Всё-таки, слишком габаритный этот накамерный светильник LED-5010A, хотя, если кто-то работает с крупными камерами, то это не будет как-то мешать в работе.
Давно работаю с YONGNUO YN1410 (140 диодов). Этой мощности хватает "за глаза". На максимум редко вывожу, в основном в среднем положении мощности и хватает. На полную мощность выкручиваю только на общих планах с больших расстояний (более 5 метров), а рассеиватель вообще никогда не снимаю. Главное преимущество - легкий. Нам ведь на своих руках весь вес аппаратуры держать, а не на чужих. Поэтому не упирайтесь в 160 диодов. Ни к чему это. 140 более чем достаточно. Поверьте на слово.)
--------------------
Во многие мудрости много печали; и умножающий познания, умножает скорбь. Екклесиаст. Теперь я знаю, что ничего не знаю. Платон.
Ну, а на какую дальность светит накамерник YN1410 со 140 диодами? Например, если объект стоит в 3-4-х метрах, то он, скорее всего, останется плохо освещённым.
Да нормально светит. Давишь кнопку на максимум и все освещает, как положено. Мы ребят, обсуждая мощность светильников и стремясь купить поярче часто упускаем один основной из аспектов элементарной физики. Чем ярче мы освещаем объект съемки, тем темнее черные провалы на заднем плане. А изображение с глубокими черными провалами задника воспринимается, как откровенная любительщина. Поэтому нужно всегда подсветку держать на минимуме, достаточном для освещения, но не чрезмерном, что бы появились провалы задника. Да и 20 лишних светодиодов мало что изменят. А вот не компактности и веса добавят. Это ж чуть-чуть, возразите. Да чуть-чуть, но после 12 часов с камерой каждый лишний грамм вылезает болячкой на вашей пояснице и ногах. А основной закон света, насколько мне не изменяет память: Освещение изменятся обратно пропорциональна квадрату расстояния. Поправьте, если не точно цитирую. ) Поэтому фотографы отраженным светом и работают, задирая пыху в потолок, или направляя в стену. Но мы же не можем отраженным светом работать Вот и есть необходимость постоянно вспоминать закон физики. ) А то ведь некоторые как рассуждают. Куплю на 5000 диодов, врублю в темном зале и все будет супер пупер. Нет не будет. Будет скорее совсем наоборот. А 5000 диодов может и нужен, но только для подсветки теней при очень ярком солнечным дне, и уж ни как не для темного помещения. )
--------------------
Во многие мудрости много печали; и умножающий познания, умножает скорбь. Екклесиаст. Теперь я знаю, что ничего не знаю. Платон.
Ещё светочувствительность камеры имеет значение при выборе мощности накамерного света. Если у камеры высокая чуйка, то ей мощный свет только навредит, а не поможет снимать качественную по визуальным параметрам картинку.
Почему не можем? Чисто теоретически, да и практически можем, только это более затратная технология съёмки. Например, можно так же направить накамерный свет в потолок, чтобы осветить объект съёмки отражённым светом, но для этого нужен очень мощный светильник. Так же можно использовать специальные отражатели, но тогда нужен ассистент, который будет держать отражатель.
Из указанной пары накамерных светильников Yangnyo 160 и LED 5010 я бы взял второй, потому что это более современная и, соответственно, технологичная модель. А плюсы и минусы есть у обоих светильников.
Между прочим у этого светильника YN-160 LED довольно мягкое свечение. Даже косяк двери на переднем плане не попадает в зону пересвета, при этом свет достаточно мощный, чтобы осветить всё помещение.
--------------------
"Совесть велит мне снимать коммерческие фильмы" - Алфред Хичкок.
Да, тут всё помещение по объёму не более полутора метров. Это не показательный размер, потому что мы в таких помещениях не работаем и, как себя поведёт этот светильник в стометровом зале, трудно предугадать.
Если бы были проблемы с равномерностью освещения, то это было бы заметно и в данном помещении. Светильник просто высветил бы чётко очерченный световой центр в кадре и всё. Кстати, в маленьком помещении этот эффект ещё сильнее проявляется.
Если прикинуть, то здесь от камеры до стены примерно два метра. Это, как раз, то расстояние, которое обычно бывает у нас на съёмке от камеры до объекта съёмки. Этот светильник Yongnuo YN-160 LED хороший свет выдаёт.
Жаль, что он не поснимал какой-нибуль объект на переднем плане, чтобы можно было понять, как освещается объект и стена за его спиной. Это соотношение тоже важно для формирования качественной по свету картинки.
Свет на косяке в левой части кадра примерно показывает, как будет освещён объект при съёмке со светильником Yongnuo YN-160. Пересвета нет - это главное!
Вообще, нет смысла бояться пересветов при съёмке с этим светильником, равно, как и с любым другим. Если будет сниматься конкретный объект, то можно будет по "зебре" отрегулировать расстояние до объекта, ну, или просто покрутить регулятор интенсивности света, если отойти от объекта нет возможности.
