петличка за 250 руб, правда отобрал из 5 шт. получше, для нтв вроде заказ был, или для первого хз. Увижу материал в какой нибудь передаче, отпишусь))) если бы мне с деньгами за заказ еще и петлички присылали по 700 без возврата, то я ими бы торговал среди вас, ну типа вам нужны же))) или точнее вы обязательно выберете( как и все поголовно) за 700 уев а не за 250 руб
Как можно обрабатывать звук записанный на рекордеры типа ZOOM /Tascam. Пишу звук на свадьбе для дальнейшего синхронизации, какие эффекты можно добавить и что на сыром звуке можно исправит, подправит, или вообще оставит как есть.? Какие есть варианты, стандартные приемы для этих целей. Я например записываю на Tascam DR40 синхронизирую и чуть повышаю громкость до -3db и все ничего не трогаю. А вы что делаете и как работаете.?
Частично ответы на Ваши вопросы я дал в ссылке. Касаемо обработки. Корректировка всегда нужна. Глубина корректировки напрямую зависит от качества компонентов, которыми Вы производили запись материала и качество исходников полученных при записи. По умолчанию, чем качественней сделан трекинг (запись), тем меньше потом, при обработке, придётся вносить правок в материал.
Здесь как раз и вступает правило, чем лучше техника записи, тем лучше качество исходного материала. И микрофон за 700 долларов гораздо более оправдан, чем китайская дешёвка по 2 бакса. Но и здесь есть одна оговорка. Если Вы хотите получить исходную запись хорошего качества, то ВЕСЬ Ваш звуковой тракт должны быть подобран соответствующим образом. У каждого прибора есть разрешающая способность. Применять дорогой ламповый микрофон, типа Telefunken ELA M 251 нет никакого смысла с недорогим портативным рекордером. Однако и дешёвая китайская петличка не сможет выдать качества, соответствующего звукозаписывающему тракту того же Tascam DR-40. Одним из важных факторов в звукозаписи и является подбор компонентов соответствующих друг другу по соотношению цена/качество.
Касаемо правок материала. Очень полезной штукой в проверке звучания фонограммы фильма, является проверка на той звуковой система, на которой смотрит обычный, рядовой потребитель. В некоторых студиях звукозаписи, применяют дешёвые китайские магнитофоны имеющие (как ни странно) линейный вход. Студийщики называют их "геббельсами". На этих дешёвых "батонах" очень хорошо слышен баланс инструментов между собой, общая АЧХ, проверяется слышимость и разборчивость ритм-секции.
Если Вы работаете со звуком, заведите себе какие-нибудь дешёвые компьютерные колонки и проверяйте качество сведёного аудио материала на этих колонках. В дорогую студийную акустику материал может звучать замечательно, но стоит переключится на динамики дешёвых колонок или, например, телевизора, и сразу всплывают косяки в виде резонансных частот, от которых пластик корпуса колонок или телевизора, начинает мерзко дребезжать и привносить призвуки в материал. Это тоже нужно учитывать.
На сыром материале можно убрать много всяких неприятностей, однако, есть ряд дефектов, которые исправить не представляется возможным. В частности, актуальными до сих пор остаются: 1. Нелинейные искажения. 2. Room эффект (реверберация помещения). В последнее время, появились плагины, которые частично убирают реверберацию, но коэффициент эффективности у плагинов не превышает 30-40%. 3. Сильный посторонний шум в определённых областях звукового спектра частот.
Приподнимать высокие частоты следует, если их не достаточно. Дело в том, что разборчивость человеческой речи напрямую зависит от уровня высоких частот. Я рекомендую приподнимать высокие частоты полочным фильтром примерно от 5-6 кГц. Уровень регулировать по вкусу (или по возможностям Вашего звукового тракта). Так же, часто приходится уменьшать на несколько дБ частоты в районе 250 и 500 Гц. Однако, здесь нужно работать осторожно, поскольку в районе 500 Гц лежит "основа" мужского голоса. Если бездумно вырезать 500 Гц, "основа" уходит и мужской голос становится более тонким.
Вот, кстати, в этом большая опасность обработки эквалайзером исходных фонограмм, потому что может меняться тембр и, соответственно. натуральность звучания голосов людей и других звуков.
Я думаю, что влияние эквалайзера на характер звука столь незначительное, что узнаваемость голосов практически не пострадает после обработки звука с помощью эквалайзера. Нам важно только, чтобы заказчики в фильмах слышали и узнавали голоса своих близких и друзей, а всё остальное не суть важно.
Графический почти не влияет, параметрический уже влияет . Сильнее влияет модель микрофона)))
обработка звука нужна, особенно на детских праздниках , то музыка орёт то дети тихонько читают стихи. 1. эквалайзером чуть выше высокие и средние частоты, чтобы голоса получше читались. 2. т.к. аруза у меня на 154-м нет а только компрессор, то ставлю регулятор уровня , он выравнивает звуки . С рекодера олимпус лс-11 звук с хорошим арузом , но звук уступает тракту панас154+nady cm2s , но всякий случай креплю и олимпус, особенно у ёлок( или прямо на ёлке), в другом конце зала.
звук получается довольно ровный и не надо сидеть с пультом перед телевизором.Автоаруз в монтажке работает корректнее и быстрее чем аруз например у zoom h1 , если сабы рядом то перегруз обеспечен, впрочем как и на панасе 154 компрессор не спасает, а вот олимпусу пофиг , авто ни при каких условиях перегруз не даёт.
Значит, у рекордера Olympus LS-11 система АРУЗ работает так, как положено, потому что её главная задача заключается, как раз, в том, чтобы сглаживать любые перегрузы в записываемом звуке.
