Сандро, а что сложного со светом? Я снимал концерт детского коллектива, они там народные песни пели примерно с час. Съёмка прошла, как по маслу, все кадры по экспозиции, как на выставку! )))
Олег, у тебя они выступали при одном свете. А я снимал танцевальную программу, отчётный концерт во дворце культуры. Современные танцы и там свет менялся от полной темноты до засвета каждые несколько секунд. Мощная цветомузыка короче была. Вот в темноте усиление прибавил, хлоп и они все прожекторы врубают - у меня в кадре полный засвет, я кручу диафрагму назад, хлоп, а они снова темноту сделали и так всю дорогу. Интересно узнать, кто как экспозицию настраивает в таком концерте, если снимал?
Интересно узнать, кто как экспозицию настраивает в таком концерте, если снимал?
Я по самому светлому свету экспозицию ставлю, чтобы пересвета не было. Ну могу ещё небольшой запас по зебре оставить, чтобы в темноте тоже какую-то картинку камера хватала. А по-другому ты ничего не сделаешь с таким светом на концерте. Фиксирую настройки и так снимаю весь концерт.
--------------------
Семь раз отмерь - один раз отрежь! (русская монтажёрская поговорка)
Я по самому светлому свету экспозицию ставлю, чтобы пересвета не было.
То же самое, но потом весь концерт я на тёмных сценах , если она длится больше нескольких секунд, руками кручу усиление. Как появляется свет, то возвращаю к значению для самого светлого.
Format R. это не вариант, если диафрагма в камере регулируется скачками. Во первых, всё равно пересветы схватишь, потому что не успеешь усиление откатить, а во вторых, на съёмке скачки регулировки почти не видно, а на видео эти скачки сильно заметны. Лучше с одним значением концерт со скачущим светом снимать.
Современные танцы и там свет менялся от полной темноты до засвета каждые несколько секунд. Мощная цветомузыка короче была. Вот в темноте усиление прибавил, хлоп и они все прожекторы врубают - у меня в кадре полный засвет, я кручу диафрагму назад, хлоп, а они снова темноту сделали и так всю дорогу. Интересно узнать, кто как экспозицию настраивает в таком концерте, если снимал?
Дискач на свадьбе мы все снимали, вроде нет никакой разницы с тем, что ты описываешь на концерте? Я могу нормально снимать при цветомузыке. Снимаю при фиксированной в одном положении диафрагме.
По моему цветомузыку на свадьбе и свет на концерте не сравнить. Цветомузыка пыхает в небольших пределах, а на концерте прожекторы такой свет дают, что может быть засвет в кадре стопроцентный.
Video Maker, Уже ответили, я тоже хочу сказать, что свет на свадьбе и свет на концерте - это ни фига не одно и то же. Концертный свет может картинку, как на стопкадре со фотовспышкой сделать.
Corentall, Ага, для съёмки одного концерта другую камеру покупать. ))) Скажешь тоже! У меня итак матрицы CCD, поэтому CMOS_овских проблем не будет с картинкой..
Имхо, из рекомендаций по съёмке концертов главное - это штатив! Без него три-четыре часа снять прилично не получится. Стабильность кадра в такой съёмке надо, как нигде, потому что кадры будут длиннющие. Кстати, Video Maker, ты на вопрос Леонида не ответил. Как снимать то надо? Всё подряд или короткими кадрами?
Ребята, по свету лучше до съёмки концерта пообщаться с осветителями. Спросить, что у них там предподлагается и когда, чтобы быть готовым. Ещё у них обычно свет по сценарию идёт, можно взять у них эти листки и посмотреть, что за чем будет. Самая фигня для видео - это когда сцена вся освещается одним цветом, если например красным, то трындец картинке.
Я по самому светлому свету экспозицию ставлю, чтобы пересвета не было. Ну могу ещё небольшой запас по зебре оставить, чтобы в темноте тоже какую-то картинку камера хватала.
