Glory
Проекты Pro Motion Menu создаются в Adobe After Effects и скорее всего (судя по сообщению) какие-то из слоев имеют разрешение не совпадающие со спецификацией DVD. Для Encore важно, что бы весь видеоконтент был одного типа (по разрешению и системе цветности). По этому программа предлагает уменьшить размер компонента. И будет выдавать подобное сообщение каждый раз натыкаясь на несовпадение. Лечится в After Effects прведением к стандартному для DVD размеру всех компонентов Motion Menu примененного тобой.

varelka62
Это не является проблемой. В пакете Adobe до CS3 библиотеки комплектовались шаблонами. А начиная с CS4 и выше разработчики перестали включать шаблоны в пакет. Для решения этой задачи нужно просто подгрузить необходимый контент шаблонов в папку Library или указать путь к папке с шаблонами через закладку Library\New Item.

Если DVD проигрывается на бытовом проигрывателе без глюков, то самым надежным будет старый дедовский способ перезахвата через видеокамеру или монтажный магнитофон. Единственным недостатком является то, что захват видео будет происходить в реальном времени. Но потери информации будут меньше, чем при перекодировке из одного формата цветности в другой (из-за разницы в частоте кадров очень часто возникает строб от интерполяции кадров)

sergfil
Premiere использует кодеки общие для операционной системы. В твоем случае попробуй установить кодек из другой сборки. Иногда различные сборки конфликтуют с рание установленными.

Longin
Незнание законов физики ни в коей мере не отменяет их действие. Малая Глубина Резко Изображаемого Пространства в оптических системах при больших относительных отверстиях на самом деле не создает, а убивает объем и глубину пространства. ((Формула тонкой линзы в расчете оптических систем) Учебник физики для общеобразовательных школ) Это действительно является большим недостатком, который при умелом использовании превращается в художественный прием маскирования ненужных или незначительных деталей или объектов и выделения главного объекта. Глубина же картинки в кадре строится за счет правильного использования перспективных построений. (Линейная перспектива, воздушная и цвето-тональная перспектива). А вот объем изображений выявляется правильным использованием естественного или искусственного света (а чаще всего их комбинированным использованием).
Но мало это просто знать. Нужно еще и уметь это использовать в своей работе. Вот по этому кино(теле)операторов учат в специализированных ВУЗАХ по 5 лет. И не факт, что все выпускники станут операторами-постановщиками. К сожалению часть из них так и остается на уровне камерменов, только с академическим образованием.
Если подвести итог то все это похоже на старую присказку из фотографической бытности. А она гласит о том, что ЕСЛИ ТЫ КУПИЛ СКРИПКУ - ТО У ТЕБЯ ЕСТЬ СКРИПКА. ЕСЛИ ТЫ КУПИЛ ФОТОАППАРАТ - ТО ТЫ ФОТОГРАФ.
В нашей среде к сожалению многие думают, что купив видеокамеру они автоматически становятся .......

ruslan
Peresvet наверное не очень точно выразился. Здесь более правильно звучало бы ПЕРЕБИВКА ЧЕРЕЗ ДЕТАЛИ. Перебивкой на сленговом жаргоне называют съемочный кадр, который заключает в себя деталь изображения или какой либо предмет перекрывающий всю плоскость экрана. А где об этом почитать я уже писал в предыдущих сообщениях.

ruslan
При общении не стоит цитировать полностью сообщение на которое отвечаешь. Т.к. это излишне загромождает ветку. Достаточно указать кому твое сообщение или цитировать конкретную фразу в контексте. Излишнее цитирование является нарушением правил форума. (13. Оверквотинг (overquoting) - избыточное цитирование или полное цитирование предыдущего сообщения. Вложенное цитирование (то есть цитирование процитированного). При цитировании оставляйте только то, что нужно для понимания вашего ответа, все лишнее удаляйте.)
А по поводу идеи твоего проекта - она хороша, хотя и очень сложная. Очень хорошей помощью будет книга Алана Розенталя "Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес", которая де-факто стала одним из базовых учебников в университетах и киношколах США и Великобритании. В России она издавалась издательством ТРИУМФ в 2000 году.

