Напряжение питания — напряжение электрической сети, необходимое для зажигания и стабильной работы лампы. Измеряется в вольтах (В).
Мощность — электрическая мощность, потребляемая лампой. Единица измерения мощности осветительного прибора - ватт (Вт).
Спектральный состав излучения зависит от длины излучаемых источником электромагнитных волн и измеряется в нм (1 нм - длина, равная одной миллионной доле миллиметра). Длины волн, воспринимаемые глазом, лежат в спектральном промежутке от 380 до 780 нм. Наиболее интенсивное излучение, воспринимаемое человеческим глазом, имеет средняя (зеленая) часть видимого спектра с длиной волны 555 нм. Эта интенсивность спадает по мере "перехода" излучения к обеим крайним областям спектра - его синей или красной части. При переходе излучения соответственно в ультрафиолетовое (от 10 до 380 нм) и инфракрасное (от 780 нм до 1 мм) оно становится невидимым.
Световой поток — один из важнейших показателей эффективности светового действия. Мощность излучения сама по себе еще не гарантирует яркости света: ультрафиолетовое или инфракрасное излучение, каким бы мощным оно ни было, человеческим глазом не воспринимается. Сила светового потока определяется как отношение мощности излучения к его спектральному составу. Измеряется в люменах (лм). Образцовая единица светового потока мощностью в 1 лм соответствует потоку зеленого излучателя (с длиной волны в 555 нм) и мощностью излучения в 1/683 Вт.
Световая отдача — с точки зрения энергосбережения, ключевой параметр эффективности источника света. Он показывает, сколько света вырабатывает та или иная лампа на каждый ватт израсходованной на нее энергии. Световая отдача измеряется в лм/Вт. Максимально возможная отдача равна 683 лм/Вт и теоретически может существовать только у источника, преобразующего энергию в свет без потерь. Световая отдача ламп накаливания составляет всего 10-15 лм/Вт, а люминесцентных ламп уже приближается к 100 лм/Вт.
Уровень освещенности — параметр, определяющий, насколько освещена та или иная поверхность данным источником освещения. Зависит от мощности светового потока, от расстояния источника света до освещаемой поверхности, от отражающих свойств этой поверхности и ряда других факторов. Единица измерения - люкс (лк). Эта величина определяется как отношение светового потока мощностью в 1 лм к освещенной поверхности площадью 1 кв.м. Иными словами, 1 лк = 1лм/кв.м. Приемлемая для человека норма освещенности рабочей поверхности по российским стандартам составляет 200 лк, а по европейским достигает 800 лк.
Цветовая температура — важнейший качественный параметр, определяющий степень естественности (белизны) света, испускаемого лампой. Измеряется по температурной шкале Кельвина (К). Цветовую температуру можно условно разделить на тепло-белую (менее 3000 К), нейтрально-белую (от 3000 до 5000 К) и дневную белую (более 5000 К). В жилых интерьерах обычно используют лампы теплого тона, способствующие отдыху и расслаблению, а в офисных и производственных уместны более холодные лампы. Наиболее естественная, а значит, и комфортная для человека, цветовая температура лежит в диапазоне 2800-3500 К.
Индекс цветопередачи — относительная величина, определяющая, насколько естественно передаются цвета предметов в свете той или иной лампы. Цветопередающие свойства ламп зависят от характера спектра их излучения. Индекс цветопередачи (Ra) эталонного источника света (т.е. идеально передающего цвет предметов) принят за 100. Чем ниже этот индекс у лампы, тем хуже ее цветопередающие свойства. Комфортный для человеческого зрения диапазон цветопередачи составляет 80-100 Ra.
Эксплуатационные характеристики — к важнейшим параметрам эффективности различных типов ламп относятся также средний срок службы, скорость включения и гарантированное число включений, конструктивные особенности исполнения (используемая арматура, разъемная/неразъемная конструкция, совместимость с разными типами патронов, габариты и дизайн изделия). От этих характеристик зависят расходы на эксплуатацию, которые вместе с продажной ценой определяют уровень рентабельности лампы.
