1. При съемке женской фигуры в подавляющем большинстве случаев модель должна выбрать в качестве опоры только одну ногу. 2. У женской фигуры модели не должно быть прямых линий и углов. Нежелательно, чтобы модель стояла прямо, строго вертикально держа голову. 3. Визуально увеличить длину ног модели можно за счет подъема ступни, а при съемке в бикини - за счет ягодиц. 4. В случае нефотогеничности фигуры акцент делается на наиболее привлекательные части тела под ракурсом, не позволяющим оценить реальные пропорции остальных частей. Чтобы визуально увеличить длину ног, фотографировать модель следует с нижней точки съемки. 5. Обнаженную часть тела при наличии на ней жировых отложений лучше фотографировать при рассеянном освещении. 6. Чтобы выделить какую либо часть тела на снимке, модель может ее "оградить" с двух сторон при помощи рук или ног. 7. Женскую фигуру можно считать красивой, если длина ног больше половины роста тела. При этом, чем стройнее модель, тем эта разница должна быть больше. 8. Легкий наклон частей тела в сторону зрителя усиливает концентрацию внимания на них. 9. При съемке модели с одним источником света психологически предпочтительнее, чтобы он падал слева сверху. 10. Положение модели спиной к объективу обычно используется, если у нее полная фигура, при этом голова поворачивается в профиль. 11. Если при съемке модель освещают несколько источников света, то надо внимательно смотреть за его перераспределением - чтобы не были сильно освещены тени, отсутствовали сильные блики и двойные тени. 12. Во время съемки необходимо следить затем, чтобы модели в темной или светлой одежде не сгруппировались с одной стороны кадра, что приведет к перекосу композиции. 13. Если фигура модели не помещается в полный рост в кадр, то ноги ей лучше "отрезать" либо намного ниже или выше коленей, либо чуть ниже края подола платья.
1. Отделка на одежде или украшение около середины фигуры модели укорачивают рост. 2. Если линии кроя одежды идут вдоль фигуры модели и сходятся где то высоко над головой - фигура воспринимается более высокой, чем на самом деле. 3. Если линии, идущие от головы модели, скошены вниз, а идущие от ног - вверх, то фигура модели кажется короткой, и наоборот. 4. Визуально фигура модели становится более подвижной, если голова и плечи слегка повернуты по направлению друг к другу. 5. Кисти рук обычно всегда более загорелые, чем остальные части тела, что сразу бросается в глаза. Поэтому есть смысл в таких случаях границу перехода от одного тона к другому нивелировать при помощи макияжа. 6. Чтобы улыбка получилась ослепительной, модели нужно отвернуться от фотографа, создать настроение и в момент съемки резко повернуться к фотографу с великолепной улыбкой, которую она не в состоянии контролировать в этот момент. 7. Если модель демонстрирует фотографу свои волосы при помощи рук, то ей следует разводить локти в стороны, а не выставлять их в направлении фотоаппарата. 8. Желательно, чтобы направление поворота головы модели не совпадало с направлением поворота корпуса. 9. Во время съемки модели нежелательно прикрывать подбородок плечом, а шею лучше максимально вытягивать, напрягая при этом шейные мышцы. 10. При съемке надо смотреть, чтобы модель не вытягивала в сторону фотографа ног или рук, за исключением "указующего перста", иначе происходят очень сильные и грубые нарушения пропорций тела. 11. Эффектно смотрится, когда модель поднимает одну бровь выше другой. 12. Нельзя слишком долго удерживать улыбку на лице модели - она получается вымученной. 13. Если модель смотрит в объектив и ее глаза ничего не выражают, лицо на фотографии будет иметь бессмысленное и глупое выражение. В этот момент лучше попросить ее решить сложные арифметические примеры либо заставить ее вести внутренний диалог с другом или с врагом, в зависимости от замысла снимка. 14. Нельзя навязывать модели несвойственный ей образ. Приемы, выигрышные в работе с одним человеком, могут выглядеть жалкой пародией при работе с другим. 