Я тоже так работаю. Меня часто зовут снимать во Дворце культуры разные детские выступления. Я прихожу пораньше, когда у них на сцене до концерта весь свет включен. Захожу на сцену, выставляю экспозицию с небольшой зеброй и потом снимаю с ней весь концерт из зрительного зала.
Я по самому светлому свету экспозицию ставлю, чтобы пересвета не было. Ну могу ещё небольшой запас по зебре оставить, чтобы в темноте тоже какую-то картинку камера хватала. А по-другому ты ничего не сделаешь с таким светом на концерте. Фиксирую настройки и так снимаю весь концерт.
Я пробовал так, но на тёмных сценах, когдапочти весь свет на сцене вырубают в кадре сплошняком одна чернота. Вообще камере не видно кто что там делает, камера ничего не хватает, как ты говоришь. Если по свету выставить, а потом весь концерт так отснять, то тёмные сцены просто пропадут.
Дискач на свадьбе мы все снимали, вроде нет никакой разницы с тем, что ты описываешь на концерте?
Нет, дискотека - это совсем другая съёмка. На концертной сцене там наглухо, какой свет мощный. Дискотеку снять - это раз плюнуть, а вот танцы на сцене на концерте - это задачка.
Video Maker, наверно сам знаешь, но всё-таки напишу, что на съёмке концерта обязательно надо включать режим АРУЗ в камере. Перепады по уровню звука там огромные и перегрузы могут запороть всю запись.
По хорошему звук на концерте лучше с пульта звукорежиссёра писать, если такая возможность есть. Встроенный камерный микрофон сразу отпадает, а внешний микрофон тогда надо с хорошим ДД.
Я прихожу пораньше, когда у них на сцене до концерта весь свет включен. Захожу на сцену, выставляю экспозицию с небольшой зеброй и потом снимаю с ней весь концерт из зрительного зала.
В такой съёмке будут провалы в тёмных сценах. Надо всё таки весть концерт руками с диафрагмой работать и по каждой сцене её выставлять.
Один раз пришлось снимать спектакль детской студии на сцене дворца творчества, у них тоже было световое оформление спектакля. Могу сказать, что Николай прав, экспозицией надо работать весь спектакль. Наши камеры не могут снять сцены с большим перепадом по свету на одном значении диафрагмы.
На сцене свет меняется резко, а руками нельзя так же резко подстроить экспозицию. Пересвет или недосвет на несколько секунд при смене света на сцене всё таки схватишь при ручной регулировке диафрагмы на концерте.
Во, всё наглядно! Такая ботваа на любом концерте - свет скачет. как хочет. Поэтому правильно говорят, что крутить экспозицию руками по каждый свет - себе дороже. С экспозицией первого кадра надо было снять всё выступление.
Самое правильное в такой съёмке - это выставить экспозицию по самому яркому свету на сцене и потом её не трогать. Очень сильно недоэкспонированные кадры можно будет потом подтянуть в монтажке.
Я снимал отчетный и гала концерт танца живота. Было использовано много красного света на сцене, после просмотра материала с отчетного концерта на следующий день я на камере понизил уровень цветности примерно на 50% картинка была намного лучше, экспозицию и ББ настоил перед концертом, попросив дать на сцену свет и поставив несколько человек,одного из них обязательно в белой одежде.
Сообщение отредактировал videows - 15.5.2010, 2:10
...экспозицию и ББ настоил перед концертом, попросив дать на сцену свет и поставив несколько человек,одного из них обязательно в белой одежде.
Только так правильно концерты снимать в плане настроек картинки. Я тоже примерно так делаю - заранее ставлю параметры, а потом снимаю с ними весь концерт.
--------------------
Семь раз отмерь - один раз отрежь! (русская монтажёрская поговорка)
Доброго времени суток! Ребята, а вы не думаете, что пересвет на концерте с разным освещением - это допустимый ляп съёмки? Лучше несколько кадров с пересветом, чем большая часть тёмных кадров, в которых ни фига не видать.
--------------------
Никогда не спорьте с дураком, люди могут не заметить между вами разницы.
