А работать камерами DSLR желательно в европейской традиции внутрикадрового движения и внутрикадровой динамики. Американская традиция находящейся в непрерывном движении камеры в своё время возникла, чтобы скрыть отсутствие внутрикадровой динамики, свойственной американскому кинематографу. Видеографу не мешает помнить, что движение камеры относительно объекта не всегда порождает динамику видеоряда, а чаще всего маскирует её отсутствие. Камерой на штативе можно снять настолько динамичный кадр, что у зрителя голова закружится, тогда как кадр, снятый "летящей" камерой часто заставляет зрителя скучать.

Вот, упрощённый вариант, составленный по нашему обсуждению. Из документа изъяты все упоминания о третьих лицах - субъектах договора со стороны видеографа:

Расписка заказчика

Я, _____________________________________________________________________ [имя заказчика], от моего собственного имени и от имени _______________________________________________________________________ [название компании, если заказчик действует в пределах должностной занятости] (далее «Заказчик») настоящим документом безвозвратно признаю и предоставляю в пользу видеографа, указанного ниже, (далее «Видеограф») полные и исключительные права как указано ниже:

1. В случае видеопродукции, содержащей изображение Заказчика, которое создано Видеографом, в любой форме (далее «Видеопродукция»), все международные права, название Видеопродукции и все связанные материалы (включая авторство и всю прочую интеллектуальную собственность) принадлежат Видеографу.

2. Видеограф имеет неотменяемое право использовать, публиковать, воспроизводить, перерабатывать, показывать публично как в цифровом, так и в любом другом виде, известном сейчас или изобретенном позже, Видеопродукцию в любой форме, без ограничений, используя целиком или фрагментарно, в оригинальном или переработанном виде, без ограничений на сопутствующее текстовое и визуальное оформление, в привязке с именем Заказчика или любым другим фиктивным именем или без него для демонстрации своих профессиональных возможностей в СМИ, включая интернет, рекламы, публичного использования в сферах искусства, торговле, издания или любого другого коммерческого использования. Заказчик также соглашается на использование любого текста, аудио, звука, действия, программы, эффекта и пр., что так или иначе может быть связано с его изображением в рамках Видеопродукции, и отказывается от любых прав, которые когда-либо могли принадлежать ему, связанных с использованием Видеопродукции, освещенной в этой Расписке. Основываясь на согласии Заказчика, Видеограф будет прилагать разумные усилия, чтобы гарантировать, что Видеопродукция не будет использована ни в каких непристойных, дискредитирующих или клеветнических целях.

3. Заказчик навсегда освобождает Видеографа от любой ответственности или расходов, к которым могут привести:
(I) визуальное искажение, изменение или использование в контексте с чем-либо, намеренное или нет, которые могут сопутствовать созданию Видеопродукции или последующим использованиям, обозначенным в этой Расписке,
(II) обвинения в клевете, вторжении в личную жизнь, нарушения гласности или других форм собственности.

4. Человек или люди, подписывающие эту Расписку, заключают соглашение о том, что:
(I) если Заказчик подписывает Расписку, она/он достиг(ла) совершеннолетия и имеет право заключать контракт на собственное имя согласно законам, действующим на территории проживания Заказчика;
(II) если человек или люди действуют как служащие компании или упоминают другое юридическое лицо, они имеют право действовать как служащие компании или этого юрлица;
(III) человек или люди, подписывающие данную Расписку, внимательно прочитали Расписку и своей подписью подтверждают согласие с содержанием документа и всеми возможными последствиями;
(IV) эта Расписка безвременно распространяется на Заказчика, его наследников, исполнителей, юридических представителей и преемников.

5. Я подтверждаю, что съемочная сессия полностью прошла в корректном и профессиональном виде, и настоящий договор подписан добровольно по окончании производства Видеопродукции.

Не совсем так.
Сценарий фильма - это его структурная основа. Разработка сценария - это обсуждение и утверждение того, ЧТО надо будет сделать по заказу, то есть, какие структурные эпизоды войдут в будущий фильм, в какой последовательности и т. д..

Производственное задание (ПЗ) - это творческо-производственная основа фильма. Составление производственного задания - это обсуждение и утверждение того, КАК сделать те или иные отобранные в сценарии эпизоды фильма, то есть, выбор жанра, стиля, музыкального оформления и т. д..

