Цветокоррекция. Образцы и варианты., делимся наработками, обсуждаем способы. Опции

[Mackentio]

Попробовал цветокоррекцию в стиле Teal and Orange, затем добавил сверху стиль Cine Style (эффект кино) родной от HitFilm, исходники использовал с камеры ARRI ALEXA, доступные на оффсайте.
Не знаю насколько получилось, но вижу, что не очень-то и похоже на Teal and Orange, все ушло в желтизну, но некоторое сходство все же думаю есть, просто нужно еще повозиться:




Делал по уроку в программе HitFilm, инструменты аналогичные After Effects:
Если кому нужно, ищите на ютубе урок "Teal & Orange in After Effects, Tutorial. (RUS)".

[Mackentio]

Попробовал цветокоррекцию в стиле Teal and Orange, затем добавил сверху стиль Cine Style (эффект кино) родной от HitFilm, исходники использовал с камеры ARRI ALEXA, доступные на оффсайте.
Не знаю насколько получилось, но вижу, что не очень-то и похоже на Teal and Orange, все ушло в желтизну, но некоторое сходство все же думаю есть, просто нужно еще повозиться:




Делал по уроку в программе HitFilm, инструменты аналогичные After Effects:
Если кому нужно, ищите на ютубе урок "Teal & Orange in After Effects, Tutorial. (RUS)".

[Реклама]

[Бобрецов Игорь]

Нет, это абсолютно неприемлемый вариант цветокоррекции. Все цвета на оригинальной картинке после обработки свелись к двухцветному сине-жёлтому сочетанию.

[Mackentio]

Бобрецов Игорь, Вам не нравится цветокоррекция в стиле Teal and Orange вообще или не понравилось, как я это сделал?

[Nickvecher]

Мне нравится, атмосферненько. Виньетка, уверен, слишком-слишком жесткая. Я бы ещё использовал кривую lum vs sat, убрал бы вылезший красный канал со скинтонов по свету + маску по тону кожи и чуть убрал с него контраст между серыми и белыми. Но это на мой взгляд, Я люблю когда smooth. 😊

[Mackentio]

Попробовал LUT, во всех случаях в режиме смешивания 50%:

[Сандро]

Вот, эти варианты цветокоррекции намного лучше смотрятся. По-крайней мере, все цветовые сочетания не вызывают отторжения, как в первом случае.

[Moorrad]

Эм... Чот стремные цвета какие то. В каком формате были файлы снятые камерой ARRI?

Вот образец "сине-оранжевого окраса". Фильм "Судья" весь выкрашенный.



Или вся серия "Трансформеры":

[Виктор Чекан]

Наверное, какая-то ошибка при обработке исходника, поэтому фильтр Teal and Orange так неудачно обработал видео. Вообще, он должен нормально "красить" видеоматериал.

[Nickvecher]

Ребят, ну вы что, всё нормально на этом видео для лут-грейдинга. Вы же не думаете, что так красят высокобюджетные проекты?) на каждый шот там целое дерево нодов, соьственные луты для многих целей. Элементарный вопрос, что делать первее: праймариз или накладывать 1й лут и последующие - уже пространство для творчества. Ну и топикстартер вряд ли красил Arriraw или prores4444 (хотя тут могу ошибаться).

Для лут-творчества, заключающегося в выборе лута и настройки смешения - тут всё норм))

[Smokie]

На мой взгляд, тут зависит всё от того, что видит автор.
_https://youtu.be/c82bbXaw9zQ

Я качнул видео Mackentio и погонял его в премьере последней версии в разных настройках, всё очень легко корректируется.
В примерах Mackentio, на мой взгляд, не хватает контрастности нужно оригинал привести к общему знаменателю ББ, а затем цветокорить на задуманный манер.
Всё сказанное мною, только моё мнение.

[pavel55555]

Я применил к вашему образцу свои старенкие пресеты АЕ (никаких сторонних плагинов)...
Получилось такое...





Мои два варианта нижние... Есть и другие варианты, но они слишком "кислотные", т.к. делались под определённое видео...

[Moorrad]

Компания Blackmagic в инструкции к DaVinci Resolve рекомендует пользовать LUT в последнюю очередь. После применения лутов урезается инфа и дальнейшная обработка не имеет смысла. Луты это чтоб быстро и не парясь. Применил и готово. При серьезном грейде луты (таблицы соответствия) не используют вовсе. Все нодами. Хотите качественный результат - не ленитесь. Обрабатывайте по частям.

