Оператор steadicam 500у.е смена. + переработка 30у.е в час Система стабилизации видеокамеры от 4 до 11.5кг. Glidecam X-22 Работал с RED Scarlet, RED Epic, Panasonic AG-HPX500, SONY PMW-EX1/EX3 PMW- F3/F3K. DSLR Беспроводная передача видео сигнала (SDI и налог. подключение).
Работы можно просмотреть тут:
Также есть тут Скайп: artur.banga Аська: 631750423 телефоны: (+37529) 597 51 97 мтс Минск (+37529) 697 51 97 velcom Минск (+7926 ) 1964647 мегафон Москва
Обычно под словом "смена" подразумевается 8-ми часовой рабочий день. Но в нашей профессии рабочий день не нормирован, поэтому могут быть любые значения часов под понятием "смена".
У нас "смена" - это съёмка от звонка до звонка, пока длится мероприятие. А по часам у нас, вроде бы никто не работает, потому что в видеографии всегда не нормированный съёмочный день.
Это у кого как! Многие видеографы чётко пишут в договоре, что съёмочный день длится не более 10 часов. Так что ненормированность нашего рабочего дня - это выбор самих видеографов.
Ненормированность нашего съёмочного дня определяется тем, что мероприятие развивается по своим законам и никакими временными рамками оно обычно не ограничено. Мы снимаем, пока длится мероприятие, потому что для фильма нам нужно снять всё мероприятие, а не его часть по каким-то конкретным часам.
DiegoVideo, А рабочей "смене" договариваются с работодателем, а всё, что сверху договора, идёт за дополнительную плату, поэтому в объявлении именно такой текст.
Обычно под словом "смена" подразумевается 8-ми часовой рабочий день.
Маловероятно, что для стедикамщика может быть такая длинная смена. Упадёшь просто прямо посреди банкета, если будешь работать со стедикамом 8 часов. Предполагаю, что у стедикамщиков слегка другие смены в плане продолжительности.
Конкретной продолжительности смены у стедикамщиков нет. Всё зависит от проекта и от начальника, на которого работает стедикамщик. Например, у киношников и тэвэшников, которыне бомбят киношки и сериалы рабочая смена стедикамщика может доходить до 12-ти часов и это считается нормально.
А как можно отработать со стедикамом смену аж в 12 часов? Руки и ноги не отвалятся? Тут просто с одной камерой в руках, устаёшь, как раб на галерах, а съёмка со стедикамом чисто физически ещё тяжелее.
--------------------
Семь раз отмерь - один раз отрежь! (русская монтажёрская поговорка)
Ну, киношки и сериалы - это не репортажка. Стедикамщик там может находиться на съёмочной площадке 12 часов, но из них он может реально снимать часа 4 или даже меньше. Всё остальное время у них уходит на подготовку сцены и актёров к съёмке кадров, а стедикамщик в это время сидит на стуле и кофе пьёт.
12 часов даже просто отсидеть с кофе сложновато будет... А чего у них такие смены длинные по времени? Это же работа на износ, да и качество съёмки у усталого стедикамщика будет намного ниже, чем у свежего.
--------------------
Хорошее это дело - Интернет. Ведь ничем путным не занимаешься, а всё равно как бы при делах.
Что-то я не помню, чтобы сериалы состояли сплошь из кадров с движухой. Ну, проскользнёт там пара-тройка таких кадров со стедикама и всё. Короче, снимать 12 часов - это всё равно не реально даже для сериалосъёма.
--------------------
Семь раз отмерь - один раз отрежь! (русская монтажёрская поговорка)
У нас стедикамщик может работать в качестве второй камеры, которая должна снимать только художественные кадры, так называемые, "красивости". В этом случае, он будет снимать периодически и не будет уставать за все 10-12 часов работы на наших событийных мероприятиях.
Кто же отдаст 500$ за кадры-красивости, если у нас весь фильм стоит примерно столько же? Это предложение АТ не для видеографов, а, скорее всего, для киносъёма.
Судя по списку камер, которые привёл АТ - RED Scarlet, RED Epic, Panasonic AG-HPX500, SONY PMW-EX1/EX3 PMW- F3/F3K - он и работает в киносъёме. А там такие расценки никого не оттолкнут, потому что все проекты имеют большие бюджеты.