Вопрос задан несколько не корректно. Прежде чем спросить КАК СДЕЛАТЬ желательно уяснить ЗАЧЕМ это сделать. Т.е. любое произведение изначально должно иметь ИДЕЮ, которую автор решает тем или иным способом при помощи различных технических приемов и необходимых для этого средств и оборудования. Если перенос места действия помогает раскрыть эту ИДЕЮ, то он будет органически вписываться и не вызывать раздражения, даже если присутствуют некоторые технические погрешности. Если переход обусловлен только желанием показать "красивость" чего либо и не несет смысловой нагрузки, он может выглядеть нелепым даже при весьма искусном техническом исполнении.
Композиционно-технических приемов при таких переходах может быть очень много и они зависят конкретно решаемой задачи. Как вариант: перебивка на детали общей в обоих съемочных кадрах, или смена кадров через лица героев, или.... и.т.д.
Единственное что всегда необходимо учитывать соотношение баланса белого, свето-тоновый рисунок и согласование экспозиции в кадрах.
Что бы понять этот вопрос более глубоко нужно просто просмотреть по-кадрово несколько хороших фильмов и почитать книги Соколова "Монтаж" или Е.Медынского "Компонуем кинокадр"

pasha-mo
При увеличении растровой картинки в ЛЮБОЙ монтажке однозначно потери качества будут, независимо от алгоритма используемой в программе. Вопрос на сколько эти потери существенны и приемлемы ли они при стоящей задаче. Это можно определить только реально сравнив скалированные материалы между собой. Если картинку скалировать в сторону уменьшения, то результат конечного материала будет более качественным.
Т.е. если на выходе нужен размер формата SD лучше по результатам будет уменьшить большую картинку, если на выходе нужен HD, то решать автору проекта, на сколько его удовлетворяет полученный результат. А Премьер, так же как любая другая монтажка прекрасно поддерживает функцию масштабирования картинки.
И еще – не желательно задавать один и тот же вопрос на двух разных ветках. Ответят все равно только в одной. В твоем случае более результативно будет взять два файла (секунд по 10) с разным разрешением скалировать их и сравнить между собой. Тогда ты наглядно увидишь результат и решишь, что тебе нужнее.

Alex
ACR выпускается и периодически обновляется разработчиками. Т.к. этот модуль очень зависим от периодичности выпуска новых камер. В ACR с каждой новой версией добавляются кодеки используемые во вновь выпускаемых фотоаппаратах. Но если разработчики ACR своевременно отслеживают новые модели от CANON и Nikon, то соневские появляются с существенной задержкой. Наиболее оптимальным с точки зрения совместимости выходом является использование родных РАВ-конверторов, идущих в комплекте с камерой. Т.к. алгоритмы обработки файлов у каждого производителя свои, то и результат работы гарантирует производитель аппарата. Хотя не все они имеют удобный функционал. А вообще то кроме ACR существует много других конверторов. (Одним из наиболее популярных является Capture One который имеет очень хороший функционал и поддерживает большое количество современных камер)

Alex
Не все так просто с применением Стилей Слоев обстоит в прогах для обработки растровых изображений. Layer Style применяется для достаточно ограниченного круга задач. Дело в том, что этот инструментарий обрабатывает либо края, либо полностью поле выделения. В случаях применения сложной ретуши и цветокоррекции с применением масок слоев Layer Style просто не работает. И самое главное - каждая фотография (если это фотография, а не "карточка на память" для В КОНТАКТЕ) должна обрабатываться индивидуально, т.к. что для одной хорошо то для другой может быть совершенно не приемлимо. Обрабатывая снимок нужно отталкиваться от его композиционного решения. Даже если выполняешь обработку выдерживая один стиль, у каждой фотографии будет другое композиционное решение, другое распределение свето-тонального и цветового полей. И в силу этого маски уже будут выглядеть по разному.
VeterAn
К сожалению, не зная, что было проделано с фотографией корректно ответить на твой вопрос практически не возможно. Наиболее вероятно тебе придется повторять на другой фотографии то что делал с первой. Если нужно обрабатывать много фотографий в одинаковой стилистике то самым грамотным будет записать свой action под свою обработку. (Как создавать actoins есть в любой книжке по Photoshop).