Вот, вариант для обсуждения. За основу взят модель-релиз для моделей, работающих с фотографами. Переделал, что нужно и получил такой документ:

Расписка заказчика

Я, _____________________________________________________________________ [имя заказчика], от моего собственного имени и от имени _______________________________________________________________________ [название компании, если заказчик действует в пределах должностной занятости] (далее «Заказчик») настоящим документом безвозвратно признаю и предоставляю в пользу видеографа, указанного ниже, (далее «Видеограф»), его наследников, исполнителей, официальных представителей, лицензиатов, преемников, тех, для кого Видеограф может исполнять работу, и тех, кто может действовать с разрешения Видеографа (все вместе — «Разрешенные стороны») полные и исключительные права как указано ниже:

1. В случае видеопродукции, содержащей изображение Заказчика, которое создано Видеографом или от его имени, в любой форме (далее «Видеопродукция»), все международные права, название Видеопродукции и все связанные материалы (включая авторство и всю прочую интеллектуальную собственность) принадлежат Видеографу или тому, кому их передаст Видеограф.

2. Видеограф имеет неотменяемое право (которое может быть лицензировано, передано и предоставлено для использования так, как Видеограф посчитает целесообразным) использовать, публиковать, воспроизводить, перерабатывать, показывать публично как в цифровом, так и в любом другом виде, известном сейчас или изобретенном позже, Видеопродукцию в любой форме, без ограничений, используя целиком или фрагментарно, в оригинальном или переработанном виде, без ограничений на сопутствующее текстовое и визуальное оформление, в привязке с именем Заказчика или любым другим фиктивным именем или без него для демонстрации своих профессиональных возможностей в СМИ, включая интернет, рекламы, публичного использования в сферах искусства, торговле, издания или любого другого коммерческого использования. Заказчик также соглашается на использование любого текста, аудио, звука, действия, программы, эффекта и пр., что так или иначе может быть связано с его изображением в рамках Видеопродукции, и отказывается от любых прав, которые когда-либо могли принадлежать ему, связанных с использованием Видеопродукции, освещенной в этой Расписке. Основываясь на согласии Заказчика, Видеограф будет прилагать разумные усилия, чтобы гарантировать, что Видеопродукция не будет использована ни в каких непристойных, дискредитирующих или клеветнических целях.

3. Заказчик навсегда освобождает Видеографа и каждую из Разрешенных сторон, и любого, действующего под правом, предоставляемым лицензией или разрешением Видеографа или Разрешенных сторон, от любой ответственности или расходов, к которым могут привести:
(I) визуальное искажение, изменение или использование в контексте с чем-либо, намеренное или нет, которые могут сопутствовать созданию Видеопродукции или последующим использованиям, обозначенным в этой Расписке,
(II) обвинения в клевете, вторжении в личную жизнь, нарушения гласности или других форм собственности.

4. Человек или люди, подписывающие эту Расписку, заключают соглашение о том, что:
(I) если Заказчик подписывает Расписку, она/он достиг(ла) совершеннолетия и имеет право заключать контракт на собственное имя согласно законам, действующим на территории проживания Заказчика;
(II) если человек или люди действуют как служащие компании или упоминают другое юридическое лицо, они имеют право действовать как служащие компании или этого юрлица;
(III) человек или люди, подписывающие данную Расписку, внимательно прочитали Расписку и своей подписью подтверждают согласие с содержанием документа и всеми возможными последствиями;
(IV) эта Расписка безвременно распространяется на Заказчика, его наследников, исполнителей, юридических представителей и преемников.

5. Я подтверждаю, что съемочная сессия полностью прошла в корректном и профессиональном виде, и настоящий договор подписан добровольно по окончании производства Видеопродукции.

Даааа, как это вылетело из головы? ))) Видно, никто его не пишет...

Предпроизводство (предпродакшн) в событийной видеографии:

1. Разработка сценария съёмки совместно с заказчиками
2. Составление производственного задания
3. Утвержддение производственного задания заказчиком
4. Изготовления раскадровки
5. Написание календарно-постановочного плана
6. Формирование съёмочной группы
7. Определение мест съёмки
8. Заключение договорённостей с владельцами мест съёмки
9. Формирование комплекта технического оснащения
10. Подготовка технического оснащения к съёмке
11. Приобретение реквизита

Ещё?