В киносъёме была и есть узкая специализация работников, чего у нас в видеографии нет, поэтому там предлагаются и пользуются спросом такие предложения, как это предложение АТ - поснимать со стедикама за конкретное бабло.
Я как-то настороженно к таким "узким" специалистам отношусь. Нам же надо, чтобы снимающий человек понимал сверхзадачу видеографа, знал, что снимать надо, а что не надо, а человек, приглашённый на один заказ, вряд ли, сможет снять нужный видеографу видеоматериал.
У нас, вообще, авторская видеография, поэтому использование "узких" специалистов противопоказано в том плане, что лишает фильм авторского взгляда. В киносъёме узкие специалисты снимают строго по команде постановщика, а у нас такого варианта работы нет и не будет, так, как действие на событии развивается само по себе, а не по команде постановщика.
... использование "узких" специалистов противопоказано в том плане, что лишает фильм авторского взгляда.
Дело не в авторском взгляде, а в том, что посторонний человек, приученный работать с одной "железкой", реально не знает, что нужно снимать в каждый конкретный момент события, а подсказывать ему у видеографа возможности не будет, потому что событие - это не киносъём, а жизнь, в которую нельзя лезть с криками "Снимай то!" или "Снимай это!".
Я пару раз снимал пилотные выпуски сериалов, зазывали вторым опером-стедикамщиком (с соответствующим чисто символическим "гонораром" ), но когда режиссеры видели мои прибамбасы (3D-камера со сменной оптикой и обвесом на стедикаме), то сразу переводили меня в ранг "оператора-постановщика" (правда, без увеличения гонорара ). Поскольку "кино" было весьма малобюджетным (пилоты вообще делались на собственные деньги режиссеров), то реж из съемочной команды пытался выжать все возможное в максимально короткий срок - я, как "основной" (и единственный) оператор за всю смену (8-12 часов) даже не присел ни разу (хотя жилет раза два снимал минут на 10). Моя смена (и весь съемочный день/ночь) закончилась только когда у меня сдохли батарейки в камерах (заряжать их надо было довольно долго, а запасные я специально не взял, потому как знал, чем мне это грозит ).
Как бы то ни было, но 500 у.е. за смену (пусть и 15-часовую) НИ ОДИН "видеограф" (да еще и мнящий себя "автором" ) платить "узкому специалисту" (пусть и экстра-класса, реальная цена которого в разы выше) НЕ БУДЕТ. И дело тут не в отсутствии "авторского взгляда" у "узкого спеца" (тут еще большой вопрос, у кого этот самый взгляд имеется в наличии), а в умении (вернее, неумении) "видеографа" организовать "командный съемочный процесс", выполнять работу "нормального" режиссера.
Киносъёмщики, которые на свои деньги снимают "пилотные сериалы" и завлекают стедикамщиков детской возможностью один день поносить ярлык "оператора-постановщика", вызывают только жалость, но понять их можно, потому что они со своими сериалами никому не нужны и поэтому у них нет денег на оплату труда стедикамщиков. Ведущие видеографы, которые снимают событийные проекты, о бюджетах которых "пилотные" киносъёмщики могут только мечтать, могут не за ярлык "оператора-постановщика", а за реальные деньги нанять с десяток пятисотдолларовых стедикамщиков, но в этом нет никакой необходимости, потому что видеография - это авторское искусство, в котором все посторонние люди только мешают.
Видеография - это, если так можно выразиться, пользуясь музыкальной терминологией, камерное искусство, для воплощения которого не нужен "симфонический оркестр" узких специалистов.
Ну, какое разделение труда может быть у писатели, композитора, художника и т. д.? Или, если взять профессию поближе к нам, у фотографа? Нет в авторском искусстве разделения труда, потому что автор всегда один. А киносъём - это ПРОМЫШЛЕННОСТЬ, поэтому там практикуется такой же конвейер с разделением труда, как, например, в автомобильной промышленности.
Ассистенты - это понты, чтобы пустить пыль в глаза заказчику и затребовать с него побольше денег, мол, смотри, заказчик, какая бригада у тебя работает. На самом деле, один фотограф снимет всё мероприяте легко и просто без помощников, а если он фотограф не только по названию, но и по существу, то снимёт ещё и талантливо.
