Монтаж файлов 720 и 1080 в одном проекте, как лучше это сделать? Опции

[TrEK]

Если есть отснятое видео в HD и FullHD , как их совместить на Тайм Лайн в одной секвенции? Создавания проэкта для ФуллШД и растягивания ШД, или же наоборот? Создавания 720 ШД и уменьшения пропорций ФуллШД ?

[TrEK]

Если есть отснятое видео в HD и FullHD , как их совместить на Тайм Лайн в одной секвенции? Создавания проэкта для ФуллШД и растягивания ШД, или же наоборот? Создавания 720 ШД и уменьшения пропорций ФуллШД ?

[Aleksandr Torbik]

Совершенно верно. Более серьезную проблему представляет несоответствие частоты кадров. Но не нужно путать два совершенно разных физических явления, которые почему-то называют словом СТРОБ. Первое – это появление шлейфов от движущихся в кадре предметов. Второе – строб от добавления недостающих или вычитания лишних фреймов за определенный временной период.
Если за время экспонирования фрейма предмет сдвигается, то по контурам предмета в направлении движения возникают полупрозрачные области являющиеся наложением недоэкспонированного края предмета и недоэкспонированного фона. Чем меньше скорость срабатывания затвора и больше скорость предмета, тем длиннее шлейф. Т.е. для идеальной безшлейфовой фиксации предметов на экранной области скорость работы обтюратора камеры должна равняться количеству пикселей которые содержатся в экранной области. Но можно себе представить стоимость девайса, который будет иметь обтюратор, работающий со скоростью 1080 срабатываний в секунду. (Прошу не путать скорость работы затвора с длительностью работы затвора). Вот по этому камеры имеющие возможность писать кадры с частотой 50 прогресив более сложные в изготовлении и соответственно более дорогие, чем имеющие частоту 25 (при одном физическом размере записываемого кадра).
Теперь рассмотрим второе явление – строб при увеличении (уменьшении) количества кадров за период. Современные программы монтажа подгоняют разницу кадров элементарным выбрасыванием лишних или добавлением недостающих по соседним фреймам. (Для Adobe система 3:2) (Антони Боланте ADOBE After Effects for Mac OS and Windows стр 90). При этом получается, что некоторые кадры сдваиваются и имеют удвоенную длительность по сравнению с остальными (это для 24 в 25(30)) или некоторые кадры отсутствуют (для 30в25), Что воспринимается как притормаживания или перескакивания кадров.
Если бы эти ухищрения не применяли, то Разница в 1 фрейм при интерполяции 24\25 на 1 минуту давала бы смещение примерно на 2,5 секунды, а при интерполяции 24\30 за минуту смещение уже больше 12 фреймов.
Практически при пересчете в After Effects 24 в 25 этих артефактов не видно, но при пересчете PAL/NTSC (25/30 или 24/30) бывают очень заметны, особенно если материалы просматривать на брендовых проигрывателях (Sony, Panasonic)