Мастер-класс по видеографии Александра Чернова (студия CHERNOVFILM)
25-26 апреля 2016 г.Москва - «СВАДЕБНОЕ КИНО» - Мастер-класс предназначен для тех, кто хочет создать свой бренд, научиться делать качественный, красивый продукт и достойно его продавать!
ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ: 1 день - с 10.00 до 19.00 с перерывом на обед 1 час 2 день - с 10.00 до 22.00 с перерывом на обед 1 час (для VIP-участников с 9.00)
Программа 2х дневного мастер-класса
- как создать бренд - как создать красивый продукт и грамотно его продать? - ценовая политика - съемка видео на DSLR (фотоаппарат) - комплект объективов, основной и минимально необходимый комплект для видео? - использование доп. операторского оборудования: стедикам, минирельсовые системы, штатив, риг, плечевой упор - строение кадра, композиция - максимальные возможности съемки в 1 камеру (как снять в одну, а смонтировать в 2 камеры). - съёмка в 2-3 камеры.Работа в паре с ассистентом. - съемка загса и выездной регистрации, идеальное расположение камер - работа со светом - звук и все что с ним связанно (петлички, микрофоны, аудиорекордеры) - обработка звука - Работа с моделями: постановочная съемка и репортаж - монтаж, выбор программы для видеомонтажа - SDE как смонтировать клип за 3 часа? секреты экспресс монтажа. - принципы «фирменной» цветокоррекции (как добиться ”киношной” картинки?) - ретушь
ВНИМАНИЕ! Только участникам данного МК будет предоставлена уникальная возможность приобрести профессиональный сборник от нашей студии «CHERNOVFILM ProSet Vol.1»
- уникальные пресеты для цветокоррекции от CHERNOVFILM - подробное объяснение как их использовать - эксклюзивный урок по цветокоррекции от CHERNOVFILM раскрывающий все секреты создания «фирменной» цветокоррекции - и многое другое…
Все участники смогут приобрести на мастер-классе "CINEMA CARDS - ИДЕИ В КАРМАНЕ" - Первое печатное учебное пособие по видеографии от CHERNOVFILM! - по специальной цене! подробнее о "CINEMA CARDS": _http://chernovfilm.com/cinema_cards
1-й день:
Бренд
- создание бренда – с чего начать? - позиционирование себя на рынке - формирование портфолио - как поднять свою стоимость в два-три раза
”Ведение бизнеса, общение с клиентом” - Ценовая политика (как продавать свои услуги дорого?) на чем нужно делать акценты? - Как правильно выстроить своё портфолио? - Где искать клиента? - Съемки за границей - Чем заняться в несезон когда не так много свадеб? - разработка оригинальных предложений для ваших клиентов
- Демонстрация нашего действующего портфолио-разбор нашей концепции полного свадебного фильма.
”Теория”
- съёмочная техника или на что снимать? - выбор техники, основные ошибки и заблуждения, не только начинающих. - выбор комплекта объективов (с объяснением какой объектив и для чего используем) - работа с плечевыми упорами, штативом, моноподом. - системы стабилизации. - минирельсовые системы - звук (петлички, микрофоны, zoom) - основы композиции кадра - настройка выдержки, диафрагмы, ISO - основные настройки камеры - особенности - съемка и workflow
”Съёмка” - выбор локаций для съёмок или где снимать? - работа с моделями (как добиться нужных эмоций в кадре) - постановочная и репортажная съемка. - выбор композиции, построение кадра - ракурсы и какие подстерегают ошибки - снимаем монтажно - возможности съемки в одну камеру - работа в 2,3 камеры - работа с ассистентом - работа в команде – ассистент+видеограф+монтажёр - работа со светом - виды света - цели и возможности - работа с естественным светом - работа с искусственным светом - виды искусственного света, приборы - базовые световые схемы - работа c DSLR (фотоаппарат) какую выбрать камеру? настройки профиля? - взаимодействие с фотографом или как делить время во время съёмки? - съемка в загсе и выездной регистрации, расположение камер (как снять регистрацию в одну камеру?)
