Как суммировать две фонограммы, звук с рекордера + звук с микрофона видеокамеры. Опции

[NVN Plus]

Я наверное нарушу тематику топика, но у меня вопрос к уважаемому гуру Sam01. Есть звук с рекордера, но на нем присутствует только фонограмма, а голос певца каким-то образом до рекордера не дошел (спасибо звуковикам). Собственно вопрос - можно ли как-то суммировать фонограмму с источником который записывался с микрофона камеры? Там и фанера и голос и все прелести дополнительных шумов живого зала. Как-то выделить голос из общей массы ненужных звуков возможно? Если да, то какими средствами это можно сделать? Заранее спасибо и если сильно нарушил правило топика, прощу перенести вопрос в соответствующий раздел.

[NVN Plus]

Я наверное нарушу тематику топика, но у меня вопрос к уважаемому гуру Sam01. Есть звук с рекордера, но на нем присутствует только фонограмма, а голос певца каким-то образом до рекордера не дошел (спасибо звуковикам). Собственно вопрос - можно ли как-то суммировать фонограмму с источником который записывался с микрофона камеры? Там и фанера и голос и все прелести дополнительных шумов живого зала. Как-то выделить голос из общей массы ненужных звуков возможно? Если да, то какими средствами это можно сделать? Заранее спасибо и если сильно нарушил правило топика, прощу перенести вопрос в соответствующий раздел.

[Николай Коломиец]

Тут в дискуссии произошла подмена понятий. Дело в том, что для фильма о реальном событии информация в кадре, как зрительная, так и звуковая является главной ценностью. По этой причине замена плохо записанного звука с мероприятия на идеальную студийную запись приносит ущерб информационному содержанию фильма о событии. Понятно, что качественный звук лучше, чем не качественный, но, если выбор стоит между "родным" звуком с мероприятия и "чужим" студийным звуком, то всё же первый важнее.

[Sam01]

Событийное мероприятие тоже может быть записано с высоким студийный качеством.
Понятние "студийное" не относится к заглушенным комнатам. Речь ведётся о "разрешении" записи.
Для этого применяются хорошие конденсаторные микрофоны на стойках (включая "пушки"), отдельный человек с микрофоном на "удочке", применение петличных радиосистем для подзвучки различных интервью, качественной записывающей аппаратуры. Ведь ничего не мешает перед съёмкой интервью с гостями на каждого интервьюируемого повесить "петличку", а не пользоваться накамерным микрофоном, который не смотря на диаграмму направленности, всё равно захватывает кучу лишнего звука. А для сохранения атмосферы мероприятия, можно поставить пару профессиональных конденсаторных микрофонов на стойках, что бы они записывали эту самую атмосферу. Таким образом, можно получить запись нескольких каналов. А потом свести всё так, как хочется, убрав все лишнии звуки, призвуки, частотные всплески (как в случае с дверью).

Разумеется, для записи хорошего звука нужна мини-команда людей (кроме операторов): звукорежиссёр, техники, которые будут всё расставлять, держать "удочку" и прочее.
Этой команде тоже нужно платить деньги. И потому, для многих индивидуалов это обременительная статья расходов.
Не многие понимают, что вложение средств в хорошую технику - не пустая трата денег. Это хороший задел на будущее.

Например, наша мини-команда (я и мой музыкант) это хорошо понимаем. Два года назад, мы провели полный апгрейд технического парка.
Я собрал новую технику в кейс, который всегда ездит с нами. Сейчас мы звучим так, что некоторые гости не верят, что Алексей играет живьём.
Думаю, что это фонограмма (плюсовая). Значит мы двигаемся в правильном направлении, ибо наша задача, чтобы на живых концертах был звук студийного качества.

В Москве, в последнее время я всё чаще наблюдаю на некоторых свадьбах именно такие, расширенные, съёмочные бригады.
Помощники есть у операторов (звукооператоры, которые бегают с удочками), у фоторафов (помощники, держащие на удочке пыхи), звукотехники, ответственные за запись со всех источников.
Если это команда, то зачастую у всех её членов есть при себе рации и они постоянно корректируют свои действия между собой.