Не пойму, зачем делать "киношность" настройками камеры, если это можно сделать в программе монтажа с помощью соответствующей цветокоррекции ранее отснятых исходников?
Потому что кино в большинстве своём снимают на аппараты как раз с такими настройками. Это если вкратце. Это позволяет выжать динамический диапазон из аппарата. Конечно, можно просто купить Arri Alexa, снимать в arriraw и не париться, выбирая цветовое пространство уже после съемок, а что посылать на режиссерский монитор, плоскую картинку в log или же в rec709 - решать на каждом отдельном проекте. Но дороговато, понимаете... Поэтому многие производители стараются реализовать часть алгоритмов работы с цветом крутых многомиллионных аппаратов и в недорогих камерах. А там, где это уже не реализуемо, стараются работать с цветовыми профилями и прошивками, расширяющими функционал настроек камеры.
Как-то так. Тема в том, что при съемке не raw материала упущенный ДД не вернуть никак. Вы вкурсе наверняка, что все настройки (метаданные) зашиваются в файл. То, что ниже 0 IRE - обрезается, что выше 100 - тоже (иногда 120, в некоторых зеркалках и многих репортажках. условно говоря, мы теряем информацию в черном и белом. Как не тащи потом - всё равно информация не появится). А когда у нас и так недостаток динамического диапазоны, делают следующее: насыщенность убирают, чтобы отдельные каналы не были пересвечены. Контраст - чтобы максимально ужать свет, сделать, образно говоря, светлее тени, темнее света, чтобы сохранить как можно больше информации. Резкость убирают, т.к. ииндивидуальная настройка резкости на каждый шот в зависимости от крупности и содержания кадра даёт намного лучшие результаты, чем встроенный шарповик (алгоритм накручивания резкости) в камере.
Примерно так. Не вдаваясь в подробности.
--------------------
Blackmagic Production Camera 4k Blackmagic Cinema Camera 2x Canon 5d mk3 ML RAW 1x Canon 5d mk2 1х Panasonic GH4 Возможна съемка на Red Epic-X и Arri Alexa XT - не менее чем за месяц.
Rokinon Cine 35mm T1.5 Rokinon Cine 16mm T2.2 Canon 50mm f1.4 Canon 24-70mm f2.8 Canon 17-35mm f2.8 Canon 70-200 f2.8
Свет, стедики, кран, коптеры от любительских до CINE - есть практически всё. ЮГ России, звоните 89897720272
Этот ролик очень убедительно показывает, почему снимать надо максимально нейтральный материал, а потом "красить" его, как только нужно для реализации конкретной творческой задачи.
Если исходники плохие, то ничего ты не сделаешь при постобработке, поэтому о будущей "покраске" видеоматериала нужно думать уже в процессе съёмки и стараться снимать с максимально широким ДД, на который только способна твоя камера.
Да, понятно, что, кроме малой ГРИП и боке, все параметры так называемой "киношной" картинки нужно делать при постобработке.
Нет.
Цитата(Belyi @ 18.6.2016, 13:14)
Если исходники плохие, то ничего ты не сделаешь при постобработке, поэтому о будущей "покраске" видеоматериала нужно думать уже в процессе съёмки и стараться снимать с максимально широким ДД, на который только способна твоя камера.
И не только дд. Плохо с дд камеры? Вези свет делай маленький дд у снимаемого сюжета, не вопрос.
Мне вот интересно, какие вы вкладываете смыслы в "киношную" картинку?) Какие такие параметры у неё есть?) Я тут вроде прикалывал народ. Что все пытаются достигнуть "film look"а. Т.е. киношной картинки. Ржал. Film - не кино в словосочетании "film look". Film тут - плёнка. И плёнка - это не всегда про широкий ДД. Это чаще про битность и цвет. И про grain.
--------------------
Blackmagic Production Camera 4k Blackmagic Cinema Camera 2x Canon 5d mk3 ML RAW 1x Canon 5d mk2 1х Panasonic GH4 Возможна съемка на Red Epic-X и Arri Alexa XT - не менее чем за месяц.
Rokinon Cine 35mm T1.5 Rokinon Cine 16mm T2.2 Canon 50mm f1.4 Canon 24-70mm f2.8 Canon 17-35mm f2.8 Canon 70-200 f2.8
Свет, стедики, кран, коптеры от любительских до CINE - есть практически всё. ЮГ России, звоните 89897720272
Понятие "киношная картинка" возникло после того, как все увидели и осознали визуальную разницу между видеокадрами и кинокадрами. После этого все те, кто работает с видеокамерами, стали придумывать и воплощать различные варианты имитации визуальных характеристик кинокадров.
Понятие "киношная картинка" возникло после того, как все увидели и осознали визуальную разницу между видеокадрами и кинокадрами. После этого все те, кто работает с видеокамерами, стали придумывать и воплощать различные варианты имитации визуальных характеристик кинокадров.
Эм...окей.
Так что в итоге?) Какие параметры и какие их показатели считаете киношными, коллеги?
--------------------
Blackmagic Production Camera 4k Blackmagic Cinema Camera 2x Canon 5d mk3 ML RAW 1x Canon 5d mk2 1х Panasonic GH4 Возможна съемка на Red Epic-X и Arri Alexa XT - не менее чем за месяц.
