Событийная видеография - что это такое?, как мы понимаем суть и назначение нашей профессии? Опции

[Alexandr Parhome...]

Форум называется Форум событийной видеографии.

А что такое событийная видеография? Почему не просто "форум видеосъёмки"? Так народу понятнее было бы и привычнее.

[Alexandr Parhome...]

Форум называется Форум событийной видеографии.

А что такое событийная видеография? Почему не просто "форум видеосъёмки"? Так народу понятнее было бы и привычнее.

[Реклама]

[GeorgyVIDEO]

Так народу понятнее было бы и привычнее.

Тогда уж "Форум видеосъёмки и монтажа". Сейчас же все монтируют материал. Хотя, если ориентироваться на то, что неграмотному народу привычнее, то толку не будет.

Event videography - во всём мире так нашу профессию называют.

[Роман Благолепов]

Тогда уж "Форум видеосъёмки и монтажа".

Тогда уж "Форум сценария, режиссуры, видеосъёмки, монтажа, полиграфии" и-и-и-и понеслась! )))))

[PIRON]

Ребята, хорош прикалываться. Тема очень важная, потому что в нашей профессии профессиональная компетентность - это большая редкость. И нам всем надо попытаться понять, что такое наша профессия. Пока нет общего понимания профессии - нет и её развития.

Форум называется Форум событийной видеографии.

А что такое событийная видеография? Почему не просто "форум видеосъёмки"? Так народу понятнее было бы и привычнее.

GeorgyVIDEO уже ответил. Событийная видеография (Event videography) - это общепринятый международный термин для обозначения нашего вида экранного творчества.

А, вот, поговорить подробно о том, "Что такое событийная видеография?" было бы очень интересно.

[VideoAvtor]

А, вот, поговорить подробно о том, "Что такое событийная видеография?" было бы очень интересно.

А что интересного? В названии "Событийная видеография" всё сказано - это видеофильмы о событиях в жизни людей.

[Михаил Параньков]

А что интересного? В названии "Событийная видеография" всё сказано...

Название - это название, а понять, в чём наша работа заключается из одного название не сможешь. Много разных мнений есть.

[PIRON]

А что интересного? В названии "Событийная видеография" всё сказано - это видеофильмы о событиях в жизни людей.

Могло бы быть интересно понять суть нашей работы. Например:
1. Какова роль видеографа при создании событийного фильма?
2. Какова допустимая степень его режиссёрского вмешательства в частное событие (чит. частную жизнь) людей?
3. Какова цель (есть лм она?) при производстве событийных видеофильмов, помимо собственно визуальной информации о событии?

и так далее... Вопросов много! А общепринятых ответов со стороны профессии пока нет.

[Dmitry Horoschev...]

3. Какова цель (есть лм она?) при производстве событийных видеофильмов, помимо собственно визуальной информации о событии?

На этот вопрос попробую ответить.
Думаю, что цель в создании красоты в видеографии, чтобы люди получали удовольствие от просмотра картинки, как бы ловили кайф от красоты самого кадра. Информация - это важно и заказчик нас для информации зовёт снимать, чтобы потом посмотреть, как всё было. Но надо, чтобы информация была красиво ему представлена.

[Александр Косино...]

Думаю, что цель в создании красоты в видеографии, чтобы люди получали удовольствие от просмотра картинки, как бы ловили кайф от красоты самого кадра.

А как же смысл? Как бы за красотой кадров, если она становится самоцелью, не потерялся смысл фильма. Иногда смотришь ролик и понимаешь, что он ни о чём! Просто идёт череда красиво обработанных кадров, а про что весь клип не понятно.

[PIRON]

Что первично - смысл (информация) или эстетика (красота) видеопродукции? Вопрос сложный. Думаю, что ответ кроется в выборе жанра видеопродукции. Если это хроника или репортаж, то информация первична, а если это художестивенное видео, то первична эстетика.

Многие видеографы чувствуют и понимают эстетику кадра и ни при каких обстоятельствах не изменяют ни эстетике кадра, ни эстетике взаимосвязи кадров, поэтому ВСЕ их работы отвечают одному, однажды достигнутому, высокому качественно-профессиональному уровню. В видеографии, как в визуальном искусстве "смысл" имеет второстепенное значение, если, вообще имеет. Никакой "смысл" не компенсирует плохой композиции кадра или неправильного стыка! Зритель должен получать эстетическое удовольствие от того, что он видит, только такие ролики обладают высокой смотрибельностью. Все, так называемые "смысловые" (несущие информацию, сюжет) ролики носят одноразовый характер. При первом просмотре информацию зритель получил, сюжет усвоил и интереса к ролику более нет, ибо смотреть - не понимать, а смотреть - и получать эстетическое удовольствие в этих роликах не отчего. "Смысл" (информация, сюжет) не обладает способностью доставлять эстетическое удовольствие! В визуальном искусстве именно эстетика создаваемого произведения определяет интерес зрителя к произведению и его значение и ни что другое...

