Вы не устали от отворачивающихся лиц?, реакция людей на накамерный свет. Опции

[grafik]

independent, В зале обычно столько всяких стоек с дымом, пузырями, лазерами и прожекторами, что мои две маленькие стоечки на их фоне это капля в море. Вообще в последнее время ставлю свой свет через раз. Модно стало брать отдельную команду осветителей. Вот те зал обставят так обставят. Да еще и сами сидят за пультом управления весь вечер.



А накамерник это фуфел. Тот кто ближе к оператору пересвечен, кто на метр дальше вообще не виден. Все жмуряться бедные, терпят козла который им отдыхать мешает. И кроме как халтурой и наплевательским отношением к клиету это никак не назовешь!

[grafik]

independent, В зале обычно столько всяких стоек с дымом, пузырями, лазерами и прожекторами, что мои две маленькие стоечки на их фоне это капля в море. Вообще в последнее время ставлю свой свет через раз. Модно стало брать отдельную команду осветителей. Вот те зал обставят так обставят. Да еще и сами сидят за пультом управления весь вечер.



А накамерник это фуфел. Тот кто ближе к оператору пересвечен, кто на метр дальше вообще не виден. Все жмуряться бедные, терпят козла который им отдыхать мешает. И кроме как халтурой и наплевательским отношением к клиету это никак не назовешь!

[Реклама]

[Diman_Co]

Где вы работаете? В лифте?

Нет, я банкеты снимаю в ресторанах и кафе, как и все другие видеографы. А если у кого-то проблемы с пониманием нашей профессии и он превращает ресторан в павильон Мосфильма, захламляя его профессиональным осветительным оборудованием, то его заказчиков можно только пожалеть, потому что вместо праздничного банкета с незаметным и не мешающим видеографом они получат козла, через стойки которого им придётся перешагивать, обходить, сторониться, отодвигаться и т. д., короче, всё время их внимание будет занято тем, как бы не столкнуться с железяками и лампами козла, который мешает им отдыхать.

[grafik]

Diman_Co, Представил себе описанную выше ситуацию! Что только человек не придумает, что бы оправдать свою лень!

[Pro Line Cinema]

Нет, я банкеты снимаю в ресторанах и кафе, как и все другие видеографы. А если у кого-то проблемы с пониманием нашей профессии и он превращает ресторан в павильон Мосфильма, захламляя его профессиональным осветительным оборудованием, то его заказчиков можно только пожалеть, потому что вместо праздничного банкета с незаметным и не мешающим видеографом они получат козла, через стойки которого им придётся перешагивать, обходить, сторониться, отодвигаться и т. д., короче, всё время их внимание будет занято тем, как бы не столкнуться с железяками и лампами козла, который мешает им отдыхать.

Diman_Co, Представил себе описанную выше ситуацию! Что только человек не придумает, что бы оправдать свою лень!

На самом деле каждый из вас прав по-своему. Каждый подход имеет место быть. grafik писал,что его заказы стоят много - соответственно он и снимает на уровне этих денег и требований, которые сам себе и определяет (Соответствует, называйте как хотите)

Сдругой стороны - когда цена ниже - смысла в очень большом количестве оборудования тоже не будет. Ну и тут встаёет еще вопрос о том, кто умеет пользоваться накамерным светом а кто нет. Одни будут засвечивать кадр и слепить каждого в кадре,а другие так снимут - накартинке вообше не будет понятно что свет стоит. Т.ч. дело случая.

К слову говоря. grafik, а когда ты свадьбу снимаешь со всем этим количеством оборудования в плане света - когда установка происходит?Помошник ставит? Лично у меня обычно времени с момента приезда особого нету для дополнительной работы, ибо очень часто все идет "в притык".

[grafik]

Pro Line Cinema, Да вообщемто все просто. Я с прогулки приезжаю в ресторан раньше молодых на полчасика, оставляя их с фотографом. Кроме установки света дел еще много разных, - подключить рекордер к пульту, поговорить с ведущим, расставить камеры. Обычно перед рестораном еще и регистрация проходит, а значит надо поснимать всякие там бантики и рюшечки.
Что касаеться накамерника. У меня в зале работает минимум три камеры. Если каждая будет с фонарем, то про качественный фильм можно забыть, да и гостям будет капец. ))

[Сергей Сливко]

Фотография в сообщении №41 сама по себе красноречивее всех слов. На ней чётко видно, как красивый интерьер ресторана с красивыми стенами, разноцветными, красиво задрапированными шторами "приказал долго жить" и заказчики теперь будут вынуждены в своём фильме смотреть на грубые мекталлоконктрукции.

[Konstantin Kuzme...]

Для нашей работы двух стоек достаточно, чтобы осветить весь банкетный зал. Сильно они интерьер не портят, хотя, конечно, в кадрах они постоянно мелькают. Конструкция, как на фото - это перебор. Я бы на месте заказчиков просто отказался от мероприятия в таком зале. Но обычно такое световое оборудование ставится не в самом банкетном зале, а на танцполе, а там оно глаз не режет.

