Для тех, кто хочет более точно подогнать цв. температуру осветителя на камере к окружающему освещению. Отрыл у себя такую штуку
Будучи еще студентом, раздавали их на презентациях новых кинопленок Кодак. Не знал зачем эти пленочные фильтры, и вот только, покопавшись в интернете понял, что это просто кусочки фильтров (примеры), которые продает фирма ROSCO. Эти фильтры для приборов освещения при съемке. Думаю, может самому применять эти кусочки на осветитель, приклеив их сначала к кускам стекла или оргстекла. Кому интересно - о фильтрах этой фирмы.
Посмотрел ролик. По моему ни в одном случае применения плёнки не было правильного ББ. Все фильтры дали сильное искажение. Честно, не понял в чём фишка...
По-моему все понятно. Ролик для решения конкретной задачи - два источника в одном кадре (лампа накаливания и флуоресцентная лампа). Либо теплый фильтр на флуоресцентную лампу, либо холодный на бэбик. Определенного номера естественно (фильтр).
Такую же задачу выполняет регулировка цветовой температуры светодиодов в некоторых моделях новых накамерных светильников, например, модель ZyLight Z90.
Там не просто - какая цвет. температура, а из какой температуры - какая получается. Ну и у каждого фильтра - свой номер. Я так понимаю эти фильтры используют в основном в кино и в театр. освещении (для театра - более плотные, для эффектов). А для нас можно просто носить 2-3 теплого, 2-3 холодного (смотря какой осветитель конечно) для более точной коррекции цв. температуры. Конечно, удобнее всего - осветитель с регулировкой. Можно самому сделать - два светодиода (3200 и 5600) по 20 Ватт и один димер, который регулирует доминирующую активность свечения каждого диода (как в муз. аппаратуре - регулятор баланса правого и левого каналов). А купить такой осветитель - дорого.
Сообщение отредактировал ruslanoper - 3.2.2011, 16:06
Я так понимаю эти фильтры используют в основном в кино и в театр. освещении (для театра - более плотные, для эффектов).
Именно так. Софиты для сцены комплектуются такими цветными плёнками, но у них задача - не цветовую температуру регулировать. а создавать цветом света определённое настроение на сцене.
--------------------
Хорошее это дело - Интернет. Ведь ничем путным не занимаешься, а всё равно как бы при делах.
Это в театре. А для кино - все по другому, хотя и там для эффектов применяются. В моем посте 645 на фото видно, какие есть не плотные фильтры, они то не для настроения, а "сдвинуть" цв. температуру в какую-то сторону (на каждом написано - в какую). И мужик на ролике ставил фильтры на приборы не для настроения, а чтобы примерно сравнять цв. температуры в разных источниках света. Вообще я показывал фильтры для тех, кого не полностью устраивают комплектующие со светильником фильтры, или у каких-то может вообще не комплектуются.
Сообщение отредактировал ruslanoper - 4.2.2011, 1:44
Набор разных цветных фильтров - это по любому лучше, чем два варианта на 3200К и 5600К. Просто больше возможностей в руках - чем это плохо? Другое дело, что с ними ещё уметь работать надо - вот в чём дело. Это не димер на светильнике покрутить, на котором температура вдобавок в цифрах отображается. С плёночными фильтрами всё на глаз будет, поэтому сложнее.
Цифры на светильнике иногда и не помогут, нужно будет все равно на глаз оценивать. Например - в помещении окна, которые выходят на север в солнечный день, т.е. источник света - голубое небо, а это может 6000, может 7000 К, кто знает какую на светильнике ставить температуру, пока не промеряешь цветомером. Но такой штуки у нас нет, нею пользуются только кинооператоры. Так что на глаз можно оценивать. При проф. видеосъемке тоже оценивают по монитору (правда не тот, что на камере). А если брать фильтры с собой - хватит по 2-3 шт разной плотности оранжевых и голубых.
Мне кажется, такое разнообразие цветных фильтров будет только во вред для последующего монтажа. Потому что вариантов цветовой температуры в кадрах получится очень много, если их все использовать. Вряд ли на глаз удастся получить стопроцентное попадание с каждым фильтром..