Безопасность изделия — критерии, характеризующие безопасность изделия носят двойственный характер. Прежде всего, различают критерии защиты самого светильника от внешних факторов, к которым относятся попадание пыли, влаги и механические повреждения, а также воздействие климатических факторов. Еще более важное значение имеет степень защищенности внешнего мира от самих ламп, иными словами, их пожаро- и взрывобезопасность, а также защита от поражения потребителя электрическим током, в соответствии с которыми изделия разделяют на различные классы электробезопасности. Кроме того, искусственный свет активно влияет на человеческое зрение. Он может быть как безвредным, так и опасным для нашего здоровья, что также является важнейшей характеристикой безопасности источника света.
Приемлемая для человека норма освещенности рабочей поверхности по российским стандартам составляет 200 лк, а по европейским достигает 800 лк.
Меня эти две цифры сильно впечатлили. Разница между стандартами не в полтора, не в два, а аж в четыре раза! Они явно определялись не физиологией человека, потому что она у всех одинаковая, а чем-то совсем другим...
Скорее всего, это стандарты из разного времени, то есть, наш принимался ещё в советские времена, когда со светом была напряжёнка, а западный стандарт принимался недавно.
Я думаю, что наш стандарт был принят для промышленных помещений - цехов заводов и т. д., а западный - для контор и офисов. Просто тот, кто писал этот текст, не обратил на это внимание.
А мне иногда, по приезде в ресторан кажется, что у нас стандарт нормы освещённости составляет 200 лк для ресторанов, а было бы лучше по-европейски - 800 лк. )))))
Я не знаю, когда писался этот материал, но, вообще-то, у нас в старые времена были разные нормы освещённости для разных услловий труда. Так что эта разница между 200 лк и 800 лк немного притянута за уши.
Интересно в этом материале цветовая температура трактуется. У нас, вроде бы, всё совсем не так понимается. И измерения цветовой температуры у нас совсем другие.
Я вот сейчас копнул Дата введения 2004-01-01 и цифры там совершенно другие. Настоящий стандарт представляет собой идентичный текст международного стандарта ИСО 8995:1989 "Принципы зрительной эргономики. Освещение рабочих систем внутри помещений" Откуда взялась конкретная цифра 200 люкс
Таблица 1 - Ряды освещенности для различных типов поверхностей, заданий и видов деятельности Тип поверхности, задания или вида деятельности ------------------------------ Ряды освещенности, лк
Наружные рабочие площадки и улицы --------------------------------------------------------20; 30; 50 Рабочие помещения, не используемые постоянно для работы---------------------100; 150; 200 Задания с низкими требованиями к условиям зрительного восприятия----------200; 300; 500 Задания со средними требованиями к условиям зрительного восприятия-------300; 500; 750 Задания с требованиями к зрительному восприятию--------------------------------------500; 750; 1000 Задания с трудными условиями зрительной работы---------------------------------------750; 1000; 1500 Задания с особыми требованиями к условиям зрительной работы-----------------1000; 1500; 2000 Задания с чрезвычайно высокими требованиями к условиям зрительной работы--Св. 2000
И это только по производственным площадям А если копнуть гражданское, офисное, театральное освещение цифр будет еще больше. Вот теперь все встало на свои места.
--------------------
Sony DSR PD-175 Стабикам Шмель, Рука + жилет. Накамерный диодный свет с регулируемой температурой 2900К-5300К.
Вот, это больше похоже на правду. А автор статьи "Основные понятия светотехники", видать, копнул, да не глубоко и схватил первые попавшиеся на глаза цифры для нашего и западного стандарта.
Вот и я сразу подумал, что должен был быть международный стандарт, потому что физиология у людей во всех странах одинаковая и, поэтому не должно быть разницы в стандартах уровня освещенности, ведь, всё всегда делается относительно человека.
Для общепита должен быть свой стандарт освещённости, потому что ну, никак не производственные помещения. Хотя, на кухне у них, наверное, действуют эти стандарты из списка - там-то tcnm производство.
2.17. В обеденных залах ресторанов и кафе разрешается устройство локализованного или местного освещения столов. Освещенность на столах должна определяться заданием на проектирование, но быть не более 200 лк при люминесцентных лампах (100 лк при лампах накаливания). При этом освещенность на остальной площади зала должна быть не менее 30 лк при любых источниках света.
