Снимали профессионалы высокого класса. Это как калячки-малячки Пикассо, нарисовать которые можно, только полностью овладев классической школой рисунка и другими специальными дисциплинами. С точки зрения классификации жанров и творческих приёмов у этого опуса наверняка есть специальное название. Ну, а дальше каждый выбирает для себя сам - что ему больше нравится, "Мишки в лесу" или "Герника". Мне лично глаз не режет, наоборот, создаёт иллюзию причастности, участия в действии. Хотя каких-то кучерявых приёмов я не нашёл. Всё уже описано в учебниках. С коммерческой точки зрения - работа "на любителя". Из узкой ниши.
ИМХО работа, безусловно, выделяется. То, что называется "по-богатому". Но ... вот, что-то оставляет осадок незавершённости. И я даже знаю что. Это слабость, если не сказать отсутствие, драматургии. Истории нет. Для такого технического уровня съёмок, художественности картинки должен обязательно быть соответствующего уровня сценарий. Не в обиду. Редко одному человеку удаётся быть безукоризненным человеком-оркестром. Подтяните к себе сценариста. Ведь работа в своей нише явно занимает топ-класс, с вытекающими из этого гонорарными последствиями. Не поскупитесь и выйдете на широкий рынок. Удачи!
Эволюция эргономики видеокамер (точнее камкордеров) привела к ряду общепризнанных решений.
Правая рука работает на перемещение камеры и на включение-выключение записи. Поэтому на правой стороне камер практически отсутствуют органы управления (раньше там размещали лентопротяжки кассет). У опытных операторов часто задействовано ещё левое плечо, которое давит на ручку штативной головки, перемещая ея таким образом.
С левой же стороны сосредотачиваются всевозможные кнопки, дисплеи, и др. фичи. Фокусировка, работа диафрагмой и трансфокатором осуществляется левой рукой.
Существующие сейчас на фотоаппаратах с функцией видеосъёмки органы управления непривычны видеооператорам. Фоллоу-фокус справа, диафрагма не на большом кольце объектива, старт-стоп не эргономичен и т.п. Огромным сюрпризом для "репортёров" является отсутствие адекватного автофокуса.
У тех, кто пользуется киноаппаратурой к фотоаппаратам свой список претензий.
Так будет до тех пор, пока будет сохраняться универсальность аппарата, т.е. принцип "2 в 1". Но мелкими партиями будут выпускаться аксессуары для продвинутых апологетов "магнитол" и "кухонных комбайнов", облегчающие жизнь с этими эрзац-аппаратами. А сами они будут производиться ровно столько, сколько будут позволять производителям получать дополнительные прибыли. Ведь VDSLR - это бонус не только для нас, юзеров. Это бонус и для матёрых топ-менеджеров, определяющих политику компаний.
Вопрос в том, можем ли мы, юзеры, попавшие в сети топ-менеджеров, влиять на их решения по усовершенствованию изделий в нужном нам русле? Наши доводы ими принимаются только в абсолютных цифрах поступивших на счета их компаний наших денег. Всё остальное - сотрясание воздуха.
Самое противное то, что в лабораториях ведущих брэндов уже готовы решения, которые попадут в продажу лет через пятнадцать. И они просто поразили бы даже самое смелое сегодняшнее воображение. Но иначе не отбить уже сделанных инвестиций. Закон природы.
P.S. — Мама, а кто такой Карл Маркс? — Экономист — Как наша тётя Циля? — Ну шо ты говоришь глупостей, наша тётя Циля — старший экономист …
Мы "сознательно" совершаем поступки, предопределяемые экономистами.
ИМХО, никогда не будет "безущербной" универсальной камеры. В какой-то части - объективно, в какой-то - по соображениям маркетологов. Весь мир медиапроизводства естественно поделен по своим задачам. Наверху стоят "кинохудожники" с реальным коммерческим, отбиваемым бюджетом. Они задают топ-уровень отрасли по возможностям и ценам техники (правда, бывают спецзадачи, где это ещё сложнее). Далее идут профи, которые не имеют таких бюджетов, но "голь на выдумки хитра". Это как раз сектор всяких EOS Х-сов. Понятно, что до топ-уровня они могут вырасти только став топ-уровнем. С соответствующей ценой. Для братии, кормящейся средне-малобюджетными заработками существуют свои ниши аппаратуры. И даже тут, например, Canon не будет себе врагом, выпуская линейку видеокамер и фотоаппаратов. Приравнивать их в функционале - значит лишаться определённого сектора сбыта с его спецефическими юзерами. По доброй воле это не делают.
