Десять заповедей видеографа, полезная информация. Опции

[Вяльцев Антон]

Десять заповедей видеографа

1. Не спешить с включением камеры, не будучи уверенным в достаточной освещенности объекта и возможности качественного приема звука.

2. Помнить о наличии штатива и выносного микрофона. Съемку с рук и использование встроенного микрофона оправдывает лишь оперативный или иной, обусловленный замыслом, характер съемки.

3. Панорамные кадры обязаны иметь достаточной длины статику в начале и в конце кадра каждого плана.

4. Проходы героев желательно заканчивать их выходом из кадра, что облегчает построение монтажной фразы. Это касается любых движущихся объектов: животных, автомобилей и прочее.

5. Движущийся в кадре человек должен иметь законченные фразы движения, и вообще кадры с движущимися объектами желательно снимать длинными планами.

6. Пластика панорамного кадра обусловлена темпо-ритмом и настроением, как всего фильма, так и конкретного эпизода.

Характер исполнения панорамы, композиционное ее решение, да и само направление панорамного движения определяется не «характером» видеографа, а смысловым и пластическим содержанием эпизода.

При съемке занятых какой-либо деятельностью людей, а также природных ландшафтов и задействованных в них животных панорамы не только позволительно, но желательно исполнять с некоторыми «приостановками», что позволяет лучше разглядеть происходящее и сделать некие акценты. В этом случае механическая «оглядка» явно уступит место осмысленному «обзору».

7. При съемке длинных проходов необходимо делать время от времени хотя бы краткосрочные задержки на тех или иных объектах, деталях, лицах людей, попадающих в кадр.

Это обстоятельство дает видеографу возможность в последующем монтаже прервать в нужном месте затянувшийся проход, а не отказываться вовсе от этого самого кадра из-за непозволительной длины прохода героя или долгого панорамного движения камеры.

8. Телевизионный кадр диктует максимальное использование «первого плана» не только при съемке масштабных, пространственных и панорамных кадров.

Съемка героев в живой «жизненной» среде при наличии «первого плана» создает некий «эффект наблюдения со стороны», впечатление случайно подсмотренного кадра.

9. Ставка на крупные планы! Она оправдана не только спецификой телевизионного экрана, возможностью всмотреться в суть происходящего в кадре, заглянуть в глаза герою. Все это абсолютно верно.

Но плюс ко всему этому съемка на крупных планах нивелирует всегдашнюю искусственность съемочной среды и поведения героев, условность предназначенной для съемок мизансцены. В частности, когда идет синхронный разговор с большим количеством участников.

На общем плане подобные «построения» видеографа видны невооруженным глазом, и вся «творческая кухня», как говорится, налицо.

Кроме прочего, видеографу гораздо легче монтировать синхроны собеседников, когда те сняты по отдельности, а не соседствуют в одном кадре. В этом случае не возникает проблем ни с их позами, которые могут не совпадать в «стыкующих» кадрах, ни в самой последовательности разговора. Возникает полная свобода для монтажного маневра.

10. «Операторское искусство» при съемке синхронных диалогов.

Как мне кажется, при съемке синхронных эпизодов, когда задействовано 2, 3 и более беседующих людей, совсем не обязательно держать в кадре только «говорящие головы». В том смысле не менее выразительны бывают и руки, и детали быта, и лица собеседников, да и собственное лицо героя, когда он, замолчав, слушает высказывания своих партнеров. Слушающий человек бывает порой куда более интересен, нежели говорящий. Ну а зритель, таким образом, получает параллельно звуковую и зрительную информацию более объемно, то есть о 2-х героях одновременно.

Для видеографа же наличие таких вот кадров со слушающими друг друга собеседниками дает возможность в монтаже свободно маневрировать их текстами. А ежесекундные «броски камеры», когда оператор с собачьей проворностью хватает синхроны каждого из вступающих в беседу людей, уже на третьем или четвертом броске начинает вызывать зрительное раздражение. Подобная демонстрация «мастерства» заставляет думать об его отсутствии.


Источник: по материалам интернета.

[Вяльцев Антон]

Десять заповедей видеографа

1. Не спешить с включением камеры, не будучи уверенным в достаточной освещенности объекта и возможности качественного приема звука.