--------------------
Sony DSR PD-175 Стабикам Шмель, Рука + жилет. Накамерный диодный свет с регулируемой температурой 2900К-5300К.
Интересно, что для общепита они сделали почти максимально низкие нормы освещённости. Это многое объясняет в тех жалобах, которые народ пишет в соседней теме про освещение в ресторанах.
Это скорее из-за того, что только в полной темноте трудно ложкой в рот попасть, а 30 люкс это уже кое-что, но зато не всегда разглядишь какую бяку тебе подали. Парадокс весь в том, что каждый ищет свою выгоду и мы видеографы не исключение.
--------------------
Sony DSR PD-175 Стабикам Шмель, Рука + жилет. Накамерный диодный свет с регулируемой температурой 2900К-5300К.
Освещенность на столах должна определяться заданием на проектирование, но быть не более 200 лк при люминесцентных лампах (100 лк при лампах накаливания).
В этом пункте прямо жёсткое ограничение указано, что "не более 200 лк", то есть, они боятся, что народ от света ослепнет, что ли? Я понимаю, когда ставят ограничение "не менее", но, когда "не более" - это для олсвещения помещения нонсенс какой-то.
Это имеется ввиду локальное освещение над столиками или на них, иначе действительно будет глаза выворачивать от яркого освещения, это же рестораны, а не читальный зал. Вы посмотрите какое освещение у нас самих на рабочих столах, уж не как не выше 200 люкс.
--------------------
Sony DSR PD-175 Стабикам Шмель, Рука + жилет. Накамерный диодный свет с регулируемой температурой 2900К-5300К.
Мне кажется, большинство из нас ориентируются чисто по цифрам, то есть 200 - это меньше, чем 800, значит, как бы хуже. А на самом деле, 200 лк - это может быть оптимальное освещение, в том числе, для видеосъёмки. Сама цифра не говорит, насколько сильное это освещение.
Я только понял, что "Основные понятия светотехники" и понятия о накамерном свете сильно различаются. Потому что одинаковые понятия, такие, как цветовая температура и т. д. толкуются с разным уклоном. Всё-таки, у накамерного света есть своя специфика, корторой нет у светильников общего освещения.
Ну, про задачи понятно. Но я хотел сказать, что информация в первом сообщении темы видеографу мало, что даёт, потому что мы работаем не с освещением, как такорвым, а с накамерным светом, у которого своя специфика, в том числе в описании терминов.
Освещенность - базовые понятия Освещённость — это физическая величина, характеризующая освещение поверхности, создаваемое световым потоком, падающим на поверхность. Единицей измерения освещённости в системе СИ служит люкс (1 люкс = 1 люмену на квадратный метр), в СГС — фот (один фот равен 10000 люксов). В отличие от освещённости, выражение количества света, отражённого поверхностью, называется яркостью. Освещённость прямо пропорциональна силе света источника света. При удалении его от освещаемой поверхности её освещённость уменьшается обратно пропорционально квадрату расстояния. Когда лучи света падают наклонно к освещаемой поверхности, освещённость уменьшается пропорционально косинусу угла падения лучей.
Для примера:
Освещение солнечными лучами в полдень 100 000 люкс При киносъёмке в студии 10 000 люкс На открытом месте в пасмурный день 1000 люкс В светлой комнате вблизи окна 100 люкс На рабочем столе для тонких работ 100–200 люкс Необходимое для чтения 30–50 люкс На экране кинотеатра 85–120 люкс От полной луны 0,2 люкс От ночного неба в безлунную ночь 0,0003 люкс Автор: demiurg Кстати там очень много можно почерпнуть по вопросам света, освещения и не только.
--------------------
Sony DSR PD-175 Стабикам Шмель, Рука + жилет. Накамерный диодный свет с регулируемой температурой 2900К-5300К.
Но я хотел сказать, что информация в первом сообщении темы видеографу мало, что даёт, потому что мы работаем не с освещением, как такорвым, а с накамерным светом, у которого своя специфика, в том числе в описании терминов.
Накамерным светом так научно, как обычным освещением, никто не занимается, поэтому всю научную инфу о свете можно получить только из информации о светильниках и освещении помещений. А потом это всё прикладывается к накамерному свету, насколько это возможно и делаются свои выводы.
