Ну, не знаю, мне такой план кажется нормальным:



А вот такие не нравятся:

Можно снимать кадр, когда глаза в глаза на весь кадр. Почему нельзя крупнее, чем первый кадр? Можно...

Peresvet,
Конечно можно, кто с этим спорит? Но это будет детальный план, а не крупный план, а разговор был про максимально крупный план. Детально можно показать всё - глаза, руки, губы и т. д..

Я согласен с Вадимом насчёт крупности. Тут вся штука в том, что мы снимаем пару и у на в кадре две физиономии на разной высоте от пола. Поэтому вариант самого крупного плана по макушке высокого и по подбородку низкого - это нормально.

Если молодые просто кружатся под музыку, то снимать можно и одним кадром и кусками, для монтажа это роли не играет. Вот когда молодые делают постановочный танец, то это более сложная съёмка, потому что нельзя монтировать с удалением части танца - кадры стыковаться не будут без продолжения каждого движения.

Не знаю как на счёт постановочных танцев, мне таковые пары не попадались, возможно у нас это не особо практикуется среди молодожёнов, а вот обыкновенный первый танец я снимаю со стедика.
Молодые крупно в центре, глаза в глаза, за ними летит с размазом задний фон, появляется ощущение кружения, полёта. Затем набеги на молодых, пробеги с разворотом, с нижнего ракурса и заворот вокруг молодых, молодые в облаке конфети ну и т.п. Музыка накладывается своя. В качестве перебивок идут романтические моменты с прогулки, крупняки с других танцев молодых, ликующие гости. Всё монтируется в стиле "этот танец запомнится на всю жизнь".
Пока никто не жаловался

Да забыл, всё в основном в замедлении. Ну и двукамерка была бы не лишней.

Между прочим постановочный танец можно снять одним кадром с одной точки, как будто артистов на сцене. Он интересный сам по себе и можно не разбивать его на кадры разной крупности и ракурсов.

Постановку тоже можно снимать кусками, но при монтаже надо будет удалять полностью какие-то элементы танца, которые были сняты частично, чтобы не было оборванных элементов.
Только согласятся ли на неполный показ постановки заказчики - вот, в чём вопрос.

На примерах разве большая разница в росте? Относительно нормально будет если немного "отъехать" и дать воздуха над головой. При этом пропадёт ощущение втиснутости.

Я бы в первом кадре отступил места не над головой жениха, а под подбородком невесты. По моему мнению, именно внизу возникает неприятное ощущение "втиснутости".

Хотелось бы взглянуть - описано вкусно. Постановочный танец надо снимать конечно же без пауз и поменьше выкрутасов. Здесь очень важно показать танец, а не свое "мастерство". Мой вариант по ссылке ниже:

Вот, что танец снят от начала и до конца - это здорово. Но тут с двух камер планы примерно одной крупности. Хорошо, если бы одна камера снимала только крупные планы, а то обе камеры пересекались по кадрам.

Было б не плохо конечно, но без режиссера это сделать не реально. Всегда будут одинаковые планы, если съемкой никто не управляет. Договаривайся, не договаривайся со вториым опером - всеравно будет не так. По правильному - режиссер мониторит операторов и управляет ими в момент съемки через переговорное устройство (интерком). Он же миксует в реальном времени планы. Либо один из операторов управляет в момент съемки другим - так же по интеркому, а потом сам монтирует в студии. Первый вариант идеальный, второй - компромис.

Есть ещё вариант съёмки - одна камера на штативе держит общий план, а вторая в руках видеографа, который снимает крупные планы. В этом случае один человек всем процессом съёмки управляет и материал будет очень монтажный.

NVN Plus
Нереально будет всё же при большом кол-ве камер. При двухкамерке договориться о крупности вполне реально.

Есть у меня и такой опыт - близко, но всеравно не то. Ниже ролик (не танец, игровой), который я снимал один в три камеры. Две на штативах, третья с рук. Посмотрите результат, по мне - съемка мертвая. Но как альтернатива вполне пригодна для некоторых случаев, заменить живых операторов не получится, ибо не только крупность важна при съемке, но и ракурсы и много ещё чего. К примеру, камера снимающая общий план, в какой-то момент начинает снимать крупный, или детальный план - как режиссер пожелает в тот, или иной момент времени, чего никак не сделать при стационарных/неуправляемых камерах. Потому будет всегда видна неживая съемка. Это очень хорошо видно из представленного ролика ниже.




Договориться то можно, но всеравно это будет не то. Повторюсь, как компромис - да, но достичь совершенства при таком подходе практически не возможно. ИМХО.

Ощущение неживого видеорегистратора - это есть в кадрах со штатива. Но для общего плана всей сцены танца подойдёт, потому что съёмка с камеры общего плана пойдёт в основном на закрытие технических моментов в съёмке второй камеры - перебросы, трансфокатор и т. д.. Красивые кадры с разной крупностью и интересными ракурсами снимает видеограф с рук.

Дело в том, что статика очень плохо стыкуется с динамикой. И ещё, статичный план, зрительно воспринимается как повторяющийся и это главная причина. Зрителю кажется, что он уже видел эти кадры и у него естественно - на подсознательном уровне, создается впечатление дежавю, что приводит к потере интереса, а затем и внимания. Становится не интересно смотреть такое кино. Это о чем я и говорил выше. Лучше уж снимать одним планом, чем мудрить с псевдомногокамерной съемкой - ИМХО.

Кстати, на вимео у меня лежит полный фильм, снятый одной камерой. Там можно посмотреть как одним планом можно снять красивое эмоциональное видео. Только выложить в свободный доступ не могу, стучитесь в личку - дам код.

http://vimeo.com/4821835