Подите к зубному врачу. Посмотрите на кювету с бурами. Там их явно не одна штука. На каждый хитрый случай - свой ответ Чемберлену.
Поснимав тридцать лет всеми классами видеокамер и начав сейчас пользоваться для видеосъёмок фотоаппаратом, я моментально ощутил все его многочисленные ограничения для такой работы. Как и прелести. А прелесть, по сути, единственная - меньшая по сравнению с уже имеющимися для кинопроизводства прекрасными камерами цена. Но никогда за эту цену не будет таких камер, какие есть для кинопроизводства.
Обсуждать здесь характеристики очередной "тушки" VDSLR - это констатировать, что на этот раз маркетологи готовы были передать с высшего класса в низший. Но высший тоже не стоит на месте.
Алгоритм простой. Ищешь доступную тебе "здесь и сейчас" солнечную батарею с током до 0,5 А. Хорошо бы, чтобы с ней уже был смонтирован буферный аккумулятор и на выходе он давал 12В. Тогда тупо берёшь зарядку для LP-E8 от 12-ти вольт и подключаешь её к солнечной батарее.
А работать напрямую легче всего без заморочек так. Берёшь бустер для 600-го. У него есть кассета на 6 батареек типа ААА - это 9 вольт. Ищешь солнечную батарею с выходом 9 вольт и припаиваешь её выход на клеммы бустера. Вуаля. Думаю, ток будет около 250 мА.
Солнечных батарей навалом в российских и украинских интернет-магазинах.
Действительно видел в обычном магазине электроники три вида бытовых солнечных батарей по цене от $30 до $120. Самая мощная имела выход для питания ноутбука с переходниками для разных моделей. Кроме того, на всех была возможность зарядки различных аккумуляторов, соответственно своей мощности. Думаю, спаяв (или использовав готовый) стабилизатор на напряжение питания камеры, плюс буферный аккумулятор, вполне можно применить для съёмки. Размер самой большой батареи был немного меньше стандартной книги. По току точно тянет фотоапарат, ноутбук больше потребляет. Хорошая вещь для экспедиций. Но реально удобно, мне кажется, использовать для зарядки штатных аккумуляторов через зарядку, работающую от 12 В.
Выглядит приблизительно так, хотя есть и "раскладушки" помощнее:
А прошивка гуляет только одна - Magic Lantern 0.2.1
К ней последнее обновление от 6 октября в виде перезаписи всего одного (но важного) файла autoexec.bin ( )
Сама прошивка:
Инструкция (отсюда -
1. Форматируем карту памяти в фотоаппарате (один и последний раз). 2. Переписываем на карту файл magiclantern.fir. 4. Проверьте, чтобы аккамулятор был полностью заряжен. 4. Вставляем в в Canon 550D карту с файлом и выбираем в меню «обновить прошивку». 5. Запускаем файл EOScard.exe и в программе нажимаем флажки «EOS_DEVELOP» и «BOOTDISK». Далее жмём «SAVE». (Не обязательно) Карта нужно переименовать в «EOS_DEVELOP». 6. Копируем на карту autoexec.bin, magic.cfg (для старых версий) и все файлы с расширением *.bmp. 7. Вынимаем аккумулятор, вставляем карту, обратно вставляем аккумулятор. 8. Ждем. 9. Готово!
Для последующего обновления прошивки делаем следующую процедуру:
1.Запускаем файл EOScard.exe и в программе нажимаем флажки «EOS_DEVELOP» и «BOOTDISK». Далее жмём «SAVE». 2. Копируем на карту памяти все файлы с первой карты (больше флешку мы не форматируем!). 3. На последних прошивках есть папка «cropmks». В неё складываются рамки и картинка для экрана. Поэтому для обновления прошивки достаточно на SD-карте заменить файлы autoexec.bin и make_bootable.sh (этот не обязательно, но желательно) из новой версии. 4. Вставить карту в наш 550D, вынуть аккумулятор на 10 сек и снова вставить.
Внимание. Производитель снимает с себя ответственность за глюки и УБИЙСТВО вашего фотоаппарата. Ставим на свой страх и риск.
Возращение на оригинальную прошивку.
1. Вставляем карту в компьютер, открываем файл MAGIC.CFG любым текстовым редактором, например, блокнотом и в строке
magic.disable_bootdiskf = 0
заменяем на 1, чтобы строка выглядела
magic.disable_bootdiskf = 1
2. Сохраняем. 3. Вставляем карту в фотоаппарат, включаем его и дождаемся внесения изменений. 4. Выключаем. Следующее включение будет без прошивки Magic Lantern.