Потому, что хорошее кино снимает хорошая команда профессионалов. Начиная от сценариста, заканчивая дольщиками на площадке, а так же много других специалистов. Что бы получить начальные понятия о том как снимается кино почитай книгу А.Митты "Кино - между адом и раем" (Если мне не изменяет память - она так называется). Тогда очень много вопросов о кинопроизводстве отпадет. Или поступай во ВГИК - там уж точно ответят на все вопросы.

Фокусы бывают разных видов. И действия рук не всегда бывают ключевым моментом, а очень часто отвлекающим. Просмотрев покадрово можно заметить , что крупные планы в подобных передачах показываются только с точки зрения зрителя. Ибо очень многое в восприятии фокуса зависит именно от положения иллюзионист-зритель. Такого рода передачи очень тщательно ГОТОВЯТСЯ (сюда входит и инструктаж съемочной группы о том, что и как снимать), а так же очень тщательно РЕДАКТИРУЮТСЯ перед выходом в эфир. Съемка выступлений иллюзионистов - это очень трудный вид операторской работы. Нужно знать что снимаешь, уметь показать наиболее выгодные нюансы работы выступающего, не мешать зрителям получать удовольствие от действа и в конце концов не мешать исполнителю наиболее выгодным образом подать свою работу зрителю.

Агентское вознаграждение - это если выполняется какая-то работа, а если оплата "за то, что я сижу в этом кресле" - это злоупотребление служебным положением. Даже статья такая в УК есть. Правда наши "ложкомои от видеографии" вместо того, чтобы научиться работать как следует идут по пути "откатов", выдавая на гора килочасы откровенного брака, стеная о тяжелой доле непризнанного гения и получая за это копейки. И при этом прикармливая трутней разного масштаба.

Для соединения выбранных файлов нужно их сначала переименовать. Это выполняется при помощи функции "групповое переименование" Выбираем нужные файлы - групповое переименование - и во вкладке МАСКА ДЛЯ ИМЕНИ ФАЙЛА вводим новое имя и здесь же (Это важно, для того, чтобы потом не запутаться) ставим точку и прописываем расширение MTS. Далее в закладке РАСШИРЕНЯ вводим тег СЧЕТЧИКА. Полученные файлы будут пронумерованы. На пример у вас отобразятся имена файлов ИМЯ.MTS. 001 ; ИМЯ. MTS. 002 и.т.д. После переименования в другой колонке Командера выбираем место куда будем сохранять полученный файл. Следующим шагом выбираем первый файл из переименованных нами и даем команду ФАЙЛ/СОБРАТЬ ФАЙЛЫ. В результате получаешь файл ИМЯ.MTS объединяющий все выбранные кусочки.

TrEK
В AP CS5.5 способ деинтерсейсинга клипа устанавливается в контекстном меню Clip/Video Options/Field Options и далее выбираешь нужный способ обработки.

Это проблема системы. В PSh не заложена возможность переключать шрифтовые таблицы. А с системой могло быть что угодно. Начиная от обновления заканчивая установкой какой либо проги, которая не спрашивая подстраивает систему под себя. (Этим особенно грешат игрушки) Если что то устанавливалось, попробуй откатить систему. может поможет. Если нет и радикально требуется именно эти шрифты - форматирование и установка только того , что нужно.