Пересвет в кадре - это не проблема накамерного светильника, а проблема видеографа, потому что это элементарный технический брак в его работе. Если человек не умеет пользоваться съёмочным оборудованием, то у него всегда в кадре буду пересветы, независимо от того, с какой моделью накамерного светильника он работает.
Я бы выбрал светильник Yongnuo YN-160, потому что он легче. У него вес 310 грамм против 450 грамм у светильника LED-5010. Это, конечно, не сильно большая разница, но когда эти лишние граммы весь день на руках, то они тоже сказываются.
Сергей Сливко, Во первых синит. Во вторых не адекватно работает димер.Работает скачками и еще если часто использовать димером вообще испортится и начнет как мигалка мигать) Во третьих Съедает Аккумулятор полностью. У лед 50** хорошо придумано контакты, в виду трубочки не горит и не ломается как сониевские. У LED LBPS1800 ограничение мощности если не хватает то прожектор вырубится а Эти ЛЕД50** как обычный галогеновый работает до полного истощения аккумулятора. Про Yongnuo ничего не могу сказать.
Когда накамерный свет синит или желтит - это плохо, но терпимо, потому что эту проблему можно исправить настройками камеры и потом при постобработке видеоматериала. А, вот, когда диммер неадекватно работает, то это реальная проблема, так, как эта функция постоянно нужна в работе.
I.Melnikov, в том-то и дело, что без специальных знаний ты в схемотехнике не разберёшься и проблемную деталь не найдёшь. Так, что это далеко не "просто"... Если такая проблема с миганием появилась, то надо просто менять накамерный свет на другой.
I.Melnikov, Какая то деталь и есть сам димер графитовые дорожки регулятора съедает и теряется контакт. Там внутри самый обычный регулируемый резистор с тремя контактами.
Владимир Осух, Честно говоря я сам не владею но у нас все операторы ползуется потому что дешево. Моя коллега купил где та 2014 году, точно не могу сказать когда проблема появилас, но данный момент существует как раз светильник у меня но как то лен вкладывает видео в ютюб
Большие габариты - это ерунда, которая никак не мешает работать с камерой. Чисто гипотетически единственная проблема, которая может быть, это нагрев светильника, но светодиодные светильники такой проблемы не имеют.
Сандро, Имеют еще как греется по этому у них внутри бОльщой радиатор. Практически сев внутренний объем это радиатор для охлаждения платы со светодиодами
Виталий Серенький, В основном греется радиатор,если прикасаться радиатору да , можно обжечь. Но радиатор скрыто под корпусом Приблизительные размеры радиатора 8см х 5см х 7см Толщина ребер 2мм.
Если корпус светильника не греется, то и проблемы нет, потому что внутри сильно греется и наш основной инструмент - камера, но мы же спокойно держим её в руках и работаем с ней.
Ферритовый Диммер вещь, конечно удобная, ну уж больно капризная, ненадежная и, как правило, быстро выходящая из строя. Клавиши +\- не очень удобны, но более надежны в работе.
--------------------
Во многие мудрости много печали; и умножающий познания, умножает скорбь. Екклесиаст. Теперь я знаю, что ничего не знаю. Платон.
Интересно, а производитель вообще никакой гарантии не даёт на этот ферритовый диммер? Если он вышел из строя, то решай проблему, как хочешь? Должен же быть какой-то конкретный срок службы.
Как минимум, один год ферритовый диммер проработает нормально, а потом о каких гарантиях может идти речь? Срок службы накамерного светильника, насколько я знаю, определяется в несколько лет, но это лишь срок службы, а не гарантия, поэтому в случае каких-либо поломок в течение срока службы, производитель никакой ответственности не несёт.
Я где-то в официальном тексте от производителя читал, что срок службы накамерного светильника составляет 20 000 часов или 2,5 года непрерывной работы. Я думаю, что примерно на такой же срок службы должен быть рассчитан и ферритовый диммер светильника.
Все эти среднестатистические расчёты ни о чём не говорят, потому что срок службы зависит не от времени использования, а от интенсивности использования светильника. Тот же ферритовый диммер светильника можно "убить" за полгода, а можно три года благополучно с ним работать.
Может быть, всё-таки, срок службы зависит не от интенсивности использования светильника, а от обыкновенной аккуратности работы с ним? У кого руки крюки, тот любое оборудование выведет из строя очень быстро и, наоборот, кто аккуратно использует оборудование, у того оно служит по 10 лет.
Аккуратность пользователя имеет значение, но не такое уж определяющее. У любого оборудования есть конкретный физический срок службы и никакая аккуратность использования этого оборудования в работе не поможет продлить срок его службы.
Ферритовый диммер светильника - это сама по себе не очень долговечная технология. Так, что тут дело не в сроке службы и не в характере использования света, а просто это неудачное конструкторское решение создателей накамерного светильника.
--------------------
Возможно, я не всегда бываю прав, но я никогда не ошибаюсь. /Сэмюэл Голдвин/
26.6.2016, 13:05