А отдельный стедикамщик рядом с видеографом - это не понты? Разве один видеограф не сможет снять кадры с рук, со штатива, с монопода и стедикама, поочередно переставляя камеру с одного оборудования на другое?
Ежели делать из "видеографии" нормальный бизнес с соответствующим уровнем прибыли, то без разделения труда, "делегирования полномочий" и т.п. никуда. А "тырить мелочь по карманам" (пускай и талантливо), действительно, удобнее одному .
А причём тут разделение труда и бизнес на видеографии? Видеография всегда будет частным видеопроизводством одного автора - это просто такая профессия, как, например, таксист всегда будет сидеть за рулём такси один, а не с бригадой таксистов, из которых один жмёт на газ, второй на тормоз, а третий руль крутит. -
--------------------
Мы знаем, кто мы есть, но не знаем, кем мы можем быть. (Шекспир)
Вяльцев Антон, +1 Этот пример в самую десятку! Удивляют коллеги, которые тащат свои киношные фантазии в нашу профессию, которая к кинопромышленности и тамошним способам производства вообще никаким боком не относится.
У нас двухкамерка практикуется, но это немного другое. Я бы не сказал, что это разделение труда, потому что оба видеографа снимают видеоматериал для монтажа фильма, то есть, делают одну задачу, просто в две камеры..
Как бы то ни было, но 500 у.е. за смену (пусть и 15-часовую) НИ ОДИН "видеограф" (да еще и мнящий себя "автором" ) платить "узкому специалисту" (пусть и экстра-класса, реальная цена которого в разы выше) НЕ БУДЕТ. И дело тут не в отсутствии "авторского взгляда" у "узкого спеца" (тут еще большой вопрос, у кого этот самый взгляд имеется в наличии), а в умении (вернее, неумении) "видеографа" организовать "командный съемочный процесс", выполнять работу "нормального" режиссера.
... Странный вывод. Если клиент платит за многокамерку от 2000 у.е., то почему бы не пригласить узкого специалиста за 500 у.е. Тем более, если площадь ресторана позволяет. Я снимал на стедикам банкет, плюс штативная камера с оператором. Получилось офигенно. Был бы спрос. А он иногда возникает. Я готов платить 500 у.е. узкому специалисту. Хотя сам готов работать на стеде или кране за более мелкую сумму.
Сообщение отредактировал instinkt2004 - 27.9.2013, 19:22
Всё равно, такой стедикамщик на наших мероприятиях будет снимать отсебятину, так, как у нас просто другой принцип работы. У киношников и тэвэшников стедикамщик снимает каждую отдельную сцену по команде режиссёра и режиссёр полностью отслеживает его работу, а у нас приглашённый стедикамщик будет работать практически самостоятельно, только монтировать его видеоматериал придётся автору фильма.
Вот, это точное замечание. Наверное, именно поэтому, а не из-за денег, приглашение стедикамщиков в видеографии не получило развития, так, как никому не охота монтировать исходники, которые сняты посторонним человеком вне тех задач, которые видеограф сам перед собой ставит.
--------------------
Возможно, я не всегда бываю прав, но я никогда не ошибаюсь. /Сэмюэл Голдвин/
Не усложняйте, коллеги. У нас нет такого разделения труда, потому что съёмочной группе было бы негде повернуться в тех условиях, в которых мы в основном снимаем - дома, квартиры, рестораны и т. д..
--------------------
"Совесть велит мне снимать коммерческие фильмы" - Алфред Хичкок.
И бюджеты не позволяют вести съёмочную работу силами нескольких людей. Бюджет событийного фильма предполагает, что всю работу сделает один человек и тогда это выгодная для него работа.
17.11.2012, 15:21
Многие видеографы чётко пишут в договоре, что съёмочный день длится не более 10 часов. Так что ненормированность нашего рабочего дня - это выбор самих видеографов.
). Поскольку "кино" было весьма малобюджетным (пилоты вообще делались на собственные деньги режиссеров), то реж из съемочной команды пытался выжать все возможное в максимально короткий срок - я, как "основной" (и единственный) оператор за всю смену (8-12 часов) даже не присел ни разу (хотя жилет раза два снимал минут на 10). Моя смена (и весь съемочный день/ночь) закончилась только когда у меня сдохли батарейки в камерах (заряжать их надо было довольно долго, а запасные я специально не взял, потому как знал, чем мне это грозит 