[grafik]

Сергей Сливко, На фото не мое оборудование, мое гораздо скромней. ))) На фото то, что заказчик заказал отдельно и по своему усмотрению. По больше бы таких мудрых клиентов. Вообщето 90% залов имет свое такое оборудование, вот только управлять им некому. Для управления нужен опытный оператор, со вкусом. Поэтому и заказывают отдельно.

[Artyom]

Сейчас в ресторанах зона танцпола, как правило оснащена своим световым оборудованием с использованием таких же подвестных конструкций, только они обычно хромированные и смотрятся более эстетично, чем трубы на фото. В общем, привозить и устанавливать туда ничего не нужно, а в банкетном зале обычно используется свет, встроенный в стены или потолки.

[Pro Line Cinema]

grafik, Ну при таком раскладе все понятно как день. Лично у меня просто так получается,что очень часто - не получается уехать раньше с прогулки. Вот вчера к примеру ездили в интересное место (Новый Иерусалим. Истринский район) Было что и где поснимать,а ведь хочется бльше материала, хочется разнообразности,выбора так сказать. И в итоге несколько часов на прогулке пролетели как пуля.

Ну а по поводу работы 3 камер - так и нет смысла на них ставить. Так или иначе - одновременно грамотно с накамерным светом реально работать только с 1 камерой. Его надо в реальном времени контролировать. А тупо поставить и пойти делами заниматься - это обсурд) По поводу к слову говоря "Работа с накамерным светом - халтура" вчера осознал отчасти. Съемка динамично приближающихся и отдаляюшися от камеры обьектов может сильно испортить картинку при работе с накамерным. Не всегда успевать проконтролировать и изменить мощность света. В итоге и приходишь к тому,что лучше при постоянном снимать. Вопрос возникает правда, как не поругаться с ведущими. (Многие глушат свет в русле отдельных моментов,а тут ты например со стойками))))))

[Pereverzev AC]

Если объект в движении, то уровень света накамерного светильника выставляется по ближней точке движения объекта от накамерника, а дальше, пусть он ходит, как хочет и куда хочет. Качество кадров будет хорошее, а небольшое затемнение при отдалении объекта зритель воспринимает хорошо.

[grafik]

Pro Line Cinema, И я глушу. Прикручиваю так, что бы и мне хватило и не мешало ведущему. Обычно это все заранее оговариваем.

Artyom, танцпол это действие отдельное. Светорежисер же сидит за пультом и в реальном времени направляет свет на происходящее в зале событие. Так же создает различные эффекты подчеркивающие особые моменты.

[Pro Line Cinema]

выставляется по ближней точке движения объекта от накамерника

Нувсегда же хочется идеалного кадра, правда? А тут получается, что у тебя свет ни постоянен в кадре. Но я не отрицаю, что описанная вами ситуация - меньшее из зол.

в реальном времени направляет свет на происходящее в зале событие.

Вот по сути и решение вопроса,что выше был. Правда далеко ни всегда молодые заказывают световика :-\

[Ростислав]

А мне такая работа осветителя не очень нравится чисто по визуальным особенностям таких кадров. Получается какая-то театральность во всём происходящем, когда светопостановщик выделяет лучём света отдельного человека или группу людей, а все остальные люди находятся в полутьме.

[Pro Line Cinema]

Ростислав, Думаю,если в данном случае он будет выделять молодых - это наоборот хорошо. Ну а остальное зависит от вкуса. Многие ведь тоже привыкли к "дискотечному свету", хоть и многие считают это прошлым веком.

[DVC]

Если объект в движении, то уровень света накамерного светильника выставляется по ближней точке движения объекта от накамерника, а дальше, пусть он ходит, как хочет и куда хочет. Качество кадров будет хорошее, а небольшое затемнение при отдалении объекта зритель воспринимает хорошо.

А что вращение кольца диафрагмы не устраивает? При некоторой сноровке "затемнений" практически не будет и качество кадров будет ещё выще.

Ростислав
Так ведь можно и убавить "театральность". Всё решается достаточно легко.

[grafik]

DVC, Я как то не пойму, что даст управление диммером или диафрагмой? В ресторане царит сплошной хаос. Масса людей перемещаеться в разные стороны. За кем бы не следил, в кадре все равно будут "приведения" т.е пересвеченные и "тени" т.е недосвеченные.

[DVC]

grafik
Когда хаос и накамерник, то почти ни чем. Разве что подсвечивать почти с такой же яркостью как и общее освещение. Но это не всегда реально. Когда хаос утихает, то всё контролировать гораздо легче. Я не против дополнительного света, он многие проблемы уберёт, но и принести он должен не только чувство глубокого удовлетворения .

[grafik]

DVC, Дополнительный свет улучшает качество фильма. А значит повышает его конкурентноспособность. В итоге больше заказов, и они дороже.
На самом деле пьяненьким гостям пофиг, что там в зале светит, главное чтобы не прямо в глаз. )) Все впечатления от работы видеографа складываються потом, при просмотре фильма на "трезвую". )))

[grafik]

А вообще я думаю больше всего гостей напрягает фотограф и оператор которые постоянно крутяться на переднем плане, тем самым отвлекая от действия и закрывая обзор.