2й день:
”Монтаж и цветокоррекция” - Рабочий процесс после съемки. - Оборудование и программное обеспечение. - монтаж и разбор отснятого материала - что такое ”черновой монтаж”? и для чего он нужен? - Отбор и сортировка отснятого материала. Методы работы и критерии оценки материала. - подбор и поиск музыкальных композиций, показ на конкретном примере или вечный вопрос где взять музыку? - монтаж – с чего начать? как выстроить видеоряд? - подготовка материала к монтажу! - монтаж SDE-Same Day Edit (монтаж в день съёмки) возможно ли это? или как смонтировать клип во время банкета? секреты экспресс монтажа. - монтаж отснятого материала и постобработка видеоклипа в рамках семинара - цветокоррекция – принципы и методы или как добиться ”киношного” вида картинки,плагины, эффекты. - ретушь в видео, как сделать кожу моделей идеальной! - как убрать не нужный объект в кадре? - экспорт проекта (форматы) - подготовка видеоролика для выкладывания в интернет для разных сайтов в лучшем качестве. - разбор портфолио участников (индивидуальные консультации)
Домашнее задание – просьба всех участников подготовить одну из своих работ,снятую и смонтированную самим участником, для просмотра и обсуждения.
Заявки на участие в МК отправляйте на почту [email protected] с указанием ФИО,электронного адреса, телефона, города проживания.
тел. +7-905-957-22-77 E-mail: [email protected] ______________________________________________________________________________
фотоотчёты с предыдущих МК: _http://vk.com/albums-16179436 отзывы с предыдущих МК: _http://vk.com/topic-16179436_28019040
Смешные они... Но, в принципе, на качестве мастер-класса такие вещи вряд ли могут сказаться, ведь, насколько я понимаю, речь там будет идти о практической видеографии, а не о фантазиях про "кЫно".
В селеньях ещё более смешные люди , которые отказываются признать съёмку хроники первейшей частью огромного и многообразного мира одного из видов искусств , главным символом которого является человек с камерой . И зовётся этот мир кинематограф. Народ , али Вы забыли? Братья Люмьер самые первые событийные операторы. Первые сюжеты в мире : "Прибытие поезда" и "Выход рабочих с фабрики" - это чистейшей воды событийные сюжеты. Любой киношник с самого первого дня знает , что кинематограф начинался с хроники , то есть со съёмки какого-либо события. И только после появились постановочные сюжеты. А затем игровые. Игровой сюжет является младшим братом хроники и документального сюжета. Событийная съёмка - это начало кинематографа. А посему и универсальные правила кинематографа применимы и к любой его части , в том числе и к хронике. Событийные операторы - это прямые последователи братьев Люмьер. На самом деле - это повод для гордости. К величайшему сожалению , некоторые наши коллеги перепутали гордость с гордыней. Если некто считает себя совсем особенным , ну что ж , как говорится , творческий флаг Вам в руки в попытке изобрести какие-то особенные правила. Кстати , хоть одно своё открытие сделали? Банальная "невеста на ладошке" и та киношная.
--------------------
Те, кто влюбляются в практику без науки, подобны кормчим, выходящим в море без руля и компаса, ... Леонардо Да Винчи
Лично мое мнение, что видеография своим уровнем и качеством уже давно вышла в область искусства. И это не может не радовать! Вообще, что может быть серьезней и важнее создания фильмов о настоящих людях? Игра в кино пусть останется в большом кино) мы же снимаем настоящие чувства и переживания людей - ЖИЗНЬ - а что может быть важнее? из практики и опыта скажу, что видеография и кино это совершенно разные вещи и что снимать сложнее еще можно поспорить!
Видеография показывает жизнь, кинематография показывает вымысел. Не помню, кто это сказал, но прочитал на этом форуме и сразу запомнил это определение, потому что это очень точно сказано.
Ага, и документальное кино тоже? )) Вообще по сути кинематограф и видеография - это не разные виды искусства, это, по сути, подвиды одного вида искусства - создания подвижных изображений. А потому, пытаться прочертить четкие границы, где их и так-то не было, а в нынешнюю цифровую эру, еще сильней размыты, дело бессмысленное...
