Видеосъемка на зеленом фоне для хромакея., Студийная или переносная? Опции

[nebojitel]

Кто снимал на зеленом фоне? Поделитесь способами освещения, пожалуйста.

[nebojitel]

Кто снимал на зеленом фоне? Поделитесь способами освещения, пожалуйста.

[Nickvecher]

Примеры хорошо и удобно, конечно, жаль что такие кустарные.

Если Вы просили совет не про поиграться с хромакеем, а создать то, что не будет отбраковано, как оба этих ролика целиком, то попробуйте такую схему:

1) Фоновый свет (заливает фон как понятно из названия). Галоген 3200-3600к, если помещение небольшое и располагается близко к хромакею и объектам съемки - желательно рассеянный, чем больше софт тем лучше. Рассеивать можно чем угодно, как проф софтбоксами (наш самый большой 3м в диаметре кстати помогает только для съемки 1 человека, потолки 4:20, а стоит конски), а можно хоть простынями, должным образом прикрепленными, если нет ничего более заточенного под это под рукой.
2) Контровой. Универсальное размещение - на том же уровне, что и фоновый, т.к. высоко. Так он не попадёт в кадр практически никогда. Но, опять же, сложности. Если есть возможность под каждую мизансцену выставлять контровики - в путь, главное правило: контровики не должны давать одинаковое по интенсивности свечение контуров объекта. Т.е., сделайте с темной стороны объекта жесткий свет - и контур будет яркий и тонкий, а со светлой - мягкий контровик, контур будет менее яркий и широкий. Свет не любит одинаковость. Конечно, контровики должны быть оправданы освещением того пространства, куда вставляете объект.
3) Рисующий/моделирующий. Моделирующим можете добить эффект от контровиков, рисующий - так, чтобы не давал теней на хромакее. Именно рисующий свет чаще всего проблема, т.к. тени от него направлены в сторону хромакея и могут попасть в кадр, его интенсивность может быть высока и он может быть жестким. Т.е. решать вопросы теней стоит всегда, но только этот свет по сути может реально доставить проблемы, если Вы всё правильно делаете. Решать по мере возникновения, планирование придёт с опытом.
4) Заливающий. Тут всё и так понятно, оч мягкий, максимально большой источник света. Должен тоже галоген 3200-3600к, такой же как и фоновый. Если контровым и моделирующим можно варьировать, с рисующим опасно, но тоже можно, то заливающий должен быть ровно таким же, как и фоновый. Можно достигнуть хорошего результата и без этого, но так правда проще. Конечно же, он не должен быть слишком ярким и давать хоть мягкие, но тени, но это практически невозможно: если уж он будет давать тени, то интенсивность контрового, моделирующего и рисующего будет настолько низка, что толку от них не будет. Придётся балансировать, что приведёт к тому, что снизите интенсивность заливающего.

По количеству источников для хромакея 3х9м:
1) Фоновый 4 и более от 1квт в галогенном эквиваленте
2) Контровой 2 и более, от 300в если с линзой Френеля, если нет или Вы не знаете что это - значит от 1квт, конечно в галогенном эквиваленте; хочу чтобы Вы понимали, что это самый минимум. В больших павильонах используют и по 10 контровиков, всё зависит от сцены и от характера освещения.
3) Рисующий и моделирующий - самый минимум это по 1 источнику, лучше не меньше 600вт в галогенном эквиваленте и линзу френеля
4) Заливающий - зависит от используемого софта, конечно. Можно поставить 1 в 2квт и большоооой софт и его может хватить, или 4 по 500вт - по 1квт и каждому по софту поменьше. Но во втором случае более возможны тени, осторожней.

И теперь маленькие заметки, чтобы не забыть:
1) Хромакей не дружит с отражениями. Это понятно. Исключайте всё, что отразит зелёное окружение.
2) Все прозрачные элементы - тоже. Волосы старайтесь максимально "прилизать", если не снимаете в 12 бит с адски высоким бит рейтом. Торчащие волосы будут либо некрасиво обрезаны, либо потянут за собой зеленые рефлексы.
3) Чтобы снизить рефлексы, стоит не только правильно отбить их светом, но и максимально отодвинуть объект от хромакея. Если снимаете в 1 метре от хромакея - в любом случае объект покроется зеленью, а отбить не получится, т.к. добавление света на объект будет усиливать рефлексы.
4) Глубина резкости. Есть возможность - мойте задник. Цвет и свет станут более однородными, будет проще работать с ним.
5) Не ждите идеала в 1 клик. Придётся работать с масками, если Вы заранее не спланировали все шоты так, чтобы зелёнку можно было легко вырезать.
6) Глубина резкости 2. Не забывайте, что в том шоте, куда вы вставляете объект съемки, тоже должна быть глубина резкости. Размойте его, не надо оставлять таким, как на плохом примере танцующих девочек сверху. Будет и смотреться лучше и оправданней.
7) Не снимайте ноги. Сложно вырезать (под ногами будет тень как не смягчай свет), а самое главное: СЛОЖНО ВСТАВЛЯТЬ! Придётся не просто вставить, чтобы получилось реально, а на переднем плане во время съемки перед хромакеем воссоздать часть того шота, куда будете вставлять. Чтобы, если девочки ходят по траве, они на самом деле ходили по траве, а потом трава перетекала в хромакей. Причем тут наверное в синий, т.к. трава тоже зеленая и тоже вырежется. В общем, гемор на геморе. Лучше просто не надо для начала, разберетесь - и пожалуйста.
Задайте себе вопрос, а надо ли? Может проще найти хорошую натуру, чем париться с хромакеем и потом получить малоиспользуемую хрень, которая удешевит Ваш продукт?
9) Если всё же стоит, постарайтесь найти камеру, дающую максимальный (по степени важности от самого важного): бит рейт, битность цвета, разрешение. Чем больше мыла в исходники, чем меньше цвета и чем меньше разрешение, тем сложнее будет хорошо вырезать даже при идеальном свете. Чудес не бывает, голливудский хромакей уже как несколько лет вырезан из 16 бит из разрешения 8к, всё снято в огромных павильонах, где объекты далеко от хромакея, при этом по 20-30 контровиков - ещё не предел.

Вроде ничего не забыл? Всё вышесказанное - не истина в последней инстанции, а мой опыт работы на разных проектах. Увы, показал бы всё вживую, только мы съехали из павильонов, делаем ремонт в собственном помещении, там хромакей не готов, а может и вообще не будет. Не обессудьте.