Доброго времени суток! Ребята, а вы не думаете, что пересвет на концерте с разным освещением - это допустимый ляп съёмки? Лучше несколько кадров с пересветом, чем большая часть тёмных кадров, в которых ни фига не видать.
Перед концертом,на генеральном прогоне,всегда корректируем освещение с осветителями,чтобы не было резких перепадов по освещению. Во время съёмки,с камеры что на общем плане,желательно подать сигнал на просмотровый монитор,тогда осветитель реально видит, какая картинка будет на записи,а не та,что ему видиться его глазами.При таком подходе,в последнее время,поблемм с освещением практически нет.
,с камеры что на общем плане,желательно подать сигнал на просмотровый монитор,тогда осветитель реально видит, какая картинка будет на записи,а не та,что ему видиться его глазами.
Интересная идея, возьму себе на заметку. Если осветитель сам увидит, что видит камера, то будет со светом более по умному работать.
Перед концертом,на генеральном прогоне,всегда корректируем освещение с осветителями,чтобы не было резких перепадов по освещению.
Осветители всегда идут на контакт с видеографом? Я пытался один раз поговорить по свету, но он сказал, что ему нет дела до съёмки, а весь свет утвердили. Короче, снимай, как есть.
Ребята, а вы не думаете, что пересвет на концерте с разным освещением - это допустимый ляп съёмки?
По такому рассуждению можно любой ляп съёмки назвать "допустимым", потому что везде что-то мешает идеальной съёмке. Сразу вспоминается поговорка про плохого танцора.
Осветители всегда идут на контакт с видеографом? Я пытался один раз поговорить по свету, но он сказал, что ему нет дела до съёмки, а весь свет утвердили. Короче, снимай, как есть.
Бред какой то,всегда нужно говорить с заказчиками,объесняя;что если они хотят качественную съёмку,то всё нужно согласовывать с операторами,как правило,после этого,даёться команда осветителям принять к сведению, наши рекомендации.Но до этого редко доходит,как правило,все нюансы рашаем с осветителями сами,да и трансляция на просмотровый монитор, хорошо помогает осветителю,всё видит наглядно какая картинка на выходе.
По такому рассуждению можно любой ляп съёмки назвать "допустимым", потому что везде что-то мешает идеальной съёмке. Сразу вспоминается поговорка про плохого танцора.
Ты по ТВ шоу какие-нибудь смотрел? Там, где на сцене поют и пляшут, например передачу "В субботний вечер"? Посмотри как-нибудь и увидишь там кучу пересветов, когда врубают яркий свет на секунду-две. Если на ТВ пересвет допускается, то что про нас то говорить?
--------------------
Никогда не спорьте с дураком, люди могут не заметить между вами разницы.
А если заказчиками являются родители одного из детей участвующих например в концертном - бальном выступлении, с кем тогда договариваться. Может где-то у кого-то осветители и идут на контакт, а наши (в моё городке) об этом и слышать не желают. Мол твои проблемы, сам их и решай. Снимал свадьбу, молодожёнов у нас расписывают на сцене, так этот осветитель врубил лучом прожектора и только на жениха, а невеста рядом стоит в темноте, и как тут снимать?, либо жених с пересветом, либо невеста чёрная. Пытался я ему после съёмки объяснить что он ДЕБИЛ редкостный, но ему всё дофени, это мол эффект такой, старый мужичок такой, а так было желание надавать по ушам за эти его спецэффекты.
При съёмке концертов лично я периодически, по мере необходимости подстраиваю яркость картинки, если где-то и вылазит ляп по освещению то маскирую его перебивкаи или тупо вырезаю, монтажирую, жалоб небыло, все довольны.
Огромную роль при съёмке концертов имеет штатив. От его качества зависит и качество съёмки. Без хорошего штатива ни проводки плавной не сделаеш, ни приближения на объект съёмки, короче говоря штатив должен быть хороший. Но это уже отдельная тема.