Эти фильтры, как я понимаю, можно использовать только на светодиодных светильниках? На галогенках плёнка расплавится или она какая-то температуроустойчивая?
Igor Mihailov Если чувствуешь, что не справишься с этими фильтрами, то конечно не надо ими пользоваться, можно даже испортить. Нужен опыт.
Big Sasha Пленка, на сколько я знаю, (по крайней мере я работал с ней лет 15 назад) плавится от температуры. Может сейчас и улучшили термоустойчивость, надо пробовать.
Вряд ли на глаз удастся получить стопроцентное попадание с каждым фильтром..
Надо чётко знать технологию работы с этими фильтрами, тогда результат будет нормальный. Конечно, если наугад ставишь фильтры, то чего ждать? А если знаешь, что делаешь, знаешь, какой фильтр даёт какой эффект, то результат будет нормальный.
Ни разу не видел, чтобы плёночные светофильтры использовали с накамерным светом при видеосъёмке. Обычно они используются на прожекторах в концертных залах, таатрах, дискотеках и т. д.. Их назначение в том, чтобы менять цвет света прожектора. Если можно их использовать при съёмке видео, то какие-то очёнь лёгкие тона цвета.
Цифры на светильнике иногда и не помогут, нужно будет все равно на глаз оценивать. Например - в помещении окна, которые выходят на север в солнечный день, т.е. источник света - голубое небо, а это может 6000, может 7000 К, кто знает какую на светильнике ставить температуру, пока не промеряешь цветомером. Но такой штуки у нас нет, нею пользуются только кинооператоры. Так что на глаз можно оценивать. При проф. видеосъемке тоже оценивают по монитору (правда не тот, что на камере). А если брать фильтры с собой - хватит по 2-3 шт разной плотности оранжевых и голубых.
На многих камерах указывается цветовая температура.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Надо чётко знать технологию работы с этими фильтрами, тогда результат будет нормальный.
Такой отработанной технологии для работы накамерников с цветными плёночными фильтрами, скорее всего, просто нет. Наверно, кто использует плёночные фильтры, вырабатывает какую-то свою систему каждый сам для себя.
Камерой берём баланс помещении, допустим он 4000К. Накамерник без фильтров выдаёт 2800-3200К. С холодным фильтром 4800-5600К. Получается чтобы получить на накамернике 4000К есть два варианта. Либо на накамернике не ставим свой фильтр, а подбираем плотность синей плёнки и закрепляем. Либо ставим свой "холодный" фильтр, подбираем плотность оранжевой плёнки и закрепляем. Получаемую цветовую температуру можно замерить камерой. Вот вроде и вся технология.
Сообщение отредактировал DVC - 4.2.2011, 23:04
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Ребята, а вас не смущает, что накамерник только подсвечивает объект, но не даёт освещения всей сцене. Если использовать плёночные фильтры, то получится, что объект, освещённый накамерником с фильтром будет с одной цветовой температурой, а всё вокруг него с другой.
Если можно их использовать при съёмке видео, то какие-то очёнь лёгкие тона цвета.
Тут первичен не тон цвета, а коэффициент плотности (прозрачности) плёнки. Если плотность высокая, то плёнка будет не корректировать цветовую температуру накамерного света, а красить объект.
Кстати о плотности плёнки... При использовании плёночных фильтров, навеорное нельзя пользоваться диммером интенсивности накамерного света. Ведь при уменьшении светового потока будет меняться температура света.
Это уже от конструкции осв. прибора зависит. Вообще-то считается, что светодиодные осветители не меняют цв. температуру при изменении яркости. А там - кто его знает...
Где-то в инете видел профессиональный накмерный свет у которого был целый веер фильтров разного цвета. Набор плёночных фильтров решает ту же задачу, разница только в том, что они не закреплены на самом светильнике.
Где-то в инете видел профессиональный накмерный свет у которого был целый веер фильтров разного цвета.
Нет, там не цветные фильтры, там стандартные фильтры 3200К, 5600К и рассеивающий, но они идут не в комплекте отдельно, а закреплены прямо на светильнике в виде веера.