Вот, именно, что из любой теоретической информации по освещению каждый берёт для себя ту часть, которая ему конкретно нужна для работы. В этом смысле бесполезной информации нет, а есть лишняя информация именно для нашей работы. Ну, отсев лишнего от нужного каждый сам может сделать.
Было бы неплохо, если бы кто-то из коллег, кто в этой теме шарит, сформулировал основные понятия накамерной светотехники, если так можно сказать. То есть, взял бы текст из первого поста и переписал его под особенности накамерного света.
Накамерный свет это отдельная очень серьезная и болезненная тема для всех видеографов, тем более, что сейчас практически все производители уже перешли или переходят на светодиодные элементы. Ассортимент довольно-таки широк, но идеального накамерника, отвечающего всем требованиям, пока еще не создано, да и области применения у них расплывчатые, поскольку каждый видеосвет имеет свои достоинства и недостатки. Для того чтобы сформулировать основные понятия накамерной светотехники нужно как минимум десяток промышленных и любительских образцов и хотя-бы мини-лабораторию для сравнительного анализа, но не того, не другого у нас нет. а теоретически все, что выложено в первом посте как-раз и отвечает нашим требованиям, запинка встала только с люксами.
--------------------
Sony DSR PD-175 Стабикам Шмель, Рука + жилет. Накамерный диодный свет с регулируемой температурой 2900К-5300К.
Основные понятия накамерной светотехники - это серьёзная научная работа, которую делают целые институты, поэтому просто взять и от нечего делать написать такой научный текст, как в первом посте, для накамерного света ни у кого не получится.
А нафик это вообще нужно? Что нам мало простых технических характеристик накамерного светильника, чтобы понять, подходит он нам для работы или нет? Зачем под это дело научную базу подводить?
Это нужно, хотя бы для того, чтобы, когда мы говорили бы о накамерном свете, то все пользовались одинаковой терминологией и одинаково понимали характеристики света. Но у нас таких вещей никогда не будет, потому что мы всегда будем на уровне любителей, а у них точных профессиональных понятий не бывает.
Свойства света одинаковые, независимо от типа светильника, поэтому в первом посте темы всё написано и про накамерный свет тоже. Другое дело, что у нас большинство в такие технические тонкости вникать не хочет и пользуется более простыми, "бытовыми" названиями.
Никто не спорит, что свойства самого света одинаковые, но их описание и их профессиональное использование разные и это чётко зависит от типа светильника. Накамерный свет и какая-нибудь люстра на потолке имеют очень большие отличия, чтобы их технические свойства описать общими словами, ИМХО.
Здесь скорее всего вся заморочка в том, что стандарты света и освещения создавались для восприятия человеком, т. е. человеческим глазом, но видеограф все это воспринимает через монитор камеры у которой естественно свои ограничения и по чувствительности и по динамическому диапазону.
Цитата
Исследования показали, что глаз может воспринимать... широкий диапазон контрастности - порядка 1200:1. Такое соотношение получается с учетом "темнового зрения" - способности видеть ночью или в очень слабо освещенном помещении. в то время как фиксируемый пленкой - примерно 100:1, видео - 40:1, хотя есть телекамеры с широким динамическим диапазоном (WDR)
Поэтому видеосвет нужно рассматривать в связке видеокамера+накамерник и однозначный ответ здесь дать крайне сложно.
--------------------
Sony DSR PD-175 Стабикам Шмель, Рука + жилет. Накамерный диодный свет с регулируемой температурой 2900К-5300К.
Вот, это точно сказано! Все параметры в науке об освещении писались под глаза человека, а мы судим, как бы, через глаз камеры, а если точнее, то через её светочувствительность. Тут уж, извините, вообще, нет ничего общего!
Глаз человека и его восприятие света - это постоянная величина, а видеокамера (объектив, матрица и т. д.) - это вариативная величина, которая зависит от конкретной модели камеры. Поэтому написать общие понятия светотехники можно только под человека.
6.8.2010, 23:34
Они явно определялись не физиологией человека, потому что она у всех одинаковая, а чем-то совсем другим...
