Обработка звука, обработка звука(после зинхронизаци) записанный на портативный рекордер Опции

[Lord]

Здравствуйте! Уважаемые коллеги возник такой вопрос. Как можно обрабатывать звук записанный на рекордеры типа ZOOM /Tascam.
Пишу звук на свадьбе для дальнейшего синхронизации, какие эффекты можно добавить и что на сыром звуке можно исправит, подправит, или вообще оставит как есть.? Какие есть варианты, стандартные приемы для этих целей.
Я например записываю на Tascam DR40 синхронизирую и чуть повышаю громкость до -3db и все ничего не трогаю.
А вы что делаете и как работаете.? Спасибо всем.

[Lord]

Здравствуйте! Уважаемые коллеги возник такой вопрос. Как можно обрабатывать звук записанный на рекордеры типа ZOOM /Tascam.
Пишу звук на свадьбе для дальнейшего синхронизации, какие эффекты можно добавить и что на сыром звуке можно исправит, подправит, или вообще оставит как есть.? Какие есть варианты, стандартные приемы для этих целей.
Я например записываю на Tascam DR40 синхронизирую и чуть повышаю громкость до -3db и все ничего не трогаю.
А вы что делаете и как работаете.? Спасибо всем.

[Реклама]

[instinkt2004]

Если косяков нет (наводки, гул, треск и т.д.), то можно просто увеличить давление компрессором.

[Sam01]

Тиснул и закрепил специальную тему: Обработка голоса ведущего и шумоподавители
Там два видеогайда от меня.

[brodyaga]

Я, как правило, немного корректирую звук эквалайзером, чтобы добавить басов, если в этом плане фонограмма мне кажется не очень плотной по звуку. Ну, иногда другую коррекцию звука эквалайзером делаю чисто на свой вкус.

[Voljanin]

Я ещё шумы в фонограмме исходников оцениваю. Если они высокие то иногда обрабатываю звук шумодавом, чтобы он звучал почище, особенно на фоне идеально записанной музыки, которая используется в проекте.

[Gerturion]

Я почти всегда только громкость регулирую, потому что разные сцены обычно записаны немного с разным уровнем звука. А с эквализацией звука не работаю, потому что опять же в разных кадрах звук разный, поэтому, если ты где-то сделаешь эквализацию, то тебе потом придётся половину кадров индивидуально регулировать, а это слишком долго по времени.

[bigcamera]

Я тоже лишь уровень звука регулирую, чтобы весь видеоряд фильма был одной громкости. Это важно не столько при обработке звука исходников, сколько при работе с музыкальными фонограммами, у которых всегда разный уровень громкости.

[Sam01]

Я почти всегда только громкость регулирую, потому что разные сцены обычно записаны немного с разным уровнем звука. А с эквализацией звука не работаю, потому что опять же в разных кадрах звук разный, поэтому, если ты где-то сделаешь эквализацию, то тебе потом придётся половину кадров индивидуально регулировать, а это слишком долго по времени.

Это имеет два названия.
1. Лень-матушка.
2. Плохое знание программного обеспечения.

Например, я в Premiere просто вешаю нужные плагины в разрыв микшера и они работаю в режиме реального времени.
На этот канал с плагинами, помещается основной звук, который и обрабатывается в том же реальном времени.
Удобно тем, что в любой момент можно подкрутить параметры любого плагина (аудио).
Внимание, вопрос: какой смысл регулировать "половину кадров индивидуально", если можно обработать всё сразу?
Вы ведь, как правило, берёте звук от одного источника (рекордер или другое записывающее устройство).

А вот резонансные частоты или реверберация помещения - зачастую делают речь говорящего в кадре плохо разборчивой.
И, часто, звук пишется в акустических условиях, далёких от идеальных. Оставлять его без коррекции - не очень профессионально.
Зрителю приходится напрягать слуховой аппарат, чтобы расслышать, о чём же ведёт речь говорящий. А это уже минус к смотрибельности готового материала.

[Centrovoi]

Работа со звуком обычно делается после монтажа видеоряда, который записан в разных условиях - на улице, в помещении, в тишине, в шуме и т. д., поэтому обработать все файлы заранее в автоматическом режиме не реально, так, как для всех кадров нужна своя обработка.

[Sam01]

Кто-то мешает Вам звук, записанный в разных условиях, раскидать на 4 разных дороги в монтажке и обабатывать каждую дорожку отдельно, приведя, таким образом, все дорожки к единому знаменателю?
Такой способ даже проще, поскольку Вы слышите разницу между записями, сделанными в разных условиях, и понимаете где и что нужно подкрутить, чтобы они звучали одинаково.

