Измеряется, и критерии есть, и специалисты имеются . Методы обучения наработаны , и есть мастера обучения , которые учат как рождать эти самые идеи в голове. И как эти идеи потом из головы достать. Учат творчеству уже долго и успешно.

И техническим , и творческим , и можно обучиться , и нужно обучаться. Творческую составляющую обязательно надо изучать и учить. ОБЯЗАТЕЛЬНО.

Интересный сайт , много интересного и для видеоработников и не только. Эффекты, видеостоки, видеосоветы.
Видеодизайн - _https://infogra.ru/video

В разделе дизайн , например , есть подсказка для сочетания цветов.
Шпаргалка по сочетанию цветов - _https://infogra.ru/design/krutaya-shpargalka-po-sochetaniyu-tsvetov

Может так.
Хотя и без слов всё понятно.

Совет от Вадима Юсова.

Подвернулся случай сделать небольшой тест. Вот как выглядело.



Камера Sony pxw-x70 , освещенность 1100lx, 25p , f4 , gain0. Уж не знаю на что снимают и чем кеят продвинутые товарищи, а тем более киношно-голливудские. А у меня обычный 8-битный видеосигнал HD с обычной камеры, без пресетов. Думаю, у большинства что-то близкое. Сделано в обычном Адоб Премьере (не самый свежий). Заняло минут пять : два эффекта и маска(не всегда). Необычно, что контровик зажигается и гаснет. Можно за что угодно попрекнуть : и фон волнами , и свет неровный , и тени отчётивые , и контровик не такой , и барышня повышенной пушистости , и стоит близко к фону. Короче, всё "неправильно" сделано (пришлось постараться). Да, что-то потерял в мелких деталях. При увеличении артефакты видны. Исхожу из того что зритель смотрит телик не уткнувшись носом в экран, а хотя бы с полутора-двух метров. А потому для данных условий в интерьере считаю результат приемлемым. Но вот от того что гаснет контровик почти ничего не меняется. По мне так больше зависит от того какой фон подкладываешь. На одном огрехи сильнее заметны, на другом меньше в глаза бросается.

видеотест :

Мультипликация - очень сложный и кропотливый вид экранного творчества. Педагогического терпения Вам и творческих успехов.

Уважаемый Игорь, самое лучшее подтверждение Ваших слов - это Ваша собственная работа, выложенная здесь . И , конечно , Ваши комментарии : какой именно цветовой схемой и на основе какого именно правила Вы воспользовались и почему. Уверен, что это будет очень познавательно для многих форумчан, а для меня в первую очередь.
А после продолжим о поверхностных и ложных знаниях, если Вы захотите.

Уважаемый Alex , соберёшься в Москву, дай знать , может к этим датам и я подгадаю какие-нибудь дела в столице.

Не стоит. Мы и так рады за Вас. Поздравляем с замечательным событием в жизни Вашей семьи. Такое видео не надо никому показывать, оставьте его в семейном архиве.

Уважаемый АрслаН, советую Вашему другу изучать . Просто почитать и подумать , как правило не помогает. Вашему другу можно посоветовать десятки книг , но гораздо полезней посоветовать найти одного учителя. Например , пойти учиться в киношколу. Дело сложное , денег стоит , трудноосуществимое . Но сейчас другого эффективного пути нет. Если друг хочет заниматься кинематографом. Мало прочитать книгу , её содержание необходимо обязательно изучить и правильно осознать. Только учитель может разжевать переплетения десятков правил и принципов, чтобы далее знания применять грамотно, а не спорить о нарушении некого одного правила, суть применения которого так до конца и неусвоена.

Уважаемый Сергей, заблуждение - это когда Вы приравниваете видеографов даже не к телевизионщикам, а сразу к киношникам. Забавно. Непонятно, Вы киношников приземлили до видеографов или видеографов пытаетесь вознести до киношников?
И какие такие общие универсальные правила для всех. Видеографы утверждают, что у них профессия особенная , и все в этой профессии уникальное, в том числе и законы. Уважаемый Сергей, расскажите нам в целях повышения багажа знаний об оригинальных видеографических правилах освещения. К сожалению, лично я более-меннее уверено могу назвать лишь одно чисто видеографическое правило освещения. Хотелось бы для грамотной дальнейшей работы еще малость узнать этих правил, хотя бы штук пяток. Если не знаете оригинальных видеографических, расскажите несколько универсальных кинематографических правил работы со светом. Уверен, что многим товарищам будет полезно услышать об этих правилах. Если и этих не знаете, расскажите пять правил построения света хоть какие-нибудь.
Уважаемый Freeman, хорошо , что внимательно слушали лектора. Сами законы, озвученные давным-давно, пожалуйста , озвучте. Конкретно , как звучит закон номер 1, закон номер 2, закон номер 3, ...
А киношные универсальные правила - это Вы забудьте. Иначе о какой уникальности профессии можно говорить. Если во всем использовать киношные правила, то и специальность должна именоваться киношной. Так можно договориться , что видеография - это часть кинематографа, хоть и является блудным сыном в большой киносемье. Это никак нельзя допустить. Пусть остается как было: видеография оригинальная и особенная, а видеографы оригинальные особисты.

