Для тех, кто хочет более точно подогнать цв. температуру осветителя на камере к окружающему освещению. Отрыл у себя такую штуку
Будучи еще студентом, раздавали их на презентациях новых кинопленок Кодак. Не знал зачем эти пленочные фильтры, и вот только, покопавшись в интернете понял, что это просто кусочки фильтров (примеры), которые продает фирма ROSCO. Эти фильтры для приборов освещения при съемке. Думаю, может самому применять эти кусочки на осветитель, приклеив их сначала к кускам стекла или оргстекла. Кому интересно - о фильтрах этой фирмы.
Посмотрел ролик. По моему ни в одном случае применения плёнки не было правильного ББ. Все фильтры дали сильное искажение. Честно, не понял в чём фишка...
По-моему все понятно. Ролик для решения конкретной задачи - два источника в одном кадре (лампа накаливания и флуоресцентная лампа). Либо теплый фильтр на флуоресцентную лампу, либо холодный на бэбик. Определенного номера естественно (фильтр).
Такую же задачу выполняет регулировка цветовой температуры светодиодов в некоторых моделях новых накамерных светильников, например, модель ZyLight Z90.
Там не просто - какая цвет. температура, а из какой температуры - какая получается. Ну и у каждого фильтра - свой номер. Я так понимаю эти фильтры используют в основном в кино и в театр. освещении (для театра - более плотные, для эффектов). А для нас можно просто носить 2-3 теплого, 2-3 холодного (смотря какой осветитель конечно) для более точной коррекции цв. температуры. Конечно, удобнее всего - осветитель с регулировкой. Можно самому сделать - два светодиода (3200 и 5600) по 20 Ватт и один димер, который регулирует доминирующую активность свечения каждого диода (как в муз. аппаратуре - регулятор баланса правого и левого каналов). А купить такой осветитель - дорого.
Сообщение отредактировал ruslanoper - 3.2.2011, 16:06
Я так понимаю эти фильтры используют в основном в кино и в театр. освещении (для театра - более плотные, для эффектов).
Именно так. Софиты для сцены комплектуются такими цветными плёнками, но у них задача - не цветовую температуру регулировать. а создавать цветом света определённое настроение на сцене.
--------------------
Хорошее это дело - Интернет. Ведь ничем путным не занимаешься, а всё равно как бы при делах.
Это в театре. А для кино - все по другому, хотя и там для эффектов применяются. В моем посте 645 на фото видно, какие есть не плотные фильтры, они то не для настроения, а "сдвинуть" цв. температуру в какую-то сторону (на каждом написано - в какую). И мужик на ролике ставил фильтры на приборы не для настроения, а чтобы примерно сравнять цв. температуры в разных источниках света. Вообще я показывал фильтры для тех, кого не полностью устраивают комплектующие со светильником фильтры, или у каких-то может вообще не комплектуются.
Сообщение отредактировал ruslanoper - 4.2.2011, 1:44
Набор разных цветных фильтров - это по любому лучше, чем два варианта на 3200К и 5600К. Просто больше возможностей в руках - чем это плохо? Другое дело, что с ними ещё уметь работать надо - вот в чём дело. Это не димер на светильнике покрутить, на котором температура вдобавок в цифрах отображается. С плёночными фильтрами всё на глаз будет, поэтому сложнее.
Цифры на светильнике иногда и не помогут, нужно будет все равно на глаз оценивать. Например - в помещении окна, которые выходят на север в солнечный день, т.е. источник света - голубое небо, а это может 6000, может 7000 К, кто знает какую на светильнике ставить температуру, пока не промеряешь цветомером. Но такой штуки у нас нет, нею пользуются только кинооператоры. Так что на глаз можно оценивать. При проф. видеосъемке тоже оценивают по монитору (правда не тот, что на камере). А если брать фильтры с собой - хватит по 2-3 шт разной плотности оранжевых и голубых.
Мне кажется, такое разнообразие цветных фильтров будет только во вред для последующего монтажа. Потому что вариантов цветовой температуры в кадрах получится очень много, если их все использовать. Вряд ли на глаз удастся получить стопроцентное попадание с каждым фильтром..
Эти фильтры, как я понимаю, можно использовать только на светодиодных светильниках? На галогенках плёнка расплавится или она какая-то температуроустойчивая?
Igor Mihailov Если чувствуешь, что не справишься с этими фильтрами, то конечно не надо ими пользоваться, можно даже испортить. Нужен опыт.
Big Sasha Пленка, на сколько я знаю, (по крайней мере я работал с ней лет 15 назад) плавится от температуры. Может сейчас и улучшили термоустойчивость, надо пробовать.
Вряд ли на глаз удастся получить стопроцентное попадание с каждым фильтром..
Надо чётко знать технологию работы с этими фильтрами, тогда результат будет нормальный. Конечно, если наугад ставишь фильтры, то чего ждать? А если знаешь, что делаешь, знаешь, какой фильтр даёт какой эффект, то результат будет нормальный.
Ни разу не видел, чтобы плёночные светофильтры использовали с накамерным светом при видеосъёмке. Обычно они используются на прожекторах в концертных залах, таатрах, дискотеках и т. д.. Их назначение в том, чтобы менять цвет света прожектора. Если можно их использовать при съёмке видео, то какие-то очёнь лёгкие тона цвета.
Цифры на светильнике иногда и не помогут, нужно будет все равно на глаз оценивать. Например - в помещении окна, которые выходят на север в солнечный день, т.е. источник света - голубое небо, а это может 6000, может 7000 К, кто знает какую на светильнике ставить температуру, пока не промеряешь цветомером. Но такой штуки у нас нет, нею пользуются только кинооператоры. Так что на глаз можно оценивать. При проф. видеосъемке тоже оценивают по монитору (правда не тот, что на камере). А если брать фильтры с собой - хватит по 2-3 шт разной плотности оранжевых и голубых.
На многих камерах указывается цветовая температура.
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
Надо чётко знать технологию работы с этими фильтрами, тогда результат будет нормальный.
Такой отработанной технологии для работы накамерников с цветными плёночными фильтрами, скорее всего, просто нет. Наверно, кто использует плёночные фильтры, вырабатывает какую-то свою систему каждый сам для себя.
Камерой берём баланс помещении, допустим он 4000К. Накамерник без фильтров выдаёт 2800-3200К. С холодным фильтром 4800-5600К. Получается чтобы получить на накамернике 4000К есть два варианта. Либо на накамернике не ставим свой фильтр, а подбираем плотность синей плёнки и закрепляем. Либо ставим свой "холодный" фильтр, подбираем плотность оранжевой плёнки и закрепляем. Получаемую цветовую температуру можно замерить камерой. Вот вроде и вся технология.
Сообщение отредактировал DVC - 4.2.2011, 23:04
--------------------
Sony XDCAM PMW-EX1; Canon 600D; Canon 5D III; Tascam DR40; IntelCore i7-2600, NVIDIA GeForce GTS 450; RAM 16Gb; Adobe Premiere Pro CC 2015.1
2.2.2011, 15:11