*Качественно-профессиональный уровень - это совокупность профессиональных технических и творческих приёмов, посредством которых автор воплощает творческий замысел.

[Gross Alex]

В видеографии, как в визуальном искусстве "смысл" имеет второстепенное значение, если, вообще имеет.

Смысл в нашей работе на первом месте. Заказчику хочется смотреть свою жизнь на экране, а не просто какую-то эстетику.

Никакой "смысл" не компенсирует плохой композиции кадра или неправильного стыка! Зритель должен получать эстетическое удовольствие от того, что он видит

Можно совместить чтоб смысл был эстетичным. Правильно снимать и монтировать, но по делу, а не абстракцию.

[Videostudiya N]

Смысл нашей работы в том, чтобы рассказать на экране о событии. Чего тут мудрить?

[DV Records]

Смысл нашей работы в том, чтобы рассказать на экране о событии. Чего тут мудрить?

Это понятно всем, а КАК прассказать? Мудрить начинают в том, как рассказать о событии, в каком стиле и т. д..

[PIRON]

Смысл в нашей работе на первом месте. Заказчику хочется смотреть свою жизнь на экране, а не просто какую-то эстетику.

Ключевое слово "смотреть"!

Смотрибельность - это параметр, определяющий, сколько раз (количественно) зритель захочет посмотреть данную видеоработу. Допустим, обычный информационный ролик ПО РАЗУ посмотрит какое-то количество людей. А у ролика имеющего эстетическую привлекательность смотрибельность высокая, потому что ЭСТЕТИКУ (КРАСОТУ) человек может смотреть бесконечное количество раз. Ну, вот, какой в закате или рассвете смысл? или в пламени, или в морских волнах? никакого! и сюжета никакого. А человек может бесконечно долго смотреть на эти явления, ибо КРАСОТА!
Или пример из близкой нам сферы... У информационного сюжета в ТВ-новостях, даже если бы его снимал сам Тарантино или Михалков или Бондарчук смотрибельность равна единице, то есть этот, несущий информацию сюжет люди посмотрят ОДИН РАЗ и всё, потому что в информации, в принципе, нет эстетики. Можно ли сделать информационный новостной сюжет, обладающий высокой смотрибельностью? Конечно! И такие примеры есть. Например, сюжеты о показе мод. Почему их зритель смотрит несколько раз в день и всякий раз с неослабевающим интересом? Правильно! Потому что там кадры наполнены ЭСТЕТИКОЙ! То есть в этих сюжетах, собственно, информация (смысл) отступает на второй план, а превалирует привлекательная эстетика кадров, а если ещё эти сами по себе эстетичные по содержанию кадры интересно сняты и правильно собраны, то............. Ещё одна деталь для понимания - такой новостной сюжет можно посмотреть и сейчас и через год и через пять и его смотрибельность нисколько не упадёт! Разве о таком смотрибельном долголетии могут мечтать информационные сюжеты со смыслом, но без эстетики? Они одноразовые.

Это вовсе не значит, что событийная видеография лишена смысла! Смысл заложен самим фактом события в жизни людей, просто, от частого соприкосновения с событием (например, свадьбой) наши глаза "замылились" и мы уже не совсем отчётливо видим смысл этого события в их жизни, хотя, для наших заказчиков он очевиден. Видеограф должен работать с всегда одинаковым смыслом отражаемых событий, но по возможности (насколько хватает способностей) делать это максимально эстетично, чтобы обеспечить этому видео высокую смотрибельность.

[Strannik_333]

У информационного сюжета в ТВ-новостях, даже если бы его снимал сам Тарантино или Михалков или Бондарчук смотрибельность равна единице, то есть этот, несущий информацию сюжет люди посмотрят ОДИН РАЗ и всё, потому что в информации, в принципе, нет эстетики.

Если сюжет сделают Тарантино или Михалков или Бондарчук, то смысл сюжета может сильно измениться от их точки зрения каждого, ИМХО. У нас тоже получаются разные по смыслу фильмы от того, кто снимал или монтировал. На одинаковый кадр положи грустную или весёлую музыку и смысл видео изменится.

[PIRON]

Если сюжет сделают Тарантино или Михалков или Бондарчук, то смысл сюжета может сильно измениться от их точки зрения каждого, ИМХО. У нас тоже получаются разные по смыслу фильмы от того, кто снимал или монтировал.

Смысл в свадебном фильме всегда ОДИН И ТОТ ЖЕ, а именно, бракосочетание двух любящих друг друга молодых людей. Поэтому у нас (видеографов) нет возможности выбирать смысл фильма, но есть возможность добиваться высокого уровня эстетики (красоты) фильма. Наша задача - это максимально эстетично (красиво) отразить всегда стандартный смысл действа (свадьбы). Все видеографы делают видеоработу, несущую ОДИН смысл, но на разном эстетическом уровне. Вместе с тем, среди нас есть те, кого традиционный смысл действа не устраивает (наскучил, надоел или недопонимается) и вот, тут начинается искажение смысла свадебного фильма, "высасывание из пальца" какого-то другого смысла и, как следствие, утрата эстетической привлекательности фильма. Потому что в такой работе преобладает уже не эстетика, а привнесённый на данную свадьбу извне и, по существу чуждый, смысл, который отражает только интересы видеографа по самореализации, но никак не РЕАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ в жизни двух людей...