Звук, конечно, не очень хорош, но действительно фонограмма получилась без искажений от большого звукового давления и в этом смысле рекордер отработал очень хорошо.
Первые две композиции на скрипке - звук с панаса154+nady cm2s, звук не сильно давил перегруза не было, нормально получилось, остальное с олимпуса, сразу звук сухой и середины нет такой.
в этом году поудачнее было, хорошо что звук с пульта снял, но звукарь не фонтан, сместил стереобазу микрофонов в один канал и обработки почти не было,да и пульт - некая пародия на ямаху, вольта какая то ))). Пришлось импровизировать ,на 3-и дороги звук с пульта, 2-я отзеркалена левый правый + эффекты экв.и баса, а 3-я выделен голос и там немного ревера, 4-я звук с колонок для объема.
не вау , но вполне прилично применимо. в одной песне ретро микрофон heil fin , на сегодняшние рубли 22 тыс стоит))+ капсуль туда вставлен akg d5 еще тыс 6, итого 28))) звиздец, а звук всё равно не тот, с родного капсуля хейл ваще жуть.
Голос нормально звучит, но музыка создаёт впечатление какого-то звукового мусора, особенно в области высоких частот. Мне кажется, не нужно при обработке звука совмещать несколько записанных фонограмм.
Честно говоря, мне тоже показалось, что звук какой-то странный по своим характеристикам и возможно это связано именно с наложением разнородных фонограмм одну на другую.
ну так , кривые руки звукача и пульт вольта сложно поправить без потерь, да еще звук с обычного выхода ноута без каких либо звуковых карт ( у меня их 4 шт из них одна внешняя, и с ноута я музыку не кручу а только с компа переносного со звуковой картой азус, на больших мощах слишком заметна разница ).Есть исходник с рекодера олимпус, там конечно можно провести и более сложную работу с треком, но знакомые музыканты без оплаты не работают, да и мне с каждой отдельной песней возится не очень хочется, оплата это не подразумевала.
Результат по оплате, итак бесплатно приволок и ретромик со стойкой и радиомик свой проверенный akg3800, в след раз включу в оплату их и еще хотя бы свой микшер с мастер эквалайзером возьму)))) эдак 3 камеры 3 штатива пару рекодеров один на мастер другой только на голос и багажник муз. железа))) и звукача получше в кармане принесу))) фанатизм какой то уже не умеренный )))
По-моему, лучше организовать запись с пульта звукаря, который занимается звуком на этом мероприятии, чем строить какие-то свои схемы из разного оборудования. А потом можно и обработать звук в монтажке, если будут какие-то проблемы в фонограмме. Вот обработка звука - это, пожалуй, наша работа, но мы не можем заменять диджея на мероприятии.
это ты типа так пошутил что ли?))))))))))))))) 1. звук с пульта взят 2. хитроумные схемы))) когда мощность в несколько киловат а АС не HIFI при таких мощах 100%, то у нормальных звукооператоров стоит и мастер эквалайзер для настройки звука и не только , хотя сейчас прокатчики цифровых пультов накупили , тот же беринджер X32 , там все есть в одной коробке. 3. этот комплект под новый пытались настроить, криво получалось, диско бумбум хорошо а вокал звучал хуже чем на этом концерте. Звукарь рулит звук тот который слышит ушами, а тот что идет с мониторного выхода пульта , он подстроен под АС а не под линейную чистовую запись.Мощные комплекты сложно настраивать.
Если звук с пульта взят, но по качеству звука в этом видеоролике совсем не похоже. Обычно с пульта достаточно качественный звук в плане тонального и тембрального баланса.
Самый простой вариант - использовать свой микшер, свои микрофоны и всё остальное. На мероприятии достаточно стереопару своего микшера (мастера) отдать на пульт звукаря мероприятия (или диджея). Как показала практика, такой вариант наиболее удобен и всё замечательно звучит. Я так ездил 5 лет со скрипачём. Мы собрали свой сет-ап, я сделал для него рэк собственной конструкции и всё это возилось всегда (!) с собой! На фото ниже, наш комплект - правый.
При этом, пульт, как видно, цифровой. Во-первых, удобно тем, что рулится с iPad. Сидеть за ним не имеет смысла, а вот находится в центре зала или в толпе слушателей, чтобы контролировать звучание именно в точке, где публика - самое то! Обычно пульты на мероприятих ставят в такой .опе, что там вообще ничего не слышно. Во-вторых, как и у любого цифорового пульта, есть возможность записывать всё происходящее по-канально, без всяких обработок. А уж затем, дома, запихнуть все дороги в DAW и свести всё воедино и получить звучание студийного качества.
На фото выше, мы взяли дополнительный пульт на 24 канал (этой же серии и фирмы), соединили их последовательно по шине FireWire и в результате получили в программе 40 каналов записи во время живого концерта. Без всяких обработок! Затем этот материал обработался и были выпущенный CD и DVD с концерта со студийным качеством, но живого исполнения.
Сейчас найти не дорогой цифровой пульт - не проблема.
И это, купите Юлии хотя-бы пьезо датчики для скрипки (звукосниматели). Лучше, конечно, использовать специальный микрофон DPA 4099V, но стоит он приличных денег, при этом звучит не менее прилично. В конце концов, мы с моим скрипачом пришли к схеме: пьезо звукосниматель + звук с микрофона. Оба сигнала микшировались. Микрофон даёт прекрасную тембральную окраску (жир), а пьезодатчик даёт остроту. Звучание получалось великолепное.
7.2.2016, 16:40
