Советы звукорежиссёра, Устранение перегруза при записи с пульта Опции

[Sam01]

Всем привет. В поисках кое-каких отзывов набрёл (снова) на сей форум.
Оказывается у меня здесь есть аккаунт.)
Решил поделиться знаниями и опытом. У соседей поделился, так почему бы не поделиться здесь.
Надеюсь информация кому-либо будет полезной.
Я профессиональный звукорежиссёр с более, чем 30-летним опытом студийной и концертной работы.
Сейчас работаю с одним артистом, последние три года.

В последнее время чаще на пультах сидят либо DJ'и, либо доморощенные "слухари".
Очень часто эти люди не представляют из себя ничего: ни как DJ, ни как звукарь.
Чуть ли не на каждой площадке приходится помогать им настраивать микрофоны.
Частая ошибка - входные уровни. Gain'ы входные они раскочегаривают до перегруза по входу.
Уже отсюда начинаются проблемы с перегруженным сигналом, поскольку, если сигнал перегружен уже по входу, то в дальнейшей цепочке звукоусилительного тракта ничего с перегрузом не сделаешь - он будет присутствовать.

Частая ошибка всех (и "слухарей", и видеографов, ответственных за звук) - не правильная настройка входного сигнала в линейку пульта.

МЕТОДЫ ЛЕЧЕНИЯ: во время настройки входного уровня сигнал, скажем микрофона, нужно нажать кнопку "PFL*" (или "Solo" в некоторых пультах).
ПЕРЕД НАСТРОЙКОЙ ВСЕ КНОПКИ PFL/SOLO НА ДРУГИХ КАНАЛАХ ПУЛЬТА ДОЛЖЫ БЫТЬ ОТКЛЮЧЕНЫ!
Взять микрофон в руки и говорить прямо в микрофон, держа его на максимально близком расстоянии от губ. Для настройки входных уровней, очень громко говорим в микрофон попеременно ХЭЙ и О (не "раз, два, три", не "цыкаем", а именно ХЭЙ и О - громко, коротко и резко). Индикатор уровня выходов с пульта, при нажатой кнопке PFL/Solo будет отображать уровень входного сигнала линейки, на которой нажата эта кнопка (не забудьте проверить, что бы на других каналах кнопки PFL/Solo были отжаты, если они имеют фиксацию). Ручкой GAIN** добиваемся того, чтобы по входу был НОЛЬ дБ., или значение близкое к нему. Очень не желательно, чтобы перегрузка составляла более +6 дБ.
Всё, входной уровень микрофона настроен. Для правильного баланса громкости, регуляторы MAIN (или MASTER) выхода из пульта должны быть установлены в НОЛЬ дБ. Вся настройка уровня громкости микрофона в порталах должна осуществляться только с помощью фейдера уровня громкости КАНАЛА В КОТОРЫЙ ВКЛЮЧЕН МИКРОФОН.

Это - правильная настройка. У неё есть и оборотная сторона, от которой нельзя избавиться - все люди говорят с разной динамикой и разным уровнем звука.
Кто-то "шепчет" в микрофон, кто-то орёт как потерпевший. Очень часто гости говорят в микрофон, держа его у пупа или говорят в бок микрофона. Если диаграмма направленности микрофона - кардиоида или суперкардиоида (это стандарт для вокальных сценических микрофонов), то при попытке говорить в такой микрофон сбоку, мы услышим сплошной бубнёж.
Единственное решение - ведущий мероприятия. Он должен уметь работать с микрофоном и если слышит, что гостя не слышно, попросить его говорить прямо в микрофон. Грамотный, профессиональный ведущий обычно всегда помогает гостю справиться с микрофоном.
ГЛАВНОЕ ПРАВИЛО - если гость "тихий" - НЕ НУЖНО РАЗГОНЯТЬ МИКРОФОН РУЧКОЙ GAIN. Её вообще запрещено трогать после настройки!

Очень часто сталкиваюсь на площадках с видеографами с рекордерами. Обычно им всем нужен только микрофон ведущего ( в этот микрофон, как правило, говорят гости в том числе). Если так, то лучше всего подключить рекордер в AUX. При этом очень желательно, чтобы AUX выход работал в режиме PRE***.
В некоторых моделях пультов присутствует DIRECT OUT, в который сигнал отбирается после предусилителя, так же, как и в AUX PRE с той разницей,
что у этого выхода больше нет вообще никаких регуляторов, в отличии от AUX'ов, у которых есть ещё регулятор суммы всех AUX выходов и достаточно сложная маршрутизация сигнала.
Для записи DIRECT OUT идеален, поскольку вы получаете сигнал приходящий с микрофона и затем на постпроцессинге можете самостоятельно довести частотную и динамическую корректировку записанного сигнала до своего идеала.
Примечание: Я раньше пользовался этими выходами с аналогового пульта, когда хотел записать по-канально весь звук, чтобы потом дома сделать более чистый микс живого выступления. Но сейчас работаю с цифровым микшером, который позволяет по одному кабелю FireWire записывать все 16 каналов одновременно (компьютеры распознают пульт как многоканальный аудио интерфейс). При этом звук в шину FireWire по-прежнему отбирается после входных предусилителей (как в случае с Direct Out в аналоговом пульте).