Sevlad, в документальном кино режиссёр излагает свои собственные мысли и оценки на ту или иную тему, используя документальные кадры в своих интересах. В этом смысле видеография и документальное кино - это две большие разницы, потому что видеографы в своих фильмах не вмешиваются в событие и не дают ему оценку. Видеографы событие отражают, как зеркало.
Как зеркало события отражают только видеорегистраторы в автомобилях, да камеры видеонаблюдения - вы видеографию к подобной деятельности только сводите?) Да, и вам не мешало бы узнать, что же это такое - видеография, и кто, такой видеограф. И почему все таки существуют такие понятия, как свадебная и событийная видеография, и то, что эти два вида деятельности представляют только часть, а не всю видеографию в целом.)
Я бы уточнил, что документальное кино показывает явление, а событийная видеография показывает событие. Например, киношник может снять документальное кино про свадьбы, но он будет в своём фильме изучать свадьбы, как явление. Мы такими исследованиями не занимаемся. Мы показываем событие конкретных людей и всё.
Лично мое мнение, что видеография своим уровнем и качеством уже давно вышла в область искусства. И это не может не радовать! Вообще, что может быть серьезней и важнее создания фильмов о настоящих людях? Игра в кино пусть останется в большом кино) мы же снимаем настоящие чувства и переживания людей - ЖИЗНЬ - а что может быть важнее? из практики и опыта скажу, что видеография и кино это совершенно разные вещи и что снимать сложнее еще можно поспорить!
Уважаемый Александр, видеография и кино настолько близкие вещи , что даже читая название и все пункты Вашего мастер-класса невозможно сказать, это кино или видеография. Много ли пунктов из Вашего мастер-класса можно категорически отнести исключительно к видеографии и много ли пунктов из Вашего мастер-класса категорически применимы лишь в кино? 99,9 процентов они общие. Кинематограф с самого момента своего зарождения всегда снимает ЖИЗНЬ во всех её проявлениях. В свадебных фильмах степень условности ничуть не меньше , чем в кино. А гламура в свадебных фильмах иной раз побольше, чем в кино. И это нормально. Если под видеографией Вы подразумеваете съёмку неких реальных событий, то видеография всего лишь продолжает на новом уровне то направление кинематографа по съёмке реальных событий , которое уже сто лет назад признано искусством.
Цитата(Тарас Омельянюк @ 16.4.2016, 1:18)
... видеографы в своих фильмах не вмешиваются в событие и не дают ему оценку...
И вмешиваются, и оценивают. И совершенно правильно делают. Так и должно быть.
--------------------
Те, кто влюбляются в практику без науки, подобны кормчим, выходящим в море без руля и компаса, ... Леонардо Да Винчи
Нет, у нас взгляд стороннего наблюдателя. Мы никогда не управляем событием и людьми, если не считать нескольких постановочных сцен, но эта часть съёмки стоит особняком. Тем более. мы не оцениваем события. Прикиньте, если, бы видеограф высказал негативную оценку мероприятия, так, в результате он просто не сдаст работу и получит денег за работу.
И художественное и документальное кино в равной степени являются далёкими от реальной жизни, по причине, которую выше уже называли - киношники в своих работах показывают только самих себя и свои авторские мысли. Видеографы показывают разные события, происходящие в действительности, или, проще говоря, показывают жизнь, как она есть.
Цветокорим - уже не как есть, прогулка - красивые планы, подобраные, под музочку смонтированые - опять не то, что было на самом деле, на банкете - тосты подрезаем, выбираем, из конкурсов заминки-скуку вырезаем и т.д. и т.п. Уже в самом простом варианте не как есть, вас потому и заказывают, что хотят не как есть, а хотят красиво. Иначе, поздравляем, вы просто видеорегистраторы.)
Sevlad, если тебе показать пальто целиком или показать это же пальто, нарезанное кусками, то ткань везде будет одинаковая. Так и с документальными кадрами видеографии - монтируй их как хочешь, а в кадре люди живут реальной жизнью.