[Игорь Проскуряко...]

Вместе с тем, среди нас есть те, кого традиционный смысл действа не устраивает (наскучил, надоел или недопонимается) и вот, тут начинается искажение смысла свадебного фильма, "высасывание из пальца" какого-то другого смысла и, как следствие, утрата эстетической привлекательности фильма. Потому что в такой работе преобладает уже не эстетика, а привнесённый на данную свадьбу извне и, по существу чуждый, смысл, который отражает только интересы видеографа по самореализации, но никак не РЕАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ в жизни двух людей...

Так выходит, что у видеографа нет авторского взгляда на свадьбу? Как он её видит, как он молодых, гостей видит и т. д.. Если он не будет показывать в фильме свой взгляд на свадьбу, то он будет как камера на штативе, которую включили с пульта и она пишет "традиционный смысл действа" всё без авторского вмешательства.

[Corentall]

В авторской работе не может не быть авторского смысла, ИМХО. Свадьба сама по себе, а фильм показывает, как видеограф эту свадьбу видит. В творчестве самореализация всегда есть. Каждый делает фильм, как видит, со своим смыслом.

[Diman_Co]

Если он не будет показывать в фильме свой взгляд на свадьбу, то он будет как камера на штативе, которую включили с пульта и она пишет "традиционный смысл действа" всё без авторского вмешательства.

+1
Вся съёмка проходит через глаза и голову видеографа. Так он вкладывает свой смысл в свадьбу, которую снимает.

[PIRON]

Мы все занимаемся событийной видеографией, но что такое событийная видеография? Событийная видеография - это ОТРАЖЕНИЕ КОНКРЕТНОГО СОБЫТИЯ в жизни КОНКРЕТНЫХ людей средствами видеографии (съёмка и монтаж видеоматериала). Смысл отражаемого события задан изначально заказчиком, то есть, если он предложил нам сделать видеофильм о его свадьбе, то смысл нашего видеофильма - это "наша свадьба". Если заказчик предложил нам сделать фильм о его юбилее, то смысл нашего фильма - это "мой юбилей". Если заказчик предложил нам сделать фильм об утреннике его ребёнка, то смысл нашего фильма - это "утренник моего ребёнка". И так делее...
Авторская внутрикадровая "мысль" или "драматургия" или отсутствие всего этого никак не влияет на основной смысл произведения, как отражения конкретного события. Как противоположный пример событийной видеографии мы можем привести игровую кинематографию, которая ОТРАЖАЕТ ВЫМЫШЛЕННЫЕ СОБЫТИЯ в жизни ВЫМЫШЛЕННЫХ людей средствами кинематографии. Кинорежиссёр наделяет СВОИМ смыслом своё произведение, потому что оно НИКАК не привязано к конкретной жизни (событию) конкретных людей.

У событийного видеографа НЕТ выбора смысла (информации, мысли), который несут его кадры, но есть выбор эстетики, которую несут зрителю его кадры.
Но многих из нас не устраивает (скучно, надоело и т. д.) заданный заказчиком смысл видеофильма, который является прямым отражением смысла конкретного события и мы пытаемся изменить, исказить или привнести новый смысл (мысль) в НЕ НАШЕ событие, которое и смысл которого призваны отражать.

Тут возникает следующий вопрос: правомерно ли привнесение СВОЕГО (чуждого) смысла в чужое событие, отражаемое видеографом, искусственными поставленными кадрами чуждой смысловой направленности? Ну, например, если мы в фильм о детском утреннике вставим кадры эротического характера креатива ради, то, насколько это уместно, не потому что детям нельзя эротику смотреть (предположим, что этот фильм будут смотреть только взрослые!), а потому, насколько эти кадры соответствуют смыслу отражаемого видеографом события - детского утренника? Или, если мы в фильм о соединении двух любящих сердец (свадьбе) привнесём креатива ради, кадры помоек, бомжей и т. д., то насколько эти кадры соответствуют смыслу отражаемого видеографом события - свадебного праздника?

Мне кажется, что видеограф обладает свободой творчества только в отношении эстетики кадров, но никак не их смысла, который должен полностью соответствовать смыслу (сути) отражаемого события.
Вот, тут возникает главный вопрос: соответствует ли эстетика кадров, применяемых видеографом, смыслу события, отражаемого видеографом? То есть мы пришли к тому, что профессиональная задача видеографа - это отражение события, а творческая задача видеографа - это достижение максимальной эстетики своих кадров и фильма, в целом!