Новости мировой событийной видеографии, аналитический журнал. Опции

[PIRON]

Новости мировой событийной видеографии.

Аналитический журнал

В этой теме в рамках реализации Концепции Форума событийной видеографии относительно образовательной и научной деятельности Форума, мы постараемся создать новую для нашей профессии традицию централизованного и полного обеспечения всех видеографов новостями из области мировой событийной видеографии, включающую в себя, помимо всего прочего, рецензирование лучших и не только образцов мировой событийной видеопродукции.

В информационном наполнении журнала могут принять участие все желающие видеографы, если у них есть интересные новости из мира событийной видеографии. Так же все желающие могут попробовать себя в качестве рецензиата новой событийной видеопродукции при условии соблюдения заданной формы подачи материала:

1. Название
2. Жанр
3. Формат
4. Автор (имя или название студии)
5. Дата (месяц и год релиза)
6. Оценка фильма (10-бальная шкала)
7. Стоит ли смотреть (не стоит, можно, нужно, обязательно)
8. Код плеера
9. Рецензия

*Все рецензии отражают только точку зрения автора рецензии.

[PIRON]

Новости мировой событийной видеографии.

Аналитический журнал

В этой теме в рамках реализации Концепции Форума событийной видеографии относительно образовательной и научной деятельности Форума, мы постараемся создать новую для нашей профессии традицию централизованного и полного обеспечения всех видеографов новостями из области мировой событийной видеографии, включающую в себя, помимо всего прочего, рецензирование лучших и не только образцов мировой событийной видеопродукции.

В информационном наполнении журнала могут принять участие все желающие видеографы, если у них есть интересные новости из мира событийной видеографии. Так же все желающие могут попробовать себя в качестве рецензиата новой событийной видеопродукции при условии соблюдения заданной формы подачи материала:

1. Название
2. Жанр
3. Формат
4. Автор (имя или название студии)
5. Дата (месяц и год релиза)
6. Оценка фильма (10-бальная шкала)
7. Стоит ли смотреть (не стоит, можно, нужно, обязательно)
8. Код плеера
9. Рецензия

*Все рецензии отражают только точку зрения автора рецензии.

[PIRON]

В этот раз поговорим о жанре репортажа на примере последних из опубликованных работ лидеров нашей профессии.

Название: Anton&Katya, documentary style wedding video
Жанр: художественный репортаж (стиль Кинко)
Формат: фильм
Автор: Oleg Kalyan
Дата: 15 декабря 2009 г
Оценка фильма: 8 / 10
Стоит ли смотреть: можно




Название: Anastasiya & Alex - the highlights
Жанр: художественный репортаж (стиль Арт)
Формат: клип
Автор: студия Catch The Motion
Дата: 15 декабря 2009 г
Оценка фильма: 10 / 10
Стоит ли смотреть: обязательно



Всё познаётся в сравнении. Мне кажется, очень интересно сопоставить две работы, сделанные в одном жанре художественного репортажа и проследить, как кардинально меняет избранный и реализованный в работах стиль визуальные характеристики видеоряда и зрительское впечатление. Надо сразу сказать, что представленные работы сделаны признанными мастерами событийной видеографии, творчество которых для многих видеографов является примером.

Съёмка репортажа начинается с попытки понять, каков основной смысл отражаемого события, после чего в ходе разворачивающегося действия видеографу необходимо выборочно снимать основные, кульминационные моменты действия, наиболее полно воплощающие в себе смысл события. Видеографу надо чётко понимать внутреннюю логику и значение события, чтобы не разбрасывать своё творческое внимание на малозначащие или чуждые отражаемому событию эпизоды.

Перед нами два репортажа о свадьбе, которые должны бы были создавать у зрителя общее впечатление об отражаемом событии, но почему просмотр двух работ оставил разное впечатление? Почему одна работа оставила впечатление заурядного утра в обычной семье, а другая подарила ощущение погружения в сказочную атмосферу большого праздника? Видимо, причина в выборе визуальной стилистики повествования.

Язык изображения обладает одной неоспоримой особенностью. Изображение, помимо воли человека, может вызвать у зрителя свои образы и ассоциации и на их основе эффект сопереживания. Художественные кадры на экране рождают в нашей душе наши собственные образы. Видеографы, воплощая в фильме своё художественное видение, лишь подталкивают зрительское воображение к творческому процессу образного мышления и рождения собственных ассоциаций. И, наоборот, кадры репортажа в стиле кинко гасят всякое творческое сопереживание происходящему на экране действию за счёт однозначно читаемой информативности кадров на основе бытовой достоверности.

Язык изображения универсален и совершенно не нуждается в словах. Отключите на время звук в работе Catch The Motion и вы ничего не потеряете, потому что художественный кадр говорит и яснее и громче и убедительнее любых слов. А если вы сделаете то же самое в работе Oleg Kalyan, то вы заметите, что изображение стало немым – оно не говорит с вами (зрителем), потому что видеоряд, основанный на бытовых словопрениях, нем в сравнении с видеорядом, основанным на визуальных художественных образах. Не правда ли, есть некий парадокс в том, что видеоряд в стиле кинко, с обилием слов, тем не менее, молчит со зрителем? Но это лишь на первый взгляд парадоксально. Событийная видеография - это визуальное искусство, в основе которого лежит изображение. Именно изображение должно обращаться к зрителю в первую очередь и в основном, если автор видеопроизведения рассчитывает на душевный отклик зрителя.

Художественная видеография заставляет зрителя творить свой личный образ события на основе увиденного, который впоследствии живёт в душе зрителя уже вне просмотренного фильма. Тогда, как видеография в стиле кинко подавляет всякое творческое начало у зрителя, превращая его в жующего бутерброд потребителя теленовостей, который отвлекается от своего бутерброда только на мгновение появления на экране выразительного кадра и вновь продолжает жевать, когда его возвращают в поле словесной информации.

Можно только сожалеть, что немногие подлинные видеохудожники России под известным давлением в некоторых своих произведениях опускаются до реализации элементов стилистики кинко, которая возвращает профессию видеографа на уровень обыкновенных свадебных репортёров 90-х годов прошлого века. Хочется верить, что это лишь временное поветрие.