Полезные советы по проведению съемки:

1. Как можно сделать так, чтобы каждый кадр выглядел неплохо?

Два небольших совета для правильной композиции: мысленно разделите экран воображаемыми линиями на трети и помещайте объекты съемки и важные детали обстановки на эти линии. Второе: используйте линии, которые удаляются от переднего плана для увеличения чувства глубины композиции.

2. Как плавно перемещать камеру на штативе?

Когда Вы панорамируете (перемещаете камеру по горизонтали) поместите мысленно точку Вашего взгляда перед объективом и потом плавно поворачивайте верхнюю часть тела вместе с камерой. Начинайте движение медленно, потом медленно увеличивайте скорость и к концу панорамы снова снижайте скорость панорамирования для завершения сцены.

3. Как наилучшим образом использовать зум?

Если линза зума на Вашей камере имеет возможность ручной регулировки, пользуйтесь этой возможностью как можно чаще. Это сохраняет время и батареи. Всегда когда возможно пользуйтесь зумом между планами съемки и не во время съемки и старайтесь избавиться от таких кадров во время монтажа. Когда Вы планируете использовать зум сначала приблизьте объект до максимума, настройте вручную фокус, а затем отведите зум до стартовой позиции. Такая техника позволит держать объект съемки в фокусе во время съемки.

4. Когда необходимо использовать штатив или монопод?

Всегда как только возможно для уменьшения дрожания камеры. Штатив необходим, если Вы используете большое приближение.

5. Как избежать дрожание камеры во время движения оператора?

Если возможно, держите глаз на некотором расстоянии от видоискателя. Держите Ваши колени немного согнутыми для компенсации шагов. Основное правило: воспринимайте камеру как полную чашку горячего кофе.

t;line-height:100%">Источник: Videomaker magazine

Полезные советы по правильной видеосъемке

Полезные советы по подготовке к съемке:

1. Что означает подготовка к съемке и почему я должен об этом заботиться?

Даже перед съемкой самых обычных бытовых сюжетов небольшая подготовка не помешает, при этом она позволит значительно улучшить качество получаемого видеоматериала. Подготовка может находиться в промежутке от профессионального уровня (полный сценарий, кастинг актеров и подготовка места съемки) до простой проверки зарядки батарей в Вашей камере.

2. Мне действительно нужен сценарий?

Может быть. Профессиональная подготовка требует наличия полного и подробного сценария с обоснованием каждого сказанного в кадре слова и каждого угла съемки каждого кадра. Более обычный проект требует короткого описания того, что бы Вы хотели снять. Но даже в самом простом случае Вы заметите эффект от такой подготовки.

3. Что включает в себя понятие «проведение разведки места съемки» и почему это важно?

Проведение разведки места съемки означает проверку мест размещения камеры для получения наилучшего угла съемки и следования стратегии съемки. Это проверка наличия необходимого для съемки освещения и перспективы. При этом необходимо помнить, что посторонние шумы могут помешать записи полезного сигнала. Для увеличения срока работы батарей наметьте возможные электророзетки. Воспользуйтесь этим временем для налаживания контакта с распорядителями события, которое Вы собираетесь снимать (например с родителями малыша, день рождения которого Вы снимаете).

4. Что я должен сделать для того, чтобы мое оборудование было готово к съемке?

Во-первых, убедитесь, что основные и запасные батарейки полностью зараяжены. То же следует сделать и с другими батареями в устройствах, которые могут Вам понадобиться (например осветительные лампы). Убедитесь, что у Вас достаточно чистых кассет. Если Вы планируете использовать внешний источник питания, убедитесь в том, что Вы не забыли соответствующий блок сопряжения и дополнительные кабели.

5. Если я приглашу ассистента, как наилучшим образом он может помочь мне?

В основном, ассистент привлекается для переноски внешнего микрофона (если он используется). Он или она также помогает собрать оборудование перед съемкой и разобрать после. Ассистент может оказать значительную помощь если он будет кратко вести записи о содержании отснятого материала. Иногда имеет смысл попросить ассистента присмотреть за особо хрупкими частями оборудования - например за подставкой с остывающей осветительной лампой особенно если Вы снимаете детский праздник.

6. Почему мои кадры бывают зеленоватыми (голубоватыми, красноватыми и т.д.)?

Есть несколько причин, которые могут вызвать такой эффект, но в основном это объясняется неправильной установкой баланса белого.

Для предотвращения появления этого эффекта нужно иметь при себе белый чистый лист бумаги и перед началом съемок в новых условиях всегда осуществлять процедуру установки баланса белого.

Если на Вашей камере нет ручной установки баланса белого, необходимо поднести белый лист бумаги к объективу на несколько секунд - камера откорректирует баланс белого автоматически.

14 ПРАВИЛ ВИДЕОСЪЕМКИ

Казалось бы, ну что может быть проще: купил видеокамеру - и снимай себе на здоровье, тем более что современные камкордеры поддерживают множество автоматических режимов, как говорится, на все случаи жизни. Примерно так считают многие начинающие видеолюбители, по крайней мере до первого просмотра отснятого материала. Мы очень надеемся, что представленные ниже советы помогут избежать ряда характерных ошибок при съемке.