Уважаемый TAN, по образу снимите свою работу и выкладывайте для обсуждения. Самый продуктивный способ: снимаешь-находишь ошибки-заново снимаешь-находишь ошибки-ещё раз снимаешь .. и т.д. Надо понимать, что другого пути нет, и что с первого раза ни у кого никогда не получается.

Навестите Петербург, обращайтесь. Буду рад помочь, чем смогу.

Видимо, музыку не обговорили. От заказчика должно прозвучать или конкретные мелодии (очень желательно) или "на Ваше усмотрение". Поддерживаю уважаемого Александра, заказчику заранее озвучиваю одну бесплатную возможность изменений, принимаю меры безопасности. Все остальные перемонтажи за дополнительную плату. В данном случае заказчику сказал бы , что нет больше времени заниматься его клипом, масса другой работы, хочет изменений, пусть готовит деньги и приходит через неделю, выкрою ему пару часов (отложив в сторону другой коммерческий заказ) в моём ну очень плотном графике.
За заказчика не стоит держаться. С подобными "бизнесменскими заказчиками" нужно разговаривать сухим языком цифр и условий. Они неплохие, просто другое миропонимание.

Уважаемые, все соцсети нужны. Но всё равно они не могут заменить нормального общения офлайн. Как правило, на некоторых видеофорумах большинство форумчан - это жители Москвы и близлежащих территорий. А не планируют ли столичные товарищи в новогодние каникулы собраться в каком-нибудь заведении?

"Почему на форуме видеографов, меньше всего говорят о профессии? ..." . Потому что форум международный, видеографический .. , но не чисто профессиональный. Та же ситуация и на некоторых других видеофорумах. А с другой стороны "общение видеографа" - дело добровольное. Не нравятся мне темы, например , бестолковые и бесполезные для меня , или , например, огульно оскорбляющие другие страны и нации, так и не хожу туда.

Пригласили работать и организовать учебную телестудию в одном госвузе в Ленинградской области . Показали склад со всяким барахлом, метров квадратных около 50 с хвостиком , и попросили составить проект помещения под студию. Не прошло и года. Для госучреждения очень быстро.
Вчера ушли ремонтники.



Скромная дверь , маленький предбанник, напротив небольшое помещение, скорее всего в нём будет радиостудия.

Две трети от общей площади выделено под тв-павильон.



Из предбанника налево тв-студия. Около 10 метров режиссёрская аппаратная. Примерно, двадцать метров съёмочный павильон.

Как правильно отмечают коллеги, вписываемся в те конкретные условия , которые нам предоставляют. Честно говоря, я рад. Нравится начинать с нуля новое дело: новые проекты, новые возможности, новые студенты, новые знакомства... Жизнь делает новый поворот. Классно.

Уважаемый Дмитрий, то что Вы скопировали есть всего лишь элементарная классификация планов по крупности . Вещь , бесспорно , важная , но само по себе это не является правилом монтажа, о чём мы собственно и пытаемся выспросить у «всёзнающих и всёвидящих». В свою очередь лично Вы элементарно вводите в заблуждение форумчан: киношники никогда не задают вопрос о взаимствовании крупностей планов. Никогда. Так что Вы не пугайтесь , главное не пытайтесь исказить основной вопрос дискуссии. И читайте чаще книги по специальности. Не надо приписывать кому-либо , то чего нет , и вообще, глупо считать своих коллег дурнее паровоза. Как и некоторые Ваши единомышленники и Вы тоже не озвучили рекомендации по сочетанию определённых крупностей в определённой последовательности при соблюдении некоторых определённых условий. Что и изложено в первом принципе в первой книге Соколова, которую уж точно прочитал всякий уважающий себя видеограф. Именно эти выгодные стыки крупностей (и другие условия), где Вы увидели в иконах? Киномонтажа нет в других видах искусств. Потому что «движущиеся картинки» обладают некоторыми специфическими характеристиками , присущими исключительно «движущимся картинкам» и никому более. Именно монтаж «движущихся картинок» и придумывают киношники. Причём в некоторые моменты киноистории эти правила делали очень крутые виражи на 180 градусов.

И это мы дискутируем всего лишь по одному правилу, придуманному киношниками. А правил десятки и десятки. В каких иконах Вы это видите?