Здесь ещё более наглядно показана работа оператора. кадр разделён на две половины - в одной из них backstage, а в другой снимаемый кадр.

Eurovision steadicam Karsten Jacobsen

Ещё один видеоматериал построенный по той же схеме, что и первый ролик. Можно увидеть работу оператора стедикам и её результат - полученный кадр. Материал особенно интересен тем, что показана репортажная съёмка среди большого количества людей.

Niclas Nдrwall - Steadicam Operator - Dansbandskampen

Очень качественный видеоматериал по работе со стабилизатором. Сначала показывается движение оператора и следом кадр, который он получил. Можно подробно рассмотреть способ передвижения оператора.

Johan Sandklef - Steadicam Operator in Action

Лёш, извини, я много напишу, но прочитать надо, если хочешь разобраться. В цитатах статей ГК РФ оставлю только то, что относится к нашей теме. Пропуски будут отмечены символом - /.../.

Статья 150. Нематериальные блага
1. Жизнь и здоровье, достоинство личности, личная неприкосновенность, честь и доброе имя, деловая репутация, неприкосновенность частной жизни, личная и семейная тайна, /.../ принадлежащие гражданину от рождения или в силу закона, неотчуждаемы и непередаваемы иным способом.

Комментарий: Я думаю, никому не надо объяснять, что событийные видеографы работают с видеоматериалом, содержащим личную и семейную тайну, так как съёмка видеоматериала производится на частном (приватном), семейном мероприятии, которое не предназначено для публичной демонстрации. При этом видеограф должен неукоснительно соблюдать право гражданина на неприкосновенность его частной жизни, неотъемлимой частью которой является проводимое мероприятие.

Статья 152.1. Охрана изображения гражданина
Обнародование и дальнейшее использование изображения гражданина (в том числе его фотографии, а также видеозаписи или произведения изобразительного искусства, в которых он изображен) допускаются только с согласия этого гражданина. /.../ Такое согласие не требуется в случаях, когда:
/.../
2) изображение гражданина получено при съемке, которая проводится в местах, открытых для свободного посещения, /.../ за исключением случаев, когда такое изображение является основным объектом использования;

Комментарий: Обнародование, в том числе на сайте видеографа или в публичной видеогалерее видеопродукции, содержащей изображение гражданина, допускается с согласия гражданина. Таким образом, в договор видеографа с заказчиком достаточно включить пункт о том, что:

3.3. Авторские права на видеопродукцию принадлежат полностью ИСПОЛНИТЕЛЮ. ЗАКАЗЧИК не возражает против использования ИСПОЛНИТЕЛЕМ видеопродукции, являющейся предметом Договора, для демонстрации своих профессиональных возможностей третьим лицам., (цитата приведена из проекта договора в начале темы),

чтобы законно размещать видеопродукцию на своём сайте или видеогалерее, ибо своей подписью под договором заказчик дал согласие на демонстрацию видеопродукции, содержащей его изображение третьим лицам.

Согласие на обнародование и использование изображение гражданина не надо получать у лиц, которые случайным образом оказались в кадре и не являются основными объектами использования, проще говоря, основными объектами съёмки.

Для пущей надёжности ( бережёного Бог бережёт! ) можно в договоре с заказчиком указать и адрес личного сайта и адреса видеогалерей, где предполагается разместить видеопродукцию, содержащую изображение заказчика. Например, так:
3.3. Авторские права на видеопродукцию принадлежат полностью ИСПОЛНИТЕЛЮ. ЗАКАЗЧИК не возражает против использования ИСПОЛНИТЕЛЕМ видеопродукции, являющейся предметом Договора, для демонстрации своих профессиональных возможностей третьим лицам на интернет-ресурсах: www........ , www........ , www......... , www......... .

Отдельный договор на использование изображения гражданина надо составлять, если ты работаешь с моделями и оплачиваешь их работу. Это соглашение называется "модель-релиз". В нём прописываются все права и обязанности сторон, в том числе, права видеографа на ограниченное или всесторонее использование изображения модели (актёра) в своей профессиональной деятельности. Но к нашему частному событийному видеопроизводству это не имеет отношения.

Обобщим.

