Canare, Cordial, Klotz.

Ярослав,
Если Вам необходимо записывать несколько источников (микрофонов), то всё равно без AUX выходов не обойтись.
Если внимательно посмотреть на приведенные мною картинки, то легко можно заметить, что выходы AUX есть на каждом из каналов микшера.
Таким образом, нужно просто набрать необходимые каналы в AUX и все отобранные каналы будут записаны.
Правда все эти каналы будут записаны в одну аудио дорожку.
Если необходимо записать каждый источник отдельно, то это несколько сложней.
Вариантов может быть несколько: у микшера должно быть много AUX выходов или пульт должен иметь Direct Out на каждом из каналов. Тогда можно получить многоканальную запись, где каждый из каналов записывается не зависимо от других в свой файл. К сожалению, не часто на свадьбах можно встретить дорогие модели пультом с необходимыми выходами.
В таком случае наличие хотя бы одного AUX выхода, решает проблему.
Собственно AUX - своеобразный микшер в микшере, только с ограниченными возможностями.

А ещё можно выкрутиться следующим образом.
Обычно у нормальных радиосистем есть два выхода из приёмника: один с разъёмом XLR, другой на Jack.
Выходы эти параллельны. Вы можете подключиться к джековому выходу самого приёмника.
При этом чувствительность выхода немного упадет и на XLR и на Jack выходах. Нужно компенсировать потерю мощности выхода. На пульте регулировкой входной чувствительности (ручка GAIN), а в рекордере уровнем записи.

На счёт разъёмов и чем они отличаются друг от друга, я напишу в теме о коммутации.
Что бы не мешать кучу информации в один гоголь-моголь.

Влияет. Процент влияния вариативный.
Простой пример из личного опыта. Я тоже думал года эдак до 2004, что не виляет.
Оказалось, что я ошибался.
У меня была собственная студия на дому. Для студии, одну комнату (большую) я полностью переделал, звукоизолировал, разделил на две части.
Большая часть была, собственно, аппаратной, а маленькая - вокальной, где производилась запись с микрофона.
Позже, технологии чуть-чуть шагнули вперёд и жизненные обстоятельства изменились и я перенёс студию в маленькую, отгроженную часть.
Выглядело это вот так:
[attachment=1102:studio1.jpg]

Ещё через пару лет, виртуальные технологии сделали качественный скачок.
Железки были распроданы, докуплены дорогие PCI-карты в комп. То есть студия полностью была переконфигурирована.
[attachment=1103:studio2.jpg]

И вот в этой версии я переделывал коммутацию.
Изначально вся кабельная продукция была фирмы Proel. Вполне себе не плохая, известная среди профессионалов фирма.
Но когда я перепаял несколько самых важных кабелей, использовав при этом кабели от Canare, то я удивился разнице в звучании.
Было такое впечатление, что с контрольных мониторов сняли лишнюю тряпку. При этом конфигурация железа не изменилась. Всё осталось так, как было, включая расположение железа.

Случай второй:
Какое-то время, я занимался инсталляциями аудиосистем соревновательного класса в автомобили.
В стремлении к максимальному качеству звука, было испробовано много разных кабелей и коннекторов разных фирм от тех "производителей", которые популярны в Car Audio.
Но я снова вернулся к использованию профессиональной коммутации в автомобильном аудио. Не смотря на то, что в коммутации Car Audio существую свои "столпы".
До моего вмешательства в Car Audio профессиональными кабелями пользовались единицы. Я популяризовал эту тему. Сейчас процент использования проф. кабелей в Car Audio вырос на несколько порядков.

Что подразумевается под "профессиональными" кабелями.
Есть несколько фирм, которые имеют свой штат инженеров, акустиков и у которых есть свои собственные производственные единицы.
То есть эти фирмы сами разрабатывают кабельную продукцию и сами же её производят на своих заводах.
Например: Cordial, Klotz, Canare, Gapco, Horizon, Proel. Продукцией этих кабельных фирм обородованы все профессиональные студии звукозаписи мира.
То есть - альма матер звукозаписи.

