Съемка фильма на 20 кв. метрах Опции

[Zack_On]

Вот именно, что раскадровка - это отдельное художественное произведение, в котором автор рисует свой фильм, как он его видит. Когда автор рисует свой фильм, то экстерьер и интерьер вообще не рассматривается, как ограничение для авторского видения. Предполагается, что всё нарисованное можно будет найти в действительности.

[Zack_On]

Вот именно, что раскадровка - это отдельное художественное произведение, в котором автор рисует свой фильм, как он его видит. Когда автор рисует свой фильм, то экстерьер и интерьер вообще не рассматривается, как ограничение для авторского видения. Предполагается, что всё нарисованное можно будет найти в действительности.

[Реклама]

[Cooper]

Это какие же материальные затраты будут у фильма, если после создания раскадровки придётся искать интерьеры и экстерьеры, соответствующие нарисованным вариантам кадров? Нет, такой фильм будет неподъёмный по деньгам.

[Обабков Михаил]

Голливуд потянет, но частные производители могут сразу отдыхать... А Голливуд или любая другая солидная фабрика киносъёма может даже целый город построить для режиссёра, который он в своей раскадровке нарисовал. Город - это в буквальном смысле... Такие примеры есть.

[Igor Mihailov]

Так тут общаются частные производители, а не сотрудники больших фабрик киносъёма, поэтому у нас раскадровка должна делаться под какие-то реальные возможности отногсительно интерьеров и экстерьеров. Кстати. такое ограничение хорошо дисциплинирует и заставляет искать именно творческие, а не бюджетные решения тех или иных творческих задач.

[Belyi]

Это называется - "Голь на выдумки хитра!".
Когда нет денег на нормальные декорации, которые соответствуют замыслу фильма, то приходиться изголяться с раскадровкой, чтобы снять что-то более или менее приличное и смотрибельное.

[Yurab]

Я пару раз снимал кино в 20-метровой комнате (у режиссера, как обычно, не было денег на павильон, снимали в его квартире), никаких проблем не обнаружил - широкоугольные объективы (в данном случае 20 мм без учета кроп-фактора) типа рулят , помимо "крупняков" получаются вполне выразительные средние планы (при фокусе 20 мм стоящий на удалении 4-5 метров человек вполне себе помещается в кадре в полный рост). Я, кстати, своей "стереосистемой" (самодельная 3D-камера на стедикаме) даже в лифте умудряюсь снимать .

[Sibiryak]

Ну, всё равно же, в этих условиях есть ограничение на использование всех крупностей планов, потому что в помещении мебель будет, которая будет мешать отойти на 4-5 метров, чтобы взять общий план героя. Широкоугольники частично решают проблему, но всё же тут именно специальная раскадровка рулит.

[Bratello]

А что проще сделать - нарисовать раскадровку под небольшой павильон или построить большой павильон под разноплановую раскадровку с общими и дальними планами?
Вот и ответ на вопрос этой темы...

[Belyi]

Понятно, что проще сделать особую раскадровку под тесный павильон, но при съёмке постановочных, игровых проектов есть ещё такое понятие, как творческая задача или драматургия и тут уже совсем не проще ограничивать себя в выразительных средствах.

[Николай Коломиец]

Особую раскадровку сделать проще в материальном плане, так, как она не требует денег. Но в творческом плане проще найти большой павильон, потому что для этого не нужно прикладывать творческую энергию, а нужны только организаторские способности.

[Gorbunov Dmitry]

Ну, да... Тогда уж по логике вещей вместо раскадровки на крупных планах, нужен продюсер, который готов тратить свои деньги и время на поиск соответствующего павильона для съёмок. )))

[Cooper]

А в чём проблема нарисовать правильную раскадровку под конкретный павильон? Ну, если ты делаешь малобюджетный проект, то нужно исходить из возможностей, а не из каких-то теоретических законов видеопроизводства, типа, сначала раскадровка, а потом павильон.

[brodyaga]

Проблема в том, что автор не хочет себя ограничивать использованием ограниченного количества планов по крупности. Его можно понять... Если ты делаешь раскадровку только на крупных планах из-за того, что у тебя предполагается тесный павильон для съёмок, то ты невольно обедняешь свой видеоряд.

[Стас Пореченков]

Нет, это смотря, как и что нарисуешь... Есть гениальные сцены в кино, когда на одном крупном плане держится внимание зрителя несколько минут подряд. Тут же не репортажка, а постановка, поэтому не только крупности и другая техника работы имеют значение, но и драматургия.

[Neo Nic]

В связи с этим, сразу вспоминается гениальный кадр Тарсковского из фильма "Ностальгия", который длился более 8 минут на одном плане и одном действии героя Янковского.

[Сандро]

Эка вы шагнули от разговора о раскадровке к кадрам самого Тарковского. Я думаю, что нам надо больше надеяться на правильную технику съёмки, чем на драматургию на уровне Тарковского, потому что мы работаем с очень-очень другим материалом.

[Bragin Gennady]

По-любому так! Правильная техника съёмки и монтажа - это наше всё, ведь, у нас нет таких инструментов, как оригинальный сюжет и игра актёров, которые могли бы держать внимание зрителей. А просто грамотно собранный видеоряд сам по себе хорошо держит зрительское внимание на основе психологии.

[Экспериментатор]

В смысле, на основе психологии? Геннадий, расшифруй, о чём речь?

[Kuzma]

Я думаю, это было сказано про психо-физиологические особенности восприятия экранной картинки зрителем. Если видеоряд собран по правилам, то зритель психологически воспринимает его комфортно и внимательно смотрит на экран.

[Centrovoi]

Нет, только профессионально грамотная съёмочная и монтажная работа не будет держать внимание зрителей. Можно даже не надеяться на это... Главное - это сюжет, потому что современный зритель на Youtube с большим удовольствием смотрит всякую хрень с профессиональной точки зрения, но зато с занимательным сюжетом.