Вы не устали от отворачивающихся лиц?, реакция людей на накамерный свет. Опции

[Романенко Игорь]

Накамерный свет в лоб, точнее, в глаз бесит любого человека, потому что он попросту слепит людей. Но зачем снимать людей чётко спереди? Всегда можно встать чуть сбоку от объекта и тогда слепящего эффекта накамерника не будет, так как свет на объект будет идти со стороны.

[Романенко Игорь]

Накамерный свет в лоб, точнее, в глаз бесит любого человека, потому что он попросту слепит людей. Но зачем снимать людей чётко спереди? Всегда можно встать чуть сбоку от объекта и тогда слепящего эффекта накамерника не будет, так как свет на объект будет идти со стороны.

[Реклама]

[Kolyan]

Свет сбоку не будет слепить объект съёмки, но будет слепить тех, кто смотрит на объект с противоположной стороны от видеографа. Накамерный свет - это неизбежное зло в репортажке и минимизировать его можно только какими-то рассеивающими фильтрами на накамерном светильнике, которые сделают свечение мягче.

[DVC]

Если использовать в качестве накамерника прожектор, да ещё и без димера, то конечно будет слепить .

[grafik]

Я к обьекту сьемки ближе чем на 5 метров не подхожу. С такого расстояния и "прожектор" не поможет.

[Dmitry Horoschev...]

Что-то далековато - 5 метров. На таком расстоянии крупные планы можно только на большом значении зума снимать, а это увеличивает нестабильность картинки. Уж лучше ослепить накамерным свуетом пару гостей мероприятия, чем снять кадры с болтанкой. )

[grafik]

Dmitry Horoschevsky, Я с рук почти не снимаю. У меня всегда монопод. Издалека очень хорошо "ловить" эмоции, обьект тебя не видит и ведет себя естественно.

[Романенко Игорь]

При съёмке с дальних расстояний на массовых мероприятиях есть ещё одна большая проблема, что загородят объект. Даже когда сниманешь с метра, люди умудряются вставать или ходить перед камерой, а если ты стоишь за 5 метров до объекта, то эта вероятность повышается в несколько раз.

[grafik]

Романенко Игорь, Я в одну камеру никогда не снимаю. Даже если работаю один. ))) Так что лезть в кадр другой камере мне никчему. Зато я незаметный, и никаких неудобств не доставляю людям.

[Gennady Petrenko]

В кадр лезут гости, когда ходят по банкетному залу по своим делам, а эти произвольные хождения начинаются уже где-то через час после начала мероприятия. Если камера далеко от объекта, то избежать закрытия объекта праздношатающимися гостями парактически невозможно.

[grafik]

Gennady Petrenko, Ну если ведущий плохой, то все гости конечно разбредуться. Но я такое редко вижу. Хотя ничего плохого в этом нет. Ведь это их гости, не мои. А вот зад фотографа в фильме, или зад видеографа на фото, это предмет для претензий со стороны заказчика. Я когдато тоже так работал, впритык к событию. И гости частенько возмущались, что я им перекрываю обзор и мешаю смотреть. Теперь моя аппаратура позволяет снимать издалека с хорошим качеством, чему я очень рад. Качество фильма резко возросло, клиент доволен, фотографы начали меня рекомендовать, т.к со мной им работать удобнее. Вообщем доходы выросли, чего еще желать?

[Романенко Игорь]

Если все гости сидят на своих местах, то конечно можно снимать с любого расстояния. Но у меня такого никогда не встречалось, особенно, если среди гостей есть дети - они вообще могут высидеть лишь первые 15 минут банкета, а потом ходят и бегают где попало. Мне такие кадры не нравятся, когда посреди снимаемой сцены мимо камеры проходит какой-то тип, который показывает своё равнодушие к действию и отвлекает зрителя. Такие кадры для фильма хуже, чем отворачивающиеся гости от накамерного света.

[grafik]

Романенко Игорь, В таких случаях я просто меняю план на крупный, или на зрителей, на стол молодых.

[Lavrov Anatoly]

Накамерный свет - это необходимый инструмент, потому что снимаем мы не только в помещении, где можно поставить стациорнарный свет, но и на улице. Например, всякие свадебные салюты, фейерверки и китайские фонарики без использования накамерного света не снимешь. А то, что народ иногда отворачивается, то это не наша проблема, а их, ведь, они всегда могут встать по-другому. чтобы свет не слепил им глаза.

[grafik]

Lavrov Anatoly, Ну не без этого. На улице да, и я использую иногда. Но это 3-5 минут максимум.

[AN Voronin]

А то, что народ иногда отворачивается, то это не наша проблема, а их, ведь, они всегда могут встать по-другому. чтобы свет не слепил им глаза.

Встать они могут, если снимается сцена со стоящими людьми, но на банкете все сидят и, если на них направлен накамерный свет, то им от него не уйти и не увернуться. Как раз, в съёмке таких сцен накамерный свет больше всего вызывает недовольство у гостей мероприятия

[Format R]

Я просто не снимаю тех, кто отворачивается от света. Таких обычно два-три человека из 100 гостей, поэтому фильм ничего не потеряет, если их не снимать. Как вижу, что человек кривит лицо при направленном на него накамерном свете, так сразу отвожу камеру в сторону и снимаю других.

[DVC]

Считаю что вся проблема с недовольством гостей в отношении накамерника сильно преувеличена. Если работать с головой, то никто ослеплен не будет.

[Corentall]

Я тоже думаю, что всё это преувеличено, что прям все гости только и делают, что отворачиваются от камеры с накамерным светом на борту. Это бывает крайне редко и только с какими-то неадекватами, которым мешает всё - голос ведущего, музыка диджея, свет видеографа, вспышки фотографа, тарелки официанта и т. д.. )))

[grafik]

Дискомфорт гостей это не самая главная беда. Вот такая сьемка, это беда. И какой бы не был накамерник, полюбому получиться полный фуфел. Я бы за такое на месте клиента не заплатил, еще и по шее бы дал.

[DVC]

Если снизить цветовую температуру и убавить яркость накамерника, то получится нормально. Возможно даже нужно уйти на усиление и затем пропустить через шумодав.