Есть подавляющее большинство фирм, которые заказывают ОЕМ продукцию и просто наносят свой логотип на кабели, произведённые на ОЕМ заводах.
То есть, эти фирмы НЕ РАЗРАБАТЫВАЮТ и уж тем более не производят ничего. Они просто заказывают кабели со своим логотипом.
Зачастую на китайских. Но китайская продукция, китайской продукции рознь. Тем не менее, в 80% того, что выпускают на китайский ОЕМ заводах - качество откровенно дрянное.

Наиболее часто встречающиеся в нашей действительности микшеры.

Ещё один, более продвинутый и навороченный микшерный пульт.
К сожалению, фотохостинг не позволяет загрузить картинки с большим разрешением, чтобы можно было посмотреть детали.
Для просмотра более детальной картинки перейти по этому линку:
http://s41.radikal.ru/i091/1309/bd/ef9ecea582e6.jpg

Ещё один тип пультов, очень часто встречающийся.

Другой тип пульта.
Думаю будет всё понятно по блок-схемам.

На соседнем форуме попросили обозначить на картинках пути подключения рекордеров к выходам пультов.
Пультов существует великое множество и все они разные. Какие-то модели (даже компактные) имеют кучу разных выходов, что только добавляет гибкости при подключении рекордера для записи, а какие-то имеют необходимый минимум. И только несколько совсем маленьких микшеров вовсе не имеют AUX посылов (но это большая редкость).
Итак, вот первый пример. Другие буду рисовать по мере нахождения времени на это занятие. Рисование схем отнимает много времени, а у меня его не много, к сожалению.
Так, что - терпение, друзья!:))

Микшерный пульт Mackie ProFX16

Он даже для скайпа - то ещё .....но.
10 кГц верхний предел - ни о чём. Одно сплошное бубубу будет.
Сопротивление огромное 2,2 кОм.

Мой Вам совет - забудьте.
Возьмите что-нибудь из не дорогих Audio-Technica или AV-Jefe.
У Байеров есть не дорогие петлички.
А вообще, вот здесь покопайтесь: http://www.muzbazar.pro/shop/531.html
И здесь: http://www.musicalive.ru/-c-371_156_311.html
В гугле наберите "микрофон петличный" и по линкам по-сёрфите, найдёте не дорогие и нормальные петлички.
Лучше уж взять одни раз, но хороший микрофон, чем потом нервничать из-за плохой записи, которую не будет возможности переписать.

Радиосистема Sennheiser работает на двух пальчиковых батарейках стандарта АА.

Микрофон петличный вешается на человека, передатчик на пояс.
Приёмник размещается где угодно. Выход из приёмника включается в рекордер. Современные рекордеры тоже в основной массе работают на одной-двух-трёх батареях типоразмера АА. Всё. Вся система портативная.
Обычно алкалиновых батарей АА хватает для питания радиосистемы - около 8 часов беспрерывного использования.
Рекордеров от 10 часов. Просто нужно будет запастить батарейками.

Motoman,

Вы бы сконфигурировали задачу, тогда будет проще что-то советовать.
Зачем Вам интершум, если это мастерклассы? Как раз в мастерклассах лишние переотражения (реверберация) помещения - враг #1.
Чем чище звук Вы запишете, тем лучше. Если хочется ощущения комнаты, то при монтаже можно добавить эффекта room с заданными параметрами и получите то, что изначально запишут микрофоны в пустой комнате.
Если это какое-то мероприятие (свадьба, юбилей, праздник), то для записи интершума лучше использовать пару конденсаторных микрофонов на стойках, разнесённых в разные концы помещения. Это даёт более широкую стереобазу, чем пара микрофонов вмонтированных в рекордер. Плюс Вы можете увеличить чувствительность микрофонов, чтобы они "доставали" даже самые тихие звуки. Но при этом Вам понадобится собственный микшерный пульт.