Итак, постпроизводство (постпродакшн) в событийной видеографии:

1. Захват видеоматериала
2. Монтаж оригинального видео
3. Монтаж оригинального звука
4. Работа с музыкой
5. Работа с звуковыми спецэффектами
6. Работа с компьютерной графикой
7. Работа с титрами
8. Сведение фрагментов фильма.
9. Общая цветокоррекция
10. Художественная цветокоррекция
11. Работа с закадровым текстом
12. Предварительный просмотр и внесение правок в проект заказчиком
13. Рендеринг
14. Авторинг
15. Изготовление макета полиграфического оформления видеопродукции
16. Печать полиграфии
17. Запись дисков
18. Тираж дисков

Ещё?

С внесёнными исправлениями:

Предпроизводство (предпродакшн) в событийной видеографии:

1. Разработка сценария съёмки совместно с заказчиками
2. Изготовления раскадровки
3. Написание календарно-постановочного плана
4. Формирование съёмочной группы
5. Определение мест съёмки
6. Заключение договорённостей с владельцами мест съёмки
7. Формирование комплекта технического оснащения
8. Подготовка технического оснащения к съёмке
9. Приобретение реквизита

Ещё?

Кадр №9
Камера двигается назад в одном ритме с объектом съёмки с сохранением заданной дистанции между камерой и объектом. Этот кадр выгодно использовать, когда надо показать взаимосвязь объекта с пространством кадра.



Кадр №10
Камера отлетает от неподвижного объекта. Кадр может быть очень комфортным для зрителя для перемещения его из одного места действия в другое, а так же из одного времени действия в другое, так как удаляющийся в кадре объект зритель воспринимает, как то, что осталось в прошлом.

Итак, предпроизводство (предпродакшн) в событийной видеографии:

1. Разработка сценария съёмки совместно с заказчиками
2. Изготовления раскадровки
3. Формирование съёмочной группы
4. Определение мест съёмки
5. Заключение договорённостей с владельцами мест съёмки
6. Формирование комплекта технического оснащения
7. Подготовка технического оснащения к съёмке
8. Приобретение реквизита

Ещё?

Если "матчасть" - это законодательство России, то, вот, информация:

Гражданский Кодекс Российской федерации:

Статья 150. Нематериальные блага

1. .... неприкосновенность частной жизни, личная и семейная тайна, .... иные личные неимущественные права и другие нематериальные блага, принадлежащие гражданину от рождения или в силу закона, неотчуждаемы и непередаваемы иным способом....

Статья 152.1. Охрана изображения гражданина

Обнародование и дальнейшее использование изображения гражданина (в том числе его фотографии, а также видеозаписи или произведения изобразительного искусства, в которых он изображен) допускаются только с согласия этого гражданина.......

Статья 1251. Защита личных неимущественных прав

1. В случае нарушения личных неимущественных прав их защита осуществляется, в частности, путем признания права, восстановления положения, существовавшего до нарушения права, пресечения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения (например, хранение частных видематериалов), компенсации морального вреда....

Статья 1252. Защита исключительных прав

1. Защита исключительных прав ... осуществляется, в частности, путем предъявления требования:
4) об изъятии материального носителя ... - к его изготовителю...

2. В порядке обеспечения иска .... могут быть приняты обеспечительные меры, установленные процессуальным законодательством, в том числе может быть наложен арест на материальные носители, оборудование и материалы.
__________________________________________________________________

Если нужны комментарии этих статей закона, то могу их дать позже.

Добавлю только, что действия видеографа, препятствующего заказчику тем или иным способом (защита DVD от копирования или иное) в распоряжении им всем видеоматериалом, снятом на его частном мероприятии, нарушают неимущественные права заказчика на своё изображение. Распространение видеографом частного видеоматериала третьих лиц в СМИ (интернет или иное) без письменного согласия граждан, нарушает уже конституционные права граждан на личную жизнь - это может расцениваться, как "распространение личной информации".

Кадр №7
Камера движется по направлению к объектам съёмки (не менее двух) и проходит посреди них. Если этот кадр применяется в свадебной видеографии, то очень эффектно кадр смотрится, если пролетая мимо пары молодожёнов, камере открывается большое свободное пространство, визуально символизируюшее бесконечность их любви, например панорамный вид заката и т. д..