2. Помнить о наличии штатива и выносного микрофона. Съемку с рук и использование встроенного микрофона оправдывает лишь оперативный или иной, обусловленный замыслом, характер съемки.

3. Панорамные кадры обязаны иметь достаточной длины статику в начале и в конце кадра каждого плана.

4. Проходы героев желательно заканчивать их выходом из кадра, что облегчает построение монтажной фразы. Это касается любых движущихся объектов: животных, автомобилей и прочее.

5. Движущийся в кадре человек должен иметь законченные фразы движения, и вообще кадры с движущимися объектами желательно снимать длинными планами.

6. Пластика панорамного кадра обусловлена темпо-ритмом и настроением, как всего фильма, так и конкретного эпизода.

Характер исполнения панорамы, композиционное ее решение, да и само направление панорамного движения определяется не «характером» видеографа, а смысловым и пластическим содержанием эпизода.

При съемке занятых какой-либо деятельностью людей, а также природных ландшафтов и задействованных в них животных панорамы не только позволительно, но желательно исполнять с некоторыми «приостановками», что позволяет лучше разглядеть происходящее и сделать некие акценты. В этом случае механическая «оглядка» явно уступит место осмысленному «обзору».

7. При съемке длинных проходов необходимо делать время от времени хотя бы краткосрочные задержки на тех или иных объектах, деталях, лицах людей, попадающих в кадр.

Это обстоятельство дает видеографу возможность в последующем монтаже прервать в нужном месте затянувшийся проход, а не отказываться вовсе от этого самого кадра из-за непозволительной длины прохода героя или долгого панорамного движения камеры.

8. Телевизионный кадр диктует максимальное использование «первого плана» не только при съемке масштабных, пространственных и панорамных кадров.

Съемка героев в живой «жизненной» среде при наличии «первого плана» создает некий «эффект наблюдения со стороны», впечатление случайно подсмотренного кадра.

9. Ставка на крупные планы! Она оправдана не только спецификой телевизионного экрана, возможностью всмотреться в суть происходящего в кадре, заглянуть в глаза герою. Все это абсолютно верно.

Но плюс ко всему этому съемка на крупных планах нивелирует всегдашнюю искусственность съемочной среды и поведения героев, условность предназначенной для съемок мизансцены. В частности, когда идет синхронный разговор с большим количеством участников.

На общем плане подобные «построения» видеографа видны невооруженным глазом, и вся «творческая кухня», как говорится, налицо.

Кроме прочего, видеографу гораздо легче монтировать синхроны собеседников, когда те сняты по отдельности, а не соседствуют в одном кадре. В этом случае не возникает проблем ни с их позами, которые могут не совпадать в «стыкующих» кадрах, ни в самой последовательности разговора. Возникает полная свобода для монтажного маневра.

10. «Операторское искусство» при съемке синхронных диалогов.

Как мне кажется, при съемке синхронных эпизодов, когда задействовано 2, 3 и более беседующих людей, совсем не обязательно держать в кадре только «говорящие головы». В том смысле не менее выразительны бывают и руки, и детали быта, и лица собеседников, да и собственное лицо героя, когда он, замолчав, слушает высказывания своих партнеров. Слушающий человек бывает порой куда более интересен, нежели говорящий. Ну а зритель, таким образом, получает параллельно звуковую и зрительную информацию более объемно, то есть о 2-х героях одновременно.

Для видеографа же наличие таких вот кадров со слушающими друг друга собеседниками дает возможность в монтаже свободно маневрировать их текстами. А ежесекундные «броски камеры», когда оператор с собачьей проворностью хватает синхроны каждого из вступающих в беседу людей, уже на третьем или четвертом броске начинает вызывать зрительное раздражение. Подобная демонстрация «мастерства» заставляет думать об его отсутствии.


Источник: по материалам интернета.

[Реклама]

[DiegoVideo]

Про ставку на крупные планы очень чётко всё расписано. Так и есть, что нам надо больше уделять внимания именно крупнякам, учитывая, что наши фильмы смотрят на телевизионных экранах.

[Романенко Игорь]

Очень правильно, что в этих "заповедях" обращают внимание на особенности телевизионного кадрирования. А то у нас довольно много самозванных "кЫношников", которые на полном серьёзе пытаются "кЫно" снимать на событийных мероприятиях.