В общем, чем более чётче Вы поставите задачу, тем более правильный ответ получите.))

Всем привет. В поисках кое-каких отзывов набрёл (снова) на сей форум.
Оказывается у меня здесь есть аккаунт.)
Решил поделиться знаниями и опытом. У соседей поделился, так почему бы не поделиться здесь.
Надеюсь информация кому-либо будет полезной.
Я профессиональный звукорежиссёр с более, чем 30-летним опытом студийной и концертной работы.
Сейчас работаю с одним артистом, последние три года.

В последнее время чаще на пультах сидят либо DJ'и, либо доморощенные "слухари".
Очень часто эти люди не представляют из себя ничего: ни как DJ, ни как звукарь.
Чуть ли не на каждой площадке приходится помогать им настраивать микрофоны.
Частая ошибка - входные уровни. Gain'ы входные они раскочегаривают до перегруза по входу.
Уже отсюда начинаются проблемы с перегруженным сигналом, поскольку, если сигнал перегружен уже по входу, то в дальнейшей цепочке звукоусилительного тракта ничего с перегрузом не сделаешь - он будет присутствовать.

Частая ошибка всех (и "слухарей", и видеографов, ответственных за звук) - не правильная настройка входного сигнала в линейку пульта.

МЕТОДЫ ЛЕЧЕНИЯ: во время настройки входного уровня сигнал, скажем микрофона, нужно нажать кнопку "PFL*" (или "Solo" в некоторых пультах).
ПЕРЕД НАСТРОЙКОЙ ВСЕ КНОПКИ PFL/SOLO НА ДРУГИХ КАНАЛАХ ПУЛЬТА ДОЛЖЫ БЫТЬ ОТКЛЮЧЕНЫ!
Взять микрофон в руки и говорить прямо в микрофон, держа его на максимально близком расстоянии от губ. Для настройки входных уровней, очень громко говорим в микрофон попеременно ХЭЙ и О (не "раз, два, три", не "цыкаем", а именно ХЭЙ и О - громко, коротко и резко). Индикатор уровня выходов с пульта, при нажатой кнопке PFL/Solo будет отображать уровень входного сигнала линейки, на которой нажата эта кнопка (не забудьте проверить, что бы на других каналах кнопки PFL/Solo были отжаты, если они имеют фиксацию). Ручкой GAIN** добиваемся того, чтобы по входу был НОЛЬ дБ., или значение близкое к нему. Очень не желательно, чтобы перегрузка составляла более +6 дБ.
Всё, входной уровень микрофона настроен. Для правильного баланса громкости, регуляторы MAIN (или MASTER) выхода из пульта должны быть установлены в НОЛЬ дБ. Вся настройка уровня громкости микрофона в порталах должна осуществляться только с помощью фейдера уровня громкости КАНАЛА В КОТОРЫЙ ВКЛЮЧЕН МИКРОФОН.

Это - правильная настройка. У неё есть и оборотная сторона, от которой нельзя избавиться - все люди говорят с разной динамикой и разным уровнем звука.
Кто-то "шепчет" в микрофон, кто-то орёт как потерпевший. Очень часто гости говорят в микрофон, держа его у пупа или говорят в бок микрофона. Если диаграмма направленности микрофона - кардиоида или суперкардиоида (это стандарт для вокальных сценических микрофонов), то при попытке говорить в такой микрофон сбоку, мы услышим сплошной бубнёж.
Единственное решение - ведущий мероприятия. Он должен уметь работать с микрофоном и если слышит, что гостя не слышно, попросить его говорить прямо в микрофон. Грамотный, профессиональный ведущий обычно всегда помогает гостю справиться с микрофоном.
ГЛАВНОЕ ПРАВИЛО - если гость "тихий" - НЕ НУЖНО РАЗГОНЯТЬ МИКРОФОН РУЧКОЙ GAIN. Её вообще запрещено трогать после настройки!