Кадр №8
Камера делает равномерный облёт объектов съёмки по замкнутому кругу. Этот кадр позволяет создать у зрителя ощущения парения объектов съёмки в пространстве. Кадр является очень популярным в свадебной видеографии.

Кадр №5
Камера сопровождает движущийся объект сзади. Этот кадр может использоваться для завершения любого повествования, а так же, как промежуточный кадр между разными местами действия.



Кадр №6
Камера движется от одного объекта к другому, при этом, кадр может иметь интересное смысловое содержание, если в конце движения камеры в кадре окажутся оба героя, как показано на схеме.

Спасибо, ребята, за поддержку. Продолжим?

Кадр №3
Камера движется параллельно идущему объекту. Этот вариант съёмки со стедикама придаёт объекту в кадре дополнительную динамику.



Кадр №4
Камера движется навстречу объекту и останаввливается перед ним. Этот кадр позволяет видеографу акцентировать внимание на объекте и его эмоциях засчёт физически ощущаемого зрителем приближения к герою.

Давайте, вместе составим схемы движения видеокамеры на стедикаме, чтобы движение в кадре имело свой смысл и логику?
Для примера, вот, два рисунка:

Кадр №1
Камера начинает перемещение сзади объекта съёмки и движение завершается спереди от него. В начале кадра есть интрига - зритель не знает, кто (что) ему откроется. Логика этого движения камеры очевидна, потому что вниманию зрителя таким образом открывается герой (герои).



Кадр №2
Камера начинает движение слева от объекта и заканчивает движения справа от него. Такой кадр предельно информативен, потому что зритель получает возможность рассмотреть героя почти со всех сторон - слева, спереди, справа.



Ну и так далее... Предлагайте ваши варианты "умных" пролётов и сообща создадим набор основных схем движения камеры на стедикаме.

Давайте, вместе разберёмся с режимами звукозаписи, которые применяются в съёмочной аппаратуре или присоединяемых к ней аудиоустройствах?

АРУЗ - автоматическое регулирование уровня записи.

При записи звука в ходе съёмочного процесса приходится иметь дело с широким диапазоном уровней звукового сигнала, в связи с чем необходим постоянный контроль уровня записи, что сделать в ходе съёмки практически невозможно, так как видеограф по понятным причинам всё своё внимание уделяет визуальному содержанию кадра, а не его звуковому сопровождению. В ходе репортажной съёмки событий мы постоянно сталкиваемся с непредвиденным и резким изменением уровня звука в ту или иную сторону и проблема записи равномерной по своей амплитуде фонограммы стоит перед видеографом очень остро.

В случае, если видеограф пользуется ручной регулировкой уровня записи звука, то ему необходимо постоянно следить за индикатором звука и постоянно устанавливать приемлемый уровень записи звука согласно уровню принимаемого звукового сигнала, что отвлекает его от работы с визуальным содержанием кадра. При этом, даже при постоянном слежении за индикатором записи звука избежать кратковременных перегрузов или, наоборот, потери звуковой информации не удаётся, так как на регулировку уровня записи звука требуется некоторое время, а в ходе репортажной съёмки события никто ждать видеографа не будет.

Если видеограф выставляет пониженный уровень записи звука с целью избежать перегрузов в фонограмме, то происходит неизбежная потеря части звуковой информации, которая выходит за порог чувствительности микрофона. Последующее искусственное повышения уровня записанного звука при редактировании видеоматериала приводит к ухудшению соотношения сигнал-шум в фонограмме события.

Чтобы избежать выше перечисленных проблем, в съёмочной технике и многих аудиоустройствах, используемых в видеопроизводстве, применяется автоматическая регулировка уровня записи (АРУЗ), с помощью которой можно решить все обозначенные проблемы ручной регулировки уровня записи звука в ходе репортажной съёмки и повысить общее качество получаемой фонограммы, а так же существенно упростить съёмочный процесс в плане работы со звуком.

Как работает АРУЗ?

По сути дела АРУЗ выравнивает амплитуду звукового сигнала, поэтому на носитель информации записывается относительно равномерный, качественный звук. Вопреки расхожему мнению, что АРУЗ регулирует звук по одному уровню, работа системы имеет свои границы. Как правило, регулировка звука происходит лишь в случае, если происходит изменение уровня звука на 25–40 дБ в зависимости от настроек системы в конкретном устройстве записи звука. То есть, усиление и понижение звукового сигнала на записи происходит только с теми звуками, которые выходят за определённые границы. Таким образом, фонограмма, записанная с активированной системой АРУЗ, имеет свой существенный разброс по уровню звука, но при этом позволяет избежать, как перегруза, так и потери звуковой иноформации.

