А оператор-постановщик (Director of Photography) - один из главных авторов фильма ...
Автор у киношек один - режиссёр. Вся остальная многоголовая команда, включая оператора, члены съёмочной бригады. У автора киношки и съёмочной бригады отношения такие же, как у прораба и таджиков на стройке.
Причина редактирования: перемещено из непрофильной темы.
Автор у киношек один - режиссёр. Вся остальная многоголовая команда, включая оператора, члены съёмочной бригады. У автора киношки и съёмочной бригады отношения такие же, как у прораба и таджиков на стройке.
Какие таджики? Вы что? У всех советских режиссеров были свои любимые операторы, они с ними работали только на равных, и имена этих операторов также прочно запечатлены в истории, как и главных авторов фильма.
"Таджики" в переносном смысле, а не в национальном. Опер в кино выполняет команды автора фильма - у него такая работа. Что касается "имён в истории" оперов, то на стройке таджики тоже бывают более или менее умелые и у прорабов есть любимые таджики, которые лучше других кирпичи кладут. Но это ничего не меняет, потому что есть автор и есть его подручные.
Можно киношную схему работы спроецировать на нас. Например, если видеограф наймёт себе в группу сценариста, опера и всяких ассистентов, потом снимет фильм, то кто будет автор? Понятно. что видеограф. Кстати, у нас это давно есть. Это видеографы, которые работают, с так называемыми "рабами" - нанятыми на стороне операми и монтажёрами. Но фильм выходит под маркой видеографа, потому что это его проект.
Оператор снимает, но он не автор фильма. Автор тот, кто всем рулит, создавая своё произведение. В кино - это режиссёр. Оператор выполняет только свою узкую задачу - управляет камерой. Кстати, многие режиссёры иногда отодвигают своих оперов от камеры и снимают ряд сцен сами - это само по себе всех расставляет по местам.
Вы не путайте оператора-постановщика (Director of Photography, не сильно отличается от просто Director - режиссер, не правда ли ?) с просто "парнями с камерами" (Cameraman). Даже по титрам к фильму можно судить, кто его автор: в стартовых фильмах ВСЕГДА указывается режиссер (Director), автор сценария (Written), оператор-постановщик (Director of Photography) (иногда еще присутствует редактор-монтажер (Editor)). Об их авторстве можно судить и по распределению полученной прибыли - кроме фиксированных гонораров эти люди еще получают % от прокатной кассы. А организует всю эту творческую братву хозяин студии (Producer, он упоминается в титрах самым первым и забирает себе основную часть прибыли, но назвать его автором было бы большой натяжкой), который для непосредственного администрирования кинопроектов засылает всяких "исполнительных продюсеров" и пр.
Автор сценария и режиссер в плане авторства совершенно равнозначны, больше того, всегда на съемочной площадке работают в паре и каждый ревностно блюдет, чтобы его "авторские задумки" не искажались (по этой причине дальновидные режиссеры часто пишут сценарии сами или привлекают родственников (например, Тарантино, Бессон или Вуди Аллен пишут сами, а Питер Джексон запрягает для этого дела супругу)).
С операторами-постановщиками у режиссеров часто образуются "творческие спарки" (тот же Джексон большинство своих фильмов снимает с Эндрю Лесни, а Бессон с Тьери Арбогастом). И для оператора-постановщика пишется отдельный операторский сценарий, как для режиссера - режиссерский. Так что оператор-постановщик полноправный автор фильма как аудиоВИЗУАЛЬНОГО произведения.
Кстати, буквально вчера пересматривал неплохой фильм Tropic Thunder (у нас его обозвали как "Солдаты неудачи" ), в фильме весьма наглядно показано, кто есть who в кинопроцессе .
А еще в коллекционные издания фильмов на DVD-BD часто включают "фильм о фильме", тоже зачастую кино весьма занятное и информативное.
Yurab, Всё то же самое можно сказать про любого участника киносъёмочной группы от сценариста до дольщика. И спарки у режиссёра со всеми образуются и каждый радеет за свою конкретную часть работы. Даже водителя пишут в титрах, которого уж никак автором фильма не назовёшь. Автор фильма обозначается одним титром без всякого указания профессии: film и ниже имя автора.
Ну дык правильно, авторы фильма "обозначаются одним титром" в начале фильма, а уж все остальные "участники" - в финальных титрах. Иногда режиссер является еще и автором сценария, и продюсером, и совмещает другие киношные "должностя", но так бывает достаточно редко, все-таки современный кинопроцесс весьма сложный, быть профессионалом высокого уровня во всем одному человеку, даже талантливому, проблематично.
Кстати, о том, кто является автором фильма с точки зрения закона о авторских правах (и кто получает "авторские" отчисления), можно судить хотя бы по прокатному удостоверению:
Вы лично можете считать, что, например, автором "Аватара" является единолично Джеймс Кэмерон, но по закону у любого фильма (особенно предназначенного для коммерческого проката) авторов ВСЕГДА больше одного (часто гораздо больше ), просто в отдельных случаях имеет место "совместительство".