--------------------
1 раз - это случайность, 2 раза - это совпадение, 3 раза - это закономерность. Panasonic AG-HMC154ER; ZOOM H4n; Stabicam D-550; Libec TH-950DV; i7-930 2,8 GHz; ZOTAC GTX480; Win7 64; APP CS5.5.
Двукамерная съёмка для концерта почти обязательно. Одной камерой всё действие съёмки не охватишь. Надо зрителей снимать, их реакцию и на сцене два плана минимум - общий и крупные.
Снимал свадьбу, молодожёнов у нас расписывают на сцене, так этот осветитель врубил лучом прожектора и только на жениха, а невеста рядом стоит в темноте, и как тут снимать?, либо жених с пересветом, либо невеста чёрная.
Вот таких подлянок от осветителей и надо бояться на съёмке концертов и всего, что на сцене снимается. Они со светом играют, как хотят, без учёта нашей съёмки.
Если выступление на сцене идёт с одним светом, то можно выставить экспозицию один раз по самому яркому свету и потом всё снять на одной диафрагме. А если снимается концерт с дискотечным светом, то там надо крутить диафрагму весь концерт по каждой сцене. Пересветы или недосветы на 1-3 секунды в такой съёмке допускаются.
Отснял уже 4 концерта. Обязательно берем вторую камеру и штатив. Одна камера на штативе по центру с общим планом ( у меня 180-й бытовой панас с 3-мя матрицами и очень неплохим стерео микрофоном). Штитив обязательно приклеиваем скотчем к полу! Иначе могут снести. Картинку выставляем так, чтобы боковые края слегка не достигали крайних кулис. Камеру ставим в полный автомат. Вручную фокус там настроить очень сложно. За несколько минут до начала концерта снимаем общий вид заведения, раздевалку, перебивки, интервью, крупняки зрителей и т.д. Если поймаете ведущего и попросите его сказать пару слов о предстоящем мероприятии, вообще будет здорово! За минуту до начала концерта врубаем обе камеры на запись и не выключаем, пока пленка не кончится. Итак, одна камера по центру на штативе, другая - у вас в руках, желательно с поясным моноподом. Не выключая своей камеры, свободно снимаем с разными крупностями концерт, перемещаясь по проходу, можно даже и на другую сторону перебегать, но лучше все-таки с одной стороны, чтобы меньше беготни и отвлечений на себя внимания было. Танцы обязательно снимаем только дальними и общими планами. Нафик зрителю не нужны выражения глаз танцора, если он очередного Па не увидит. Певцов снимаем и крупными и средними планами. Не забываем про зрителей. Перебросы камеры легко закрываются центральной картинкой с неподвижной камеры. Никакого ББ вы не настроите с постоянно меняющимся цветом софитов. Либо врубаем 3200К, либо автомат, если он у вас хороший и плавный. Уровень диафрагмы тоже можно в автомате, если у вас есть небольшая коррекция автомата. В ручном режиме будет гораздо хуже, т.к. автомат срабатывает быстрее. Диафрагму лучше сразу скорректировать на -2 Дб, чтобы не было пересвета лиц. Не ставьте центральную камеру рядом с звуко- и светооператорами, иначе вся их болтовня будет потом на пленке! Звук берем именно с центральной камеры. С ручной обязательно будут искажения даже с арузом, если будете стоять рядом с звуковым массивом. А это обязательно будет! Не забудьте вовремя поменять кассеты. Очень хорошо, если этот момент выпадет на перерыв в концерте. Если перерыва не будет, меняйте сначала на своей, потом - на центральной. Очень хорошо в перерыве или после концерта взять пару - тройку интервью у зрителей, и возможно исполнителей, руководителей, родителей и т.д. На монтажке выставляем два файла в две дорожки (с центральной камеры - на нижнюю) и синхронизируем их по звуку. Остальное - дело техники и вкуса, - вырезаем сначала перебросы и шевеленку вашей ручной камеры, заминки с обеих камер и стремные номера (в режиме Multi-Track Ripple), а далее, вставляем куда нужно перебивки с зрителями, уменьшаем или увеличиваем длительность картинки с обеих камер, чтобы лучше смотрелось, но не более 6 - 8 сек. Если танцы - больше время даем с центральной камеры и не надолго перебиваем этот план картинкой с ручной камеры. С певцами - наоборот. Обычно на такой монтаж уходит совсем немного времени, т.к. цифровые камеры очень хорошо синхронизируются. Очень хорошо, если вы отыщите все фонограммы и минусовки, использованные в концерте. Если подставить их вместо звука с камеры, будет вообще супер звук. Надо будет только синхронизировать и плавно микшировать звук с камеры и фонограммы. Ну вот как-то так... Ничего сложного.