Для настройки уровня выходного сигнала в AUX, нужно проделать практически такую же операцию, как при настройке уровня входного сигнала линейки (канала), с той разницей, что на сей раз мы крутим ручку посыла в AUX и проверяем уровень приходящего в рекордер сигнала. На рекордере можно выставить около -6 дБ.
Запомните, "разгонать" и почистить (если сигнал слабый) звуковую дорожку при обработке на компьютере проще, чем убирать перегрузы.

Если нужно записать больше, чем один канал, используйте второй канал для записи всего остального с основного выхода пульта (тот же выход REC).
Многие пользуются продвинутыми рекордерами, позволяющими записывать 4 дорожки. Используйте максимально возможное количество каналов (и дорожек) записи.
Например, у вас рекордер позволяющий записывать четыре дорожки:
один канал - ведущий;
второй канал - для другого микрофона (например, приглашённого артиста) или сольного инструмента (например, как в моём случае - скрипка);
оставшиеся два канала можно задействовать для записи стереопары с основного выхода пульта.
Если у вас рекордер позволяет записывать только два канала, на один пишете ведущего, а на другой весь микс. Затем на постпроцессинге можно найти эту же музыку и подложить уже на чистую.

----------------------------
* PFL - Pre-Fader Listen - сигнал отбирается ПЕРЕД ФЕЙДЕРОМ (ручкой) громкости канала и включает секцию эквализации.
** В некоторых моделях пультов может носить название TRIM.
*** PRE - уровень выходного сигнала НЕ ЗАВИСИТ от положения ручки фейдера (громкости) канала.
В AUX PRE обычно сигнал берётся сразу после входного предусилителя (то есть после ручки GAIN) канала пульта, минуя секцию эквализации.
В AUX POST сигнал отбирается после фейдера громкости, включая эквализацию и уровень сигнала зависит от положения фейдера громкости канала.

PS: не стесняйтесь и не жмитесь приглашать на съёмки своего звукаря, который будет во время мероприятия контролировать процесс записи.
Работа звукаря стоит не так дорого, чтобы им пренебрегать, но вы получите правильный и чистый звук. В конечно счёте клиент получает на выходе качественный продукт не только по видео, но и по звуку. А это большой плюс любому видеографу, поскольку сарафанное радио работает лучше, чем любая реклама!:)

Как-то так.))

Есть вопросы - задавайте. Отвечу по мере возможности.

[Sam01]

Всем привет. В поисках кое-каких отзывов набрёл (снова) на сей форум.
Оказывается у меня здесь есть аккаунт.)
Решил поделиться знаниями и опытом. У соседей поделился, так почему бы не поделиться здесь.
Надеюсь информация кому-либо будет полезной.
Я профессиональный звукорежиссёр с более, чем 30-летним опытом студийной и концертной работы.
Сейчас работаю с одним артистом, последние три года.

В последнее время чаще на пультах сидят либо DJ'и, либо доморощенные "слухари".
Очень часто эти люди не представляют из себя ничего: ни как DJ, ни как звукарь.
Чуть ли не на каждой площадке приходится помогать им настраивать микрофоны.
Частая ошибка - входные уровни. Gain'ы входные они раскочегаривают до перегруза по входу.
Уже отсюда начинаются проблемы с перегруженным сигналом, поскольку, если сигнал перегружен уже по входу, то в дальнейшей цепочке звукоусилительного тракта ничего с перегрузом не сделаешь - он будет присутствовать.

Частая ошибка всех (и "слухарей", и видеографов, ответственных за звук) - не правильная настройка входного сигнала в линейку пульта.

МЕТОДЫ ЛЕЧЕНИЯ: во время настройки входного уровня сигнал, скажем микрофона, нужно нажать кнопку "PFL*" (или "Solo" в некоторых пультах).
ПЕРЕД НАСТРОЙКОЙ ВСЕ КНОПКИ PFL/SOLO НА ДРУГИХ КАНАЛАХ ПУЛЬТА ДОЛЖЫ БЫТЬ ОТКЛЮЧЕНЫ!
Взять микрофон в руки и говорить прямо в микрофон, держа его на максимально близком расстоянии от губ. Для настройки входных уровней, очень громко говорим в микрофон попеременно ХЭЙ и О (не "раз, два, три", не "цыкаем", а именно ХЭЙ и О - громко, коротко и резко). Индикатор уровня выходов с пульта, при нажатой кнопке PFL/Solo будет отображать уровень входного сигнала линейки, на которой нажата эта кнопка (не забудьте проверить, что бы на других каналах кнопки PFL/Solo были отжаты, если они имеют фиксацию). Ручкой GAIN** добиваемся того, чтобы по входу был НОЛЬ дБ., или значение близкое к нему. Очень не желательно, чтобы перегрузка составляла более +6 дБ.
Всё, входной уровень микрофона настроен. Для правильного баланса громкости, регуляторы MAIN (или MASTER) выхода из пульта должны быть установлены в НОЛЬ дБ. Вся настройка уровня громкости микрофона в порталах должна осуществляться только с помощью фейдера уровня громкости КАНАЛА В КОТОРЫЙ ВКЛЮЧЕН МИКРОФОН.

