Освещение в видеопроизводстве, теоретические материалы по освещению на съёмке. Опции

[Oleg Proskurin]

Освещение: основные понятия и практические рекомендации о том, как правильно работать со светом при съемке

"Освещение с трех точек"

Во время съемок осветительные приборы используют для получения четырех видов освещения: основного, заполняющего, заднего и фонового.



Представленная фотография была сделана при освещении с трех точек, и, как правило, такой способ организации освещения гарантирует получение качественных снимков. Если внимательно посмотреть на фотографию, то можно определить, что при съемке были использованы четыре источника:

- один слева (основной, или направленный свет);
- один справа (заполняющий свет, интенсивность светового потока которого была уменьшена с помощью диммера);
- один направлен на волосы (задняя подсветка);
- один для подсветки фона (фоновое освещение).

По черно-белым фотографиям или кинокадрам значительно легче определить, как было организовано освещение при съемке, так как световые эффекты четче проявляются, когда нет отвлекающего воздействия цвета.

Суммарное воздействие, которое оказывается этими четырьмя источниками света, приводит к достижению оптимального эффекта, но они должны быть правильно размещены и для каждого из них должна быть задана нужная яркость и качество (когерентность).

Представленная на рисунке схема называется "освещением с трех точек", хотя, как вы уже наверняка заметили, в ней задействовано четыре источники света. Дело в том, что источник фонового света при такой схеме освещения не направлен на объект съемки, поэтому его и не учитывают в названии. Странно конечно, и я считаю, в эту "хитрую" математику пора уже внести изменения!

[Oleg Proskurin]

Освещение: основные понятия и практические рекомендации о том, как правильно работать со светом при съемке

"Освещение с трех точек"

Во время съемок осветительные приборы используют для получения четырех видов освещения: основного, заполняющего, заднего и фонового.



Представленная фотография была сделана при освещении с трех точек, и, как правило, такой способ организации освещения гарантирует получение качественных снимков. Если внимательно посмотреть на фотографию, то можно определить, что при съемке были использованы четыре источника:

- один слева (основной, или направленный свет);
- один справа (заполняющий свет, интенсивность светового потока которого была уменьшена с помощью диммера);
- один направлен на волосы (задняя подсветка);
- один для подсветки фона (фоновое освещение).

По черно-белым фотографиям или кинокадрам значительно легче определить, как было организовано освещение при съемке, так как световые эффекты четче проявляются, когда нет отвлекающего воздействия цвета.

Суммарное воздействие, которое оказывается этими четырьмя источниками света, приводит к достижению оптимального эффекта, но они должны быть правильно размещены и для каждого из них должна быть задана нужная яркость и качество (когерентность).

Представленная на рисунке схема называется "освещением с трех точек", хотя, как вы уже наверняка заметили, в ней задействовано четыре источники света. Дело в том, что источник фонового света при такой схеме освещения не направлен на объект съемки, поэтому его и не учитывают в названии. Странно конечно, и я считаю, в эту "хитрую" математику пора уже внести изменения!

[Oleg Proskurin]

Интенсивность заднего света

Чтобы вокруг объектов съемки образовался легкий, едва различимый "нимб" заднее освещение должно быть чуть-чуть ярче, чем основной, или направленный свет. Если снимается интервью с человеком, стоящим перед камерой, то яркость заднего света подбирается с учетом цвета его волос и одежды. Если у человека каштановые волосы, а в его одежде преобладают серые тона, то яркость заднего света должна быть в полтора раза выше, чем яркость направленного света.



Так, при яркости основного света 1500 лк, яркость заднего освещения должна составлять 2250 лк. Если у вас нет люксометра или иного прибора, с помощью которого можно оценить интенсивность освещения в люксах или фут-канделах, то просто передвиньте источник заднего света немного ближе к объекту съемки так, чтобы расстояние между ними было чуть меньше, чем расстояние от источника основного света до объекта съемки. Передвигать источник заднего света нужно до тех пор, пока над объектом съемки не появится едва уловимый светлый "нимб".

Для съемки персонажей со смуглой кожей и с черными волосами, одетых в одежду тусклых черных оттенков, следует использовать более интенсивный задний свет, чем для съемок блондинов в светлых костюмах. Настраивая освещение, нужно всегда добиваться, чтобы желаемый эффект проявился на экране монитора и в видоискателе камеры.



Если отражательные способности волос и одежды объекта съемки близки, то правильно подобрать яркость заднего освещения нетрудно. А вот сделать это, когда человек с темными волосами одет в светлый костюм или блондин пришел на съемку в одежде темных оттенков, гораздо сложнее. В таких случаях световой поток от источника заднего света можно частично прикрыть шторками так, чтобы наиболее яркая его часть попадала на самые темные участки.

Цветовая температура заднего света не имеет такого большого значения, как цветовая температура основного и заполняющего света. Для регулирования яркости заднего света иногда используют диммеры.