[Деев Руслан]

По идее готовые пресеты цветокорреции должны давать идеальную картинку, разумеется, при условии, что исходник не имеет проблем по основным параметрам картинки. Тут исходник снимали профессионалы, но пресеты очень по-разному себя ведут.

[Nickvecher]

Компания Blackmagic в инструкции к DaVinci Resolve рекомендует пользовать LUT в последнюю очередь. После применения лутов урезается инфа и дальнейшная обработка не имеет смысла. Луты это чтоб быстро и не парясь. Применил и готово. При серьезном грейде луты (таблицы соответствия) не используют вовсе. Все нодами. Хотите качественный результат - не ленитесь. Обрабатывайте по частям.

Не скажу что на 100% согласен с Вами, хочется понимать, что LUT - это не способ "быстрой покраски", это способ автоматизации процесса при грейдинге схожих и идентичных шотов (а, учитывая, что в кино работа с цветом, светом, экспозицией ведётся точнейшим образом, основное поле применения - кино). И в этом случае LUT ускоряет процесс. Создаёшь LUT - применяешь к большому количеству шотов. К примеру, моя студия постоянно пользуется LUT, который убирает black spot или black hole sun при работе с BM камерами. Экономит как минимум минуту на каждом шоте. Лут достаточный, чтобы применять в абсолютно всех шотах BM. Глобальная экономия времени велика.
Просто в определённый момент люди начали пользоваться чужими LUT, для подражания тому, что не могут воссоздать. Этот подход - да, опасен, ведь футаж футажу рознь и всё равно "видеть" и понимать графики, как и понимать хотя бы базовую теорию света, цвета, цветовых симметрий а так же особенностей человеческого восприятия - обязательно. Имхо.

[Mackentio]

Фильтры FilmConvert (имитация пленки) - это тоже LUT?

[Mackentio]

Еще пробы, делал в Nuke с плагином FilmConvert и сверху накинул LUT Teal&Orange, чуть подкорректировал гамму:

[Роман Благолепов]

Не знаю... Я как-то вообще не воспринимаю такие кислотные цвета в кадре. В данном, обработанном фильтром LUT Teal&Orange кадре небо настолько интенсивное по свету, что оно подавляет всю картинку.

[Mackentio]

Роман Благолепов, скорее всего нужно маской отделять такие участки и корректировать отдельно.

[Nickvecher]

Фильтры FilmConvert (имитация пленки) - это тоже LUT?

Фильтры FilmConvert - комплексное решение, в т.ч. LUT.


У мен устойчивое ощущение, Вы красите 8-битный материал. Что в 1м случае, что во 2м. Правильно же?)

Как работает LUT. Он берёт определённое значение цвета или яркости и изменяет на другое значение цвета или яркости. При 8 бит мы имеем 256 оттенков каждого цвета и сочетания этих 256 оттенков. Если LUT создан для ARRIRAW (12 бит) или же prores444, популярный на ARRI (12 бит), то определённых значений цвета и яркости просто не будет в 8-битном материале. И LUT начнёт цеплять то, что не надо, из-за этой разницы. А разница огромная. 12 бит это 4096 оттенков каждого цвета. Вот и получается, мы из оттенка синего, условно, #359 далем #418 (меняем яркость при неизменных красном и зеленом), а LUT не находит значения 359, ибо в 8 бит его нет. Да и 418 сделать не может - нет в 8 бит его. И делает абы что.