[Haritonov Vadim]

Всё по полочкам разложено! Читай, запоминай и воплощай в своих работах все эти профессиональные знания и ты получишь реально грамотно сделанное видео.

[DVC]

Так это пямятка телеоператора Телеоператор и монтажёр заменены на видеограф.

Сообщение отредактировал DVC - 12.4.2015, 15:45

[VaSam]

С каких это пор телеоператор что-то снимает по своему усмотрению? Телеоператор снимает те планы, которые ему в наушники диктует режиссёр и больше ничего. Так, что это памятка для тех, кто снимает САМ, а это видеограф.

[Garevg]

Десять заповедей видеографа
...
Источник: по материалам интернета.

Уважаемый Антон, будьте в следующий раз точны в определении первоисточника. Не "материалы интернета", а "Нагорная проповедь" режиссера или десять заповедей для телеоператоров и вполне конкретный автор - Алексей Иванович Погребной.

Очень правильно, что в этих "заповедях" обращают внимание на особенности телевизионного кадрирования. А то у нас довольно много самозванных "кЫношников", которые на полном серьёзе пытаются "кЫно" снимать на событийных мероприятиях.

Уважаемый Игорь, вот материал Вам понравился, а о киношниках Вы как-то пренебрежительно. И за что ж Вы их так не любите? Вообще киношники, они хорошие, пусть снимают кино. Киношники с Вами готовы делиться знаниями. Специально для Вас сообщаю, А.И. Погребной - советский режиссёр-документалист, член Союза кинематографистов России, член Академии кинематографических искусств «Ника», член Евразийской академии телевидения и радиовещания. Заслуженный деятель искусств России. Лауреат Государственных премий РФ. Автор нескольких десятков фильмов. Обладатель нескольких десятков наград различный фестивалей. Новатор. Педагог. Два высших образования. ...

... Телеоператор снимает те планы, которые ему в наушники диктует режиссёр и больше ничего. Так, что это памятка для тех, кто снимает САМ, а это видеограф.

Уважаемый VaSam, Вы так сказали, потому что никогда не стояли "на рогах". Телеоператор - это в первую очередь, человек с головой, который 99 процентов планов снимает самостоятельно. А "режиссёр в наушнике" - всего лишь определённый вид командной многокамерной работы, в которой у каждого оператора своё конкретное задание. Причём, это не отменяет изрядной доли самостоятельности оператора.

[VaSam]

Garevg, вам надо один раз побывать на телевидении и, когда вы услышите команды режиссёра подконтрольным ему телеоператорам типа такой: "Возьми крупный план, б...! Ты, с..., делай, что тебе говорят!", то все фантазии про "самостоятельность" телеоператоров пройдут сами собой.

[AN Voronin]

VaSam, зато, потом этот оплёванный режиссёром телеоператор приходит в интернет и с азартом всем рассказывает, какой он "самостоятельный" творец и, что режиссёр у него чуть ли ни на побегушках.

[DVC]

VaSam
Капец. А что ещё видел? Или твоя экскурсия на этом закончилась? Сходит ещё разок, а не гни пальцы. Я смотрю многим очень хочется, взяв в руки камеру, почувствовать себя самыми-самыми. В большинстве случаев это всего лишь понты. Как думаешь какой процент видеографов может хотя бы формально называться видеографами? Прям "свет мой зеркальце скажи..."

[Вяльцев Антон]

Уважаемый Антон, будьте в следующий раз точны в определении первоисточника. Не "материалы интернета"...

Материал был взят в сети ВК и опубликован без единого изменения. Если там было написано "по материалам интернета", значит и тут так написано.

[Eroha]

Осталось только выяснить, у кого Алексей Иванович Погребной списал этот текст, потому что подобных по содержанию текстов в сети тысячи и только очень наивные люди верят в "авторство" интернетных текстов.

[Garevg]

Garevg, вам надо один раз побывать на телевидении и, когда вы услышите команды режиссёра подконтрольным ему телеоператорам типа такой: "Возьми крупный план, б...! Ты, с..., делай, что тебе говорят!", то все фантазии про "самостоятельность" телеоператоров пройдут сами собой.

