Для записи концертов, спектаклей и других театральных постановок нужен кардиоидный микрофон с широким АЧХ 30- 20000 Кгц, минимальным собственным шумом 20-18dB, чувствительностью не менее -36dBV (16mV) @ 1Pa и Макс. уровень звукового давления: 125dB - 135dB.
Такой аппарат превосходно обработает звук в любых градациях
И как пример, (не в качестве рекламы) PROAUDIO TM-62, вариантов вообще много и поэтому нужно выбирать под себя.
Один такой мик вполне охватит всю панораму сцены с расстояния 12-15 метров, т.- е. с прохода между партером и амфитеатром, но желательно писать и интершум на встроенный мик, бывает нужен при монтаже для придания эффекта присутствия.
В театральных постановках такое сочетание записи внутренний мик и пушка дает вполне приличный стереоэффект, но естественно при отсутствии реакции зрителей, которое легко выводится в монтажке.

Проблема в том, что в театре, если это будет обычное коммерческое представление для зрителей, не дадут поставить микрофон и камеру в проходе между партером и амфитеатром, потому что видеограф закроет собой сцену от многих зрителей.

AV-JEFE ST 102 микрофон конденс. кардиоидный, 30-20,000Гц Сопротивление - 150 Ом Фантомное питание - 48 В. Максимальное SPL - 137 дВ
Чувствительность - 14 мв/Па. Как такой вариант?
Что касается установки камеры и микрофонов-есть кабели ХLR скажем 6м тогда можно режить вопрос установки нашего оборудования в месте устраивающем всех.

Если стоя, то кончно закроешь, я беру стул и проблем со зрителями не разу не было.

А такая длина не влияет на запись? Ну, типа затухание сигнала или какие-то помехи и т. д..

Если разъем XLR и симметричный кабель можно и 100 метров, без каких либо потерь и наводок, они для этого и спроектированы.

Ну, не знаю... У меня был опыт, когда я писал звук спектакля на встроенный камерный микрофон. Звук получился жесть! Некоторые фразы было очень сложно разобрать именно по дикции, а не по громкости.

Это потому что звук в данном случае писался не от источника, а отражённый от стен помещения. Широконаправленный встроенный микрофон камеры всегда даёт такой эффект снижения разборчивости речи.

Это в первую очередь зависит от акустики помещения.
Неоднократно писал звук на внутренние микрофоны концертов танцевальных концертов проблем не заметил, а вот на диалогах на спектаклях действительно есть пропадание по громкости, поскольку актеры работают в живую без микрофонов и подзвучкки и тут поможет только кардиоидный мик с минимальным уровнем собственного шума не менее 70dB

Мне кажется, АРУЗ нужно использовать для записи спектаклей, как раз, из-за разной громкости диалогов актёров.

При использовании АРУЗ в паузах лезет шум т.к автоматом включается усиление.Работа в ручном режиме защищает от этого.

Лучше неровная по уровню, но чистая без шумов фонограмма, чем ровная, но с шумами в паузах, как после записи с АРУЗом. Неровную фонограмму намного проще выровнять в монтажке по одному уровню, чем убрать шумы.

Кто знает, вот, когда спектакли снимают для показа на ТВ, они тоже пользуются микрофонами-пушками? Я иногда смотрю спектакли по "Культуре", там звк вообще идеальный получается.

Для показа на ТВ спектакли пишут с петличками или другой вариант - с пульта звукорежиссёра. Но микрофоны-пушки у них для этой работы, вряд ли, используются, потому что это, всё равно, будет компромисс с качеством.

Ещё используют удочки и подвесы, но это от крупности снимаеого плана зависит.

Freeman,
Ну, это совершенно бесполезная вещь при съёмке театрального спектакля на сцене. Эти вещи применяются при записи звука в телевизионных театральных постановках, когда каждая сцена спектакля пишется отдельно.

Удочки - это для репортажки или для черновой записи звука в игровых проектах. Думаю, что для записи сцены ZOOM отличный вариант, потому что дёшево и сердито.

Кстати да, бюджет тоже учитывать надо.В большинстве заказы то не от Большого

Я думаю, что пока нет конкретного теста, чтобы на микрофоны-пушки и на ZOOM записали спектакль на сцене, то трудно говорить о преимуществе ZOOM. Как ни крути, а это диктофон, следовательно устройство ближнего действия. Звук спектакля на сцене - это не совсем та задача, которую может решить диктофон ZOOM.

В правильном театральном зале и при грамотном построении системы озвучки и подзвучки спектаклей, весь звук проходит через микшерный аудиопульт (в том числе и звуковое сопровождение спектакля).
В этом случае лучше договориться со оператором звука и попросить у него линейный стереовыход, и записать звук на любой цифровой рекордер. А приставить его к видеоряду и родному звуку в монтажке не составит труда.