Видеоурок о том, как сделать неоновый текст в Adobe Photoshop.

Гена, если писать звук в режиме AUTO, то звук запороть невозможно. Интеллектуальная система звукозаписи у современных рекордеров работает просто великолепно! Задача видеографа только правильно подключить рекордер к пульту звукаря и нажать кнопку REC, а всё остальное сделает рекордер без участия человека.

Саша, это можно сделать, но очень сложно. Дело в том, что эти две мелодии тоже должны быть как-то связаны между собой. Это могут быть отдельные солирующие инструменты или специальные повторяющиеся аранжировки. Если ничего такого нет, то мелодии будут звучать отдельно друг от друга.

Неплохо сделано по авторской мысли, но по технике меня лично немного напрягает видеоряд, в котором напрочь отсутствуют статичные кадры.

Дневной свет из обычного, вырезанного в стене окна - в топку! Действительно, оно не может осветить помещение целиком. Если у вас окна в помещении во всю стену, тогда другое дело, но даже в этом случае вы не получите равномерного освещения, потому что дальняя от окна сторона комнаты будет темнее. Снимать интерьер нужно только при искусственном освещении.

Связность в монтаже.

К стыковке двух кадров предъявляются не только технические требования. Есть и более тонкие требования при монтаже, которые надо удовлетворить, чтобы зритель не заметил то, что кадры менялись. С визуальной точки зрения очень неприятно, если зрительское внимание постоянно отвлекается сменой кадров.

Движущееся изображение в кино и телевидении создается за счет постоянной смены статических кадров. Впечатление движения получается благодаря тому, что человеческое восприятие объединяет отдельные образы. Одной из причин этого является то, что соседние кадры сюжета очень мало отличаются друг от друга. Если на следующем кадре появится новая информация (там, где прежде было лицо, появился самолет), системе глаза/мозг потребуется некоторое время, чтобы осознать это. Чем больше визуальная разница между двумя кадрами, тем больше вероятность, что зритель это заметит.

В основе монтажной технологии лежит поиск способов сгладить визуальную разницу между соседними образами. В общем, смена кадра может пройти незаметно:

• если в отдельных кадрах персонажи (если идет замена одного другим) схожи по размеру, имеют над головой одинаковое пространство, перед ними одинаковое пространство, охватываемое взглядом (если оба сняты в профиль), угол объектива одинаков (то есть если внутренняя перспектива аналогична) и одинакова высота установки камеры;

• если смежные изображения схожи по цветовому тону (по телесным тонам, по яркости фона и так далее) и если в последующих кадрах у одного и того же объекта (к примеру, трава на стадионе) цвет не меняется;

• если сохраняется непрерывность действия (то есть положение тела, поза) и поток движения в кадре перетекает в следующий;

• если есть существенное изменение масштаба кадра или угла объектива при вставке кадра с тем же персонажем или если есть существенное изменение содержания кадра;

• если есть постоянство освещения, звука, декораций и окружающей обстановки и сохраняется характер игры или представления.

Как мы уже говорили ранее, при создании программы и особенно при монтаже в стиле «невидимой» техники предъявляются следующие требования:

• съемочные эпизоды должны быть структурированы так, чтобы зритель мог понять место, время и логику происходящего, а каждый кадр следовал линии действия, обеспечивая логичность движения поля зрения так, чтобы было ясно, где действие происходит;

• незаметные движения камеры и перемены в кадре должны направлять внимание зрителей на содержание съемочного эпизода, а не на механику съемки;

• «невидимая» техника должна создать у зрителей иллюзию того, что отдельные кадры (возможно, снятые в разное время и в другой последовательности) составляют часть непрерывного события, которое они наблюдают.



Монтаж переходом означает переключение внимания с главного объекта (рис. а). Это или реакция на произошедшее событие (к примеру, показ зрителя, слушающего то, что говорит оратор (рис. 6), или подтверждение высказанной мысли.

Врезка обычно означает концентрацию внимания на главной теме. В приведенном выше примере эксперт по античности (на поясном плане) говорит о детали керамического изделия, и для поддержки его замечания нужно сделать резкий переход к крупному плану вазы (в), а далее к еще более крупному (г), показывая клеймо мастера, чтобы зрителю было ясно, о чем идет речь. Благодаря этим вспомогательным кадрам главная мысль сюжета подтверждается не только тем, что было сказано зрителям, но и тем, что они могли видеть сами.