Уважаемый VaSam, я правильно понял - Вы приходите на свой канал, становитесь за одну из камер, и какой-то невоспитанный режиссёр начинает всех операторов крыть матом? И так продолжается целую смену, пять дней в неделю, месяц, год, ... ? И подобным образом себя ведут все режиссёры? Вы это хотели сказать? Назовите , пожалуйста, этот канал. Не стану утверждать , что такого никогда не бывает. Конечно, случается, ещё не все режиссёры отличаются хорошими манерами. Но Вы мрачными красками нарисовали беспросветную картину. Прям не операторы, а холопы какие-то. И что подумают коллеги, которым ещё не довелось поработать на ТВ? Наверно, ранее я не очень чётко объяснил свою мысль: "самостоятельность" телеоператора зависит от вида работ, от редакции, ... По сравнению с событийным видеографом у телеоператора "самостоятельности" может быть иногда больше, иногда примерно столько же, иногда меньше. Но в целом, несмотря на наличие разного рода ограничений, телеоператор более самостоятелен в работе, чем событийный видеограф.

Уважаемый Erohа, изучать правила хорошей съёмки всегда полезно, даже если эти правила озвучил киношник. А. Погребной известный кинематографист и преподаватель. Ему не надо ничего списывать , такие тексты для студентов он составляет сам. Данный текст (в неискажённом виде) был опубликован более десяти лет назад. Авторство не подлежит сомнению. После этого "заповеди" перекочевали в интернет. На одном из видеофорумов лет пять назад данный текст был в сообщении , и имя автора не скрывалось. Достойный пример для всех, кто переписывает сообщения "по материалам интернета".

[Анатолий Лукин]

... изучать правила хорошей съёмки всегда полезно, даже если эти правила озвучил киношник. А. Погребной известный кинематографист...

Особенно актуально для киношников звучит пункт №10 о съёмке "синхронных диалогов". Какое же может быть кино без этой съёмочной практики?

[DVC]

А что тебя смущает?
Кстате эти правила видел на двух ТВ. При чём висят они достаточно давно.

[Анатолий Лукин]

В кино все диалоги пишут в студии под руководством звукорежиссёра фильма при озвучке фильма, поэтому синхронов при производстве кино нет по определению.

[aleksandr-cm]

Да, там полно такого, совершенно не тэвэшного и не киношного. В самом первом пункте написано: "Не спешить с включением камеры, не будучи уверенным в /.../ возможности качественного приема звука." Спрашивается, на фига козе баян, а кинооператору или телеоператору звук, если они им вообще не занимаются?

[Barantsev Aleksa...]

Вот ещё такой же пример: "Съемку с рук и использование встроенного микрофона оправдывает лишь оперативный или иной, обусловленный замыслом, характер съемки." Кто-нибудь когда-нибудь видел киношников, снимающих с рук?

[bigcamera]

Явно этот материал писался не для киношников, учитывая все эти профессиональные технические нестыковки в тексте с практикой кинооператоров. Но это не суть важно! А важно, что для нас этот материал на 100% актуален в каждом его пункте и каждом слове.

[Garevg]

Ни одной несостыковки нет. Утверждавшие это не знакомы с практикой кинооператоров. Важно то, что "заповеди" - это рекомендации профессионала полезные для всех снимающих людей не зависимо от того, что они снимают и как называются. Операторский цех всегда отличался старыми традициями , богатейшими знаниями , незаменимым опытом и особой сплочённостью, по сравнению с другими. Именно "Человек с камерой" открыл эру кинематографа.

[varyag]

Garevg, кто и как в кино пишет звук?

[Freeman]

varyag, я позволю себе ответить, тем более, что выше об этом уже писали. Звук в кино пишет звукорежиссёр в студии звукозаписи. А синхрон там пишется, как вспомогательная фонограмма, которая в итогом продукте никогда не используется.

[Benjiro]

"Синхрон" - это вообще терминология с телевидения, а не из кинематографии, поэтому автор этих "заповедей" обращался, если не к видеографам, то в любом случае не к киношникам, а к тэвэшникам.