Аудио: отключение AGC и цифровые фильтры, аудио-метр, ручная настройка параметров аудио, изменяемый вход звукового сигнала (встроенный микрофон, внешний, внешний+встроенный, внешний стерео, сбалансированный), мониторинг аудио через USB. Экспозиция: "зебра", гистограммы Luma, RGB, споттаймеры. Фокус: настройки фокуса (разные алгоритмы фокусировки), зум во время съемки, фокус-ловушка, автоматическое изменение фокуса в заданном интервале, фокус-слежение, стековый фокус, граф фокуса, зум в режиме определения лиц.
Для 550D есть управление фокусом не касаясь камеры - приближая палец к сенсорам отключения дисплея (на 600-х их нет). Говорят, что лучше, чем механический фоллоу-фокус.
- для серьёзной работы кроме тушки нужны, как минимум несколько объективов, все не меньше 2.8 : широкоугольник, портретник, телевичок. И фиксы и зумы; - обвес - это не понты, нужен, причём в полном варианте; - отдельная зубная боль - запись звука, причём, у меня проблему вызывает не столько запись, как контроль во время записи. Оказалось, что при подсоединении шнура, выводящего звук, отключается видоискатель. Запись на дополнительное устройство создаёт неудобство в синхронизации. Звук штатным методом пишется недостаточно чисто. - оперативная репортажная съёмка даже при наличии всех прибамбасов доступна только выпускникам циркового училища.
И всё равно, для бюджетного варианта оборудования, при "настоящей" картинке, массовой альтернативы пока нет. Даже учитывая то, что хорошая оптика отзывается только на топовой тушке, если подсчитать все затраты, можно уложиться в сумму до 10 тыс.$. Ни одна видеокамера с обвесом, которая давала бы такое качество (техническое и художественное) в эту сумму никак не уложится.
А по гамбургскому счёту, и "видеографы", и "фотовидеографы" у изначально киношных операторов вызывают заслуженную улыбку. Кино - это отдельная вселенная. Это поэзия специализированных объективов, используемых ради одного единственного плана, рапсодия осветительных приборов, парад рельсов, кранов и пъедесталов. А самое главное, настоящее кино невозможно снять в одиночку. Это работа команды. Сценарист, режиссёр, оператор, художник, помреж, администратор, директор, продюсер - это не список кинематографических терминов. Это реалии не любительского искусства. Пишу под впечатлением просмотра свежей "кино"-работы своего коллеги. В глаза сказать ему, что он сделал полуфабрикат, эскиз того, что можно было бы реализовать, не смогу. А это так.
В естественном мире не бывает универсальных вещей. Всё хорошо для своих конкретных случаев. Даже мы с вами делимся на мужчин и женщин. Давайте не превращать ни видео, ни фото в "трансвеститов".
- без обвеса трудности с кадрированием и наводкой на фокус, особенно ощущается отсутствие "ассистента", тот, что в альтернативной прошивке не понял пока; - очень жёсткие органы управления, которые даже на неплохом штативе "дёргают" камеру при манипуляциях; - можно забыть про оперативное управление диафрагмой, фокусом и трансфокатором (я снимаю только на ручных настройках), т.е. динамические сцены почти всегда в браке, если их судить строго, а мне приходится так; - без продуманного с учётом особенностей фотокамеры режиссёрского сценария с раскадровкой начинать работу - себя не уважать, либо надо иметь кучу времени и терпеливых партнёров; - картинка соответствует картинке видеокамер бродкаст-уровня. Для SD телеканалов техническое качество материала можно получить безупречное (надо нарисовать свою рамку для видоискателя с ограничением кадра до 4:3). Для HD телеканалов, если по-честному, техкачество до требований ОТК не дотягивает. Но, пойдя на сделку с совестью, можно параметры умно подогнать.
Если говорить образно, то фотоаппарат - это снайперская винтовка, а профи-видеокамера - крупнокалиберный пулемёт. И тем, и тем можно поразить цель. Снайперской винтовкой это будет гораздо дешевле, но нужно уметь не поливать, а прицеливаться.
Что имеется ввиду под "разбил"? Просто порезал на части или каждая новая часть выступает как самостоятельный полноценный mts-файл? В монтажку грузится без ошибок?
ИМХО, если конечный потребитель материала не предъявляет претензий к техническому качеству, то переплачивать не стоит. Тем более, разница в материала не столь ощутима для 99,9999999999(9) его обычных зрителей.