Автор: Питер Уорд.

instinkt2004, секта не обязательно бывает религиозной. Вы путаете религию и мистику, а это разные явления и понятия. Секта киношников в своей основе несомненно имеет мистическую веру в своё особое предназначение и исключительность. В частности, как мы видим в этой теме, киношные сектанты пытаются приписывать себе достижения и открытия других видов изобразительного искусства. Видеографы, как люди, свободные от любой сектантской мистики и адекватно воспринимающие действительность, утверждают, что кинематография - это один из видов экранного творчества, который существует наряду и параллельно с другими, включая событийную видеографию. Кинематография не лучше и не хуже видеографии, она просто параллельна ей. Но уверенные в своём мнимом первородстве и исключительности киношные сектанты с пеной у рта пытаются внушить видеографам, что их не существует или, в более мягком варианте киношно-сектантского мировоззрения, те являются их "младшими братьями". Основная черта сектанта - это существование в своём вымышленном мире и тот факт, что адепты киношной секты не признают реальность событийной видеографии, безусловно подтверждает сектантскую суть этого сообщества.

Я считаю, что это всегда брак. Видеограф не является участником мероприятия, поэтому его голос в кадре никому не нужен.

Не знаю, не знаю... Как по мне, то видеограф, как раз, создаёт свою реальность в кадре, используя сюжеты из реальной жизни.

Ответ прост. У нас профессия молодая и в ней пока достаточно много откровенно невежественных людей. Библиографы и хореографы - это на 100% грамотные люди, поэтому среди них невозможно появление "книжных бомбил" или "танцевальных бомбил", а среди видеографов грамотных людей примерно 50-60%, поэтому здесь беснуются невежественные "свадебные бомбилы", как они себя называют. Объяснить малограмотному человеку принцип образования названий профессий, почему при этом используются греческие и латинские термины, невозможно. Просто надо переждать, когда в профессии сменится это безграмотное поколение.

Вы придираетесь к мелочам, коллеги. В этой работе использованы не постановочные, а репортажные, поэтому пенять на неудачный свет в кадре, мягко говоря, странно.

В этом ролике показано, как сделать переходник из гарнитуры, чтобы подключить практически любой петличный микрофон к смартфону.

Вообще, на этом скриншоте фильтр хромакея нормально "вырезал" объект из фона, только, как правильно выше написали, надо ещё тонкую настройку сделать, чтобы довести картинку до идеального состояния. А если речь идёт о "лесенке" на контуре правой руки, то это не проблема хромакея.

Chibis, на разных конкурсах часто возникают разговоры о подтасовках данных - это и порождает сомнения в результатах. Как правило, проигравшие недовольны итогами и по этой причине воду мутят, мол, всё было нечестно и т. д..

В каждом кадре неправда. К сожалению, фильм производит именно такое впечатление, потому что и образы и действия героев носят совершенно фантазийный характер.

Как раз, на видеохостинге Youtube самая мешающая реклама, потому что она показывается прямо на экране плеера, закрывая картинку, а на нормальных сайтах реклама расположена вне основного контента, ничего не перекрывает и не мешает пользователям.

independent, не всегда... Дело в том, что уровень работы в демке и уровень работы какого-нибудь конкретного заказа могут сильно отличаться в зависимости от условий съёмки, от особенностей мероприятия и от поведения заказчиков и их гостей. Нельзя все фильмы делать на одном уровне, но заказчики, к сожалению, этого не понимают.

Я думаю, что над этим переводом работал не один человек, а группа специалистов, в которой был и хороший переводчик и кинематографист, а, может быть, и ещё кто-то. Вот общими усилиями они и сделали такой грамотный и точный перевод.

Фильм сделан вполне грамотно. У меня к работе автора вообще нет вопросов, хотя на самом мероприятии мне не всё понравилось по манере ведения и т. д., но это уже совсем другая тема.

Не уверен, что надо руководить водителем, потому что ответственность за движение автомобиля по дороге лежит на том, у кого руль в руках и ноги на педалях газа и тормоза. Каждый должен заниматься своим делом - водители вести машину, а мы снимать видео. Только надо умных водителей искать, а не таких, которые на узкой дороге с двумя полосами движения выезжают на встречную полосу.

По-моему, любые особенности конкретных мизансцен вообще никак не влияют на общие для всех законы построения мизансцен. Вестерн или мелодрама, комедия или боевик - всё везде одинаково, когда постановщику нужно поставить смотрибельную сцену перед камерой.

Коллеги, вы сейчас вообще о программах говорите или конкретно о дистрибутивах программы Sony DVD Architect Pro? По-моему, в программы авторинга никогда сторонние коды не "зашивали".

Посмотрите этот тест камеры Sony HXR-MC2500.

Я бы добавил в ролик кадры с самого мероприятия и немного сократил бы кадры с выступающими организаторами.

Ролик вполне удачный по всем параметрам. Беспокойство автора, что пришлось, как говорится "натягивать" материал на музыку из-за недостатка кадров, напрасное.