Это - правильная настройка. У неё есть и оборотная сторона, от которой нельзя избавиться - все люди говорят с разной динамикой и разным уровнем звука.
Кто-то "шепчет" в микрофон, кто-то орёт как потерпевший. Очень часто гости говорят в микрофон, держа его у пупа или говорят в бок микрофона. Если диаграмма направленности микрофона - кардиоида или суперкардиоида (это стандарт для вокальных сценических микрофонов), то при попытке говорить в такой микрофон сбоку, мы услышим сплошной бубнёж.
Единственное решение - ведущий мероприятия. Он должен уметь работать с микрофоном и если слышит, что гостя не слышно, попросить его говорить прямо в микрофон. Грамотный, профессиональный ведущий обычно всегда помогает гостю справиться с микрофоном.
ГЛАВНОЕ ПРАВИЛО - если гость "тихий" - НЕ НУЖНО РАЗГОНЯТЬ МИКРОФОН РУЧКОЙ GAIN. Её вообще запрещено трогать после настройки!

Очень часто сталкиваюсь на площадках с видеографами с рекордерами. Обычно им всем нужен только микрофон ведущего ( в этот микрофон, как правило, говорят гости в том числе). Если так, то лучше всего подключить рекордер в AUX. При этом очень желательно, чтобы AUX выход работал в режиме PRE***.
В некоторых моделях пультов присутствует DIRECT OUT, в который сигнал отбирается после предусилителя, так же, как и в AUX PRE с той разницей,
что у этого выхода больше нет вообще никаких регуляторов, в отличии от AUX'ов, у которых есть ещё регулятор суммы всех AUX выходов и достаточно сложная маршрутизация сигнала.
Для записи DIRECT OUT идеален, поскольку вы получаете сигнал приходящий с микрофона и затем на постпроцессинге можете самостоятельно довести частотную и динамическую корректировку записанного сигнала до своего идеала.
Примечание: Я раньше пользовался этими выходами с аналогового пульта, когда хотел записать по-канально весь звук, чтобы потом дома сделать более чистый микс живого выступления. Но сейчас работаю с цифровым микшером, который позволяет по одному кабелю FireWire записывать все 16 каналов одновременно (компьютеры распознают пульт как многоканальный аудио интерфейс). При этом звук в шину FireWire по-прежнему отбирается после входных предусилителей (как в случае с Direct Out в аналоговом пульте).

Для настройки уровня выходного сигнала в AUX, нужно проделать практически такую же операцию, как при настройке уровня входного сигнала линейки (канала), с той разницей, что на сей раз мы крутим ручку посыла в AUX и проверяем уровень приходящего в рекордер сигнала. На рекордере можно выставить около -6 дБ.
Запомните, "разгонать" и почистить (если сигнал слабый) звуковую дорожку при обработке на компьютере проще, чем убирать перегрузы.

Если нужно записать больше, чем один канал, используйте второй канал для записи всего остального с основного выхода пульта (тот же выход REC).
Многие пользуются продвинутыми рекордерами, позволяющими записывать 4 дорожки. Используйте максимально возможное количество каналов (и дорожек) записи.
Например, у вас рекордер позволяющий записывать четыре дорожки:
один канал - ведущий;
второй канал - для другого микрофона (например, приглашённого артиста) или сольного инструмента (например, как в моём случае - скрипка);
оставшиеся два канала можно задействовать для записи стереопары с основного выхода пульта.
Если у вас рекордер позволяет записывать только два канала, на один пишете ведущего, а на другой весь микс. Затем на постпроцессинге можно найти эту же музыку и подложить уже на чистую.

----------------------------
* PFL - Pre-Fader Listen - сигнал отбирается ПЕРЕД ФЕЙДЕРОМ (ручкой) громкости канала и включает секцию эквализации.
** В некоторых моделях пультов может носить название TRIM.
*** PRE - уровень выходного сигнала НЕ ЗАВИСИТ от положения ручки фейдера (громкости) канала.
В AUX PRE обычно сигнал берётся сразу после входного предусилителя (то есть после ручки GAIN) канала пульта, минуя секцию эквализации.
В AUX POST сигнал отбирается после фейдера громкости, включая эквализацию и уровень сигнала зависит от положения фейдера громкости канала.

PS: не стесняйтесь и не жмитесь приглашать на съёмки своего звукаря, который будет во время мероприятия контролировать процесс записи.
Работа звукаря стоит не так дорого, чтобы им пренебрегать, но вы получите правильный и чистый звук. В конечно счёте клиент получает на выходе качественный продукт не только по видео, но и по звуку. А это большой плюс любому видеографу, поскольку сарафанное радио работает лучше, чем любая реклама!:)

Как-то так.))

Есть вопросы - задавайте. Отвечу по мере возможности.