Программы просмотрщики шрифтов типа FONTSee или ей подобной позволяют просматривать кодовые таблицы. Но самый простой способ это ПУСК\Все программы\Стандартные\Служебные\Таблица символов - вызывает встроенный просмотрщик символов. Если в выбранном шрифте присутствуют и русские и английские символы то на 95% он будет пониматься PS в полном объеме. Если какие либо символы отсутствуют (замещены нечитаемыми((абракадаброй)), то PS будет этот шрифт игнорировать(в раскладке для языка символы которого отсутствуют) и будет текст отображать последним из распознанных шрифтов.
Для надежного решения проблемы с отображением шрифтов я отобрал для себя около 10 нужных мне шрифтов. Сохранил в отдельной папке. И при переустановке системы или переходе на новые версии программ просто по мере необходимости загружаю их в систему.

При выборе шрифтов имеющих другую кодотаблицу программа пытается подставить ближайший воспроизводимый ею шрифт. Это обычно системный Tahoma. Т.к. многие шаблоны имеют "экзотические" шрифты, составленные на устаревших кодотаблицах, программа указывает в панели слоев напротив слоя шрифта, что такого шрифта нет в системе и предлагает его заменить. PS более критично относится к шрифтам, чем другие программы и по-этому некоторые шрифты отображаемые в текстовый редакторах могут не отображаться в PS. Лечиться только подбором шрифтов с нужной кодировкой для установленной системы. Не PS , а именно ВИНДЫ.

В Photoshop можно выставить нужные параметры при сохранении файлов. В сети обычно это 900 пикселей по меньшей стороне и компрессия если для JPЕG около 8. Этих параметров вполне хватает. Но нужно учитывать и то, что при большом уменьшении желательно поднять четкость картинки (обычно применением фильтра Sharpen). Это можно сделать не только в PS, а практически в любом современном графическом просмотрщике. Нужно просто определить какие размеры нужны.

Открой файл. Скопируй содержимое слоя в буфер (ctrl+A выделяет содержимое слоя, после этого Ctrl+C копирует содержание слоя), вставь в нужный файл Ctrl+V.
Лучше вставлять на новый слой. Это позволит выполнять все необходимые процессы редактирования не затрагивая исходную картинку. И еще один совет. Нужно приучить себя работать только с копиями исходных файлов. Это поможет избежать потери исходников при их редактировании.

Флеш файлы с расширением Flv (или svf) - это файлы предназначенные для размещения интернетконтента или материалов для мобильных систем. Этот формат изначально для сего и создавался. Имеет при приличном качестве большую степень сжатия, что обеспечивается специфическими алгоритмами, применяемыми в кодеках.
Для Adobe After Effects «родными» файлами являются кроссплатформенные файлы QUICK TIME с расширением MOV (понимаемые как платформой PC, так и MAC OC), или AVI файлы формата DV. Которые при более низкой степени сжатия имеют куда более высокое качество материала. (Предпочтительнее всего работать с некомрессованным материалом, что требует много дискового пространства, но позволяет добиться наилучшего качества от имеющихся исходных материалов).
И когда конечный материал готов, то его переконвертируют во флеш. Это уже делать лучше в программах кодировщиках. (Я предпочитаю ERight Soft SUPER).

Подобный эффект выполнить довольно просто. Для этого нужно в премьере вывести видеоряд как последовательность кадров. Затем в Фотошопе выполнить обтравку фигур из нужных кадров и сохранить полученные фото в виде PSD. АP4 видит их с альфа каналами. После этого на исходный видеоряд наложить фигуры, синхронизировав их и выбрав необходимую длительность нахождения в кадре. При этом единственную сложность представляет очень тщательная и кропотливая работа по подготовке кадров с фигурами в Фотошопе.

Agent 007
Переход у тебя стоит правильно. Нужно просто привыкнуть к тому, что Эдиус показывает аудиопереход с учетом тримминга. Посмотреть это можно выделив аудиодорожку одного из клипов, а затем выделив Аудио соседнего. При переключении видно, что граница выделения перемещается с одного края перехода на другой. При этом граница перехода на видео дорожке не изменяется