1. Одна из первых и главных проблем, с которой сталкивается видеолюбитель, -- это нестабильность изображения, вызванная дрожанием руки при съемке. Причем каким бы легким ни был ваш аппарат и какой бы физической силой ни обладал его владелец, все равно эти недостатки рано или поздно дают о себе знать. Практически полностью избежать данной проблемы удается только с помощью штатива. Тем не менее пользоваться им не всегда удобно: во-первых, большинство треног нужно сравнительно долго готовить к работе, что в случае динамично развивающихся событий -- непозволительная роскошь. Во-вторых, повсюду таскать за собой штатив -- также занятие не из приятных.

Поэтому для качественной оперативной съемки часто применяют монопод -- опору регулируемой длины со специальной резьбовой головкой для крепления камеры. В сложенном состоянии он напоминает телескопическую удочку и, кстати, также нередко делается из стекловолокна. Большинство моноподов можно довольно быстро подготовить к работе: легкое нажатие на специальный рычажок -- и часть звеньев под собственным весом устремляются вниз. Остальные же выпускаются с помощью специальных простых в обращении зажимов. Существуют и полностью автоматические моноподы, в которых длина опоры регулируется "в одно касание" посредством единственного рычажного замка. Цена этих приспособлений колеблется в пределах от $20 до $100.

Ну а если у вас в момент съемки нет ни штатива, ни монопода, тогда для минимизации дрожания руки обоприте локоть на какой-либо неподвижный устойчивый предмет -- на парапет смотровой площадки, поручень лестницы и т. д.

Как известно, сегодня большинство производителей выпускают видеокамеры, оборудованные электронной или оптической системой стабилизации изображения, позволяющей в некоторой степени компенсировать дрожание руки, особенно при съемке сцен с высокими коэффициентами масштабирования кадра.

И все же в ряде случаев следует избегать применения данной функции (особенно это касается системы электронной стабилизации изображения). К примеру, использование этого режима при съемке панорам часто приводит вначале к залипанию изображения, а затем к неоправданным рывкам.

2. Всегда "держите вертикаль", другими словами, следите за тем, чтобы в видоискателе вертикальные объекты -- телеграфные столбы, стены домов, стволы деревьев и т. д. -- были параллельны боковым сторонам кадра.

3. Не увлекайтесь частым использованием системы масштабирования изображения. Непрерывные и однообразные операторские приемы типа "наездов" и "отъездов" делают фильм скучным и "укачивают" зрителя. Иногда лучше снять сцену в мелком масштабе, затем остановить запись, укрупнить изображение и снова продолжить съемку.

4. Хороший стиль, когда в вашей видеоленте чередуются крупные, средние и общие планы. Последние применяются для съемки пейзажей, ландшафтов, архитектурных ансамблей и помогают зрителю получить представление о месте, где будут разворачиваться основные события эпизода, о взаимном расположении протяженных объектов снимаемой сцены.

От общего плана можно перейти к среднему -- показать группу людей, человека в полный рост, интерьер помещения и т. д. По сути, средние планы -- это "кирпичики", из которых складывается "здание" фильма. Именно они используются для отображения главных действий и построения сюжетной линии кинокартины, все остальное -- лишь дополнения, украшения, привязка к месту, создание настроения.

Крупный план служит для демонстрации различных характеристик объекта -- лица героя, главной части интерьера комнаты или пейзажа и т. д. Неслучайно такой масштаб изображения часто применяется при съемке интервью, выступлений на конференциях и официальных встречах.

Иногда возникает необходимость сделать акцент на какой-либо важной детали -- показать выразительные глаза героя; его руки, непроизвольно комкающие бумажный листок; деталь наряда (редкую награду, дорогую бижутерию, небрежно завязанный галстук и т. п.). Кроме того, всегда неплохо смотрится, если длительную панораму природного пейзажа прервать кадрами, запечатлевшими танец листочка на ветру либо одинокий цветок, неизвестно каким образом выросший на безжизненной гранитной скале; а затем с помощью системы трансфокации неспешно вернуться к первоначальному виду. Во всех этих случаях применяют сверхкрупные планы. Они придают эмоциональную окраску видеофрагменту и позволяют полнее раскрыть режиссерский замысел.

5. При съемке панорам желательно перемещать камеру в медленном темпе и с равномерной скоростью, избегая рывков и толчков. По возможности для этих целей лучше использовать штатив или монопод.

6. Современное телевидение сформировало у людей "клиповое мышление" -- лучше всего воспринимаются видеосюжеты, состоящие из сцен продолжительностью не более 5 с. Некоторые бытовые камкордеры даже имеют специальный режим "5 секунд", позволяющий в принудительном порядке записывать лишь короткие видеофрагменты, кроме того, многие модели для этих целей содержат 10-секундный счетчик с обратным отсчетом времени. Данными функциями очень удобно пользоваться при съемке свадеб, застолий, юбилеев и вечеринок, чтобы долгожданные приятные мгновения -- счастливые лица друзей, высокопарные тосты знакомых, радостные хлопоты родственников -- впоследствии не сливались на экране в однообразную и монотонную возню, вряд ли интересную даже самим виновникам торжества.

