Обработка звука, обработка звука(после зинхронизаци) записанный на портативный рекордер Опции

[Lord]

Здравствуйте! Уважаемые коллеги возник такой вопрос. Как можно обрабатывать звук записанный на рекордеры типа ZOOM /Tascam.
Пишу звук на свадьбе для дальнейшего синхронизации, какие эффекты можно добавить и что на сыром звуке можно исправит, подправит, или вообще оставит как есть.? Какие есть варианты, стандартные приемы для этих целей.
Я например записываю на Tascam DR40 синхронизирую и чуть повышаю громкость до -3db и все ничего не трогаю.
А вы что делаете и как работаете.? Спасибо всем.

[Lord]

Здравствуйте! Уважаемые коллеги возник такой вопрос. Как можно обрабатывать звук записанный на рекордеры типа ZOOM /Tascam.
Пишу звук на свадьбе для дальнейшего синхронизации, какие эффекты можно добавить и что на сыром звуке можно исправит, подправит, или вообще оставит как есть.? Какие есть варианты, стандартные приемы для этих целей.
Я например записываю на Tascam DR40 синхронизирую и чуть повышаю громкость до -3db и все ничего не трогаю.
А вы что делаете и как работаете.? Спасибо всем.

[Sam01]

Как можно обрабатывать звук записанный на рекордеры типа ZOOM /Tascam.
Пишу звук на свадьбе для дальнейшего синхронизации, какие эффекты можно добавить и что на сыром звуке можно исправит, подправит, или вообще оставит как есть.? Какие есть варианты, стандартные приемы для этих целей.
Я например записываю на Tascam DR40 синхронизирую и чуть повышаю громкость до -3db и все ничего не трогаю.
А вы что делаете и как работаете.?

Частично ответы на Ваши вопросы я дал в ссылке.
Касаемо обработки. Корректировка всегда нужна.
Глубина корректировки напрямую зависит от качества компонентов, которыми Вы производили запись материала и качество исходников полученных при записи.
По умолчанию, чем качественней сделан трекинг (запись), тем меньше потом, при обработке, придётся вносить правок в материал.

Здесь как раз и вступает правило, чем лучше техника записи, тем лучше качество исходного материала.
И микрофон за 700 долларов гораздо более оправдан, чем китайская дешёвка по 2 бакса. Но и здесь есть одна оговорка.
Если Вы хотите получить исходную запись хорошего качества, то ВЕСЬ Ваш звуковой тракт должны быть подобран соответствующим образом.
У каждого прибора есть разрешающая способность. Применять дорогой ламповый микрофон, типа Telefunken ELA M 251 нет никакого смысла с недорогим портативным рекордером.
Однако и дешёвая китайская петличка не сможет выдать качества, соответствующего звукозаписывающему тракту того же Tascam DR-40.
Одним из важных факторов в звукозаписи и является подбор компонентов соответствующих друг другу по соотношению цена/качество.

Касаемо правок материала.
Очень полезной штукой в проверке звучания фонограммы фильма, является проверка на той звуковой система, на которой смотрит обычный, рядовой потребитель.
В некоторых студиях звукозаписи, применяют дешёвые китайские магнитофоны имеющие (как ни странно) линейный вход. Студийщики называют их "геббельсами".
На этих дешёвых "батонах" очень хорошо слышен баланс инструментов между собой, общая АЧХ, проверяется слышимость и разборчивость ритм-секции.

Если Вы работаете со звуком, заведите себе какие-нибудь дешёвые компьютерные колонки и проверяйте качество сведёного аудио материала на этих колонках.
В дорогую студийную акустику материал может звучать замечательно, но стоит переключится на динамики дешёвых колонок или, например, телевизора, и сразу всплывают косяки в виде резонансных частот, от которых пластик корпуса колонок или телевизора, начинает мерзко дребезжать и привносить призвуки в материал. Это тоже нужно учитывать.

На сыром материале можно убрать много всяких неприятностей, однако, есть ряд дефектов, которые исправить не представляется возможным.
В частности, актуальными до сих пор остаются:
1. Нелинейные искажения.
2. Room эффект (реверберация помещения). В последнее время, появились плагины, которые частично убирают реверберацию, но коэффициент эффективности у плагинов не превышает 30-40%.
3. Сильный посторонний шум в определённых областях звукового спектра частот.

Приподнимать высокие частоты следует, если их не достаточно. Дело в том, что разборчивость человеческой речи напрямую зависит от уровня высоких частот.
Я рекомендую приподнимать высокие частоты полочным фильтром примерно от 5-6 кГц. Уровень регулировать по вкусу (или по возможностям Вашего звукового тракта).
Так же, часто приходится уменьшать на несколько дБ частоты в районе 250 и 500 Гц. Однако, здесь нужно работать осторожно, поскольку в районе 500 Гц лежит "основа" мужского голоса.
Если бездумно вырезать 500 Гц, "основа" уходит и мужской голос становится более тонким.