Очень часто сталкиваюсь на площадках с видеографами с рекордерами. Обычно им всем нужен только микрофон ведущего ( в этот микрофон, как правило, говорят гости в том числе). Если так, то лучше всего подключить рекордер в AUX. При этом очень желательно, чтобы AUX выход работал в режиме PRE***.
В некоторых моделях пультов присутствует DIRECT OUT, в который сигнал отбирается после предусилителя, так же, как и в AUX PRE с той разницей,
что у этого выхода больше нет вообще никаких регуляторов, в отличии от AUX'ов, у которых есть ещё регулятор суммы всех AUX выходов и достаточно сложная маршрутизация сигнала.
Для записи DIRECT OUT идеален, поскольку вы получаете сигнал приходящий с микрофона и затем на постпроцессинге можете самостоятельно довести частотную и динамическую корректировку записанного сигнала до своего идеала.
Примечание: Я раньше пользовался этими выходами с аналогового пульта, когда хотел записать по-канально весь звук, чтобы потом дома сделать более чистый микс живого выступления. Но сейчас работаю с цифровым микшером, который позволяет по одному кабелю FireWire записывать все 16 каналов одновременно (компьютеры распознают пульт как многоканальный аудио интерфейс). При этом звук в шину FireWire по-прежнему отбирается после входных предусилителей (как в случае с Direct Out в аналоговом пульте).

Для настройки уровня выходного сигнала в AUX, нужно проделать практически такую же операцию, как при настройке уровня входного сигнала линейки (канала), с той разницей, что на сей раз мы крутим ручку посыла в AUX и проверяем уровень приходящего в рекордер сигнала. На рекордере можно выставить около -6 дБ.
Запомните, "разгонать" и почистить (если сигнал слабый) звуковую дорожку при обработке на компьютере проще, чем убирать перегрузы.

Если нужно записать больше, чем один канал, используйте второй канал для записи всего остального с основного выхода пульта (тот же выход REC).
Многие пользуются продвинутыми рекордерами, позволяющими записывать 4 дорожки. Используйте максимально возможное количество каналов (и дорожек) записи.
Например, у вас рекордер позволяющий записывать четыре дорожки:
один канал - ведущий;
второй канал - для другого микрофона (например, приглашённого артиста) или сольного инструмента (например, как в моём случае - скрипка);
оставшиеся два канала можно задействовать для записи стереопары с основного выхода пульта.
Если у вас рекордер позволяет записывать только два канала, на один пишете ведущего, а на другой весь микс. Затем на постпроцессинге можно найти эту же музыку и подложить уже на чистую.

----------------------------
* PFL - Pre-Fader Listen - сигнал отбирается ПЕРЕД ФЕЙДЕРОМ (ручкой) громкости канала и включает секцию эквализации.
** В некоторых моделях пультов может носить название TRIM.
*** PRE - уровень выходного сигнала НЕ ЗАВИСИТ от положения ручки фейдера (громкости) канала.
В AUX PRE обычно сигнал берётся сразу после входного предусилителя (то есть после ручки GAIN) канала пульта, минуя секцию эквализации.
В AUX POST сигнал отбирается после фейдера громкости, включая эквализацию и уровень сигнала зависит от положения фейдера громкости канала.

PS: не стесняйтесь и не жмитесь приглашать на съёмки своего звукаря, который будет во время мероприятия контролировать процесс записи.
Работа звукаря стоит не так дорого, чтобы им пренебрегать, но вы получите правильный и чистый звук. В конечно счёте клиент получает на выходе качественный продукт не только по видео, но и по звуку. А это большой плюс любому видеографу, поскольку сарафанное радио работает лучше, чем любая реклама!:)

Как-то так.))

Есть вопросы - задавайте. Отвечу по мере возможности.