15. Обычно при съемке модели в интерьере прослеживается следующая закономерность: чем старше человек, тем монументальнее должна быть мебель, на которой он снимается. Если для молодой красивой девушки вполне достаточно легкого трехногого табурета, то для человека, убеленного сединами, требуется солидное, большое кресло (желательно антикварное). 16. Туфли на высоком каблуке могут придать визуальную неустойчивость излишне массивной женской фигуре. 17. При съемке портрета количество бижутерии и украшений должно быть сведено к минимуму, особенно следует избегать повязок на шее, колье, которые визуально отделяют голову от туловища. 18. При толстой и недостаточно хорошей фигуре надо избегать остроугольных очертаний, равно как и прямых линий, создающих четкий силуэт. 19. Когда на фигуре модели, на ее одежде, просматривается два центра излучения композиционных линий, то чем ближе эти центры расположены друг к другу, тем меньше будет казаться фигура. 20. Снимать модель лучше на природе, так как там она выглядит гораздо более естественно, свежее, моложе и привлекательнее, чем в помещении - даже в самом богатом интерьере (за исключением крупных планов)
Почему "похоже"? Это и есть правила по съёмке моделей, какие могут быть сомнения, если почти в каждом пункте написано слово "модель"? Но это дела не меняет. Не важно, кто перед объективом - модель или невеста, всё равно, правила хорошей съёмки одни и те же.
Ценные рекомендации по съёмке. Надо только вчитаться и приложить каждый пункт к съёмке невесты. Если мысленно представить съёмку невесты, то почти всё можно применить в нашей работе.
По работе с ракурсами тут много путного написано. А рекомендации по одежде, макияжу и причёске - это нам бесполезно, потому что мы работаем с теми невестами, какими они себя самостоятельно делают. Тут всё от их личного вкуса зависит.
Мне вот это понравилось: Нельзя навязывать модели несвойственный ей образ. Это на 101% относится к нашей работе и многим нашим коллегам, которые вымучивают из простых невест каких-нибудь супер-моделей, которых они видели по телику. Выглядят невесты в таком видео очень глупо. ((
Константин, в десятку! Полезный сборник правил по съёмке, хотя есть такие специально-студийные рекомендации, но большинство применимо к любой съёмке. Я лично с интересом прочитал и кое-что взял себе на блокнот.
Не важно, кто перед объективом - модель или невеста, всё равно, правила хорошей съёмки одни и те же.
Съёмка модели и съёмка невесты - это, ИМХО, разные вещи. Модель - профессионалка, она знает, как надо двигаться перед камерой и умеет себя в выгодном виде преподнести. А невесты - это простые девушки, большинство из которых первый раз оказываются на видео- и фото- сессии. Потом модель в студию приходит конкретно для съёмки, а невесты в этот день замуж выходят. Короче, всё разное, поэтому правила студийной съёмки моделей у нас применить почти не реально.
Сергей, это сборник правил съёмки для нас, а не для невест. Мы снимаем постановки и нам надо знать, как правильно ставить невесту перед объективом. Какие ракурсы снимать, чтобы красиво её показать и т. д.. Тем более, это всё нужно знать именно с неопытными невестами, которые впервые попадают в условия видеосессии.
Есть универсальные правила съёмки, которые подходят для всех случаев. То, что здесь в теме дано - это как раз такие правила. Без разницы, снимается модель в студии или невеста в квартире, потому что если ты, например, правило, что "желательно, чтобы направление поворота головы модели не совпадало с направлением поворота корпуса", соблюдаешь, то оно везде даст более красивый и профессиональный кадр.
Разговор ни о чём... Правила отличные, если, конечно, к ним с умом подойти, а не просто так - прочитал и забыл. Это не Вася Пупкин писал, а серьёзный профи, который знает такие нюансы съёмки, которые большинству и не снились. Если кто ещё учится кнопку Rec нажимать, то ему эти правила рановато читать, потому что тут написаны не азы, а университеты съёмки, ИМХО.