Никакого ББ вы не настроите с постоянно меняющимся цветом софитов. Либо врубаем 3200К, либо автомат, если он у вас хороший и плавный.
ББ надо настроить по нормальному, не цветному свету на сцене. Потом весь концерт снимать с этим ББ. Тогда сцены, освещённые цветным светом будут записаны так, как видит их человек.
ББ надо настроить по нормальному, не цветному свету на сцене. Потом весь концерт снимать с этим ББ. Тогда сцены, освещённые цветным светом будут записаны так, как видит их человек.
Вот мне интересно, вы сами когда этот свет на концерте перед началом углядели? По занавесу ББ строили? Или с белой бумажкой на сцену вылезали?
Bratello, Ничего трудного нет. Когда ставишь камеру на общий план, то отмечаешь границы кадра. При съёмке у сцены эти границы не пересекаешь, тогда в кадр камеры общего плана не попадёшь.
Только с зумом надо осторожнее, чтобы кадры, снятые у сцены были одинаковые по свету. Некоторые камеры на больших значениях зума сильно сажают картинку по яркости.
А как на такой съёмке уследить, чтобы самому в кадр не залезть, если ты около сцены крупняки снимаешь?
Камера общего плана ставится по центру сцены, а ты с камерой крупных и средних планов сбоку от сцены. К центру сцены ходить не надо, всё можно снять сбоку, за кадром камеры общего плана.
Ребята, это я всё понимаю, но уследить, залез ты в кадр камеры общего плана или нет, не получится. Ты же не видишь картинку с камеры на штативе в процессе съёмки. Не может так быть, что ты весь концерт будешь в кадре и весь материал с общего плана будет брак.
А даже если и попадает камера другая в кадр и что с того? На останкинских съёмках такое тоже встречается. Там даже не две камеры снимают, а штук пять минимум. Сколько раз наблюдал по ТВ. Конечно специально залазить в кадр и торчать там - брак, а если в рабочей обстановке и кадр маленький, то ничего страшного, лишь бы не крупняком и не в важных местах кадра. Можно ещё, как уже здесь говорили, настроить телевиком сцену так, чтобы лишние места в кадр не попадали. А сбоку можно будет спокойно подойти и взять крупный план (можно телевиком, но со штатива тогда).
Нет, если в кадр попал, то надо его вырезать или закрывать перебивкой. Видеограф в кадре будет отвлекать зрителя от главного, что снимали. Все забудут про концерт, а будут пальцем в телевизор тыкать: "Вон смотри это тот, кто нас снимал". )))
Работал с одним народным артистом, оперный певец, так у него 2 личных аппарата Z1 и PD170, для съёмки себя любимого, и при этом заказывает меня и одного телевизионщика. Получает материал с 4 камер и при этом звук пишет отдельно на проф микрофоны. Потом ему всё монтируют, тиражируют, он ставит автографы и продаёт после концертов своим поклонникам...
Кстати кроме вышеописанных концертов, есть классические концерты (филармония, консерватория, да и в ДК бывает нормальная музыка), равномерно залитая светом сцена (одно удовольствие), только заказчикам более важно хорошее качество звука...
Снимать концерты классики - это самое простое из съёмок концертов, как раз потому что свет постоянный на сцене. Один раз настроил экспозицию и снимай. Вот эстрадные концерты или спектакли - это засада, потому что там всегда постановка со сменяющимся светом.