Rokinon Cine 35mm T1.5 Rokinon Cine 16mm T2.2 Canon 50mm f1.4 Canon 24-70mm f2.8 Canon 17-35mm f2.8 Canon 70-200 f2.8
Свет, стедики, кран, коптеры от любительских до CINE - есть практически всё. ЮГ России, звоните 89897720272
Для меня основной показатель киношной картинки - это малая ГРИП, которая придёт кадрам глубину и объём, и красивое боке. Всё это можно получить только при съёмке, а постобработка бессильна создать эти оптические свойства картинки в кадрах.
Ну и в кино не всякий кадр с малой ГРИП, но поставь два похожих и про один скажут киношный про другой нет, несмотря на одинаковую ГРИП в них... Так что факторов тут явно не одна штука. Ну и само собой киношность картинки, в первую очередь, начинается со съемки и умений, и вкуса оператора.
"Киношная картинка" - это вообще-то миф. В кино сейчас много работ, снятых видеокамерами или с имитацией картинки видеокамеры. Если это кинофильмы, то там киношная картинка или не киношная? Так, что это разговор и некоем мифе, а не о технологической реальности.
Кстати, Вы мне напомнили. У меня вот есть четкое представление, что оч малая ГРИП, прям критически малая, при дневном сюжете - сразу не кино. Ибо кино на фул фрейм не снимают, сами понимаете. Действительно, у всех разное.
Да и кино сейчас пошло. Хардкор взять к примеру...кино? Книо.
--------------------
Blackmagic Production Camera 4k Blackmagic Cinema Camera 2x Canon 5d mk3 ML RAW 1x Canon 5d mk2 1х Panasonic GH4 Возможна съемка на Red Epic-X и Arri Alexa XT - не менее чем за месяц.
Rokinon Cine 35mm T1.5 Rokinon Cine 16mm T2.2 Canon 50mm f1.4 Canon 24-70mm f2.8 Canon 17-35mm f2.8 Canon 70-200 f2.8
Свет, стедики, кран, коптеры от любительских до CINE - есть практически всё. ЮГ России, звоните 89897720272
Конечно, потому что нет плёночных полупро видеокамер нынче.
Шучу. Вот вы смотрите на эту картинку, и что её именно отличает от не киношной?) Грип, хорошо, понятно. Что ещё?)
Просто все говорят про киношную картинку, хочется узнать у как можно большего количества людей, что же это.
--------------------
Blackmagic Production Camera 4k Blackmagic Cinema Camera 2x Canon 5d mk3 ML RAW 1x Canon 5d mk2 1х Panasonic GH4 Возможна съемка на Red Epic-X и Arri Alexa XT - не менее чем за месяц.
Rokinon Cine 35mm T1.5 Rokinon Cine 16mm T2.2 Canon 50mm f1.4 Canon 24-70mm f2.8 Canon 17-35mm f2.8 Canon 70-200 f2.8
Свет, стедики, кран, коптеры от любительских до CINE - есть практически всё. ЮГ России, звоните 89897720272
В этом кадре широчайший ДД. Представьте, как показала бы белый мундир Болконского обычная видеокамера. Как минимум, половина площади мундира сразу ушла бы в зону пересвета. Широкий ДД с хорошей проработкой светов и теней - это тоже составляющая часть так называемой киношной картинки.
Картинка конечно отличная. Но вот однажды, на свадьбасьёме, две камеры (фотоаппараты) были заняты по причины востребованности в фотосессии, у меня на видео, остался один фотик и боевая подружка полупро, я её поставил на крупный и детали, фот стоял на общих и средних, в конечном продукте, ни один спец, не смог отличить кадры с видеокамеры, от полнокадрового фотика. А дело всё было в отличном и равномерном свете по всей площади банкета. Конечно и современные возможности на постобработке. Фотики DSLR хорошо, но и видеокамеры тоже хорошо, как говорят наши братья китайцы, просто нужно уметь готовить.
Корыстный, "...ни один спец, не смог отличить кадры с видеокамеры, от полнокадрового фотика..." двояко трактовать-то можно)), т.к. не умея "готовить" фотики, можно тоже малоотличимый результат получить.)
Смотря, какие модели фотоаппарата и видеокамеры участвовали в этой съёмке. Я думаю, что любой человек, который хотя бы один год поработал с видео, легко отличит картинку DSLR фотокамеры от картинки стандартной видеокамеры "полупро".
Сандро, сам же говоришь, смотря какие камеры! Есть камеры "полупро" со съёмными объективами, картинка которых по своим визуальным параметрам вообще не отличается от картинки фотоаппарата DSLR. Всё зависит только от настроек камер и от объективов, которые к ним прицепили.
14.6.2016, 22:19
Тема в том, что при съемке не raw материала упущенный ДД не вернуть никак. Вы вкурсе наверняка, что все настройки (метаданные) зашиваются в файл. То, что ниже 0 IRE - обрезается, что выше 100 - тоже (иногда 120, в некоторых зеркалках и многих репортажках. условно говоря, мы теряем информацию в черном и белом. Как не тащи потом - всё равно информация не появится). А когда у нас и так недостаток динамического диапазоны, делают следующее: насыщенность убирают, чтобы отдельные каналы не были пересвечены. Контраст - чтобы максимально ужать свет, сделать, образно говоря, светлее тени, темнее света, чтобы сохранить как можно больше информации. Резкость убирают, т.к. ииндивидуальная настройка резкости на каждый шот в зависимости от крупности и содержания кадра даёт намного лучшие результаты, чем встроенный шарповик (алгоритм накручивания резкости) в камере. 