Есть, правда, еще возможность вывести в m2t. Это если выбрать H.264-blu-ray пресет. Но его руками надо править до состояния близкого к тому, что на входе. Включить поток TS и мультиплексирование. Потом включить Dolby 384, ограничить поток (все равно до 27 выходит). Тогда на выходе идет 50і.
Тут обсуждение пошло без уточнения терминологии. Что значит "многокамерная съемка"? Вы обсуждаете вариант, когда просто берется N-ное количество обычных ТЖК-камер (телевизионный комплект журналиста на жаргоне) и синхронно поливают с разных точек одно событие. Это самый примитивный бюджетный вариант многокамерной съемки. Противоположность ему - работа в условиях апаратно-програмного блока многокамерной телестудии через видеопульт или на ПТС - передвижной многокамерной телевизионной станции, которая практически тот же студийный вариант, только без студийного павильйона. Мне, как режиссеру, приходилось работать за главным пультом многоПТСной системы. К одной пятикамерной ПТС как внешние источники были подключены еще две ПТС и общее количество камер равнялось 15-ти. У тех двух ПТС были свои режиссеры и я использовал уже готовую их картинку, то есть у меня было как бы 7 камер. Пять своих и две, состоящих каждая из пяти. Тут опасность только в микропланах. Если непродуманно переключаться с чужой ПТС на свою камеру, то можно напороться на микроплан (план длительностью от долей секунды до 1-2 секунд, что часто воспринимается глазом как брак), а в остальном все просто.
Между всеми участниками съемки - режиссером, операторами, звукорежиссером, ассистентом режиссера, администратором (помрежем) работает постоянная дуплексная звуковая связь. Можно отдавать и принимать команды, общаться. Кроме того, на каждой камере есть система световой сигнализации. Когда камера набрана в программу (в эфир) - на ней загорается сигнальная лампочка. Этот сигнал видит ведущий, учасник программы и оператор знает, что его камера сейчас в работе и не дергается, готовя кадр. Кроме того, на каждой камере есть кнопка "Программа" и каждый оператор, нажав ее может посмотреть, какую камеру сейчас выбрал в программу режиссер и что эта камера показывает. Операторы, стоящие близко к рабочим микрофонам свой служебный микрофон как правило отключают и дают знаки режиссеру покачиванием камеры (когда не в программе). Влево-вправо это "нет", вниз-вверх это "да" и т.п.
На профи-студиях на серъезных программах у каждого есть свой сценарный план, раскадровки и т.п. Я еще любил цеплять на каждый монитор, привязанный к конкретной камере имя оператора, который за ней стоит. Вместо команды "первая - наезд" человек слышал "Вова - попку покажи!". Очень душевно получалось. Теперь везде панели с квадраторами и не очень поцепляешь.
Режиссер многокамерной записи (или эфира), это отдельная профессия. Ведь почти всегда материал при такой съемке мало подвергается монтажу (особенно в репортажном варианте) и сразу как бы готовый. Монтируешь в реальном времени на пульте во время события без права на ошибку. Поэтому такие специалисты, которые принимают правильное решение в доли секунды, да еще и умеют организовать работу всей режиссерско-постановочной бригады, ценятся на вес золота. И операторы тоже. Это особенные операторы. Коллективного воспитания и командного стиля работы. Каждый из них волк, но сильны они в стае.
В том же варианте, о котором вы говорите, без спецоборудования на автономных камерах, можно дать немного советов. Первый - это назначте все-таки режиссера. Пусть это будет даже один из операторов. Пусть он заранее продумает точки съемки и монтажность стыков между картинками с разных камер. Все картинки должны между собой "монтироваться". По крупности, направлению действия, цветовому и световому балансу и т.п. - почитайте в книжках по монтажу. Связь, хотя бы симплексная, между режиссером и операторами очень желательна. Это может быть даже бытовая уоки-токи. Не обязательно говорить. Можно просто давить на тангенту подавая условные знаки. В начале съемки направьте все камеры в одну точку и хлопните в ней руками в ладошки. По этой метке потом сведете синхронность при монтаже. Только камеры потом до конца съемки эпизода не останавливайте, что бы ни было в кадре. Каждый эпизод начинайте с хлопка (можете себе даже хлопушку приобрести). Отдельный вопрос - запись звука. В идеале иметь несколько микрофонов, сведенных на микшерный пультик, выход с которого подается на какую-то из камер. Желательны микрофонный удочки, радиомикрофоны (только не детские). И смотрите, чтобы склеенные с разных камер картинки были "однообразной природы", не резали подсознание зрителя какими-то нестыковками
Форум событийной видеографии > История благодарностей участнику