Точнее не 3200, а защитный, обычное стекло. Я когда-то давно видел в интернете накамерник с 4 фильтрами. Защитный, 5600, 4400(может немного ошибаюсь) и рассеивающим. Такой набор считаю самым оптимальным.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Такие веерные фильтры на накамерниках можно часто увидеть на телевидении в сюжетах, где мелькают репортёрские телекамеры. А кто знает, среди плёночных фильтров есть рассеивающий или есть только цветные?
Почему не много проку от рассеивающего фильтра? Он даёт более мягкий и ненаправленный свет, что исключает засветы на объекте - это важный эффект при съёмке.
Приблизь камеру к объекту и будет засвет. Рассеивающий фильтр от засветов не спасает, потому что они происходят от интенсивности света. Он делает свет мягким, нет резких падающих теней и т. д..
--------------------
Таити!.. Таити!.. Не были мы ни на каком Таити! Нас и тут неплохо кормят!
Просто площадь фильтра достаточно мала, а поэтому эффект мало выражен, к тому же расход аккумуляторов увеличивается. Я бы такой свет не стал называть ненаправленным. Можно надуть целофановый пакет и прикрепить к накамернику. Толку будет гораздо больше. Мне нравится когда накамерник не светит, а подсвечивает, тогда нет резких теней и фон прорабатывается.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Не, а что, идея неплохая. Опытным путём собрать себе набор из плёночных фильтров на основные типы освещения, с которыми приходится работать на заказах и пользоваться. По любому это лучше, чем два стандартных варианта 3200К и 5600К.
Вообще-то считается, что светодиодные осветители не меняют цв. температуру при изменении яркости. А там - кто его знает...
Нет, я имею ввиду, что на просвет через, скажем, красный фильтр свет будет более или менее красным, если диммер крутить. Соответственно, цветовая температура сцены будет теплее или холоднее.
когда пишут характеристики фильтров, не пишут при какой интенсивности света какая коррекция от него. Тут стабильно - смещается цв. темп-ра на определенное скажем так "количество кельвинов"
Смещение цветовой температуры при использовании димера должно быть на галогенках(от 2500К до 3200К). Это можно тоже использовать. Если общий свет ровно 3200, а подсветить нужно совсем немного, димером убавляется яркость, но при этом цветовая температура накамерника снизится. Из-за этого возможно лица окажутся немного теплее, чем нужно. Чтобы этого избежать можно поставить рассеивающий фильтр, а снизевшуюся яркость компенсировать димером. Основной цвет и цвет накамерника должны оказаться практически одинаковыми. Диодный свет должен сохранять цвет при использовании димера.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Кто-нибудь реально использовал плёночные фильтры с накамерным светом или пока только пожелания такие есть? Мне кажется, что такой подбор фильтра на обычной съёмке потребует много времени, которого всегда не хватает.
Тут, считаю, можно обсуждать эти фильтры не только для накамерного света. Может кто-то берет на съемку и осв. прибор для всего зала, который больше кажется предназначен для молодежи вечером, чем для торжеств. А подбор может быть и не долгим, если есть опыт. Для быстрой смены обстановки конечно особо не поэкспериментируешь, а вот если приходится снимать весь вечер в одном зале, где например все лампы - экономки неизвестной температуры (все знают - их много), то этими фильтрами можно подобрать оптимальную температуру своего прибора (не важно - на камере он или на штативе для общего плана).
Кто-нибудь реально использовал плёночные фильтры с накамерным светом или пока только пожелания такие есть? Мне кажется, что такой подбор фильтра на обычной съёмке потребует много времени, которого всегда не хватает.
"Холодный" (5600) фильтр на накамернике разве долго ставится? Плёнка крепится немного дольше. Думаю достаточно добавить 4400, ну может ещё 2500. Для репортажа этого хватит. Получается съёмных только два, разных по цвету. Конечно если нужно подобрать максимально точно, то времени потребуется больше. На том же застолье это вполне осуществимо, но не на выкупе. Кстате если камера не показывает температуру, то подбор усложняется. Я это реально использовал с диодным светом. Он выдавал теплый - 3800. С фильтром я снижал температуру до 2900. Засада была в том, что цвет был в норме только при ручном балансе. Если ставил его через меню, то появлялся зеленоватый оттенок. Другой фильтр не могу найти. У нас с этим проблема. Буду заказывать.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Так я себе сделал фильтры. Надо еще парочку. Приклеил к оргстеклу (вырезал из крышки коробки для диска) с помощью скотча. Нанесенный цветной слой на пленочном фильтре повернул к огргстеклу и находится фильтр между светильника и стекла.