Уважаемый Максим, совершенно не боюсь показаться смешным. Смейтесь на здоровье, продлевает жизнь. Правила в представленном Вами «образце» в упор не вижу. Ладно, допускаю , что у меня со зрением что-то не так, возраст. Но я не один такой.

У кого есть мозги тот прежде всего может во всех подробностях , со всеми тезисами терпеливо и толково объяснить то, что другие там не видят. В этом собственно и заключается помощь менее подготовленным коллегам. Мы ведь академиев не заканчивали. По идее , форум для того и существует, чтобы обмениваться знаниями. Или понятливые и всевидящие предпочитают обзываться и считают ниже своего достоинства разъяснить свою точку зрения. Судя , что понятливые и всевидящие продолжают клеить ярлыки и ничего не могут рассказать по теме, то возникает мощное подозрение, что Вы и сами ничего не знаете.

Пожалуйста, как обычно , вместо конкретики и подробностей опять одни общие фразы , ничего незначащие. Уважаемый Сергей, самое прикольное будет , это когда Вы сформулируете нам своё видение правила монтажа по крупности. Вы же и фильм видите, и правила все знаете. Поразите нас своей монтажной грамотностью. Вот уж посмеёмся.


Уважаемый Максим, Вы сами назвали первым правило монтажа по крупности. А как оно, это правило звучит? Лекцию слабо прочитать, ну и бог с ней, так хоть одно единственное правило монтажа, Вами же и названное, сформулируйте. Не обязательно приводить цитату из какого-либо учебника. Можно своими словами, расскажите суть этого правила. Если сами не знаете , попросите помощи у своих многознающих товарищей и общими усилиями сформулируйте это загадочное правило, о котором Вы так часто упоминаете и до сих пор ни разу не расшифровали. Хотя бы три предложения : задача, суть правила и плюс необходимое условие функционирования правила. Надеюсь , что на этот раз моя скромная просьба не покажется Вам очень обременительной.

Уважаемый Artyom, киношники прекрасно относятся ко многим видам искусств и пытаются перенимать всё лучшее и добавляют своё собственное. А по Вашему киношники вообще ничего сами не придумали? Вы какими правилами пользуетесь при съёмке и монтаже, правилами русской иконописи?



Да как же не признают. Со съёмки реальных событий, собственно, всё и началось. Это знает самый последний киношник.

Уважаемый Максим, главная претензия была , что в этом нет правил монтажа. Другими словами, что Вы берёте из подобной иконы (или другого образца живописи) для монтажа своего фильма.


Вот об этом мы ничего и не услышали. Как впрочем и самой лекции по иконописи.

Так что это у Вас

Уважаемый Игорь, к сожалению, я отношусь к непонятливым, пожалуйста, расскажите поподробнее какая такая последовательность сцен и кадров показана на иконе? Приведите пример фильма , снятого как на иконе. Вы сами снимаете так же как нарисовано на иконе? Так же планы монтируете? Так же композицию строите? Так же свет ставите?

Или всё таки по другому?

Уважаемый Максим, большое спасибо за такую прекрасную икону. Каюсь , есть глубокие пробелы в моём искусствоведческом образовании. Тут Вы в самую точку попали. Обязательно постараюсь познакомиться с многовековой историей искусств на досуге. А пока не могли бы Вы расшифровать связь между этим замечательным образцом древнерусской иконописи и кинограмотой. Что именно повзаимствовали киношники из этой иконы? Фильм (в кавычках) в общем то не вижу. Скорее даже не "фильм", а скорее хронику , а правильнее есть некий комикс, можно даже с натяжкой назвать "раскадровка". А к искусству кинематографа это какое отношение имеет? Многие из нас читали книги Соколова о правилах монтажа. Какое именно правило монтажа из книг Соколова изображено на иконе? Сам по себе показан МОНТАЖ? Но составление целого произведения из составных частей присутствует во всех видах искусств. Монтаж есть и в литературе, и в музыке, и в театре.. Какое отношение данная икона имеет именно к киномонтажу, или к съёмке, или к кинодраматургии? Вы лично каким образом используете данную икону в своих собственных фильмах?

Да никак не используете. Потому что ортодоксальные правила православной иконописи никак не применимы в съёмке. Предназначение другое. Принципы другие. В отличии от православной иконописи современное экранное искусство (в том числе и кино, и тв, и видео) является созерцательным. Со своими правилами и методами. Уважаемый Максим, не удалось Вам на этом примере избавить меня от мифа киношного изобретательства. Хотя я , конечно, не специалист , может чего то не понял , так Вы сделайте милость - проясните.

Уважаемый Максим, расскажите, пожалуйста , так сказать в целях повышения кинограмотности, поподробнее , какие именно правила монтажа повзаимствовали киношники из других видов искусств. Что это за безымянные тысячелетние правила? Какие конкретно правила киномонтажа из других искусств?