Мастер: Пол Томас Андерсон (кинорежиссер), особенности съемок кинокартин Опции

[Mackentio]

Мастер: Пол Томас Андерсон



Вчера Пол Томас Андерсон (26 июня 2015 прим. топикастера), чей «Врожденный порок» шел-шел, да так и не дошел до российского проката, отметил 45-летие. Изучаем особенности эпического стиля режиссера: гигантомания, магический реализм, дух ретро и солнечная Калифорния.


Гигантомания



О Поле Томасе Андерсоне нередко говорят как о продолжателе традиций Стэнли Кубрика и Орсона Уэллса, вернувшем американскому кинематографу «давно забытый эпический дух». Андерсон — гигантоман, как в плане формы (см. ниже), так и содержания. Частные истории он неизменно выводит на орбиту вселенских эпосов, а своих героев, даже если речь идет о пожизненных неудачниках, укуренных частных детективах или порно-звездах, представляет если и не богами, то, во всяком случае, титанами. Самый значительный из них, конечно же, персонаж Дэниэла Дэй-Льюиса в «Нефти» — сверхчеловек и недочеловек, самозваный Бог и Дьявол в одном лице. «Богоподобен» и герой Филипа Сеймура Хоффмана в «Мастере» — полупророк, полушарлатан, создавший собственное религиозное учение. Высокий стиль порой подчеркивается библейскими и религиозными отсылками — та же «Нефть» в оригинале называется The Will Be Blood («И будет кровь»), что является цитатой из Книги Исход, а главный герой носит имя Плэйнвью, то есть «Всевидящий». Ну и чем, как не признаком болезненной гигантомании вкупе с повышенной амбициозностью, можно назвать «Врожденный порок» — первую в истории попытку киноадаптации Томаса Пинчона, загадочного классика постмодернистской литературы и общепризнанно одного из самых сложных романистов последнего полувека.

[Mackentio]

Мастер: Пол Томас Андерсон



Вчера Пол Томас Андерсон (26 июня 2015 прим. топикастера), чей «Врожденный порок» шел-шел, да так и не дошел до российского проката, отметил 45-летие. Изучаем особенности эпического стиля режиссера: гигантомания, магический реализм, дух ретро и солнечная Калифорния.


Гигантомания



О Поле Томасе Андерсоне нередко говорят как о продолжателе традиций Стэнли Кубрика и Орсона Уэллса, вернувшем американскому кинематографу «давно забытый эпический дух». Андерсон — гигантоман, как в плане формы (см. ниже), так и содержания. Частные истории он неизменно выводит на орбиту вселенских эпосов, а своих героев, даже если речь идет о пожизненных неудачниках, укуренных частных детективах или порно-звездах, представляет если и не богами, то, во всяком случае, титанами. Самый значительный из них, конечно же, персонаж Дэниэла Дэй-Льюиса в «Нефти» — сверхчеловек и недочеловек, самозваный Бог и Дьявол в одном лице. «Богоподобен» и герой Филипа Сеймура Хоффмана в «Мастере» — полупророк, полушарлатан, создавший собственное религиозное учение. Высокий стиль порой подчеркивается библейскими и религиозными отсылками — та же «Нефть» в оригинале называется The Will Be Blood («И будет кровь»), что является цитатой из Книги Исход, а главный герой носит имя Плэйнвью, то есть «Всевидящий». Ну и чем, как не признаком болезненной гигантомании вкупе с повышенной амбициозностью, можно назвать «Врожденный порок» — первую в истории попытку киноадаптации Томаса Пинчона, загадочного классика постмодернистской литературы и общепризнанно одного из самых сложных романистов последнего полувека.

[Gennady Petrenko]

Да, тут дело даже не в применении, а в понимании того, как надо работать при создании видеоряда, какие особенности этого процесса. Всё это и интересно и полезно для нас.