Композиция. Правила кадрирования, учимся грамотному кадрированию при съёмке. Опции

[Glory]

В этой теме обсуждаем принципы композиции, которые лежат в основе грамотного кадрирования в процессе съёмки видеоматериала.

___________________Администратор_________

Парни, у меня такой вопрос... я давно ищу "законы композиции" МАКРО съёмки.... например ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ глаз, нос, губы.... Может есть у кого инфа?

[Glory]

В этой теме обсуждаем принципы композиции, которые лежат в основе грамотного кадрирования в процессе съёмки видеоматериала.

___________________Администратор_________

Парни, у меня такой вопрос... я давно ищу "законы композиции" МАКРО съёмки.... например ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ глаз, нос, губы.... Может есть у кого инфа?

[Oleg Proskurin]

Правило одной трети

Конечно, я не могу не упомянуть об этом правиле. Не ссылается на него только ленивый. Это одно из самых старых и известных правил. Суть его состоит в том, что снимок визуально делится на три равные части по вертикали и горизонтали. На стыке образовавшихся частей мы будем иметь четыре «магические» точки. Если вы выберите такой ракурс, чтобы какой-либо предмет попал в левую верхнюю или нижнюю точку пересечения линий, то именно с этого предмета будет начинаться «чтение» снимка (рис. 9). Если же вы разместите предмет в правую верхнюю или нижнюю точку пересечения, то именно в этом месте будет заканчиваться естественное рассматривание снимка. Это связано с физиологическими особенностями нашего глаза.


Рис. 9. Пейзаж и «правило одной трети».

Композиционно верно будет если вы разместите сюжетно важную часть снимка вдоль любой из четырех линий, делящих кадр. Надо помнить, если небо будет занимать верхнюю треть, то доминирующую роль в кадре будет играть то, что находится на земле. И наоборот, если две трети кадра занимает небо, то сюжетно-тематический центр должен находиться именно там. Это может быть закатное солнце в облаках, самолет и инверсионный след от него, радуга и т.п.

Только не надо думать, что расположение предметов по любой из линий деления кадра гарантирует удачную композицию снимка. Важно, какую именно линию выбрать, чтобы кадр «ожил». В пространстве кадра всегда должно оставаться место для «движения» предмета. Т.е. не движения как такового, а ощущения движения — внутренней динамике объекта.

Тема композиции поистине неисчерпаема. Но надеюсь, что даже упомянутые в этой статье сведения помогут вам в создании красивых фотографий.

Резюмируя, скажем, что большую роль в съемке играет тщательное построение кадра. Хорошую композицию мы воспринимаем как нечто естественное. Кадр, где правила композиции нарушены, вызывает у нас чувство дискомфорта. Однако следование правилам не гарантирует успеха. Иногда полезно и нарушать их. Другими словами, законы построения кадра надо применять творчески.

Автор: Николай Дубина aka nik7777

[Александр Косино...]

Если вы выберите такой ракурс, чтобы какой-либо предмет попал в левую верхнюю или нижнюю точку пересечения линий, то именно с этого предмета будет начинаться «чтение» снимка (рис. 9). Если же вы разместите предмет в правую верхнюю или нижнюю точку пересечения, то именно в этом месте будет заканчиваться естественное рассматривание снимка.

Получается, что в композиции кадра с женихом и невестой, тот кто на первом плане должен стоять слева, а тот, кто сзади - справа. Полезно было узнать.