Сообщение отредактировал ruslanoper - 11.2.2011, 12:03
ruslanoper, На фото синий фильтр кажется довольно плотным. Я думаю, что уровень света накамерного светильника он должен в какой-то степени гасить, так?
Плотность фильтра не оценивается на глаз, когда фильтр лежит на бумаге. Происходит двойная фильтрация, 1 - свет на лист падает уже "фильтрованный", и 2- мы видим этот участок через фильтр, т.е. снова фильтрация. А этот фильтр всего лишь сдвигает спектр (по описанию) с 3200 до 4100, т.е. на 900 К делает холоднее. Плотность и цвет фильтров - это нюансы, для этого есть их описания.
Не, правда, фильтры - это хороший выход, если имеешь простой накамерный свет, в котором нет функции точной подстройки цветовой температуры. Тем более, если есть описание фильтра с точными цифрами коррекции. А носить с собой несколько цветных пластинок не напряжно даже в кармане.
А еще бы написали - где эти фильтры купить. А то я копался в инете, но так конкретно и не нашел, где можно приобрести конверсионные фильтры. Все попадаю на серьезные проф. фирмы, где цены - очень серьезные. А мне например надо для моей галогенки (500 Вт - для общего плана) фильтр 3200 - 5600 К, а где приобрести - не знаю...
Нанесенный цветной слой на пленочном фильтре повернул к огргстеклу и находится фильтр между светильника и стекла.
Пропускная способность оргстекла у коробки DVD не идеальная. Даже если беречь стекло от царапин, что мало реально при частом использовании, то оно всё равно со временем мутнеет. Не будет это сильно снижать световой поток светильника?
Ага, если стекло будет "зашкурено" руками равномерно, а так не бывает. Посмотрите на старые коробки DVD, у них по центру как бы матовое стекло, а по краями прозрачное.
Пропускная способность оргстекла у коробки DVD не идеальная. Даже если беречь стекло от царапин, что мало реально при частом использовании, то оно всё равно со временем мутнеет. Не будет это сильно снижать световой поток светильника?
А фильтры на фирменных светильниках для камеры - это разве не из оргстекла или пластика? А может чистое стекло?... Полированное?... Которое для французских зеркал... Мы же не обговариваем - куда прикрепить фильтр. Можно и к стеклу. Можно и просто скотчем к светильнику. Преимущество пленочных фильтров в том, что выбор их большой, а цена не большая. При применении на мощных приборах - они бывает коробятся, и меняют их не один раз за день съемки. Тут тема для требовательных к цв. температуре осв. приборов, и обговаривать долговечность пленочных фильтров не надо.
Есть вариант, не подбирать фильтр из плёнок, а напечатать нужный цвет самому на принтере на плёнке для струйной печати. В принципе так можно очень точно температуру фильтра сделать.
Держаться будет. Я краем уха слышал про этот способ изготовления фильтров с заданной цветовой температурой для накамерного света. Так что это всё реально, но, как конкретно это делается, не знаю.
А что подробнее? Берётся плёнка для струйной печати, ставится в струйный принтер и распечатывается. Цвет надо подобрать в фотошопе или другой программе, где есть возможность подбирать нюансы цвета.
Цвет фильтра в фотошопе можно подобрать по конкретному кадру, на котором сразу видно, как меняется его цветовая температуры при наложении какого-то цвета.
Держаться то будет, а вот выцветать будет или нет - надо пробовать. Известно, что фотки со струйника на свету выцветают. Правда, если пегментные чернила, они понадежнее, но наверное они не такие прозрачные. Вобщем надо пробовать. Если окрашивать не пленку, а стекло или прозрачный пластик: в крупных магазинах для художников есть краски для стекла, но я их и в руках не держал, не знаю - как они.