И даже с нормальным светом, без вспышек полно материала пересветили в этих шоу. Видно, второпях снимали новогодние проекты, потому что на сложном свете плохо отработали.
Кстати, это хороший урок всем, что не надо настраивать диафрагму по каждой сцене отдельно, а надо выставить среднее значение, с которым потом снимать весь концерт. Если тэвэшники так делают. то нам-то чего выдумывать что-то лучшее? Лучшее - враг хорошего!
Тут дело не в правильности работы, а в технических возможностях камер. Действительно, не любой свет может показать камера со всеми градациями полутонов.
Да с динамическим диапазоном камер уже всё понятно. Он для некоторых условий маловат. Я имел ввиду фраза "Если тэвэшники так делают. то нам-то чего выдумывать что-то лучшее?" не совсем хорошая. Среди телевизионщиков предостаточно слабых спецов, особенно в последнее время. Раздолбайство и слабейшая организация съёмочного процесса тоже нередкость.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Это говорит только о том, что нет средства решить проблему непредсказуемого света на съёмке концертов. Иначе его бы давно нашли на том же телевидении, где требования к качеству картинки для эфира максимальные. Раз они терпят засветы на концертах, то убрать их нельзя.
Если разброс от самого яркого до самого тёмного в кадре выше ДД камеры, то естественно в кадре будут провалы. Мы можем только сместить шкалу ДД камеры или к свету или к тени, в зависимости от того, что нам важней показать.
Да, снято прилично, атмосфера передана хорошо. Штатив конечно нужно купить, если занимаетесь съёмкой концертов. Вот из моего недавнего, тоже народное творчество. Снимали не в HD, заказ был на DVD:
Посмотрел фильм Хаджиме - всё смотрибельно, но мне, чисто как зрителю, хотелось бы поменьше разговоров автора-исполнителя, которые часто носят слишком отвлечённый характер от концерта.
Одну на общий план на штативе. А другой крупняки возле сцены. А ещё лудше что бы камеры были слинкованы, тогда и с монтажом проблем небудет.
Пару раз так поснимал. Вот именно так примерно Получил по ушам от музруководителя. Сказали - типа так больше не надо делать - теряется типа сюжет танца или что-то в этом роде, я до конца не понял проблемы. Ну и от родителей некоторых - типа их ребёнка мало отсняли. Короче все сказали - камеру на максимально крупный общий план и не трогать. И зрители тож нафиг не нужны. Следующие концерты так и стал снимать. Теперь все довольны.
Так что вот так. Но это именно танцевальные концерты были.
Сообщение отредактировал Golubok - 8.11.2013, 2:29
Я сталкивался с просьбами заказчиков, но они противоположные . Наоборот не увлекаться крупняками и зрителями на танцевальных выступлениях. Типа теряется сюжет.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
В кумовьях нормально смотрится. А по ссылке "танец" мне кажется крупные планы вообще не нужны - они ничего не подчёркивают в танце и только мешают восприятию самого танца. Вот именно за такую съёмку я и получил в своё время по ушам от руководителя танцевального коллектива. И сам я думаю, что коллективный танец - это уже срежиссированное и достаточно интересное действие и дополнительных ракурсов и украшательств не требует. Оно и так приковывает внимание зрителя. И не надо мешать ему наблюдать это действо. Поэтому и снимать надо просто всю сцену максимально крупным общим планом. Зрители из зала именно так и видят всё это действие. Можно наверное взять например крупно - когда танцует некоторое главное лицо в действии, а остальные ничего в этот момент не делают толком - и то фиг знает как потом получится.
Сообщение отредактировал Golubok - 1.12.2013, 4:42
Стиль съёмки зависит от задачи. Если вы делаете видео для заказчиков, то они зевать будут уже на втором просмотре, если если выступление артистов снять одним кадром общего плана. Но если вы снимаете видео для самих артистов, то, понятно, что они хотят один общий план, чтобы оценить то, как выглядит их выступление в глазах зрителей непосредственно на концерте.