В первом случае это будет пальто, во втором лишь куски ткани, пока не вмешался портной. Так и у вас, если не вмешиваетесь, то это просто поливалово, а если все таки с материалом работаете, и на съемке и на монтаже, то уже можно фильмом назвать. Ну и до кучи, если один и тот же свадебный день снимут два независимых видеографа, потом каждый сделает свой фильм, мы в итоге получим - два одинаковых отражения действительности, или все таки - два разных взгляда на одно и то же событие, вызывающие различные впечатления у зрителя?
Если два видеографа будут снимать одно мероприятие, то форма подачи видеоматериала с технической и художественной точки зрения будет разная, но содержание кадров у обоих видеографов будет совершенно одинаковое.
Я же написал выше, что содержание в кадрах будет одинаковым, независимо от крупности кадра и т. д.. Возьмём конкретный кадр поздравления родителей молодожёнам. Если этот кадр снимает профессиональный видеограф или халтурщик, то содержание этого кадра у обоих будет одинаковое, то есть, в кадре родители поздравляют молодожёнов.
Объект съемки будет одним, а вот содержание кадра явно будет отличаться. А то по вашему, кадр с деталью, например глаз, одинаков по содержанию с общим планом, где сам человек целиком, да еще и обстановка попадает, в обоих же кадрах один и тот же человек.)))
На самом деле, от крупности плана информационное содержание кадра не меняется. Если показать поезд целиком или показать один вагон или показать одно колесо вагона, то во всех трёх кадрах будет показан поезд.
У нас многие путают творчество и информацию. Выше очень правильно написали, что независимо от творческих особенностей видеоряда, информация в кадре не меняется, если видеографы снимали один и тот же сюжет.
Кто бы чего ни говорил, а видеография имеет свои конкретные особенности, поэтому, кстати, этот мастер-класс проводится именно по видеографии, что недвусмысленно отражено в его названии.
Ни один киношник не сможет снять событийный фильм - это бесспорно. Не потому что он плохой профессионал и т. д., а просто он не знает, как делается эта работа, а его киношные навыки будут не эффективны при съёмке событийного проекта.
--------------------
Возможно, я не всегда бываю прав, но я никогда не ошибаюсь. /Сэмюэл Голдвин/
Кто бы чего ни говорил, а видеография имеет свои конкретные особенности, поэтому, кстати, этот мастер-класс проводится именно по видеографии, что недвусмысленно отражено в его названии.
Ага, так и называется "Свадебное кино".))) А может все таки не искать черную кошку в темной комнате, особенно когда ее там нет?))
Термин "Свадебное кино" используется, как замануха для тех, кто впадает в раж при слове "кино". Никакой реальной смысловой нагрузки этот термин не имеет.
Ну для тех у кого есть только черное и белое и везде только жесткие границы да.) А для нормальных людей, это всего лишь показывает, что авторы данного мастер-класса не рисуют мнимых стен между двумя видами, по сути одного вида искусства.
Термин "Свадебное кино" используется, как замануха для тех, кто впадает в раж при слове "кино".
Таких людей ещё много, поэтому все авторы мастер-классов вынуждены использовать это несуразное словосочетание "Свадебное кино" в анонсах своих мероприятий.
Ну зачем же так всех организаторов под одну гребёнку обвинять непонятно в чём. Я уверен , что Александр Чернов знаком с кинограмотой. Изучал теорию, отработал на практике. И теперь хочет поделиться своим кинознанием со всеми желающими. Наверняка, Александр успешно применяет киноприёмы и киноинструменты в своих работах. А значит и все желающие могут улучшить свои будущие видеоработы, если начнут применять опыт Александра.
--------------------
Те, кто влюбляются в практику без науки, подобны кормчим, выходящим в море без руля и компаса, ... Леонардо Да Винчи
Я думаю, что Александр Чернов на своих мастер-классах даёт народу не какую-то "кинограмоту", а делится своим практическим видеографическим опытом, который он сам приобрёл в процессе работы над событийными проектами.
Именно так и происходит и именно поэтому данная информация имеет высокую ценность. Мы все видели его видеоработы, поэтому ни у кого нет сомнений, что человек знает своё и наше дело по максимуму.