Тем не менее динамичная "нарезка" -- это задача нелинейного монтажа. По большому счету, рабочего материала всегда лучше иметь больше, чтобы было из чего выбирать. В итоге 6--12 с -- вполне достаточная длительность для одной сцены при съемке.

7. Помните, видоискатель камеры -- это не ружейный прицел, и вовсе не обязательно (а иногда и не желательно!) при съемке закрывать левый глаз. Боковое зрение позволяет оператору объемнее воспринимать происходящее действо, а не только в пределах, ограниченных рамкой видоискателя камеры. Более того, при наличии в пространстве, видимом левым глазом, более интересных событий вы сможете тут же переключиться на них и не упустить важный эпизод.

8. По возможности избегайте съемок на ходу, поскольку, как правило, ничего путного из этого не выходит -- не стоит в данном отношении копировать профессионалов. При видеосъемке подвижной камерой они используют либо плечевой упор, доступный в дорогих аппаратах, либо специальные (иногда стационарные рельсовые) платформы, обеспечивающие равномерное перемещение оператора вместе с камерой в нужном направлении. Подобные вещи в "домашних" условиях создавать довольно сложно, да и стоит ли игра свеч? Даже при съемке движущейся "группы товарищей" лучше забежать вперед, остановиться, оглядеться, выбрать точку и только тогда начать видеозапись.

9. При съемках в помещении с искусственным освещением не стоит доверять автоматике установку баланса белого -- всегда будет лучше сделать это вручную.

10. Снимая пейзажи, следите за тем, чтобы линия горизонта проходила в районе средней линии видоискателя или даже лежала чуть выше ее. Плохо смотрятся сцены, в которых примерно 2/3 кадра занимает безоблачное небо, да и, как правило, автоматика в таком случае ошибается с выбором экспозиции.

11. Желательно избегать съемок резко контрастных сцен, где одновременно присутствуют объекты (или их элементы) как освещенные солнцем, так и лежащие в тени. В подобных случаях нередко возникают ошибки в цветопередаче из-за неправильного определения баланса белого.

12. Чтобы подчеркнуть перспективу и придать "объемность" вашим кадрам при съемке общих и средних планов, можно разместить непосредственно перед объективом камеры какой-либо предмет: цветок, веточку -- при работе с пейзажами; подсвечник, настольные часы -- при съемке в помещении и т. д. Важно, чтобы этот объект не отвлекал внимание зрителей от основных событий, был характерным для данной композиции и занимал лишь незначительную часть кадра (например, располагался где-нибудь в углу), ненавязчиво демонстрируя глубину и масштабность изображения.

13. И все же, для того чтобы получить в итоге интересный и увлекательный видеосюжет, необходимо, но вовсе не достаточно придерживаться перечисленных выше правил. Нужно постоянно искать новые необычные ракурсы и точки съемки. Одно и то же событие можно подать совершенно по-разному. К примеру, "увековечивая" соревнования по бальным танцам, можно запечатлеть общий вид сцены с трибуны или балкона, затем посмотреть на пары с "судейской точки зрения", т. е. со стороны арбитров, или снять танец с уровня пола, тем самым нарушив привычные перспективы. Благо, практически все цифровые видеокамеры оборудованы откидными поворотными дисплеями, и для контроля изображения во многих случаях совсем необязательно пытаться заглянуть в глазок камер, сгибаясь при этом в три погибели.

14. При творческом выборе ракурса съемки необходимо все время фантазировать, преодолевать сложившиеся стереотипы мышления. Нужно, если хотите, в определенном смысле вернуться в детство, вспомнить свои ощущения, игры. К примеру, гладите вы кошку, удобно расположившуюся на ваших руках, и тут мысль: "А каким видит меня в данный момент моя Мурка?". Попробуйте посмотреть сквозь видоискатель камеры из той же самой точки, что и животное, на кого-нибудь из близких, на окружающий мир -- все предстанет перед вами совершенно по-иному. Так можно фантазировать дальше и дальше: как видят окружающие предметы птица на ветке, пчела на цветке, летучая мышь, висящая под сводом пещеры. И каждый такой "взгляд" для оператора -- суть новое измерение, новая вершина (ну, пусть вначале холмик) его мастерства.

t;line-height:100%">Автор: Сергей Галушка

Титры в Adobe Premiere можно обработать Boris Red или VitaScenе. Получится не хуже всех титровалок.

Есть много видов накамерного света или видеосвета, который крепится на видеокамеру с целью освещения снимаемого объекта. Существует несколько видов: с лампами галогенного освещения и диодными элементами, с уровнем регулировки освещённости и без уровня регулировки освещённости, количеством шторок и наличием фильтров. Обычно свет продаётся в комплекте с аккумулятором и зарядным устройством.

__________________________________Администратор________


Предлагаю в теме обсуждать накамерный свет. Кто что использует. Впечатления от работы и т. д.