[Garevg]

Уважаемый varyag, предполагаю, что Вас интересует запись актёрских диалогов на площадке во время съёмки игрового кино? Если что-то другое, то поправьте меня. Видов кино и звука очень много. Записывать звуковую дорожку на киноплёнку научились лет сто назад. Звук при съёмке пишут всегда. Синхрон – это изначально киношный термин. Тоже самое в документальном кино. Позже термин перекочевал в ТВ. В былые времена записать чистый синхрон (синхронно чистовой звук параллельно с киносъёмкой) было нереально: кинокамера стрекотала, прожектора трещали, трансформаторы гудели, звукозаписывающая технология некачественная. Получалось записать только черновой звук. Он тоже нужен. А затем переозвучивали. Дело это небыстрое, затратное, муторное для актёров. Желание записать чистовой звук на съёмочной площадке абсолютно оправданно. Киношники они ведь не глупее паровоза, чистый звук – это мощная экономия денег, сил, времени, нервов ... Постепенно техника и технология (грейфер камеры, свет, плёнка, звукозапись ...) совершенствовались. Появилась возможность записывать чистовой звук. Ответственный за звук — звукорежиссёр со своей командой и аппаратурой. Во время подготовительного периода он прикидывает какой звук будет черновой, какой чистовой. Записать абсолютно всё чисто вряд ли возможно. На площадке могут быть непреодолимые шумы. В зависимости от фильма чистый звук может иногда составлять и половину хронометража, и больше половины. Звукорежиссёру , записавшему как можно больше чистового звука уважуха и почёт. В сети можно найти длинные подробные рассказы специалистов звукозаписи (в том числе и киношников) о тонкостях своей работы.

[varyag]

Ответственный за звук — звукорежиссёр со своей командой и аппаратурой.

Всё правильно. Звук пишет звукорежиссёр, а в "Заповедях видеографа" написано, что звук пишет человек с видеокамерой, чего в кино не бывает, а в видеографии является правилом. Получается, что "Заповеди видеографа" описывают типичную работу видеографов, а не кино- или телеоператоров.

[Gennady Petrenko]

На самом деле, это действительно так. Вряд ли, кому из кинооператоров могли дать совет не включать камеру, пока ты не убедился в возможности записи звука, ведь это вообще не его работа на киносъёмочной площадке.

[S.E.D.O.I]

Спорить здесь не о чем, потому что не важно для кого писались эти рекомендации, ведь, они в значительной степени носят универсальный характер и актуальны для всех, кто работает в сферах экранного творчества.
Читай, усваивай и пользуйся!

[DVC]

Всё правильно. Звук пишет звукорежиссёр, а в "Заповедях видеографа" написано, что звук пишет человек с видеокамерой, чего в кино не бывает, а в видеографии является правилом. Получается, что "Заповеди видеографа" описывают типичную работу видеографов, а не кино- или телеоператоров.

В большинстве случаев за звук отвечает телеоператор. Где-то изначально из-за экономии. Где-то потом к этому пришли. Так что для телеоператора это тоже типичная работа.

[PAL Petrovich]

Я видел, как у нас работают репортажники с телевидения - всё очень похоже с нашей работой. У них там нет отдельного человека для звукозаписывающей работы. Корреспондент держит микрофон, а пишет звук телеоператор. Но в кино звук так не пишут.

[Garevg]

И тв бывает разное, и кино бывает разное , и видеография бывает разной. И на тв много где операторы пишут звук. И в кино много где операторы пишут звук. Из названных съёмочных направлений наименее типичной работа по звукозаписи является для видеографов.

[Gross Alex]

Первый раз слышу о том, что при производстве кинофильма кинооператор пишет звук. Как это может происходить чисто технически, если кинооператор звуковой аппаратурой просто не управляет.

[city man]

Алекс, в дискуссии часто оперируют не фактами, а предположениями. Отсюда и появляются странные сообщения о том, что кинооператор занимается записью звука.

[DVC]

Ну не слышьте и предполагайте дальше

[city man]

Так, это вы предполагаете и своими предположениями делитесь, причём, с такой уверенностью, будто знаете наверняка.

[DVC]

Ну ладно-ладно . Видеографы самые крутые. Даже поросячий хвост отдыхает. Они всё лучше всех знают и лучше всех умеют. Из-за этого же все тёрки пошли? Да будет так

[city man]

Да, причём тут тёрки? Просто каждый из нас досконально знает технологию производства событийных фильмов и приблизительно знает технологию производства кинофильмов, поэтому сообщения о том, что кинооператоры пишут звук, кажутся нам странными.

[DVC]

Ты за всех говоришь?