Многокамерная съёмка, особенности съёмки в несколько камер. Опции

[Radim162]

Какое оборудование нужно?

[Radim162]

Какое оборудование нужно?

[Stomih]

Тут обсуждение пошло без уточнения терминологии. Что значит "многокамерная съемка"? Вы обсуждаете вариант, когда просто берется N-ное количество обычных ТЖК-камер (телевизионный комплект журналиста на жаргоне) и синхронно поливают с разных точек одно событие. Это самый примитивный бюджетный вариант многокамерной съемки. Противоположность ему - работа в условиях апаратно-програмного блока многокамерной телестудии через видеопульт или на ПТС - передвижной многокамерной телевизионной станции, которая практически тот же студийный вариант, только без студийного павильйона. Мне, как режиссеру, приходилось работать за главным пультом многоПТСной системы. К одной пятикамерной ПТС как внешние источники были подключены еще две ПТС и общее количество камер равнялось 15-ти. У тех двух ПТС были свои режиссеры и я использовал уже готовую их картинку, то есть у меня было как бы 7 камер. Пять своих и две, состоящих каждая из пяти. Тут опасность только в микропланах. Если непродуманно переключаться с чужой ПТС на свою камеру, то можно напороться на микроплан (план длительностью от долей секунды до 1-2 секунд, что часто воспринимается глазом как брак), а в остальном все просто.

Между всеми участниками съемки - режиссером, операторами, звукорежиссером, ассистентом режиссера, администратором (помрежем) работает постоянная дуплексная звуковая связь. Можно отдавать и принимать команды, общаться. Кроме того, на каждой камере есть система световой сигнализации. Когда камера набрана в программу (в эфир) - на ней загорается сигнальная лампочка. Этот сигнал видит ведущий, учасник программы и оператор знает, что его камера сейчас в работе и не дергается, готовя кадр. Кроме того, на каждой камере есть кнопка "Программа" и каждый оператор, нажав ее может посмотреть, какую камеру сейчас выбрал в программу режиссер и что эта камера показывает. Операторы, стоящие близко к рабочим микрофонам свой служебный микрофон как правило отключают и дают знаки режиссеру покачиванием камеры (когда не в программе). Влево-вправо это "нет", вниз-вверх это "да" и т.п.

На профи-студиях на серъезных программах у каждого есть свой сценарный план, раскадровки и т.п. Я еще любил цеплять на каждый монитор, привязанный к конкретной камере имя оператора, который за ней стоит. Вместо команды "первая - наезд" человек слышал "Вова - попку покажи!". Очень душевно получалось. Теперь везде панели с квадраторами и не очень поцепляешь.

Режиссер многокамерной записи (или эфира), это отдельная профессия. Ведь почти всегда материал при такой съемке мало подвергается монтажу (особенно в репортажном варианте) и сразу как бы готовый. Монтируешь в реальном времени на пульте во время события без права на ошибку. Поэтому такие специалисты, которые принимают правильное решение в доли секунды, да еще и умеют организовать работу всей режиссерско-постановочной бригады, ценятся на вес золота. И операторы тоже. Это особенные операторы. Коллективного воспитания и командного стиля работы. Каждый из них волк, но сильны они в стае.

В том же варианте, о котором вы говорите, без спецоборудования на автономных камерах, можно дать немного советов. Первый - это назначте все-таки режиссера. Пусть это будет даже один из операторов. Пусть он заранее продумает точки съемки и монтажность стыков между картинками с разных камер. Все картинки должны между собой "монтироваться". По крупности, направлению действия, цветовому и световому балансу и т.п. - почитайте в книжках по монтажу. Связь, хотя бы симплексная, между режиссером и операторами очень желательна. Это может быть даже бытовая уоки-токи. Не обязательно говорить. Можно просто давить на тангенту подавая условные знаки. В начале съемки направьте все камеры в одну точку и хлопните в ней руками в ладошки. По этой метке потом сведете синхронность при монтаже. Только камеры потом до конца съемки эпизода не останавливайте, что бы ни было в кадре. Каждый эпизод начинайте с хлопка (можете себе даже хлопушку приобрести). Отдельный вопрос - запись звука. В идеале иметь несколько микрофонов, сведенных на микшерный пультик, выход с которого подается на какую-то из камер. Желательны микрофонный удочки, радиомикрофоны (только не детские). И смотрите, чтобы склеенные с разных камер картинки были "однообразной природы", не резали подсознание зрителя какими-то нестыковками

[Rochester]

Первый - это назначте все-таки режиссера. Пусть это будет даже один из операторов. Пусть он заранее продумает точки съемки и монтажность стыков между картинками с разных камер.

У нас это называется ведущий и ведомый. Ведущий решает все вопросы по съёмке, кому что снимать в каждый момент. Обычно он же потом и монтирует отснятый материал, поэтому съёмка ведётся, как он видит.