Практический опыт успешного видеографа, по большому счёту, намного важнее любое теоретической "кинограмоты", потому что он прямо привязан к нашему видеопроизводству и его можно сразу напрямую применять в своих проектах.
Barantsev Aleksandr, практика без теории - не более важна, чем теория без практики. У успешных людей, успех как раз и достигнут за счет осмысленного применения на практике того, что они смогли понять и усвоить в теории. А вот таких "практиков" - дайте мне камеру, я без ваших учебников всему научусь - что-то в успешных не видать...)
Как раз, наоборот, что-то не видать успешных видеографов среди тех, кто пять лет протирал штаны во ВГИКе, штудируя теорию. Всё, кто у нас достиг реального успеха обучены профессии только практикой.
У вас прям какое-то особое чувство к тем, кто кто ВГИК заканчивает, по секрету скажу у нас еще институты на данную тематику имеется.))) И поверьте, в наших рядах и оттуда есть, и многие вполне успешны.))) Да и люди не только в институтах учаться, многие и самообразованием занимаются, тоже дело полезное. Просто кто-то читает через слово, и потому тема уходит в другие дебри, но процитирую еще раз мною сказанное:"У успешных людей, успех как раз и достигнут за счет осмысленного применения на практике того, что они смогли понять и усвоить в теории. Так что, к чему сентенции выше на тему:"кто пять лет протирал штаны во ВГИКе, штудируя теорию.", непонятно, т.к. я сказал, что и теория без практики - ничто практически. А Дмитрий Напольский вообще далек от знания, как преподают в таких ВУЗах как ВГИК и иже с ними, раз считает, что там только одна теория весь срок обучения...
А чего далеко ходить, вы бы автору темы, в которой мы сейчас, по сути, флудим, вопрос о том, как он профессию осваивал задали - глядишь ответит, правда, может для этого придется к нему на мастер-класс съездить.)))))
Да, много у нас в 90-е годы "институтов" настрогали. Все и не перечесть... Но ВГИК - это единственный киношный ВУЗ с историей, поэтому о нём и идёт речь. Так, будут примеры успешных в нашей профессии выпускников ВГИКа или снова тема будет уводиться в сторону от конкретного ответа?
ГИТР сойдет, чуток менее именитый правда), _http://vk.com/molibden_studio
Еще одни, тут институт культуры, но кафедра кино и телевидения и там имеется _http://vk.com/id62388591
К сожалению времени на опрос всех коллег, какое у них образование, у меня нет, так что если для вас фетиш именно ВГИК, тут уж поищите, ребятки от туда встречались и в наших рядах, да вот не знал я тогда, что мне перепись их сделать нужно, не обессудьте уж.)
А вот в сторону тему уводите как раз вы, т.к. речь не шла о том, что для того, чтобы стать успешным в видеоделе, нужно обязательно закончить киновуз, речь шла о том что успешные видеографы, это не те, кому - пофиг на знания, давай мне камеру, в всему поле научусь, а те кто умеют эти знания получить и правильно применить, у кого теория и практика идут рука об руку.
У этого написано, что он какой-то "оператор-постановщик". Я не знаю, что это за профессия, чем он оперирует и что постановляет, но это явно не видеограф. Так, что пример не в тему...
У этого написано, что он какой-то "оператор-постановщик".
Предполагаю, что у него эта ерунда в дипломе написана. В их киношной тусовке через одного все "постановщики". Режиссёр-постановщик, оператор-постановщик, художник-постановщик, осветитель-постановщик и т. д.. Много их там всяких постановщиков.
Правильно, а у тру-видеогрАфов, в дипломе должно быть все, что угодно, только никак не связанное с кино-видео и т.п. делом, иначе какие-то постановщики только получаются.))) Тут по соседству темка есть, где похожие дела обсуждают, про бомбил и т.п., дабы не засорять флудом чужую тему, давайте ка там подобное обсуждать.
24.3.2016, 20:17
Но, в принципе, на качестве мастер-класса такие вещи вряд ли могут сказаться, ведь, насколько я понимаю, речь там будет идти о практической видеографии, а не о фантазиях про "кЫно".