Мне кажется, что снимать концерт одним планом - это вообще не работа видеографа, потому что тут никаких профессиональных навыков не нужно. Сами артисты могут поставить камеру на штатив и снять своё выступление одним кадром. Зачем приглашать видеографа для такой работы?
Да много чего можно сделать самому. Только народ обычно не заморачивается такими вещами. Народ любит када им на тарелке всё приносят. А так то всё одно камеру надо под свет подстраивать и баланс белого отбивать. И свет от танца к танцу меняется - зачастую от полной темноты до ярких софитов - в зависимости от сценария. Ну и потом монтировать всё одно нужно. В промежутках между танцами много "воды" частенько. Никто этого делать сам не будет, за исключением людей, которые увлекаются видео.
Стиль съёмки зависит от задачи. Если вы делаете видео для заказчиков, то они зевать будут уже на втором просмотре, если если выступление артистов снять одним кадром общего плана. Но если вы снимаете видео для самих артистов, то, понятно, что они хотят один общий план, чтобы оценить то, как выглядит их выступление в глазах зрителей непосредственно на концерте.
Да это фиг его знает. Танцуют дети например - полно народа. И танцы зачастую короткие. Вы пару человек показали крупным планом, а некоторых вообще не показали толком. И чего заказчик скажет? А он скажет - за что блин платить, када моего ребёнка толком и не видно. И объясняй ему что с крупняками интересней. Проходили уже такое. Это если кому постороннему показать или там на телевидение - там прокатит. А если вам родители съёмку танцев оплачивают - тут ещё надо подумать как сиё действие показать. Да я даже и не спорю ни с кем. Я тож думаю что разнопланово интересней смотреть - тока чтоб планы в тему менялись а не беспорядочно. Но вот из опыта - у родителей и музработников другое мнение на этот счёт. Родителей планы не интересуют. Их ребёнок их интересует.
C родителями работать надо, иначе придётся делать не профессиональный фильм, а родительскую видеосъёмку, то более технично, чем они сами это делают. Им надо объяснять, что снимается фильм о детском концерте, а не лично об их ребёнке и тогда они поймут, что платят не за фильм о своём ребёнке, а за фильм о концерте, в котором их ребёнок участвовал.
Снимаю каждый год концерты хореографического коллектива, так с руководителем договорённость - поменьше общих планов и ног. Потому что профессиональным танцорам сразу виден рассинхрон в танце и кто как "ножку недотянул". Да и родителям приятней, когда их детей крупно показывают. Она ж потом родителям продаёт диски) Но "для себя" просит немонтированный общий план, чтоб потом детей в ошибки носом тыкать. Выше показан отрывок.
Сообщение отредактировал instinkt2004 - 19.12.2013, 0:12
Вот, вот! Заказчики такого рода видеопродукции делятся на профессионалов и простых зрителей. Для первых нужен общий план, чтобы отслеживать профессиональные моменты выступления их подопечных, а простым зрителям интереснее смотреть разноплановый видеоряд.
... так с руководителем договорённость - поменьше общих планов и ног. ..... Но "для себя" просит немонтированный общий план, чтоб потом детей в ошибки носом тыкать.
А как можно снять концерт, одновременно выполнив оба эти требования?
Буланов Влад, Одна камера без оператора просто снимает общий план. Он и отдаётся руководителю. Ну и для монтажа бывает полезна, когда остальные операторы одновременно косячат.
Снимать концерты меньше, чем двумя камерами вообще бессмысленно, потому что, какой бы ты одарённый видеограф ни был, но ты не сможешь интересно смонтировать концерт, если у тебя в распоряжении на каждый эпизод концерта есть только один план.
29.4.2010, 0:03
Ага, для съёмки одного концерта другую камеру покупать. ))) Скажешь тоже!
Не катит!
По занавесу ББ строили? Или с белой бумажкой на сцену вылезали?
? Если на штативе не висеть, то для таких съёмок вполне подойдёт даже простенький.