Разговор о том, что для разных типов съёмки есть свои правила. Эти правила для студийной съёмки моделей, а мы снимаем и не в студии и не моделей. Так что ....... решайте сами, насколько это нужно именно в нашей работе. ))
Композиция кадра, движение в кадре, ракурсы и т. д. - это всё универсальное и применяется к любой съёмке, хоть модели, хоть невесты, хоть кошки. Всё это нам подходит на 100%.
В этих правилах написано, как избежать основных ошибок при съёмке фигуры. Эти ошибки не зависят от объекта съёмки (модель или невеста), а зависят только от того, как поставить фигуру перед объективом. Эти правила объективные и их надо читать и знать.
Тут и по мимике до фига полезной инфы, не только по положению фигуры. Когда читаешь такие материалы, то сразу понимаешь ошибки, которые раньше делал, но не понимал, почему кадр плохо смотрится. Для меня ценность этого материала в этих объяснениях ошибок.
Я думаю, если ополовинить этот сборник, то вопрос о разнице съёмки невест и моделей отпадёт сам собой. Тут есть пункты, которые можно применить только к моделям, а есть те, которые на 1000% нужны для красивой съёмки невесты.
Половинить не нужно, но нужно читать между строк. Не тупо применять, что написано, а немного переделать под нашу съёмку. Если представишь на месте модели невесту, то тогда сразу всё понятно по любому пункту, как это можно использовать.
Парни, о чём вы спорите, не пойму? Я прочитал и сразу несколько советов запомнил, потому что они мне помогут в работе. В любых полезных советах есть то, что нужно именно тебе одному. Надо читать и запоминать, а не спорить, насколько эти советы подходят для съёмки невесты. Все подходят, если к ним с умом подойти, ИМХО.
Прикол в том, что невеста - это та же фигура, как любой другой человек. Поэтому не частично, а все пункты несут полезную информацию тому, кто хочет учиться.
Композиция кадра одинаково актуальна и для фото и для видео. Очень большое заблуждение думать, что эмоции и атмосфера в видеокадрах смогут хоть как-то искупить безграмотную композицию и другие безграмотные технические параметры кадров.
... и правила сводятся к адекватной комфортной компоновке кадра, комфортному монтажу и эстетической красоте.
Сводятся? Всего перечисленного вполне достаточно, чтобы снимать шедевры, только, вот, найти видеографа, который бы в равной степени владел всеми перечисленными свойствами очень сложно. Это не "сводится", а это полноценная профессиональная подготовка видеографа.
все, описанное в первом посте, больше отношение имеет к фото.
в видео - первостепенны эмоции и атмосфера.
Фотографы бы обиделись, если бы прочитали, что их фотографиям отказывают в атмосфере и эмоциях. Они, как раз, очень много работают, чтобы в их кадрах было и то и другое. Кстати, это относится к любому изображению, а не только к видео или фото.
Как раз фотографам композиция кадра и положение фигуры невесты более важны для выражения эмоций, чем видеографам, потому что у нас в запасе есть звук - слова, интонация, мимика и т. д., а у фотографов "немой" кадр, в котором надо показать эмоции только через картинку.
Где бы ещё посмотреть эти правила съёмки с хорошей грамотной композицией более наглядно, например, на конкретных фотографиях? На словах информация, конечно, полезная, но информация непосредственно в кадрах гораздо лучше усваивается и запоминается.
bigcamera, вот довольно интересный сайт, чтобы посмотреть, как грамотно снимать невест: Хотя там не только близкая нам свадебная фотография представлена, но, тем не менее, законы композиции можно отследить практически в любых работах этого автора. А в разделе "Свадебная фотосъёмка" можно увидеть, как конкретно по нашей тематике реализуются основные правила композиции и т. д..
Пошерстил я на этом сайте свадебные фото и, надо сказать, что есть довольно приличные фотографии с интересной композицией. Но я бы не сказал, что они сняты по какой-то стандартной схеме и правилам. Там более творческий подход преобладает.
