают кадры, в которых пересвет не убрать, но тут надо смотреть по основным объектам. Фон пускай будет с дырой, главное, чтобы лица были в норме.

[DVC]

Один нюанс, у меня любительская камера, из параметров, влияющих на экспозицию, имеются настройки яркости и выдержки. Существует ли такая проблема для "взрослых" камер?

На более взрослых камерах есть "KNEE". При её включении происходит "прижимание" участков с яркостью выше установленного значения. Эта штука не панацея, а всего лишь немного помогает. От сильного пересвета не спасёт.
А вообще необходимо ещё и уровень зебры знать. Он может быть как 100 так 70. При 100 полоски будут в том месте, где образовывается практически дырка, а на 70 полоски на лице это нормально. Поэтому обсуждать кто на каком месте допускает зебру без указания уровня зебры бессмысленно.

[PAL Petrovich]

В основном снимают на уровне "Зебры" 100, так легче не запутаться. Если полоски, значит дыра в этом месте - всё понятно. Дальше смотришь, на каком она месте и оставить её или убрать, настроив экспозицию.

[DVC]

Я бы сказал у большинства зебра стоит на 80. При этом она не должна быть на лице, тогда яркость лиц можно в большинстве случаев сохранять одинаковой. Если поставить на 100, яркость лиц оценивается только визуально. Всё просто и удобно. В некоторых камерах есть два уровня зебры, один можно поставить на 80, а другой на 100. Где будет дырка, там будет немного другая штриховка.

Сообщение отредактировал DVC - 12.10.2010, 11:44

[disid]

Для мало бюджетных камер, где динамический диапазон не большой, в таких ситуациях, когда съёмка ведётся при резких перепадах освещённости снимаемых объектов, альтернативы нет. Нужно чем то жертвовать. Даже при съёмке профессиональной камерой, на съёмочной площадке, при ярком дневном свете, выставляется дополнительное освещение, чтобы получить максимально возможный баланс в тонах. Поэтому выход один, снимать при контрсвете нужно только с навесным освещением.