А, вот, это очень серьёзная проблема в нашей профессии. Вопрос уже не о критериях оценки работ коллег, а об отношении некоторых "звёзд" к оценке их работ со стороны "рядовых" представителей профессии. Она не всегда адекватна, если не сказать - всегда неадекватна. У нас в профессии появились "неприкасаемые" имена, что, конечно, вызывает только сожаление и наносит прямой вред профессии.

Элементарный съёмочный или монтажный брак у этих людей теперь называется "творческим поиском" или "художественным видением". Видеограф - зритель такой работы от "звезды" попадает в глупое положение - с одной стороны он видит брак, а с другой - он не может этого сказать даже самому себе, не то, что высказаться публично, ведь, это работа "звезды", а значит, априори, она профессиональная.

В итоге, мы всё чаще видим "звёздный" профессиональный брак, которому даже начинают подражать и, тем самым, вместо профессионального развития, остаются на месте или того хуже - деградируют в профессиональном плане.

Какие обиды? Я надеюсь, что мы все сюда - на Форум профессии - приходим учиться и коллеги в этом очень помогают своими мыслями, мнениями и оценками.

Но меня немного смущает термин "лучше" в том контексте, в котором он был использован. Если речь идёт о техническом браке в работе, то этот термин имеет право на жизнь, потому что техническая сторона производства - съёмка и монтаж - это объективные субстанции, которые не зависят от жанрового или стилевого выбора видеографа или его заказчиков. Любая работа должна быть снята и смонтирована без технического брака. Если в работе есть брак по кадрированию или брак в сборке кадров, то сделать лучше можно засчёт устранения технического брака.

Но если термин "лучше" относится к жанру, стилю или формату фильма, то, мне кажется, он не вполне уместен. Например, продолжительность 5-7 минут, не "лучше" продолжительности 20-30 минут - это просто разные форматы со своими временными особенностями и их нельзя сравнивать по параметру продолжительности. Если для одного заказчика "лучше" жанр художественного видео в формате клипа, скажем, на 4 минуты, то для другого заказчика "лучше" хроника одним кадром на 40 минут. И оба правы!

На таких мероприятиях всегда есть время сменить точку съёмки и крупность. Люди мешкаются, разные заминки, объяснения и т. д., надо лишь следить за происходящим действием и использовать эти моменты.

Видеографы, которые занимаются производством художественной видеопродукции, давно купили 5D или 7D, а кто не готов тратиться - 550D. Они ничего не ждут. В любом случае, картинка данных фотоаппаратов по своим визуальным характеристикам обставит все на свете существующие видеокамеры. Какая будет картинка у будущих видеокамер DSLR, пока никто не знает, но даже если картинка будет не хуже, чем у вышеперечисленных фотоаппаратов, то цена в 7-8 раз выше остановит любого от покупки DSLR-видеокамеры и перенаправит его интерес всё к тем же 5D, 7D и 550D.

Название: Крестины младенца Владислава
Жанр: репортаж (с элементами художественного репортажа)
Формат: фильм
Дата: 2009 г
Оценка фильма: _ / 10
Стоит ли смотреть: можно

Ничего выдающегося в фильме нет, есть стандартный репортаж о Крестинах. Требование заказчика "Снимать всё!" было трансформировано в эту работу. Обряд длился около часа, продолжительность фильма 21 минута. Качество: рип с DVD.

Один из самых известных теоретиков операторского искусства C. Е. Медынский прямо пишет: “оператор должен уметь не снимать”. Съёмочный коэффициент актуален для всех видов экранного творчества в равной степени. Дороговизна и ограниченный ресурс киноплёнки или халявность видеоплёнки здесь совершенно ни при чём. Видеограф (в кино и на ТВ - оператор) должен уметь делать смысловой и/или художественный отбор визуальной информации и снимать избранное, а значит, мало! В умении смотреть на реальность через призму художественного отбора и заключается мастерство снимающей братии.