Если фильтр стеклянный, то можно использовать цветной лак. Он почти полностью прозрачный, а стеклу придаёт небольшой цветной оттенок, как и надо для фильтра. Ну и конечно, он 100% надёжно будет держаться.
Добыл комплект гелевых фильтров. Первое что заметил. Ставил тёплый фильтр(3800К) на накамернике и доводил холодный 6300К до 3800К гелевыми фильтрами. Во втором случае выигрыш 0.5 деления диафрагмы. Вроде мелочь, но приятно))). Если фильтры применять по одному, то из 6300К можно получить 5400К, 4900К, 4200К, 3300К. Соединив второй и четвёртый получил 2900К, а третий и четвёртый 2600К.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Если я правильно понял, то изменение цветовой температуры света достигается наложением одного фильтра на другой? А откуда тогда такие точные данные - 2900К, 2600К и т. д..
Из 6300К получить 5400К, 4900К, 4200К, 3300К можно четырьмя фильтрами разной плотности. 2900К и 2600К получил соединив по два фильтра разной плотности. Точную температуру показывает камера.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Из 6300К получить 5400К, 4900К, 4200К, 3300К можно четырьмя фильтрами разной плотности. 2900К и 2600К получил соединив по два фильтра разной плотности.
Это собственное ноу-хау по использованию фильтров или с ними какая-то инструкция идёт по такому использованию фильтров, типа, составьте фильтры №3 и №5 и получите такую-то температуру и так далее.
Вообще изменение цветовой температуры это их прямое назначение Чаще всего используют при работе с сетевым светом. С накамерником думаю единицы. Температура будет изменяться в зависимости от типа накамерника. Если изначально не 6300К, а 3200К, то полученная температура с данными фильтрами будет очень сильно отличатся. В комплекте есть фильтры как для снижения (оранжевые), так и для повышения (голубые) температуры.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
С самоделками считаю хорошего ничего не получится.
На сайте указан размер фильтров: 30 x 30 см. Чтобы их использовать с накамерным светом их надо обрезать под размер конкретного накамерника? Они специально выпускаются такого большого размера, чтобы каждый вырезал то, что ему нужно или они вообще не для накамерного света сделаны, а для софитов? Размерчик, как раз, софитовский.
Это я от жадности взял большие Думаю с вырезанием проблем не возникнет))). Холодные пригодятся при работе с сетевым светом. Под них и специальные рамки есть. На сайте есть фильтры под фотовспышку. Размер меньше, стоимость ниже.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Да это, кстати, хорошо, что они размером 30 x 30 см. Они такие по любому ко всем светильникам подойдут, если с ними ножницами поработать. А если производитель сам резал бы фильтры под размер конкретных светильников, то была бы проблема найти нужные и цена на них была бы выше.
Ещё одно решение для владельцев 126-160 тых...подправить родной оранжевый фильтр чтоб он правильно светил и чтоб температура совпадала с камерной установкой 3,2К. Нужно подобрать вот такую красноватую папку в канцелярии...вырезать фильтр и добавить к родному оранжевому под него....
mogull, А действительно, зачем что-то добавлять к комплектному оранжевому фильтру, когда можно просто заменить его на более точный по цветовой температуре. На скриншотах чётко видно, что он неадекватно "красит" сцену.
Мне кажется, зелень на первом скриншоте не от фильтра, а от неправильного ББ. Если бы выставить ББ по белому, то можно было обойтись без дополнительных цветных фильтров.
Подобрать можно...но тяжело...на данный момент не нашёл ничего чтоб подходило... Световой поток практически не изменён... Где можно найти фильтр как у 126-160 я говорю о толстой , твёрдой пластине ещё и со специально изготовленной поверхностью для рассеивания , да и ещё с идеальной температурой 3,2К Всё правильно ББ отбить можно...но вопрос стоит в том чтоб заставить родной комплектный фильтр выдавать стандартный для всех поток 3,2К...который забит во всех пресетах камер как лампочка или вариант 3,2К. Даже если вы отобьёте ББ с данным фильтром то правильное изображение по температуре окажется только то что вы подсветили...дальше по расстоянию и всё что сзади будет оранжево красное...потому и нужно добиться одинаковой температуры светильника и зала ...где стандартные лампы накаливания. И один из несложных вариантов рассмотрен выше...просто приклеивается к стандартному фильтру немного розоватая плёнка на двухсторонний скотч...и всё...у вас стандартный фильтр исправлен до зашитого пресета в камере 3,2К.... Ну не попали китайские производители в тональность при изготовление данного фильтра....ну бывает...надо исправлять...