Глубокий грейдинг 8 бит - тот ещё садомазохизм. А t&O - глубокий грейдинг, к тому же комплиментарной цветовой симметрии - самой непросто для покраски, на мой взгляд. Предлагаю такие вещи красить так:
1) цветокор (праймариз), ровняем значения, min lum (минимальная яркость на графике) = 50 (шкала 1000), max lum = 850-900.
2) маска по lum - выделяем верхние значения, всё что выше 800. Смотрим. Если мало - опускаем до 750 и т.д., чтобы не более 25% картинки попало внутрь маски по яркости. Маску делаем чище и оставляем.
3) Нод-параллель к ноду #2. Инвертируем маску из ноды №2, делаем тонировку в синее. Самый простой вариант - выбираем 3 синих (чисто синий, сине-голубой, сине-фиолетовый) и красим обычным кругом в разные синие. Тени в сине-фиолетовый, средние тона в синий, яркие в сине-голубой. Ищем варианты чтобы сделать ровную тонировку.
4) нода-следующая за нодой №3 и работающая только с материалом ноды №3. Работаем с кривыми. Выделяем часть картинки по яркости (lum) и меняем насыщенность в выделенной области (sat). т.е. кривая lum vs sat. Наша задача отчистить самый верх и самый низ значений от цвета. Т.е. в этой ноде и следующей выделяем сначала самый света и убираем у них sat, чтобы получился белый. но это при значениях близких к 1000. Методом проб и ошибок (чтобы не получилось как на последнем видео, что все облака у нас синие).
5) В следующей ноде (или параллельной к №4, не важно) делаем то же самое с черными. Чтобы черный получился черный. Убираем с самого черного sat, не забываем, что именно тут надо быть крайне осторожным, т.к. выставить не то значение по lum проще, чем при работе с яркой частью, можно промухать, что убрали пол тонировки с картинки. Будьте аккуратны и не спешите.
6) Возвращаемся к ноде 2. Сдвигаем в теплые тона. Лучше тем же способом: выбрали 3 цвета, сдвинули тени в 1 теплый, полутона в другой теплый, света в 3й. Но имейте ввиду, что тут мы уже выделили всё, что яркое. Поэтому тени в данном случае, условно, получатся в диапазоне яркости 850-900, т.е. тени для данного отрезка будут очень и очень светлыми. Чтобы делать тонировку такой яркой части футажа необходимо помнить, что наши круги любимые берут и подкорректировать эти значения. Чтобы lift к примеру работал не на 0-333, а на 850-900. Если не знаете о чём я - используйте кривые или тонируйте в 1 теплый цвет.
7) Последнее, но самое сложное. Выделяем скинтоны. Это можно делать тут, можно делать в самой 1й ноде - зависит от футажа. Мы делаем во 2й, сразу после праймариз. Выделяем так: накладываем грубую маску на все участки с кожей + внутри этой маски делаем маску по оттенку, чтобы выделить кожу. Тречим всё это дело, чистим от шумов - и вуаля. Очень быстро получается и достаточно качественно. Красим скинтоны в красный/оранжевый/светлокоричневый/морковный/желтый, в общем куда хотим, зависит от выбранной цветовой симметрии.

Вот это покраска в teal & orange. Могу сделать видеоурок где-нибудь в конце февраля, если кому-то надо. Или напишите проконсультирую. Быстрой красивой и сложной покраски не существует.

P.S. это всё невозможно качественно сделать с 8-битным материалом. Сколько кто не старался - фиг.

[Mackentio]

Nickvecher, в 1-м случае повышенной битности, только не могу понять сколько там, т.к. плеер показывает одно:
[Used Filter List]
(1) Built-in MP4 Source
(2) Built-in Video Codec/Transform
(3) Enhanced Video Renderer(Custom Present)
[Video Information]
Codec:apch - Built-in FFmpeg Decoder(prores)
Input type:apch(24 bits)
Input size:2048 x 1152(1.78:1)
Output type:YUY2(16 bits)
Output size:2048 x 1152(1.78:1)
Frame rate:23.98
BitRate: Unknown

Nuke показывает другое:
set cut_paste_input [stack 0]
version 8.0 v3
Read {
inputs 0
/Footages/RAW/ARRI.ALEXA/A003C025_150830_R0D0.mov
format "2048 1152 0 0 2048 1152 1 "
last 480
origlast 480
origset true
codec {{0} "Apple ProRes 422 (HQ) (appl - apch)"}
pixel_format {{0} "default (RGBA 16-bit (b64a))" "RGBA 8-bit" "RGBA 16-bit (b64a)" "YCbCrA 8-bit 444 (v408)" "YCbCrA 8-bit 444 Biased (r408)" "YCbCr 8-bit 422 (2vuy)" "YCbCrA 32-bit 444 Float (r4fl)" "YCbCr 16-bit 422 (v216)"}
name Read1
selected true
xpos 38
ypos 235
}

Если можете, скачайте сами этот файл, скажите сколько там реальная битность:
__ftp://ftp-footage.arri.de/
User: ALEXA
Password: samplefootage

Во в-2-м случае футаж скачан с ютуба со всеми вытекающими

Кстати вопрос, есть видео 8 бит, ну понятно стандартный формат для обычного просмотра. Существуют также 10 бит, 12 бит, 14 бит, 16 бит, 20 бит, 24 бит и даже 32 бит, если не ошибаюсь.
В чем вообще разница, для каких целей такая высокая битность и в каких случаях выбирают ту или иную битность кадра?