Дополнительный стационарный свет, выбор, возможности, производители и т.д. Опции

[Усов Игорь]

По-моему, это обычный матовый фильтр. Такой можно и самому сделать из соответствующего матового пластика, который продаётся в любом хозяйственном или строительном магазине.

[Усов Игорь]

По-моему, это обычный матовый фильтр. Такой можно и самому сделать из соответствующего матового пластика, который продаётся в любом хозяйственном или строительном магазине.

[Реклама]

[Mihail SG]

Нет, это какой-то специальный пластик. По крайней мере, он не должен реагировать на температуру от галогеновой лампы, которая используется в светильнике Logocam BL-1000.

[Sergey Juck]

Судя по фото, у этого фильтра не гладкая, а какая-то гофрированная поверхность. Возможно она тоже влияет на то, что свет ровно заливает помещение. Так, что самодельничать тут себе дороже - денег сэкономишь, а света качественного не получишь.

[AN Voronin]

Дело не только в этом рассеивающем фильтре, а, вообще, во всей конструкции светильника. Тут всё имеет значение - и форма корпуса и отражатель и структура фильтра и т. д.. Даже если поставитть такой же фильтр на обычный промышленный светильник, то такого уровня заливающего света не будет.

[vladimir7x]

та для всего, дома снимать, в ресторане.

Носить с собой лампы помощней) приходишь и меняешь)

[Belyi]

Ага, а можно ещё грузовичок нанять для того, чтобы он вслед за свадьбой перевозил целую мобильную студию с полным набором стационарного светового оборудования. Тогда можно будет каждую сцену своим набором светильников осветить и радоваться.

[Селезень]

Уже с полгода как появился прекрасный стационарный свет Aputure Amaran AL-528 в трех модификациях.

Сравнение:

[LEON]

Упакован этот новый свет Aputure Amaran AL-528 очень хорошо. Как раз, для нашей мобильной работы именно такая компактная упаковка стационарного света очень нужна.

[Усов Игорь]

Функциональные возможности этого светильника приятно удивляют, потому что с такими возможностями можно освещать любое помещение с любой световой конфигурацией.

[Сан Саныч]

У него стоит отражатель внутри корпуса какой-то особый. Видимо, он и обеспечивает заливающий ровный свет по всему освещаемому пространству.

Отражатель у него самый обычный. Тонкая металлическая пластина с невысоким коэффициентом отражения, поверхность которой имеет пупырчатое покрытие. Такая "пупырчатость" обеспечивает дополнительные световые отражения и более ровное световое пятно. Лампа расположена асимметрично отражателю, что удобно для высвечивания фонов, когда светильник ставиться близко от синьки/зеленки и должен ровно засветить ее. Еще такие приборы называют приборами "кососвета". Для получения заливающего света в помещениях используют приборы Logocam OF-1000. Те же 1000 Вт, но лампа расположена симметрично отражателю, что обеспечивает равномерно расходящийся пучок света. В прибор можно установить лампы мощностью 300 Вт, 500 Вт.

[Александр Косино...]

А эти приборы "кососвета" как-то обозначаются в маркировке светильников или только по внешнему виду расположения лампы они относятся к той или иной категории светильников?

[Сан Саныч]

На сколько мне известно у каждого производителя свои обозначения. У Logocama это BF-1000 (кососвет) и OF-1000 (обычный). Поэтому смотрим на прибор. Если видим асимметричную конструкцию, то понимаем, что это кососвет, если симметричную, то обычный заливной прибор.

[Timur]

Мне кажется, для качества освещения это не так принципиально, как расположена лампа в корпусе светильника. Тем более, если светильник используется с фильтром, то вообще полностью нивелируется тип расположения лампы.

[Сан Саныч]

Термин "качество освещения" достаточно широкий и не очень четкий. Разные люди могут вкладывать в него совершенно разное.

Когда лампа расположена асимметрично отражателю световой поток имеет существенно большее раскрытие в верх и меньшее вниз (лампа прибора горизонтально). Это может быть не всегда удобно при освещении обычной сцены, но для засветки фона это супер, так как мы получаем ровное световое покрытие с короткой дистанции. Приборы кососвета были специально разработаны для такого использования.
Прибор с симметрично расположенной лампой дает равномерно раскрывающийся световой луч. Ширину луча регулируем шторками. Им тоже можно освещать фоны. Но это не совсем удобно, так для засветки фона его нужно относить на более длинную дистанцию.

Использование фильтра, конечно возможно и в ряде случаев необходимо и уместно. Но нужно помнить, что когда мы работаем с фильтром или рассеивателем мы уменьшаем световой поток нашего прибора. Причем чем дальше отнесен фильтр от лампы тем больше потери. Я понимаю, что если у меня 1, 2 или 4 кВт галогена, то на малой площадке эти потери не актуальны. Но четко понимаю, что в этом случае у меня будут потные герои и большой счет после каждой съемки.

[Gennady Petrenko]

Светильники 4 кВт - это стадионы освещать? По-моему, такая мощность света в нашей работе вообще не может понадобиться, учитывая, что мы работаем в достаточно компактных помещениях.

[di_REC_tor]

Гена, 4 кВт - это хорошее съёмочное освещение для среднего размера банкетного зала, так что не надо пугаться этой вполне рабочей для нас цифры. Другое дело, что сейчас редко обращаются с требованием освещения всего зала нашими силами, но, тем не менее, свет 4 кВт - это нормально.

[Сан Саныч]

Полностью соглашусь с di_REC_tor.
Задача съемки в залах с низким уровнем освещенности, часто решается за счет возможностей камеры (чувствительность, усиление) и умением грамотно обработать полученный материал на пост монтаже.
Если, к примеру, рассмотреть зал с потолками порядка 3-х метров, то при направлении 4-х киловатных светильников в потолок, мы получим полезной рассеянной мощности около 1,5 кВт.
Если же говорить о стадионах, то начинать нужно с мощностей порядка 60 кВт. на одну угловую ферму.

[Романенко Игорь]

А вот это соотношение, что при направлении светильников в потолок, мы получим полезной рассеянной мощности примерно треть от мощности светильников - это всех типов светильников касается?

[Сан Саныч]

К данной пропорции нужно относиться аккуратно. Она приблизительна и не имеет научного обоснования.
Когда мы направляем прибор в потолок, часть света рассеивается по пути до отражающей поверхности. Часть света "потеряем" на самом отражении, так как потолок не самый лучший отражатель, даже если он белый. И еще часть света потеряется на пути от потолка к зоне съемки.
При этом помним, что чем больше расстояние от прибора до объекта тем ниже освещенность последнего.

Если использовать линзовый прибор, то потери будут меньше чем у прибора рассеянного света. Так как линза формирует сфокусированный луч, который светит на более ограниченную площадь, в следствии чего большее количество света отражается и большее количество света доходит до объекта.

[Pavel Sosnovskij]

Это соотношение случайное и всегда меняется от типа потолка в помещении. Его цвет и материал поверхности определяют его отражающую способность, от которой и зависит тот процент света, который отразится от потолка на объект.