А где в этом "Прокатном удостоверении" слово "автор"? Здесь перечислены участники производства фильма "Аватар", чтобы прокатчики знали, чьи фамилии на афишах писать. Больше ничего тут нет - на автора, ни авторских отчислений.
Автор и правообладатель - это разные вещи. Отчисления порлучают правообладатели, которые могут быть, как авторами, та и не авторами. За фильмы автора Тарковского, например, получают деньги не авторы, а правообладатели. В этом документе указаны не авторы. А автор у фильма "Аватар" один - Джеймс Кэмерон.
А так, да, авторами фильма в классической комбинации считаются несколько человек, в т.ч. автор сценария и главный оператор. Кстати, насколько помню, авторские права на отдельные кадры из фильма (стоп-кадры) принадлежат именно главному оператору, точно так же, как за использование в дальнейшем где бы то ни было музыки из к/ф выплачиваются отчисления композитору (хотя, конечно, эти свои права композитор и оператор, думаю, могут уступить по контракту).
_______________________
А насчёт "почему видна разница между кино и видео" рассуждать можно много и долго... Там совокупность факторов, причём разрешение плёнки, её контрастность (ДД), недискретность зерна, частота кадров, ГРИП и т.д., и т.п. сами по себе особого значения не имеют.
Кстати, насколько помню, авторские права на отдельные кадры из фильма (стоп-кадры) принадлежат именно главному оператору, точно так же, как за использование в дальнейшем где бы то ни было музыки из к/ф выплачиваются отчисления композитору (хотя, конечно, эти свои права композитор и оператор, думаю, могут уступить по контракту).
Откуда о оператора и композитора права на фильм или его часть - кадры, музыка и т. д., если они наёмные работники у продюсера? Он им зарплату платит, а они исполняют свои узкие обязанности. Всё, что они сделают для фильма принадлежит продюсеру и он может распоряжаться всем фильмом, как хочет.
Ну, по этой же логике, режиссёр — тоже не более чем наёмный работник, что в принципе и есть правда (разве за исключением самых известных, которые могут себе это позволить ). За время съёмок "Унесённых ветром" недовольные продюсеры, помнится, трёх ли, четырёх ли режиссёров поменяли. И что из этого тогда следует?
Авторские права и право авторства — совершенно разные вещи. Авторские права на фильм — на право его использования: проката, показа по ТВ, распространения на дисках и кассетах и т.д. — это всё является передаваемым правом, а вот право авторства — нет (так называемые неотчуждаемые права).
Автором считается непосредственный создатель той или иной работы, независимо от того, по какому договору (контракту) он выполнял свои обязанности по созданию произведения и сколько и по какой схеме ему за это заплатили. ПРАВО АВТОРСТВА — неотчуждаемо, любое требование об отказе от авторства является ничтожным. Т.е. даже если вы подпишите контракт с пунктом о своём отказе от авторства, данный пункт изначально будет недействительным и никакой юридической силы не имеющим. Так что я не понял, почему в разговоре по вопросу "кто является автором(авторами) фильма" вылез аргумент "наёмные/ненаёмные работники"??? Если продюсер всё организовал и оплатил, он — владелец фильма, производитель, но ни в коем случае не автор.
Основными авторами фильма (т.е. авторами не только своей непосредственной работы, но и фильма в целом) считаются АВТОР СЦЕНАРИЯ, РЕЖИССЁР-ПОСТАНОВЩИК и КОМПОЗИТОР (если его музыка была написана специально к фильму). Насчёт ОПЕРАТОРА — всё зависит от законодательства той или иной страны, в России он вроде бы в число авторов фильма не входит, но тут всё зависит от условий заключённого договора (контракта).
Тут надо разделять имущественные и неимущественные права, авторские права и право авторства (право авторов на имя и др.).
Теперь вот о чём. Если "... фильм и все права на его материалы принадлежат продюсеру", то почему тогда режиссёр получает свой процент от кассовых сборов фильма? (За рубежом это стандартная практика, в СССР, правда, такой принцип не действовал).
Сообщение отредактировал FATAcom - 30.3.2012, 3:57
FATAcom, То, что вы называете "авторскими правами" называется правом собственности. Именно это право и может передаваться, а авторское право не отчуждается и не передаётся. Продюсер обладает правом собственности на фильм, а режиссёр обладает авторским правом, которое заключается в том, что его имя будет в титрах и всё на этом. Прокат и деньги с проката - это право собственника - продюсера.
Сообщение отредактировал Nikolaev Alexey - 31.3.2012, 17:53
Если "... фильм и все права на его материалы принадлежат продюсеру", то почему тогда режиссёр получает свой процент от кассовых сборов фильма?
Потому что у него в контракте (трудовом договоре) с продюсером прописан пункт, что помимо зарплаты, он получает процент от кассовых сборов. Продюсерам выгодно подцепить режиссёра или актёра на этот крючок, чтобы они землю носом рыли при съёмке, но сделали кассово успешный фильм.
--------------------
"Совесть велит мне снимать коммерческие фильмы" - Алфред Хичкок.
30.1.2012, 18:41
.
