"В этом ролике я рассказываю об одном приёме скрипт-докторинга - "действие". С ним работают студийные редакторы в Голливуде. Метод предназначен для массовых коммерческих фильмов. Примеры провожу из фильмов "Белое солнце пустыни", "Брат" и "Реальная любовь"."
Это классный кадр. Проработка светов идеальная - небо, белые брюки и самое сложное - белая пена на волнах показаны со всеми полутонами. Получить такой кадр без полярика было бы невозможно.
А этот кадр, наоборот, хорошо показывает все проблемы съёмки без полярика такого сюжета. Пересвет на воде и при этом провалы в тенях - голова и тень от головы стали одним сплошным чёрным полем.
Понравилось, что кадры с движением камеры, как правило, сделаны со статичными начальными и завершающими кадрами - это очень грамотно и редко увидишь в наше время.
Хорошо сделали, что при записи анализатор уровня сигнала показывает в цвете его уровень. Действительно, цифры иногда просто не воспринимаешь, а сигнал перегруза в цвете ты увидишь всегда!
Нет, разница в звуке слышится хорошо, но определить, с какого рекордера звук лучше, а с какого хуже, действительно очень трудно. Не понятно, по каким критериям этот звук оценивать. Но, во всяком случае, рекордер OLYMPUS LS-100 пишет звук качественно - этого у него не отнять.
Если бы это была ошибка в работе, то вся картинка в кадре изменила бы цвет. В данном случае, мы видим, что изменения коснулись только одного зелёного цвета, поэтому это сделано специально с заранее заданной целью, а не случайно. Ну, а чтобы сделать такую цветокоррекцию какое-то продолжительное время всё-таки понадобится.
Если по функционалу смотреть, то регулировка цветовой температуры - это самая последняя функция, которая пришла в накамерные светильники. В этом смысле накамерник Aputure Amaran AL-198C - это просто более современный светильник, чем F&V HDV-Z96. Так, какой смысл покупать технологическое старьё?
Начало ролика, снятое на набережной, можно было бы куда-нибудь в середину поставить, а начать ролик с кадра на 0.40, который хорошо бы смотрелся в качестве вводного кадра.
Погода была очень солнечной, поэтому на оркестре есть перевесты, чуть исправил как мог)
Есть специальные фильтры для съёмок при такой солнечной погоде, которые заметно снижают контраст в кадре от яркого солнечного света. Есть смысл их использовать, чтобы потом не мучаться с правкой пересвета.
Мне не понравилась искусственная движуха камеры в кадрах. Очень сильно заметно, что это делается специально и движуха камеры обращает на себя больше внимания, чем то, что люди делают в кадре.
В интернете молодёжь торчит и музыкальные каналы на ТВ тоже молодёжь смотрит. Нет, по аудитории это одна и та же публика и народное голосование в этом конкурсе было вполне пригодным для понимания тэвэшного рейтинга.
По-моему, на видеокадрах эти помехи на объективе будут сильнее заметны, чем на статичных фотокадрах, потому что любое статичное затемнение или свечение на кадре с движением сразу обращает на себя внимание. Может быть, для фотографов царапины на объективе не страшны, но для видео - это реальная проблема.
Желательно более разнообразно снимать по ракурсам, а то есть в ролике однообразие кадров, например, кадр с затылком невесты показывался раза четыре, причём, почти подряд.
В любой творческой профессии успешен не тот, кто на неё учился в ВУЗе, а тот, кто к ней был предназначен природой. Киношники пробивают себе дорогу в кино не дипломами, а работами. Все начинали с чего-то мелкого, а потом, показав свой талант, получали большие проекты.
Первый ролик темы - это видеосъёмка. Второй ролик - это видеография. Разница между ними заключается в технике работы с видеоматериалом и подачи видеоматериала. Это всё чисто технические профессиональные моменты, которых в первом ролике мы не видим, а во втором - видим.