Я тут пару дней назад монтировал звук для заставки канала на ютуб (скоро запуск).
Так вот, видео было выброшено из AE без звука вообще (и монтировалось без него).
Запихнул видеодорожку в Audition в многоканальную сессию. И под видео подстроил все звуки. Синхронизировал.
Оказалось очень удобным, поскольку возможностей по редакции и монтажу аудио у Audition гораздо больше, чем в Premiere Pro.
Затем сохранил смонтированный звук и готовую дорожку подставил по видео в After Effects и отрендрил.

Ничто не мешает собрать видеоряд в монтажке, отрендрить с минимальным качеством и потом открыть проект в Audition и там полностью смонтировать звуковую дорожку.
После монтажа, сохранить её и подставить уже в видеомонтажке. В этом отношении Адобовские программы из пакета работают между собой отлично!

[Afftar]

По времени такая обработка звука очень много времени потребует, поэтому на потоковых проектах так сильно заморачиваться с обработкой звука не каждый станет просто ради экономии рабочего времени.

[Sam01]

У разных людей, видите ли, разных подход к работе.
Некоторые часто делают на "отъе...сь", а некоторые заморачиваются, ибо в приоритете качество, а не скорость работы.

[Дмитрий Напольск...]

Ну, а что конкретно даёт такое совмещение 4-х дорожек? Объём какой-то в фонограмме появляется в звуке или что-то другое?

[Николай Коломиец]

У меня вся обработка звука в процессе монтажа ограничивается регулировкой уровня и частотки, чтобы фонограммы с разных источников имели один более или менее одинаковый уровень звука. Эквалайзером и шумодавом пользуюсь иногда, если есть такая необходимость.

[Floyd]

Кстати, с выравниванием частотки между оригинальной фонограммой в видео и наложенной музыкой - это очень большая проблема, потому что не только синхрон и музыка отличаются по частотке, но и все музыкальные композиции, используемые в проекте, тоже часто звучат по-разному.

[jack888]

Кстати, с выравниванием частотки между оригинальной фонограммой в видео и наложенной музыкой - это очень большая проблема, потому что не только синхрон и музыка отличаются по частотке, но и все музыкальные композиции, используемые в проекте, тоже часто звучат по-разному.

Обычная проблема, внешний микрофон если по частотке обрезан то конечно, эквалайзером поправимо в большинстве случаев, раньше на мик панас мс2е постоянно проблема такая была, потом стал писать на nady cm2s , он низа и средину лучше прописывает, но если сабы мощные стоят то лучше на панас снимать, там низ порезан .
Гораздо проблемнее синхрон, если девайсы разные то может быть разбежка, она хоть и мизерна но на слух вполне уловима. Так что лучше всего иметь одинаковые девайсы или писать на один многодорожечный, но это в идеале а идеала никогда практически не бывает.

[Никита Шульц]

jack888, а как эквалайзер поможет решить проблему, если микрофон обрезает, например, высокий частоты? Если высоких в фонограмме нет, то никакая постобработка звука их не родит.

[jack888]

Смотря какой микрофон.Есть те чей звук нормально тянется, а есть такие которые начинают свистеть и шипеть на высоких. С петлички обязательно кручу, есть экземпляр что хорошо и четко пишет а есть те что на высоких заваливают звук. на том ролике что с ресторана, там не только эквалайзер. Звук с пульта ( volta) получился сухой и металлический , обработка в большинстве песен почти по нулям, холл не выразительный, стереопанорама вокала и сакса смещена к одной колонке( звукарь насолил, гитарист бляха муха))) . Вот подмешал звук с внешнего мика с эквалазером, добавил стереобазу пошире, а по 3-м дорожкам звук с пульта, на 2-й отзеркалил левый правый, басы усилил, по третьей выделил голос и ревера добавил с расширением стереобазы. в 271-х akg чувствуется как располагаются источники звука, благо звуковуха EMU1212 и пульт яма. В компьютерных колонках пробовал в разных слушать, можно и не заметить ничерта разницы.

[Владимир Торба]

Эквалайзер только окрашивает звук, но, если высокие частоты не были записаны изначально, то эквалайзер просто окрасит верхнюю середину и всё. Это не решение.

[Владимир Осух]

Тёзка, высокие частоты могут быть прописаны в фонограмме, но не явно, а эквалайзер позволит их подчеркнуть и сделать более явными на слух. Только для такого подчёркивания каких-то конкретных частот эквалайзер и используется.