Сообщение отредактировал mogull - 3.12.2011, 15:51
Как раз весь мировой производитель заточен под пресет 3200К это стандарт для студийных фотоламп и только наша страна до сих пор еще пользуется лампочками Ильича с температурой 2700-2900К, поэтому у нас такие неувязки с температурой светильников и ББ камеры и придется мирится с таким несоответствием еще долгие годы, пока наша страна полностью не перейдет на энергосберегающие и галогенные лампы.
--------------------
Sony DSR PD-175 Стабикам Шмель, Рука + жилет. Накамерный диодный свет с регулируемой температурой 2900К-5300К.
Я замерял температуру без фильтра и с "тёплым" фильтром на двух диодных накамерниках. С фильтром оба давали не 3200К, а 3800К. Без фильтра 6100К. До стандартных 5600 и 3200 далекова-то. Если снизить температуру до этих значений гелевыми фильтрами и использовать пресеты, то цвет уходит в зелень.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Действттельно разница в 600К это серьезный глюк. DVC - будь добр напиши, на каких накамерниках такая заморочка, многие ведь на это жалуются. На моей Sony DSR PD-175 кельвины не показывает.
--------------------
Sony DSR PD-175 Стабикам Шмель, Рука + жилет. Накамерный диодный свет с регулируемой температурой 2900К-5300К.
. Ну не попали китайские производители в тональность при изготовление данного фильтра....ну бывает...
Это мало похоже на правду. Такие вещи китайцы с точностью копируют у серьёзных брендовых производителей профессионального оборудования. Даже если бы они допустили ошибку в цвете фильтра, то потом бы быстро исправили, а они не исправляют, значит, с цветом фильтра всё в порядке.
Да не попали...и это факт...если вы посмотрите на фильтры 126-160-тых Ледов...они оранжевато жёлтые... Если смотреть на фильтры например Z96 и других фонаре у которых нет этой проблемы с зеленью...то они зрительно более красноваты чем те. Посмотрите буквально на фотки рекламные этих фонарей... Когда я добавил розовую папку под стандартный фильтр 126 он стал внешне по цвету похож на фильтр от Z96.
Сообщение отредактировал mogull - 5.12.2011, 20:20
Купить отдельно фильтр, как у Z96 нельзя? Тут в теме были ссылки на магазины, где эти фильтры продаются. По крайней мере, будет полностью точная цветовая температура света с заводским вариантом фильтра.
Это мало похоже на правду. Такие вещи китайцы с точностью копируют у серьёзных брендовых производителей профессионального оборудования. Даже если бы они допустили ошибку в цвете фильтра, то потом бы быстро исправили, а они не исправляют, значит, с цветом фильтра всё в порядке.
То что не исправляют не означает, что всё нормально.
mogull Думаю в зеленоватом оттенке виноваты не фильтры, а сами диоды. Я снижал температуру до 3200 и 5600 гелевым фильтром (комплектный фильтр не использовал). Если на камере ставить пресеты 3200 и 5600, то появлялся зеленоватый оттенок.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Ну не знаю с 5,6К камерным и белым светом из фонаря у меня не возникает зелени... А выше сам видишь что после подправки и родной оранжевый полностью попал в 3,2К камерной настройки.
2.2.2011, 15:11
Чаще всего используют при работе с сетевым светом. С накамерником думаю единицы. Температура будет изменяться в зависимости от типа накамерника. Если изначально не 6300К, а 3200К, то полученная температура с данными фильтрами будет очень сильно отличатся. В комплекте есть фильтры как для снижения (оранжевые), так и для повышения (голубые) температуры.