Саш, творческий подход правилам не помеха и наоборот точно так же. Даже в самой креативной композиции кадра профессионал соблюдает основные законы композиции, иначе его кадр просто не будет выглядеть привлекательным и гармоничным в глазах зрителей.
Законы композиции универсальны, поэтому творчество автора не может входить в диссонанс с правилами композиции. Наоборот, именно знание композиции питает творчество автора и рождает наиболее удачные кадры.
Я часто смотрю сайты фотографов, где можно почерпнуть интересные идеи для съёмки невест. Самое главное, что даже очень схожие по композиции кадры на фото и видео смотрятся по-разному, поэтому фотокадры - это просто толчок для творческой работы видеографа, а не какое-то тупое копирование..
Да, тут всё просто объясняется. Фотокадр имеет более высокую композиционную выразительность, потому что он статичен и объект в рамке кадра не меняет своё положение. В связи с этим, композиция смотрится более определённо и понятно, чем в видеокадрах.
Дима, +100 На фотокадре можно всё расчертить по сетке и оценить, а с живым видеокадром так сделать не получится - отсюда постоянные композиционные несоответствия, хотя вроде бы снимаешь по всем правилам.
--------------------
"Совесть велит мне снимать коммерческие фильмы" - Алфред Хичкок.
В киновузах операторов учат снимать именно по фотографиям. Точнее, они сначала снимают фотокадры и только потом начинают снимать видео. Это делается именно, потому что разобраться в законах композиции проще по фотографии.
Мне кажется, что при съёмке фигуры невесты законы композиции важны, но не они должны диктовать ракурс, крупность и т. д.. Внешний вид у невест очень разный и многие из них совсем не идеальны в плане фигуры, поэтому композиция кадра должна подбираться, исходя из индивидуальных особенностей каждой конкретной невесты.
Вот-вот! Иногда самая идеальная композиция кадра совершенно не приемлема для съёмки конкретной невесты и приходится отказываться от этого варианта съёмки. Законы композиции - это всё хорошо, но есть ещё творческий взгляд автора.
Что-то вы не то говорите, коллеги. Причём тут особенности внешности невесты, если речь идёт о композиции кадра? Композиция - это, если по-простому говорить, размещение объекта в пространстве кадра. Не важно, как выглядит невеста, но в кадре она должна размещаться по законам композиции, тогда этот кадр будет приятен для глаз зрителей.
An_Semykin, ну, например, если невеста полная, то как она будет выглядеть в композиции кадра, которая была идеальной для стройной невесты? Даже просто по массам картинка получится совсем другая.
Кстати, для съёмки полных невест многие стандартные правила не подходят. То, что описано в начале этой темы подходит для невест, так скажем, стандартного вида, а, если невеста отличается от стандарта, то тут нужен индивидуальный подход к выбору композиции кадров.
Дык, в начале темы, в правилах съёмки фигуры невесты есть и отсылки к особенностям фигуры. Например, одно правило звучит так: 16. Туфли на высоком каблуке могут придать визуальную неустойчивость излишне массивной женской фигуре. Это имеются ввиду, как раз, полные невесты.
Но тут не столько о композиции кадра говорится, сколько о ракурсе. Действительно, для съёмки особенных по комплекции невест нужны особенные ракурсы и тут сложно предложить какие-то общие правила, потому что в данном случае придётся каждый кадр оценивать по ходу съёмки.
Я считаю, что для полных невест нужно писать свои отдельные правила, потому что, действительно, тот или другой ракурс может или скрыть или выпятить полноту невесты.
13.12.2009, 22:27
Это и есть правила по съёмке моделей, какие могут быть сомнения, если почти в каждом пункте написано слово "модель"? Но это дела не меняет. Не важно, кто перед объективом - модель или невеста, всё равно, правила хорошей съёмки одни и те же.
...
Всего перечисленного вполне достаточно, чтобы снимать шедевры, только, вот, найти видеографа, который бы в равной степени владел всеми перечисленными свойствами очень сложно. Это не "сводится", а это полноценная профессиональная подготовка видеографа.
